Искусство России 18 века

Искусство России 18 века
Петровский перелом
За 50 лет 18 века русскому искусству предстояло проделать тот же путь, который страны
Западной Европы проделали за 2 – 3 века. Это вызвало своеобразный характер русской
культуры, когда одно направление еще не успевало развиться до конца, а уже сменялось
другим за 10 – 15 лет. И только с середины 18 века (40-50-ые годы) течение русского
искусства станет более ровным.
Первая четверть 18 века
Искусство становится государственным и светским. Теперь уже не царь или церковь
заказывают художнику произведение, а заказчик, в соответствии со своим вкусом, с
модой эпохи. При этом новое искусство не всегда встречает понимание.
В первое десятилетие работают в основном иностранные мастера, но уже вскоре
воспитываются русские художники, которых царь отправил за границу. Петербург
становится местом, где формируются вкусы нового времени, он – центр творческих
усилий народа, связующее звено между Россией и Западом.
Великий город на берегу Невы
Главной задачей русского зодчества в 18 веке стало приобщение к общим законам
античной, ренессансной, барочной и классицистической архитектуры. Рубеж между
средневековьем и новым временем Россия преодолевала в начале 18 века. Встали
совершенно новые проблемы строительства. Не хаотичное возникновение улиц древних
городов, а четко спланированные прямоугольные, лучевые, веерные архитектурные
построения. Строго прямолинейные улицы, соблюдение единого типа застройки, понятие
фасад улицы, новые типы дворцов, церквей, общественных и промышленных сооружений
– вот задачи градостроительства нового времени.
Рождение Санкт-Петербурга
Природные условия среди, которых вырастал новый город: топи, болота, низкие берега,
наводнения, отсутствие камня, прочной древесины. Первоначально какой бы то ни было
план строительства отсутствовал. Петру нужна была крепость, чтобы не пустить шведов в
Неву. Он выбрал для ее строительства место, откуда можно было бы обстреливать
фарватер на Неве. Это был Заячий остров. Началом строительства стала закладка 16 мая
1703 года мощной крепости «Санкт-Питер-Бурх, за которой потом укрепилось название
Петропавловской по главному собору крепости. Само укрепление города имело простую
структуру: многоугольник земляных валов с шестью бастионами, охвативший остров,
обрамлял открытое пространство, пересеченное каналом. С 1706 года земляные
укрепления стали заменяться каменными.
Но уже при строительстве первой крепости Петр желал, чтобы собор совершенно новой
для страны архитектуры поднялся как можно быстрей.
Композиционный центр крепости – Петропавловский собор (1712 – 1733) гг.
Архитектор – Доменико Трезини. Собор стал и образцом для многочисленных церквей
будущего города. Собор в плане – трехнефная базилика, а не крестово-купольный храм.
Колокольня собора представляет собой единый массив, разделенный на ярусы – этажи.
Это традиция западноевропейских колоколен и ратушных башен. Стены собора не
орнаментированы. Характерны волюты – чисто барочный элемент. Совершенно новая
цветовая гамма – песочный цвет, голубой и белый на фасадах, серебро и золото в кровлях.
Шпиль собора стал одной из градостроительных доминант города.
Здание Двенадцати Коллегий (1722 – 1742)
Это здание тоже возвел Доменико Трезини со своим учеником – первым русским
архитектором, учившимся за границей – Земцовым. Самостоятельные двенадцать зданий
перекрыты каждое сомостоятельной кровлей, но со схожим рисунком орнамента и
связаны между собою единым, самым большим в России коридором. На фасадах введены
пилястры. Оригинально здание первого русского музея Кунсткамеры. Архитектор
Маттарнови.
«Небесная линия» Петербурга.
Город, расположеннный на островах, словно бы весь наполнен водой: это и Большая Нева,
и Малая Нева, и Большая Невка, и Малая Невка, Фонтанка, Мойка, Екатерининский
канал, Крюков канал. Он выстроен на низком месте, очень ровном, а уровень воды высок.
Следовательно, горизонтали преобладают в городе над вертикалями. Таков же и
Хельсинки, где береговая линия, в отличие от Петербурга, изрезана, волниста, берег
неровен и скалист. Поэтому главный собор Хельсинки поставлен на возвышении, чтобы
его выделить.
Похож на Петербург Копенгаген, но в нем нет протяженных набережных, много портовых
сооружений. Шпили соборов недостаточно остры и ровны, имеют неправильную
барочную форму. В Санкт–Петербурге нет подъемов и спусков, улицы как будто
превращены в интерьер города. Сады и бульвары встроены в город. Чтобы подчеркнуть
горизонтали, но не превращать город в скучную степь, архитекторы возвели в нем три
главных доминирующих вертикали: Петропавловский шпиль, Адмиралтейство и
шпиль Михайловского замка.
Это вертикали, перпендикулярные к горизонталям. Им вторили высокие колокольни:
Никольского морского собора на Крюковом канале и снесенная на Сенной колокольня
Успенской церкви. Следовательно, если перед нами город с сильно выраженными
горизонталями, в нем нужно ставить несколько вертикальных доминант. «Небесная
линия» означает, что между низким небом и гладью воды и расположена узкая линия
берега с несколькими вертикалями. Тем же преобладанием водных стихий продиктована
цветовая гамма Петербурга: туманы и дожди заставляют искать яркие сочетания красок.
Кирпич в Петербурге штукатурили, а штукатурку красили, Цвета предпочитали яркие,
прозрачные – акварельные. Подобные вопросы решались в 16 веке и при формировании
ансамбля Венеции.
Перенос центра города
Особенностью раннего этапа строительства Петербурга стало возникновение второго
центра, успешно соперничавшего с первым. Полноводная быстрая Нева лежала между
Городским островом, где Петр хотел видеть центр нового города, и дорогами, которые
вели к главным городам России. Дважды в году, во время ледохода и ледостава, связь
надолго нарушалась, поэтому Адмиралтейскую верфь, где строились суда балтийского
флота, заложили в 1704 году на Московской стороне – левом берегу Невы. Так возник
будущий ансамбль Адмиралтейства, к которому станут постепенно примыкать дома
знати, главные лучи города, а затем и сам дворец русских правителей.
Для проектирования нового города была создана специальная канцелярия во главе с
Доменико Трезини – строителем Петропавловской крепости. В этой канцелярии были
разработаны типы зданий для простых, зажиточных и богатых людей. Постепенно
строительство нового города стало приобретать все более планомерный характер. На той
же стороне Невы, где и Адмиралтейство, появился Летний дворец Петра (1710 – 1714)
арх. Трезини. Был посажен Летний сад.
Наряду с Петербургом началось строительство в его окрестностях: Петергофе,
Ораниенбауме, Стрельне. В Петергофе был разбит «французский парк» с фонтанами со
стороны Финского залива, построены павильоны, установлена скульптура. Во дворце царь
принимал послов, проходили приемы.
В 1714 году Петр своим указом запретил каменное строительство по всей стране.
Каждый приезжавший в город обязан был привезти с собой несколько кирпичей. Тысячи
мужиков сгонялись на низкие берега Невы в невыносимые условия, чтобы новая столица
росла быстрей. Трудом этих людей стал подниматься новый город.