1749 Поиски нового художественного языка в дизайне 21 века
реклама
Поиски нового художественного языка в дизайне 21 века Содержание Введение ГЛАВА 1. Исследование специфики образования художественных ценностей в дизайне 21 века 1.1 Анализ принципов функционирования современного дизайна 1.2 Исследование влияния современных технологий на формирование художественных идей искусства и дизайна 1.3 Понятие художественного языка в дизайне и искусстве Выводы по главе 1 ГЛАВА 2. Динамика поисков нового художественного языка на примере промышленного дизайна 2.1 Моральные аспекты дизайна и деятельности дизайнера 2.2 Вклад дизайна в сферу красоты на основе концепции Д. Рамса 2.3 Новый язык дизайна XXI века на примере промышленного дизайна Выводы по главе 2 ГЛАВА 3. Поиски нового художественного языка при разработке дизайнерского интерьера 3.1 Составление структурных схем проектных частей для разработки интерьера 3.2 Установление критериев выбора технических возможностей современного компьютерного программного обеспечения для виртуального моделирования проектной задачи 3.3 Разработка интерьера на основе нового художественного языка в дизайне Выводы по главе 3 Заключение Список использованных источников Приложения Введение Актуальность исследования. То, как должна выглядеть окружающая человека искусственная среда, какие средства должны использоваться для ее создания, определяется одним из важных видов современной практики – дизайном. Основной задачей дизайна является формирование эстетически значимых конструкций, интерьеров, предметов быта, ориентированных на удовлетворение эстетических потребностей людей в разных сферах практической жизнедеятельности на основе построения концепции закономерно упорядоченной предметно-пространственной среды. Изменения в обществе оказывают существенное влияние на дизайн, формируя потребности заказчиков и определяя методы работы дизайнеров. Роль современного дизайна заключается в осуществлении массовой культурно-эстетической коммуникации, целью которой является формирование определенного типа художественного вкуса потребителя на основе объектов дизайнерской деятельности. Преобразование окружающего мира дизайнером базируется сегодня на необходимости решения проблем философского, социального и политического плана. Для современного дизайна характерно впитывание различных мотивов, отсутствие ограничений стилистическими рамками, задающими направления его развития, поиск новых выразительных средств, нового художественного языка. Таким образом, возможности современного дизайна безграничны. Стремительное развитие систем коммуникации, основанное на медиа технологиях, наряду с нарастающей межкультурной интеграцией приводит к необходимости принятия того факта, что успех дизайнерского проекта находится в прямой зависимости от внимания индивида к своему месту обитания, что соотносится с теорией М. Хайдеггера, определяющего, что обычное местопребывание чрезвычайного. открывает широкие возможности для Дизайн на сегодняшний день является не просто определяющим форму или функции объекта фактором. Дизайн становится самостоятельным языком, который должен использоваться с максимальной эффективностью. Тем не менее, несмотря на многочисленные попытки исследователей определить роль дизайна и новые направления его развития, социокультурная составляющая дизайна до сих изучена неполностью. Актуальным по-прежнему остается вопрос о построении отношений человека с миром вещей, который на сегодняшний день звучит особенно остро в силу изменений привычных форм отношений с вещным миром, обусловленных изменениями в определении сущности человеческого бытия. В XXI веке дизайн стал глобальным феноменом, охватывающим самые разные сферы: от архитектуры и мебельного производства до графики. Языку дизайна свойственна универсальность, коммуникативность, экспрессивность, что приводит к формированию неограниченных возможностей. Общество на сегодняшний день постоянно сталкивается с необходимостью выбора, связанного с определением роли окружающих предметов, эстетические свойства которых должны оцениваться не ниже функциональных, что обусловлено законами мира потребления. Потребление товаров осуществляется человечеством с невиданным размахом, когда индивиды предпочитают приобретать новые вещи, а не продлевать жизнь старых вещей. Дизайн становится на сегодняшний день одной из важнейших компонент нашей жизни. Человечество постоянно находится в поисках чего-то нового, что обусловливает потребность в удовлетворении возрастающих желаний со стороны производителей и дизайнеров. Процессы жизнедеятельности человека находятся под влиянием предметно-пространственной среды. При этом гармоничная ее организация способствует обеспечению необходимых удобств, комфорта и экологической чистоты, что приводит к достижению высоких конечных результатов. Отношения человека с вещью исторически проблематизировались в связи с практикой вторжения в сущее (техническая тематика) и практикой перевоссоздания сущего (искусство). Не затрагивалась практика вживания человека в сущее, когда человеку не определялось конкретное место в реальности, в которой он мог укорениться, что и определило проблематику современного дизайна. Современный дизайн способствует реализации экзистенциональной потребности человека формировать среди сущего место для бытия, свидетельствующего о его пребывании. В этом смысле дизайн изначально принадлежит человеческому бытию, но его институализация происходит на цивилизованном этапе развития общества. Действия человека осуществляются на основе информации, которая поступает из окружающей среды, что приводит к необходимости постоянной координации действий индивида в соответствии с поступающей информацией. Одна и та же потребность может быть удовлетворена разными средствами. Большее эволюционное развитие человека предполагает возрастание его потребностей и возможностей для их реализации. Ориентация в рамках разрастающихся потребностей осуществляется на основе построения системы ценностей. Поиск нового художественного языка в дизайне XXI века базируется на выявлении инварианта в различных дизайнерских практиках, что на сегодняшний день становится весьма затруднительным в силу того, что дизайн охватывает различные области, включающие как проектирование строительных конструкций, так и компьютерные технологии, интерьеры, моделирование одежды, т.д. Необходимость изменения методологии рассмотрения дизайна становится все более очевидной, что предполагает переход к глубокому пониманию процессов, которые формируются на сегодняшний день в рамках социокультурного пространства. Успех дизайнера сегодня определяется в большей степени его личностным знанием, своеобразием его творческой манеры, субъективизмом взглядов на проектную тематику, способностью отождествлять себя с объектом проектирования, а также способностью самовыражения через собственный проект. Культура дизайна базируется на умении дизайнера понимать заказчика, предопределять его внутренние мотивы, на способности доводить интуитивные желания заказчика до образцов быта и деятельности, имеющих культурное значение. Современному дизайнеру необходимо умение предопределить в будущем темперамента, уровень претензий, дизайнерского объекта до потребителе способность совершенства, особенности довести имеющего его содержание художественно- законченный вид. При столкновении с вышеуказанными проблемами дизайнер вырабатывает новые художественные средства, находя удачные решения на интуитивном уровне. Новый художественный язык в дизайне связан не только с использованием привычных методов композиционно-эстетической организации и проработки объектов в эргономическом плане. Необходимо также совершенствование методов оценки объекта в эстетическом компоненте в рамках окружающей предметной среды. Объекты искусственной среды появились в связи с необходимостью удовлетворения насущных жизненных потребностей индивида, имея первоначально функциональную природу. Данный постулат относится к подавляющему большинству объектов искусственно созданной среды и является ее главной характеристикой. Человек имеет врожденные генетически обусловленный потенциал в рамках восприятия определенных объектов в окружающей его действительности. Эстетическая теория предполагает, что эстетическое восприятие объекта базируется на интуиции, в связи с чем эстетическая реакция может быть определена как один и эффектов общей системы восприятия. Восприятие объекта не ограничивается бесстрастным анализом его физических и пространственных параметров. Оценка объекта осуществляется также и с точки зрения полезности или опасности, по шкале «хорошо-плохо», что является самой важной частью процедуры восприятия. Степень разработанности проблемы исследования. Ориентиром для научных изысканий автора в области дизайна, для понимания масштабности феномена дизайна послужили философские работы М.С. Кагана, Г.П. Выжлецова, Глазычева В.Л., статьи и монографии Х.Г. Тхагапсоева, Л.Н. Столовича, Р.А. Степучева. Среди зарубежных авторов диссертант опирался на фундаментальные исследования Ж. Бодрийяра, Р. Барта. Несмотря на длительную историю теоретических исследований, посвященных вопросу поиска нового художественного языка в дизайне XXI века, на сегодняшний день не существует однозначных способов решения данной задачи. Методология работы. Теоретико-методологическими основами данной работы служат общие методы научного и социокультурного анализа: принципы системности и сравнительного анализа. Объектом исследования является дизайн XXI века. В качестве предмета исследования выступает новый художественный язык в дизайне XXI века. Цель и задачи исследования — в данном исследовании автор ставит своей целью рассмотрение вопроса о сущности нового художественного языка в дизайне XXI века как социокультурного феномена, основываясь на современном состоянии материальной культуры и эволюции, которую претерпевает культура в связи с качественным изменением технологий. Для достижения поставленной в работе цели было необходимо решить следующие задачи: - провести исследование специфики образования художественных ценностей в дизайне 21 века; - проанализировать принципы функционирования современного дизайна; - определить влияние современных технологий на формирование художественных идей искусства и дизайна; - рассмотреть понятие художественного языка в дизайне и искусстве; - проанализировать динамику поисков нового художественного языка на примере промышленного дизайна; - определить моральные аспекты дизайна и деятельности дизайнера; - определить вклад дизайна в сферу красоты на основе концепции Д. Рамса; - рассмотреть новый язык дизайна века XXI на примере промышленного дизайна; - осуществить поиски нового художественного языка при разработке дизайнерского интерьера; - составить структурные схемы проектных частей для разработки интерьера; - установить современного критерии выбора компьютерного технических программного возможностей обеспечения для виртуального моделирования проектной задачи; - разработать интерьер на основе нового художественного языка в дизайне. Научная новизна исследования. В рамках исследования проведен анализ процесса формирования нового художественного языка в дизайне на основе моделирования дизайнером объектов с учетом ситуаций и социокультурной среды. Также в рамках исследования осуществлено рассмотрение механизмов функционирования дизайна в общем контексте с учетом культурологического и философского подходов к оценке значимости произведений дизайна в рамках системы субъектно-объектных отношений. Список использованных источников 1. Аверинцев С.С. Риторика и истоки европейской литературной традиции. — М.: Школа «Языки русской культуры», 1996 -с.341. 2. Аверинцев С.С. Риторика и истоки европейской литературной традиции. — М.: Школа «Языки русской культуры», 1996 с.62. 3. Аристотель. Сочинения: в 4 томах/ Ред. В.Ф. Асмус. М.: Мысль, 1975 - с. 13-14. 4. Арнхейм Р. Искусство и визуальное восприятие. М.: Прогресс, 1974. с. 84 5. Арнхейм Р. Новые очерки по психологии искусства / Пер. с англ. М.: Прометей, 1994 - с. 150. 6. Барт Р. Избранные работы: Семиотика: Поэтика./ Пер. с фр. сост, общ. ред. и вступ. ст. Г.К. Косикова. М.: Прогресс, 1989 - с.494-495. 7. Барт Р. Мифологии / Пер. с фр., вступ. ст. и коммент. С.Н. Зенкина. М.: Изд-во им. Сабашниковых, 1996 - с.312 8. Батай Ж. Внутренний опыт / Пер. с фр., послесл. и коммент. C.JI. Фокина. -СПб.: Аксиома: Мифрил, 1997 336 с. 9. Бауман 3. Философия и постмодернистская социология // Вопросы философии, № 3, 1993 с. 46-62. 10. Бахтин М.М. Проблема содержания, материала и формы в словесном художественном творчестве // Бахтин М. М. Работы 1920-х гг. Киев, 1994 -с.276. 11. Безмоздин Л.Н. В мире дизайна. Ташкент: Фан, 1990 - с. 67 12. Бодрийяр Ж. Система вещей./ Пер. с фр. С.Н. Зенкина. М.: Рудомино, 1995 -с.164. 13. Бодрийяр Ж. Система вещей./ Пер. с фр. С.Н. Зенкина. М.: Рудомино, 1995 -с.168. 14. Бодо Ф. Дизайнер десятилетия: Вивьен Вествуд называют мадонной Панков // ELLE. 1996 1997 г.г. Декабрь - январь - с. 78. 15. Веблен Т. Теория праздного класса / Пер. с англ, и вст. ст. С.Г. Сорокиной, общ. ред. В.В. Мотылева. -М.: Прогресс, 1984- с. 171-172, 181. 16. Глазычев В.Л. Дизайн как он есть. М.: изд. «Европа», 2006 с. 247. 17. Дизайн и проектная наука. Теоретический курс. М.: МЭГУ, 1997 - с. 37. 18. Золотова Н. Свет и пустота. Неожиданно // Домовой, 1998, Январь с.95. 19. Каган М.С. Философская теория ценности М.: ООО Петрополис, 1997-с. 72 20. Каган М.С. Морфология искусства: Историко-теоретическое исследование внутреннего строения мира искусств. Л.: Искусство, Ленингр. отд-ние, 1972 -с. 440 с. 21. Лазарев Е. Н. Дизайн: от формы вещи до духа человека. Дизайн для всех. Альманах, №1, 1992. 22. Методика художественного конструирования. Дизайн-программа М.:1. ВНИИТЭ, 1987. 23. Михайлов С.М., Кулеева JI.M. Основы дизайна. Учебник. Казань: Новое знание, 1999. 24. Нельсон Дж. Проблемы дизайна. М.: Советский художник, 1971 с.48-50. 25. Основы методики художественного конструирования. М.: ВНИИТЭ, 1970. 26. Подчашинский К. О красоте промышленных изделий // Техническая эстетика, № 5, 1969 с. 23. 27. Рунге В.Ф. Эргономика в дизайн проектировании. Учебное пособие. - М.: МЭИ (ТУ), 1999. 28. Хайдеггер М. Письмо о гуманизме // Хайдеггер М. Время и бытие: статьи и выступления / Пер. с нем. В.В. Бибихина. М.: Республика, 1993 С.216. 29. Хайдеггер М. Поворот // Хайдеггер М. Время и бытие: статьи и выступления / Пер. с нем. В.В. Бибихина. М.: Республика, 1993 С.254. 30. Шпенглер О. Закат Европы: Очерки морфологии мировой истории: Гештальт и действительность/ пер. с нем., вступ.ст., прим. Свасьяна К.А./ Антология мысли М: ЭКСМО, 2006 - с. 364,538,541.
