(экфразы) в романах Дэна Брауна «Код да Винчи», Артуро Перес

ХУДОЖЕСТВЕННЫЕ ОСОБЕННОСТИ ЭКФРАСИСА (ЭКФРАЗЫ) В РОМАНАХ
ДЭНА БРАУНА «КОД ДА ВИНЧИ», АРТУРО ПЕРЕС-РЕВЕРТЕ «ФЛАМАНДСКАЯ
ДОСКА» И ЕВЫ ПРЮДОМ «ЗАВЕЩАНИЕ ТИЦИАНА».
К. В. Юрова, филологический факультет, 4 курс.
(Н.рук. Шолина Н. В., доцент, к. филол.н.)
В настоящее время наблюдается устойчивый интерес к понятию «экфрасис» со
стороны литературоведов, философов, искусствоведов. Традиция экфрасиса уходит
своими корнями в античность. Со временем характер экфрасиса менялся. Новая волна
интереса к экфрасису как к синтезу различных искусств началась в конце XIX века.
Исследователи в своих работах дают различные определения экфрасиса. В
данном случае, вслед за М. Рубине и С. Франк [1] мы определяем экфрасис как
словесное воссоздание реальных и вымышленных произведений изобразительного
искусства, прежде всего живописи, графики и скульптуры.
Одна из основных функций экфрасиса в проанализированных текстах,
относящихся к жанру детектива, – это сюжетообразующая функция. Именно картины в
романах играют значительную роль в развитии сюжета, именно их тайна становится
главной интригой в этих романах. Также экфрасис выполняет философскоэстетическую,
культурно-историческую,
мифологизирующую,
экспрессивную
функции, функцию моделирования альтернативной действительности, функцию
обновления и обогащения литературного языка.
Анализ экфрасиса в данных детективах показал, что писатели отдают
предпочтение миметическому экфрасису, т. е. они предпочитают говорить о реально
существующих предметах искусства. В этом плане выделяется Артуро Перес – Реверте,
который использует в качестве основного изображения вымышленную, картину и
художника, написавшего ее. Он использовал немиметический экфрасис, фактически
создал и детально описал картину «Игра в шахматы», а также и воссоздал ту
историческую эпоху, в которую она якобы была создана. Такой ход не только
расширяет границы художественного текста, но и открывает более широкие
перспективы и возможности для творчества. Для читателей это ценно тем, что, не зная
реально существующего предмета, о котором идет речь, ему приходится опираться
лишь на описания автора, и это способствует развитии фантазии, способности
одновременно читать и представлять, визуализировать прочитанное.
В романе Дэна Брауна «Код да Винчи» экфрасис раскрывается через
диалогическое повествование. Это связано с тем, что диалогический экфрасис помогает
поддерживать динамику произведения, которая является ключевой в его романе.
Экфрасис в романе Евы Прюдом «Завещание Тициана» является сводным, т. е.
экфрасис содержит описание изобразительных мотивов нескольких произведений
одного автора (в данном случае мотива насильственной смерти). Поэтому можно
сказать, что здесь действует познавательная функция экфрасиса. Также роману Евы
Прюдом более чем остальным свойственна дискретность в описании (например,
описание Венеции рассеян по всему тексту). В романе Евы Прюдом экфрасис носит
более обобщенный и поверхностный характер, с его помощью она создает
собирательные образы и мотивы.
В целом экфрасис во всех детективах главенствует прямой экфрасис, т. е. автор
либо описывает, либо обозначает какой-либо артефакт. В основном, это свернутые
экфрасисы (особенно при описании архитектуры), хотя при визуализации артефактов
изобразительного искусства возникает довольно длинное и детальное описание.
Литература:
[1] Рубине, М. «Пластическая радость красоты». Акмеизм и Парнас: Экфрасис в
творчестве акмеистов и европейская традиция. - СПб.: Акад. Проект.- 2003. – C.46.