О составлении описаний - определений гравированных заставок

Хромов Олег Ростиславович,
зав. отделом НИИ РАХ, с.н.с. НИОР РГБ,
доктор искусствоведения.
О составлении описаний-определителей гравированных заставок-рамок, встречающихся в
русских рукописях XVII – XIX вв.
Гравюра в качестве декоративных элементов и иллюстраций проникает в русскую
рукописную книгу с XVI в. С 1670-х гг. русскими граверами создаются оригинальные
заставки-рамки специально для украшения книг. Они имели несколько вариантов,
которые различались по формату в 4°, 2°, 8°, - наибольшее распространение получили
заставки-рамки в 4°. Отметим, что традиция создания гравированных заставок-рамок
специально для рукописных книг продолжалась вплоть до XIX в. (мы имеем в виду не
только старообрядческие рукописи), при чем это были не только копии работ мастеров
XVII в., но и новые композиции, более подходившие стилю эпохи.
В настоящее время мы не можем назвать точного числа гравированных заставокрамок. В опубликованной Е.А. Мишиной небольшой обзорной статье названо более
пятидесяти гравированных заставок-рамок XVII в. и около полутора десятков – XVIII в.
Конечно, можно полагать, что основные типы заставок-рамок XVII в. выявлены, для XVIII
в. эта статистика крайне поверхностна1. Однако и среди выявленных и опубликованных
Е.А. Мишиной заставок-рамок есть неточности, которые будут встречаться до той поры,
пока не будут выполнены подробные описания гравированных заставок-рамок в
различных собраниях по одной методике и терминологии. Например, в статье Е.А.
Мишиной опубликована заставка-рамка неизвестного мастера с изображением Святой
Троицы в медальоне заставки и датированной «не позднее 1686 г.». Анализ
гравированных заставок-рамок этого типа в фондах РГБ показал, что опубликованная
рамка представляет собой второе поновленное издание заставки-рамки, гравированной,
судя по манере, Л.К. Буниным в начале 1680-х гг. Для второго издания фоновая
штриховка была полностью перегравирована, манера гравировки совершенно изменилась.
Данный пример, на наш взгляд, достаточно ясно свидетельствует не только о
необходимости максимально широкого выявления рамок, но и создания методики,
позволяющей это делать в различных собраниях, не опуская при описании деталей,
позволяющих идентифицировать оттиски с одной доски, распределять их по изданиям и
состояниям.
Для подобных описаний крайне важен вопрос терминологии и определений
орнаментальных типов. Отметим, что даже в одном отделе, одними и теми же людьми
описания одних и тех же гравюр делаются по-разному, так, что порой трудно понять,
какое именно произведение скрывается за ним.
Например, «Заставка-рамка для титульного листа, гравированная (на дереве), в
центре заставки – изображение Троицы; орнамент с элементами старопечатного узора и
московского барокко» (Ф. 236, № 128, описание О.С. Поповой); «заставка-рамка печатная
(гравюра на металле), орнамент барокко. В композиции использованы изображения птиц.
В медальоне «Троица ветхозаветная». По правому полю – три ветки с цветами,
расположенные одна над другой» (Ф. 173.III, № 154, описание Ю.А. Неволина); «оттиск
гравюры на меди – заставка-рамка с изображением Троицы в овале и грифонов в нижней
части» (Ф. 379, № 18, описание Ю.А. Неволина); «заставка-рамка (вклейка) – грубо
раскрашенная в акварельной манере гравюра старопечатного орнамента с изображением
ветхозаветной Троицы в медальоне происходит из мастерской Оружейной палаты
Московского Кремля, круг Афанасия Трухменского» (Ф. 304/II, № 346, описание Ю.А.
Неволина); «гравированные (на дереве) листы для заглавий (заставки-рамки, (12) цветы на
полях) орнаментов растительного и старопечатного. В медальонах – изображения
двунадесятых праздников.» (Ф. 37, № 376, описание О.С. Поповой). Приведенные
примеры описаний касаются одного типа заставки-рамки с изображением Святой Троицы
в медальоне заставки. Из них ясно, что отсутствие единой методики описания и
терминологии не позволяет идентифицировать эти гравюры, так как один и тот же лист
описан с грифонами и без них, с полевым украшением и без указания на него. В одном
случае мы видим орнамент в стиле барокко, в другом типа старопечатного или просто
растительный. При этом нет характеристики модулей, элементов, мотивов орнамента.
Нам представляется, что одна из главных проблем при описании орнаментов
заключается в смешении понятий стиля и типа, мотивов орнамента. Мы считаем, что
стилевая характеристика может отсутствовать в описании, поскольку она есть результат
художественного исследования памятника, а не его описания. Во всяком случае, стилевая
характеристика типа «барокко» не дает необходимых представлений о конкретной
орнаментальной рамке, ибо в нее может входить множество типов различных орнаментов.
Понятие
типа
орнамента
также
широко
трактуется
в
современных
археографических описаниях, но оно все же достаточно конкретно и подразумевает
внутри своеобразие однотипных вариантов различающихся мотивами. При описании, на
наш взгляд, следует избегать стилевых характеристик, отдавая предпочтение типу.
Описание гравированных заставок-рамок в настоящее время строится на тех же
принципах, что и описание рисованных, с той лишь разницей, что указывается техника
гравюры (в редких случаях правильно). Однако при описании гравированных заставокрамок необходимо учитывать некоторые особенности, которые обусловлены техникой
исполнения, создающей тираж одних и тех же композиций. Рукописная заставка-рамка
индивидуальна, гравированная – имеет тираж, изготовленный практически одновременно,
как правило, на одной бумаге. Её экземпляры могут помещаться в различных рукописях,
т.е. при разновременном создании рукописей, гравюры в них могут относиться к одному
тиражу и иметь одну дату создания. Конечно, для определения тиража гравированных
изданий нужны специальные знания, владение гравюроведческими
методиками.
Используя их, возможно составление базовых таблиц с описаниями отдельных изданий,
состояний оттисков, которые позволят неспециалисту при сравнении с описаниями
гравюр в рукописях провести их идентификацию. При этом можно указывать время,
издание, состояние гравированных заставок-рамок. Ниже мы приводим предварительный
вариант такого определителя для заставки-рамки с изображением Святой Троицы в
медальоне заставки. Отметим, что при описании необходимо учитывать следующую
последовательность: характеристика изображений в заставке, над верхней перекладиной
заставки, над нижней перекладиной, концовку, колонки или бордюры, полевое
украшение. При этом описания должны быть просты и подробны так, чтобы их легко
можно было сопоставить с изучаемыми заставками в рукописи.
ЗАСТАВКА-РАМКА С ИЗОБРАЖЕНИЕМ ТРОИЦЫ ВЕТХОЗАВЕТНОЙ.
Тип 1 и тип 2 гравированы Л.К. Буниным, практически точно повторяют рисунок и
орнаментику друг друга, отличаются мелкими деталями гравировки и расположением
подписей.
Заставка растительного орнамента, в центре медальон-картуш в виде бутона с
изображением Троицы ветхозаветной, справа от центрального ангела изображено дерево.
По сторонам от картуша стилизованные побеги, завершающиеся шестилепестковыми
цветами (внизу) и стилизованными плодами (вверху), над верхней перекладиной заставки
над картушем изображение подобия цветка из стилизованных побегов с грифонами по
сторонам, в центре «цветка» плод, увенчанный крестом, фланкирован двумя «маковками»
на барабанах без крестов. Слева и справа, «горлицы» с цветком в клювах, по краям два
стилизованных цветка, плода (?). Верхняя перекладина заставки пересекает стебель цветка
полевого украшения. Колонки из сложных архитектурных форм («русский стиль»), в
базах колонок изображены вазоны со стилизованными цветками. В концовке изображены
грифоны по сторонам от вазона с тремя побегами, центральный побег завершен цветком
(тюльпан). Полевое украшение – три цветка.
Тип. 1.
Подпись в медальоне с изображением Св. Троицы ветхозаветной слева от
центрального Ангела «стаатрца». Слева заставка ограничена двумя линейками, справа
линейки отсутствуют, в верхней перекладине заставки слева нет орнаментального
украшения в виде прямоугольника и круга, в нижней перекладине орнаментальные
украшения оканчиваются кружками. Над верхней перекладиной заставки, пересекающей
стебель цветка полевого украшения, нет продолжения стебля цветка.
Издание I.
Особенности: в заставке плотная горизонтальная фоновая штриховка, в медальоне
справа от центрального ангела ясно просматривается изображение дерева, в правой части
заставки в центре от побега след от соскочившего резца выходит за поле заставки до
цветка полевого украшения. Верхняя перекладина заставки пересекает стебель цветка
полевого украшения. След от соскочившего резца над заставкой идет от базы правой
маковки к лепесткам центральной с крестом. След от соскочившего резца – от цветка
левой колонки внутрь заставки.
Издание II.
Манера гравировки Л.К. Бунина в результате глобального поновления исчезла.
Особенности: в заставке плотная вертикальная фоновая штриховка, в медальоне
справа от центрального ангела крона дерева с горизонтальной штриховкой, в правой части
заставки в центре от побега след от соскочившего резца практически не виден. След от
соскочившего резца над заставкой – от базы правой маковки к лепесткам центральной с
крестом практически не виден. След от соскочившего резца – от цветка левой колонки
внутрь заставки не виден.
Тип. 2.
Подпись в медальоне с изображением Св. Троицы ветхозаветной над центральным
Ангелом «ста# тр(о)ца». Слева и справа заставка ограничена двумя линейками (рамками),
в верхней перекладине заставки слева в конце орнаментальное украшение в виде
прямоугольника
и
круга,
в
нижней
перекладине
орнаментальные
украшения
оканчиваются прямоугольниками.
Несмотря на то, что доски имели поновления, ярко выраженных отличий изданий в
этом типе не наблюдается. По времени оттиски различаются деталями штриховки.
I состояние.
Особенности наиболее ранних оттисков: над заставкой у «маковок» нет
изображения «шпилей». На оттиске множество царапин (дефектов гравировки). Видны
следы от соскочившего резца: от хвоста правой птицы вниз, от левого верхнего плодацветка в заставке (вверх влево), в картуше слева в нижнем валике, справа от нижнего
цветка в заставке (вниз), справа у верхнего цветка полевого украшения и дефекты доски
(точки), внизу от правой колонки (вправо до лепестка нижнего цветка полевого
украшения), у основания правой колонки след от резца параллельный перекладине
концовки. В центре слева за заставкой на темном фоне читается отпечаток буквы «л»
(белый), тоже во внешнем нижнем правом углу заставки.
Особенности более поздних оттисков этого же состояния: над заставкой у
«маковок» нет изображения «шпилей». Видны следы от соскочившего резца: в картуше
слева в нижнем валике (плохо различим), справа от нижнего цветка в заставке (вниз),
имеются также другие царапины, не отмеченные в ранних оттисках.
Особенности поздних оттисков этого же состояния: над заставкой у «маковок» нет
изображения «шпилей». Видны следы от соскочившего резца: справа от нижнего цветка в
заставке (вниз, плохо различим), имеются также другие царапины, не отмеченные в
ранних оттисках. Штрих остается достаточно ярким и сочным.
II состояние (условно).
Следы от соскочившего резца, отмеченные в I состоянии, не видны. Штриховка
становится менее яркой, прозрачной в фонах, в валиках перекладины концовки – редкой.
Тип 3.
Переработанная копия типа 1 и 2.
Подпись слева и справа по верхней перекладине заставки «свта# ... троiца».
В центре заставки барочный медальон-картуш в виде бутона с изображением
Ветхозаветной Троицы более крупным, чем в типах 1 – 2, за центральным ангелом (над
ним) изображена крона дерева. По сторонам от картуша стилизованные побеги,
завершающиеся шестилепестковыми цветами (внизу) и стилизованными плодами
(вверху), над верхней перекладиной заставки над картушем изображение подобия цветка
из стилизованных побегов с грифонами по сторонам, в центре «цветка» плод, увенчанный
крестом (полностью заштрихован), фланкирован двумя «маковками» (сферами) на
барабанах без крестов. По сторонам на плодах – горлицы, головки развернуты влево (у
левой) и вправо (у правой), без цветков в клювах. По краям верхней перекладины
стилизованные цветки с плодами (правый не соприкасается с перекладиной). Левый край
верхней перекладины заставки не завершен, правый – касается лепестка цветка полевого
украшения. Нижняя перекладина заставки витая. Колонки рамки сложных архитектурных
форм, плохо центрированы (немного завалены вправо). В базах колон – вазоны со
стилизованными цветками (не тюльпаны). В концовке в центре – вазон с тюльпаном и
двумя стилизованными побегами, завершенными головами грифонов. Перекладина
концовки витая. Полевое украшение три цветка, средний – тюльпан.
Заставка-рамка представляет собой переработанную копию гравюр Л.К. Бунина,
близка его работам стилистически, по манере гравировки, поэтому может быть отнесена к
его школе. Отличия в нарушении симметричности построения композиции, более
упрощенной и менее систематической штриховке при стремлении к повторению манеры
гравирования Л.К. Бунина. Фоновая штриховка перекрестная, повторяет состояние гравюр
Л.К. Бунина (тип 2 издание 2).
Издание 1.
Особенности: видны линии от соскачившего резца: в розетке левой колонки, в
концовке слева, справа внизу побега, справа у перекладины заставки, у среднего цветка
(от левого нижнего лепестка вниз, в основание стебля вправо), в основании побега
нижнего цветка (слева). У правой колонки справа в верхней части штриховка выходит за
границы изображения, кончики лепестков нижнего цветка не завершены. Линии разметки
видны справа над нижней перекладиной заставки, справа у верхней перекладины заставки,
слева над верхней перекладиной заставки, в картуше. Над правым ангелом видна
волнообразная линия от картуша до локтя среднего ангела.
По изложенной методике составляются описания-определители на каждый тип
гравированных заставок-рамок, что позволит в дальнейшем при описании указывать тип,
издание и состояние, например, заставка-рамка с изображением Святой Троицы в
медальоне заставки, тип. 1, издание 1. Каждый тип и издание будут иметь ясную
датировку, которая позволит уточнить время создания рукописей, что важно не только для
археографических описаний, но и изучения гравюры в истории русской книжной
культуры XVII – XIX вв.
Мишина Е.А. Гравированные заставки-рамки XVII века // Ростовский Архиерейский дом и русская
художественная культура второй половины XVII века. Ростов, 2006, с. 272.
1