УКРАИНА № 95 от 09.06.2008, ПН Джузеппе Верди подал голос

УКРАИНА № 95 от 09.06.2008, ПН
Джузеппе Верди подал голос
// В Национальной опере поставили "Бал-маскарад"
премьера опера
В пятницу в Национальной опере состоялась премьера
оперы "Бал-маскарад" Джузеппе Верди. Поставили ее
итальянский режиссер Итало Нунциата, а также триумвират
в составе главного дирижера театра Владимира Кожухаря,
главного художника Марии Левитской и главного
хормейстера Льва Венедиктова. При очередном
воскрешении неувядающей оперы присутствовала ЮЛИЯ
БЕНТЯ.
Известие о том, что Национальная опера готовит премьеру
"Бала-маскарада" Джузеппе Верди, меломаны восприняли с
воодушевлением, хотя и с примесью некоторой растерянности.
Ведь, кажется, эта опера идет в Киеве уже целую вечность и не
собирается заканчиваться. Первая ее постановка состоялась в
1870 году, вскоре после мировой премьеры в Риме, затем
спектакль привозили итальянские труппы. В 1955 году "Балмаскарад" поставили дирижер Вениамин Тольба и режиссер
Леонид Варпаховский, после чего ее несколько раз
возобновляли. На этот раз за неувядающий любовнополитический шедевр Верди снова взялись мэтры театра –
главный дирижер Владимир Кожухарь, главный художник Мария
Одним из главных достоинств
Левитская и главный хормейстер Лев Венедиктов,– а также
«Бала маскарада» являются роскошные
приглашенный в Украину итальянский режиссер Итало Нунциата,
арии
для которого "Бал-маскарад" стал третьей работой на киевской
Фото: ВЛАДИСЛАВА СОДЕЛЯ / Коммерсантъ сцене после "Манон Леско" Джакомо Пуччини (2006) и "Макбета"
Верди (2007).
"Бал-маскарад" – это действительно выдающаяся музыкальная драма с целым набором "эффектов
неожиданности", где в одном такте звучит беззаботная полька, а уже в следующем прикорнувшего слушателя
будят ужасающие удары, раздающиеся из оркестровой ямы. Сейчас в это трудно поверить, но у Верди в свое
время были серьезные проблемы с цензурой – не из-за амурных приключений героев (в центре сюжета
любовный треугольник: граф Рикардо, его секретарь Ренато и жена секретаря Амелия), а из-за вынесения на
подмостки темы убийства монарха (в первом варианте либретто место графа занимал король Швеции).
Поэтому, чтобы музыке не пропадать, действие оперы было перенесено в США, которые итальянцам в те
времена казались в политическом отношении безнадежной провинцией.
В киевской версии нет ни местного колорита, ни углубления в подробности – здесь все крупно и возвышенно.
Расколотые на фрагменты, "правильно искривленные" декорации – то ли красная отделка комнаты
американского губернатора, то ли склонившиеся к заднику сцены каменные столбы, изображающие горное
ущелье, то ли логово колдуньи Ульрики с возвышением, напоминающим жернова – которые, по идее,
перемалывают судьбы главных героев. Красиво, но во всем этом нет обязательности, жесткой мотивации,
скрепляющей спектакль.
Хотя понятно, что главным мотивом для слушателя, который придет на этот спектакль, будут голоса и
музыка. Все-таки "Бал-маскарад" – это опера роскошных арий-монологов и драматургически плотных
ансамблей, на окончание каждого из которых зал реагировал с таким воодушевлением, что оркестру
приходилось на время останавливать игру. Петь премьеру выставили молодежь труппы: как всегда,
великолепны были тенор Дмитрий Попов (Рикардо) и сопрано Виктория Ченская (Амелия). Но даже на их
фоне и в вокальном, и в актерском плане выделялась роль адъютанта графа Оскара, блестяще исполненная
Лилией Гревцовой (хороший опыт джазового пения не прошел для нее даром). По сравнению с этими
партиями чуть тусклее и менее уверенно звучали цветистый баритон Владимира Опенько (Ренато) и сопрано
Анжелины Швачки (Ульрика).
Собственно, никаких неожиданностей не случилось. Спектакль получился добротным, адекватным
монументальной партитуре Верди, с хорошими перспективами для гастрольных планов театра, но не более
того. В нем все хорошо – и ничего, что может по-настоящему восхитить, повергнуть в ужас или поколебать
сложившееся представление о возможностях театра, которому приятно и комфортно существовать в некоем
закрытом, застывшем, самоограниченном пространстве.