Варианты тем для письменных работ

1 КУРС, ИСТОРИЯ ИСКУССТВА
УЧЕБНЫЙ ГОД 2008-2009.
Темы для письменных работ в первом семестре
(нужно выбрать одну из двух тем, предложенных вашей группе):
Группа 1.
1. Приемы построения рельефа в скульптуре Древнего Рима. Саркофаг с
дионисийскими сценами, ок. 210 г., Саркофаг с портретом умершей в
медальоне, поддерживаемом крылатыми Викториями, Вт. Четв. 3 в.
(оба саркофага в ГМИИ им. А.С.Пушкина, зал античных подлинников).
2. Стилистическая эволюция живописного изображения в искусстве
итальянского Проторенессанса и Раннего Возрождения. Пизанский
мастер третьей четверти 13 в. «Мадонна с младенцем на троне»,
П.Перуджино «Мадонна с младенцем», нач. 16 в. (оба произведения в
ГМИИ им. А.С.Пушкина)
Группа 2.
1. Эволюция приемов изображения человеческой фигуры в
древнеегипетском искусстве Древнего и Нового царства. Начальник
«дома шнау» храма бога Ра Уджа-Джер с супругой, пер. пол. 25 в. до
н.э., Жрец храма бога Амона в Карнаке и его жена певица бога Амона
Ранная, 1479-1458 гг. до н.э. (оба произведения в египетском зале
ГМИИ им. А.С.Пушкина).
2. Мужской парадный портрет в живописи итальянского маньеризма и
фламандского барокко. Пьер Франческо Фоски «Портрет кардинала
Джованни Сальвиатти», кон. 1540-х – нач. 1550-х гг., Антонис Ван
Дейк «Потрет Адриана Стевенса», 1629 (оба портрета в ГМИИ им.
А.С.Пушкина).
Группа 3.
1. Приемы построения изображения в древнегреческой вазописи
чернофигурного и краснофигурного стиля. Килик «Силен с канфаром
(тондо), менада и силены между магическими глазами», кон. 6 в. до
н.э., Килик с изображением танцующих силенов, круг вазописца
Дуриса, ок. 480 г. до н.э. (обе вазы в ГМИИ им. А.С.Пушкина, зал
античных подлинников).
2. Особенности построения композиции и интерпретации сюжета в
живописи немецкого Возрождения и французского рококо. Лукас
Кранах Старший «Грехопадение», ок. 1527 г., Франсуа Буше «Юпитер
и Каллисто», 1744 (обе картины в ГМИИ им. А.С.Пушкина).
Группа 4.
1. Композиционные приемы в иконописи. Сравнение «Троицы» Андрея
Рублева (1420-е гг.) и псковской иконы «Троица Ветхозаветная», кон.
XV – нач. XVI вв. (обе иконы в ГТГ).
2. Особенности композиции и построения формы в натюрмортах Франса
Снейдерса «Натюрморт с лебедем», 1640-е гг., и Антонио Переда и
Сальгадо «Натюрморт с часами», 1652 (оба натюрморта в ГМИИ им.
А.С.Пушкина).
Группа 5.
1. Особенности интерпретации скульптурного изображения в портретах
французского барокко и неоклассицизма. Антуан Куазево «Людовик
14, король Франции» (отливка 19 в. с бюста 1679 г.), Шоде Антуан
Дени «Наполеон 1, император Франции», 1-ая пол. 19 в. (оба
произведения в ГМИИ им. А.С.Пушкина).
2. Особенности трактовки композиции, пространства и архитектуры в
живописи итальянского Возрождения и барокко. Парис Бордоне
«Явление сивиллы императору Августу», ок. 1550 г., Алессандро
Маньяско, Клементе Спера «Вакханалия», кон. 17 – нач. 18 в. (оба
произведения в ГМИИ им. А.С.Пушкина).
Группа 6.
1. «Голова императора Траяна», нач. 2 в., «Портрет бородатого
мужчины», третья четверть 2 в. (оба портрета в ГМИИ им.
А.С.Пушкина, зал античных подлинников). Проблема эволюции
портретного изображения в скульптуре Древнего Рима.
2. Приемы построения изображения в исторической живописи
времени барочного классицизма и неоклассицизма во Франции.
Никола Пуссен «Ринальдо и Армида», Жак Луи Давид «Андромаха,
оплакивающая Гектора». (ГМИИ)
Группа 7.
1. Приемы создания и стилизации образа в фаюмском портрете и
живописи византийского круга. «Портрет юноши в золотом венке»,
нач. или сер. 2 в., икона «Св.Пантелеймон», Сев. Греция, 14 в. (оба
произведения в ГМИИ им. А.С. Пушкина).
2. Приемы построения женского портрета в живописи барокко Фландрии
и Франции. Питер Пауль Рубенс «Женский портрет», ок. 1615-1620,
Никола де Ларжильер «Женский портрет», кон. 17 – нач. 18 вв. (оба
портрета в ГМИИ им. А.С.Пушкина).
Группа 8.
1. Композиционные особенности построения повествовательных икон
«Битва новгородцев с суздальцами» (Чудо от иконы «Знамение»),
Новгород, сер. 15 в. и «Благословенно воинство Небесного Царя»,
Москва, 1550-е гг. (ГТГ)
2. Приемы построения портретного изображения в живописи
итальянского маньеризма и немецкого Возрождения. Аньоло
Бронзино «Портрет Козимо Медичи, великого герцога Тосканы», сер.
16 в., Лукас Кранах Старший «Портрет мужчины с бакенбардами»,
1526 (оба портрета в ГМИИ им. А.С.Пушкина).
Группа 9.
1. Стилистическая эволюция в древнеегипетском искусстве времени
Древнего и Нового царства. Семейная пара Униу с женой и ребенком,
23 в. до н.э., «Ведавший учетом золота» писец Ниаи и «хозяка дома»
Исис, 13 в до н.э. (обе скульптурные группы в египетском зале ГМИИ
им. А.С.Пушкина).
2. Приемы построения пейзажа в живописи барочного классицизма и
рококо. Клод Лоррен «Пейзаж с похищением Европы», 1655, Франсуа
Буше «Пейзаж с отшельником», 1742 (обе картины в ГМИИ им. А.С.
Пушкина).
Группа 10.
1. Парадный портрет в русской живописи XVIII в. Ведекинд И.Г.
«Портрет царя Михаила Федоровича», 1728; Антропов А.П. «Портрет
Петра III», 1762: (все портреты – в ГТГ).
2. Приемы построения изображения в чернофигурной и краснофигурной
древнегреческой вазописи. Ойнохойя «Дионис и силены», Класс
Кейсед, ок. 500 г. до н.э., Скифос «Дионис и силены, женщина и
силен», Мастер Льюис, ок. 460 г. до н.э. (обе вазы в ГМИИ им.
А.С.Пушкина, зал античных подлинников).
Группа 11.
1. Приемы построения изображения в древнегреческой вазописи
ориентализирующего и чернофигурного стилей. Килик «Всадники и
комасты», 6 в. до н.э., Блюдо фриз животных и сирен, юноша (тондо),
стиль Вурве, 580-560-е гг. до н.э. (обе вазы в ГМИИ им. А.С.Пушкина,
зал античных подлинников).
2. Особенности построения композиции и передачи пространства в
живописи Раннего итальянского Возрождения и «арс нова» в
Нидерландах. Боттичелли «Благовещение», Мастер из Хоогстратена
«Благовещение», кон. 15 – нач. 16 в. (обе картины в ГМИИ им.
А.С.Пушкина).
Группа 12.
1. Передача человеческой фигуры в древнегреческом рельефе времени
архаики и классики. Аристокл «Надгробие Аристиона», ок. 510 г. до
н.э. (зал копий 16-а, 2-ой этаж ГМИИ им. А.С.Пушкина), Стела с
изображением двух воинов, третья четверть 4 в. до н.э. (ГМИИ им.
А.С.Пушкина, зал античных подлинников).
2. Особенности трактовки сюжета и композиции в живописи
Проторенессанса и Позднего Возрождения. Якобелло дель Фьоре
«Распятие с Марией, Иоанном Евангелистом и коленопреклоненными
донаторами», ок. 1405 г., Паоло Веронезе и мастерская «Голгофа» (оба
произведения в ГМИИ им. А.С.Пушкина).
Группа 13.
1. Построение изображения в древнегреческой вазописи чернофигурного
и краснофигурного стиля. Амфора «Аполлон, Артемида, Лето
квадрига», круг мастера Антимена, ок. 520 г. до н.э., Амфора «Эос на
колеснице», вазописец Полигнот, ок. 440 г. до н.э. (обе вазы в ГМИИ
им. А.С.Пушкина).
2. Особенности
композиционного
построения
в
живописи
Проторенессанса и Раннего Возрождения. Джованни ди Бартоломео
Кристиани «Мадонна с младенцем и ангелами», Бьяджо д Антонио
«Мадонна с младенцем и ангелом» (тондо), кон. 15 в. (оба
произведения в ГМИИ им. А.С.Пушкина).
Группа 14.
1. Трактовка мужского изображения в живописи византийского круга и
итальянского Возрождения. Северная Греция, Вт. Четверть 15 в. «Св.
Георгий Диасорит», Дж. Антонио Больтраффио «Портрет юноши в
образе Св.Себастьяна», ок. 1490-х гг. (оба портрета в ГМИИ им.
А.С.Пушкина».
2. Композиция и колорит в живописи фламандского барокко и
французского рококо. П.-П. Рубенс «Вакханалия», ок. 1615 г, Н.
Ланкре «Общество на опушке леса», 1-ая пол. 18 в. (оба произведения в
ГМИИ им. А.С.Пушкина).
Группа 15.
1. Особенности построения полиптихов и интерпретации изображения в
живописи Проторенессанса и Раннего Возрождения. Франческо д
Антонио де Анкона Мадонна с младенцем и святыми, 1393, Витторе
Кривели «Мадонна с младенцем и святыми», Вт. Пол. 15 в (оба
произведения в ГМИИ им. А.С.Пушкина).
2. Парадный портрет в живописи фламандского и французского барокко.
Фламандский художник круга Корнелиса де Воса «Портрет дамы с
веером», 1610-15 гг., Франсуа де Труа «Портрет Аделаиды Савойской»,
1697 (оба портрета в ГМИИ им. А.С.Пушкина).