Волощук

Волощук Марьяна (11 класс)
Научный руководитель: учитель истории
Суртаева Галина Николаевна
«ПОСЛЕДНИЙ ДЕНЬ ПОМПЕИ»
Почти 2000 лет назад один из провинциальных городков Италии был погребен под
толстым слоем вулканического пепла. Через сотни лет были найдены Помпеи удивительной сохранности мавзолей, донесший до нас яркую картину обыденной римской
жизни.
Утром 24 августа 79н.э. до н.э. по улицам Помпеи тащились впряженные в телеги
мулы. По обочинам торговцы раскладывали на прилавках свои товары. В винном погребе
клиент выложил на стойку деньги. Но хозяйка не успела их взять. Потому что внезапно
раздался страшный грохот. Это произошло извержение Везувия - возвышавшегося над
городом вулкана. Под давлением вулканических газов каменная пробка, запечатывавшая
кратер, взорвалась, выпуская раскаленную докрасна лаву. Застывая на ходу, она
покатилась на город (но не достигла его), а тучи пепла затмили солнце.
К вечеру 25 августа Помпеи были погребены под слоем вулканических пород и пепла
толщиной 4-7 метров. Все произошло так быстро, что часть горожан не успели спастись.
Задохнувшись вулканическими газами и заносимые плотным «дождем» из пепла и
обломков пемзы, они падали на улицах или встречали смерть в своих домах и подвалах.
Перед смертью один из них вспомнил ужасную судьбу двух ветхозаветных городов.
«Содом и Гоморра», - нацарапал он на выбеленной стене.
Этому событию посвятил свою картину Карл Брюллов – великий русский художник
XIX века. Картина «Последний день Помпеи» - ярчайший образец его творчества.
Замысел картины возник около 1827г., когда снова начал дымиться Везувий и проснулся
интерес к катастрофе древнего города, погибшего в результате извержения вулкана.
Летом 1827 года Карл Петрович отправился в Неаполь, где состоялась его встреча с
Анатолием Николаевичем Демидовым - потомком известных уральских промышленников
Демидовых. Вместе они решили отправиться на раскопки Помпеи. Русских потрясло
увиденное: трагическая судьба города, погибшего под пеплом вулкана Везувия в 79 году
до нашей эры, переживалась обоими как свежая утрата. Итогом этих острых ощущений
стало то, что Демидов заказал Брюллову картину на тему гибели Помпеи.
К счастью для ученых, изучавших это событие, остались письменные свидетельства
этого печального факта. Особенно драматичны два письма, отправленные римским
писателем Плинием Младшим историку Тациту. Он пишет, что вместе с дядей, Плинием
Старшим, находился в Мизенуме, в 30 км. от Помпей. Вот что довелось им увидеть,
спасаясь от опасности. «Уже падал пепел, - сообщает писатель, - но еще не густо. Я
огляделся: плотное черное облако преследовало нас, накрывая землю, словно
наводнение... Упала темнота, но не такая, как в безлунную или пасмурную ночь, а как в
подвале задули лампу. Слышались вопли женщин, визг детей и крики мужчин; одни звали
своих малышей, другие - родителей, третьи - супругов, пытались расслышать ответ в
звучащих повсюду голосах. Кто- то оплакивал свою судьбу, кто- то - семью, а некоторых
страх смерти заставлял молить о ней….»
В том году Плиний Старший (выдающийся римский ученый и государственный
деятель) командовал в Мизенуме флотилией, выступавшей для борьбы с пиратами. Когда
началось извержение, он подплыл на лодке к Стабии, к дому приятеля, чтобы посмотреть
грозное явление природы поближе. Проведя на берегу ночь, великий естествоиспытатель
и его спутники захотели покинуть дом, который вот-вот мог быть погребен под
усиливающимся пеплопадом. «...Пламя и запах серы, говорящий о приближающимся
огне, заставили прочих поднять его (Плиния Старшего), чтобы пуститься в бегство. Он
стоял, опираясь на рабов, а затем вдруг лишился чувств, я полагаю, из - за перехватившего
дыхание густого дыма. Когда через два дня после того, который оказался для него
последним, вновь стало светло, его тело было найдено в целости, полностью одетым. Он
был больше похож на спящего, чем на мертвого».
Конечно, то, что изображено Брюлловым, далеко от ужасной картины, которую
рисует
Плиний.
Очевидец
ужасной
катастрофы
особенно
подчеркивает
то,
обстоятельство, что все вокруг тонуло во мраке, и сыпался такой густой пепел, что надо
было беспрерывно его стряхивать, для того, чтобы не быть навсегда засыпанным.
Сюжет картины - гибель античного города - был навеян Брюллову оперой Пуччини,
посвящённой этой теме и имевшей огромный успех в Италии. Задумав композицию,
Брюллов съездил на место раскопок города, перечитал записки Плиния Младшего,
скопировал позы найденных под пеплом жертв трагедии, и, работая без перерыва над
огромным холстом два года, создал лучшее свое произведение, сохранившее до наших
дней весь блеск и свежесть красок. Художник задался целью изобразить бегство жителей
Помпеи через Геркуланские ворота. Местность, выбранная Брюлловым для фона картины,
- улица, лежащая за городскими воротами, на месте её пересечения с кладбищенской
улицей.
Около шести лет Брюллов внимательно изучал исторические документы, связанные с
гибелью Помпеи, читал письма Плиния Младшего к Тациту, изучал нравы и обычаи
древней Италии. Но документальная точность, оставаясь фундаментом картины, не
сковывает фантазию Брюллова; его гений не попадает в плен исторических и
археологических подробностей. Оннеоднократно ездил в Помпеи, зарисовывал пейзаж,
предметы, найденные на раскопках, а также слепки тел погибших.
«Последний день Помпеи» - величественная «картина-катастрофа», завершенная
художником в 1833 г. и хранящаяся в Русском музее.
Карл Брюллов. Автопортрет 1848 г.
Последний день Помпеи. Холст, масло. 1830-1833гг.
Это колоссальное произведение, поражающее и своими размерами, (456,5x651 см.) и
цветовой гаммой. В картине изумительным образом сочетаются протокольная точность и
романтический пафос. На картине борются два освещения: красное, собственно от
извержения, и синевато - желтое, которым осветила план сверкающая молния. Небо
заволокло густыми, черными клубами дыма; так, что дневной свет ниоткуда не проникает.
На заднем плане картины грозно возвышается огнедышащий вулкан. Копоть и пепел
засыпает несчастный город с его испуганными жителями. Рушатся здания, а вместе с
ними рушится привычная жизнь людей, которые пытаются спастись в бесполезном
бегстве. Боль, страх и ужас отражаются на испуганных лицах, обращенных к небу в
надежде на спасение. Но гибель неизбежна. Понимая это, матери в последний раз
обнимают своих детей; возлюбленные пытаются насладиться последним поцелуем,
вдыхая последний глоток жизни. На лицах страх перед смертью, неизбежной, страшной;
он поглощает все человеческие достоинства. Вот всадник на коне, спасающий только
себя; вот жрец, присвоивший церковные сокровища, пользуясь общей паникой.
В картине «Последний день Помпеи» ярко отображены раздумья Брюллова об
Апокалипсисе. Единственное, что могло спасти и вознести душу человеческую над
купиной бед — это выстраданная христианская любовь к ближнему.
Картина Брюллова с новой для того времени точностью - археологической и
исторической - изображала место действия, костюмы, оружие. Многие открытия
археологов Брюллов использовал в своей картине. Место действия - улица Гробниц,
наиболее сохранившаяся в разрушенном городе. А группа - мать и две дочери - возникла
на картине потому, что при раскопках действительно были найдены соединенные друг с
другом три женских скелета.
Среди персонажей выделяется автопортрет самого Брюллова, изобразившего себя в
виде помпеянского художника, который, спасаясь из города, уносит и ящик с кистями и
красками. В облике одной из женщин можно также узнать Юлию Самойлову возлюбленную художника. Каждая деталь картины исторична и реалистична.
«Последний день Помпеи» произвела фурор — как на родине мастера, так и за
рубежом. В Италии и Франции картину приветствуют как первый триумф русской
художественной школы. Итальянцы плакали и пожимали мастеру руку. Вся Европа была
благодарна Брюллову за то, что он продолжает впечатления после просмотра оперы
Пуччини «Последний день Помпеи» вне театра.
В России картина имела громадный успех. Это был апофеоз славы К.Брюллова;
наименование «гений» раздавалось со всех сторон, Академия художеств преклонялось
перед ним; молодые художники считали за честь быть его учениками.
Н.В.Гоголь посвящает картине одноименную восторженную статью (1834), назвав ее
«полным, всемирным созданием», где «все отразилось», — отразилось в образе «сильных
кризисов, чувствуемых целой массой». Политический заряд «Помпеи» чутко ощутил и
А.И.Герцен («Новая фаза русской литературы», 1864).
В Москве Брюллов подружился с Пушкиным, посвятившим «Помпее» стихотворение
«Везувий зев открыл — дым хлынул клубом». Александр Сергеевич после их знакомства
сообщил жене: «Он очень мне понравился». Поэту импонировала вольнолюбивая натура
художника, который свергал с пошатнувшихся пьедесталов кумиров, разрушавших
инерцию привычной жизни.
Литература:
1. Астахов А.- Шедевры русской живописи. – М.: Белый город, 2005.
2. Дейниченко П.Г. Россия. - М.: Олма - Пресс, 2003.
3. Карпова Т. Карл Брюллов. // Крестьянка. - 1995. - №8
4. Кошель П.Л. Большая школьная энциклопедия. - М.: Олма - Пресс, 2000.
5. Маячин А.Н. Мир русской культуры. - М.: Вече, 2004.
6. Перевезенцев СВ. Россия. Великая судьба. - М.: Белый город, 2005.
7. Секреты исчезнувших цивилизаций. - Франция. Париж: ЗАО Ридерз Дайджест, 2004.
8. Соловьев М.С. Русские художники. -М.: Белый город, 2003.