Статья для Брянска - Южный федеральный университет

РЕЦЕНЗИЯ
на программу общего курса для бакалавров «История садово-паркового искусства»
(составитель: доц. Т.С.Гарнизоненко)
Общий курс «История садово-паркового искусства»
является одним из
завершающих в подготовке специалистов в области садово-паркового и ландшафтного
искусства. Он предполагает знакомство студентов с исторически значимыми памятниками
садово-паркового искусства и эволюцией приемов, принципов и методов создания садовопарковых ансамблей.
Рецензируемая программа включает изложение материала обо всех исторически
сложившихся типах и стилях садово-парковых комплексов. В исторической
последовательности рассматриваются сады Античного мира, восточные сады, итальянские
сады эпохи Возрождения, регулярные и пейзажные парки Европы и России, садовопарковые комплексы ближнего зарубежья. Также уделено внимание современным
тенденциям развития садово-паркового и ландшафтного дизайна.
На самостоятельную работу студентов вынесены вопросы, освещающие историю
создания садово-парковых ансамблей Москвы и С-Петербурга. Предусмотрены темы
рефератов и вопросы для самостоятельной работы студентов. Распределение часов
соответствует учебному плану.
Методический уровень программы
соответствует заключительному этапу
подготовки специалистов по садово-парковому и ландшафтному строительству.
Рекомендуется разработать методические указания к написанию рефератов и
подобрать материал для использования на занятиях мультимедийных средств обучения.
Рецензируемая программа рекомендуется для реализации.
Рецензент, доцент кафедры
ботаники, кандидат
биологических наук.
В.Г.Паршин
ФЕДЕРАЛЬНОЕ АГЕНТСТВО ПО ОБРАЗОВАНИЮ
Государственное образовательное учреждение
высшего профессионального образования
"ЮЖНЫЙ ФЕДЕРАЛЬНЫЙ
УНИВЕРСИТЕТ"
Биолого-почвенный факультет
Рассмотрено
и рекомендовано
УТВЕРЖДАЮ
на заседании кафедры ботаники РГУ
протокол № ……….
Декан факультета
дата …………..
(зам. декана по учебной работе)
Зав. кафедрой _________________
__________________________
дата, подпись, Ф.И.О.
УЧЕБНО-МЕТОДИЧЕСКИЙ КОМПЛЕКС
учебной дисциплины «ИСТОРИЯ САДОВО-ПАРКОВОГО
ИСКУССТВА»
вузовского компонента цикла ОПД
по специальности «садово-парковое и ландшафтное
строительство»
(подготовка бакалавров)
Составитель:
наук
Т.С.Гарнизоненко, доцент, кандидат биологических
Ростов-на-Дону
2007
II. ОРГАНИЗАЦИОННО - МЕТОДИЧЕСКИЙ РАЗДЕЛ
1. Цель курса
Целью общего курса «Садово-парковое и ландшафтное искусство» является
формирование у студентов представления о многообразии методов и принципов
планировки, организации садово–парковых ансамблей в историческом аспекте на примере
лучших мировых и российских образцов. Есть одна сфера, которую дарит человеку по
преимуществу парк или даже только парк. Это сфера исторического времени, сфера
воспоминаний и поэтических ассоциаций. Исторические воспоминания и поэтические
ассоциации – это и есть то, что больше всего очеловечивает природу в парках и садах, что
составляет их суть и особенность.
2. Задачи курса
- сформировать у студентов представление об исторической преемственности
создания садово-парковых ансамблей;
- вывить специфику регулярных и пейзажных парков;
- изучить особенности использования различных групп растений в планировке
садово-парковых ансамблей;
- выявить особенности водных устройств и малых архитектурных форм в
регулярных и пейзажных парках;
- изучить особенности расположения растительных группировок в зависимости
от типов садово-парковых ландшафтов;
- донести до сознания студентов идею о диалектическом единстве этических и
эстетических ценностей, в основе которого лежит взаимосвязь морали и искусства,
которые во все времена были средством формирования внутренней культуры человека,
его нравственности.
3. Место курса в профессиональной подготовке выпускников.
Курс «История садово-паркового искусства» является одним из завершающих в
подготовке студентов по специальности «садово-парковое и ландшафтное строительство».
Он помогает использовать уже полученные на младших курсах знания и применить их в
изучении специфики формирования дворцово-парковых комплексов. Знание особенностей
планировки регулярных и пейзажных садов необходимо выпускникам, чтобы грамотно
составлять проекты озеленения.
Курс «Садово-парковое и ландшафтное искусство» проводится в 5 – 6 семестрах,
объем аудиторных часов 62, общий объем – 100 , рубежный контроль – в 5-м сем. – зачет,
в 6-ом - экзамен.
При освоении данного спецкурса студенты
выезжают на
ознакомительную практику в г.г. Москву, Выборг и С-Петербург, где с ними проводятся
занятия в наиболее известных садово-парковых комплексах: Царицыно, Кусково,
Коломенское, Монрепо, Павловск, Царское Село (Пушкин), Ораниенбаум, Петергоф,
Гатчина.
4. Требования к освоению содержания курса.
В результате изучения дисциплины студент должен:
- иметь представление об историческом ходе развития ландшафтного и садовопаркового искусства, смене стилевых приемов, освоении растительного материала
и характера преобразования ландшафта;
- знать историю развития, объемно-пространственную структуру, композиционные
особенности и художественные принципы ряда выдающихся исторических и
современных парков и других объектов ландшафтной архитектуры, а также их
взаимосвязь с архитектурой, градостроительной ситуацией и ландшафтом;
- владеть профессиональной терминологией;
- уметь вычленить основные характерные черты регулярного и пейзажного парка;
- уметь творчески использовать некоторые особенности планировки исторических
памятников в современных композициях.
III. СОДЕРЖАНИЕ ДИСЦИПЛИНЫ
ВВЕДЕНИЕ.
Понятие предмета «История садово-паркового искусства», цели и задачи, место в
современном обществе, проблемы существования и развития. Определение и взаимосвязь
понятий Садово-парковое искусство, Ландшафтный дизайн и Ландшафтное искусство.
Специфика ландшафтной архитектуры и ландшафтного искусства:
- использование ландшафта как естественного фундамента формирования объекта
ландшафтной архитектуры;
- приоритетная роль эстетики и ее связь с другими факторами, формирующими
объекты ландшафтной архитектуры (функциональным, санитарно-гигиеническим,
природоохранным и технологическим);
- пространственный характер;
- двоякий характер решения экологических задач (для человека и для растений).
ЛАНДШАФТНОЕ ИСКУССТВО ДРЕВНЕГО МИРА
ЕГИПЕТ. Социально-политические условия. Климат, растительность, архитектура.
Исторические особенности планировочных решений, функциональное деление египетских
садов. Храмовые комплексы как образцы регулярного решения пространства (на примере
Карнака). Сады при дворцах, храмах и у жилых домов. Особенности планировки.
Использование воды и растительного материала. Священные растения. Характеристика
египетского сада при жилом доме. Основные особенности садово-паркового искусства
Египта.
АССИРО – ВАВИЛОНИЯ. Социально-политические условия. Влияние природноклиматических условий на строительство городов, архитектуру, их благоустройство и
озеленение: террасирование склонов, возведение храмов и дворцов на платформах.
Использование лесных массивов. Тип Зиккурат. Висячие сады Семирамиды, история
появления, их конструктивные особенности. Особенности ландшафтного искусства
Ассиро-Вавилонии.
ДРЕВНЯЯ ГРЕЦИЯ
Природные и социальные условия. Растительность. Типы ландшафтных объектов.
Нимфеи и герооны, гимнасии. Озеленение городских агор (площадей) и насаждения при
храмах. Священные рощи, спортивные парки, философские сады, сады при жилых домах.
Принцип золотого сечения и его использование в архитектуре и садово-парковом
строительстве. Ассортимент древесных и травянистых растений, их символика и связь с
мифологией.
АНТИЧНЫЙ РИМ.
Наследие Греции. Природные и социальные условия. Озеленение улиц, площадей,
создание городских общественных садов. Сады при жилых домах, атриум и перистиль как
единство природного и архитектурного решения. Дома Фавна, Веттиев, Саллюстия. Типы
итальянских вилл: урбана, рустика, фруктуария. Вилла Папирусов. Вилла императора
Адриана - Тибуртина. Особенности планировки, композиционные приемы, связь с
окружающим ландшафтом. Виллы Плиния Младшего – Туска и Лаурентина, новые
приемы: сад-ксист, сад-ипподром, фигурная стрижка, совершенствование аллей, пергол,
беседок. Особенности ландшафтного искусства Древнего Рима.
САДЫ МУСУЛЬМАНСКОГО ВОСТОКА И ПЕРСИИ.
ПЕРСИЯ (ИРАН). Природные условия и растительность Сады Чор-Баг в Исфагане.
Использование террас, каналов, бассейнов, широкого ассортимента растительности.
Особенности садово-паркового искусства Персии. Влияние персидских садов на садовопарковое искусство стран Средней Азии.
ИНДИЯ. Социальные и природные условия. Растительность. Приемы древних
(домусульманских) садов Кашмира на травяных плотах. Городской ансамбль Фетехпур и
Сад при Мавзолее Тадж-Махал. Ансамбль Удайпура. Основные особенности
ландшафтного искусства Индии.
ЛАНДШАФТНОЕ ИСКУССТВО ФЕОДАЛИЗМА В СТРАНАХ АЗИИ.
КИТАЙ. Основные черты китайских садов, особенности использования
растительности, рельефа, воды, архитектурных сооружений. Роль воды и камня в
композициях китайских садов. Колористика сада. Характеристика основных типов МАФ.
Образная трактовка парковых участков. Парк Ихэюань или сады летнего императорского
дворца. Парк Бэйхай. Сады Суджоу, «Сад Радости» в Шанхае. Основные принципы
творчества мастеров садово-паркового искусства Китая.
ЯПОНИЯ. Основные периоды исторического развития: Нара, Хейан, Камакура,
Муромати, Мэйдзи и их влияние на развитие садово-паркового искусства. Общая
характеристика японских садов. Типы японских садов и садовых композиций, специфика
японского сада. Приемы использования рельефа, камня, воды и растительности. Сад
Камней в Рёандзи. Императорские сады: сады Золотого и Серебряного павильонов, парк
Кацура и ансамбль Сёкагуин, замок и парк Нидзё. Художественные и философские идеи в
японских садах. Монастырские и храмовые сады: сад Сайходзи, сады монастырей
Тенрюдзи и Датокудзи. Сады чайной церемонии. Современное использование идей
японского сада, в том числе в России и Европе.
ЛАНДШАФТНОЕ ИСКУССТВО ЕВРОПЫ В СРЕДНИЕ ВЕКА.
Особенности культуры и искусства. Социально-политические условия.
Средневековые города, монастыри, замки. Особенности их планировки и связь с
окружающим ландшафтом. Монастырские сады (плодовые, аптекарские, лабиринты). Сад
монастыря Сен-Гален. Роль Карла Великого в развитии средневековых садов. Значение
растительных коллекций для последующей организации ботанических садов.
Использование садов-лабиринтов в светском садово-парковом искусстве. Сады при
замках, их размеры, композиционные приемы, ассортимент, связь с окружающим
ландшафтом. Альберт Больштедский – теоретик садово-паркового искусства
Средневековья. Открытие университетов в период позднего Средневековья. Особенности
ландшафтного искусства средневековой Европы.
ИСПАНО- МАВРИТАНСКИЕ (АРАБСКИЕ) САДЫ.
История Арабского Халифата в Испании. Социальные, природные условия,
растительность Иберийского полуострова. Сад-патио. Особенности планировки,
использование рельефа, воды, растительности. Использование цветовых и световых
эффектов, декоративного мощения, майолики, архитектуры малых форм. Ансамбли
Альгамбры и Генералифе. Искажение ансамбля Альгамбры последующей постройкой
дворца Карла Пятого.
ЛАНДШАФТНОЕ ИСКУССТВО ЕВРОПЕЙСКИХ СТРАН ХV – НАЧАЛА
ХVIII вв.. РЕГУЛЯРНОЕ СТИЛЕВОЕ НАПРАВЛЕНИЕ
ИТАЛИЯ. От Средневековья к Ренессансу. Итальянские сады Возрождения:
архитектурно-планировочные решения. Использование природных условий и
композиционных традиций античности в ландшафтном искусстве. Роль в этом климата,
воды и растительности. Основные правила создания дворцово-парковых ансамблей.
Ландшафтные объекты Италии эпохи Возрождения: виллы Ручелаи, Медичи во Фьезоле,
Мадама в Риме. Работы Дж. да Виньола: виллы Ланте и д’ Эсте. Роль партеров и боскетов
в соотношении открытых и закрытых пространств, внутренних и внешних видов.
Взаимодействие архитектуры, скульптуры, водных устройств и растительности.
Появление и развитие таких приемов как «секретный сад», амфитеатр, боскет, лабиринт,
«лесные дороги».Основные черты и структурные особенности садов Ренессанса. Вода в
садах: от мавританских до итальянских.
Характеристика эпохи Барокко. Художественные черты итальянских садов
переходного периода от Позднего Возрождения к Барокко. Появление черт барокко в
итальянских садах как знак смены стилей. Ландшафтные объекты Италии в эпоху
Барокко: виллы Альдобрандини, Альбани, Гамберая, Боргезе. Мистические сады: Сакро
Боско, вилла Палагония. Сады острова Изолла-Белла, коридор Боромини. Появление
прообразов ботанических садов: Падуанский сад. Развитие градостроительства.
Характерные особенности ландшафтных объектов Италии эпохи Возрождения.
ФРАНЦИЯ. От барокко к классицизму. Природные условия и растительность.
Черты французских садов XVI века и их влияние на развитие садово-паркового искусства
Барокко во Франции XVII в. Особенности использования компонентов природного
ландшафта – рельефа, воды, растительности. Композиционные приемы (боскеты, партеры,
цветники, шпалеры), конструкции (трельяжи, палисады). Сады замков Луары: Амбуаз,
Блуа, Шенонсо. «Потажер» Франции – Вилландри. Потаенные сады замка Лосс.
Ботанические сады. Теоретики и практики садово-паркового искусства Франции: Ж.
Молле, Ж.А. де Серсо, Даржанвиль, И. Блондель.
А. ЛЕНОТР. Творчество Андре Ленотра (1613-1700). Дворцово-парковый ансамбль
Во-ле-Виконт (1656-1661). Использование и преобразование природного ландшафта.
Характеристика планировки. Композиционные приемы.
Дворцово-парковый ансамбль Версаль (1661-1700). Природные особенности
местности и их преобразование для решения художественных задач. Объемнопространственная структура ансамбля. Развитие пространства по главной (продольной)
оси. Поперечная придворцовая ось Версаля. Художественная идея ансамбля и ее показ
приемами ландшафтного искусства. Боскеты. «Малые работы» А.Ленотра: Шантильи,
Сен-Жермен-ан-Ле, Марли, Сен-Клу. Сады Большой и Малый Трианон.Реконструкция
парка Тюильри. Основные положения творчества А.Ленотра. Основные черты
ландшафтного искусства Франции изучаемого исторического периода.
АНГЛИЯ. Регулярные сады АНГЛИИ. Социально-политические, природные
условия. Влияние творчества Андре Ленотра: регулярные парки Англии - Хемптон Корт,
Гринви, Брэмен-парк, Чатсворт. Основные особенности ландшафтного искусства Англии
первой половины XVIII в.
ГЕРМАНИЯ И АВСТРИЯ. Ландшафтные объекты в Германии: Герренхаузен в
Ганновере, Нимфенбург, сады замка Аугустусбург, Цвингер и Большой сад в Дрездене,
Вильгельмсхоф. Ансамбль Сан-Суси в Постдаме.
Регулярные сады и парки Австрии. Парк Шенбрунн и Сад Бельведреа в Вене.
Особенности регулярных парков Австрии.
ПОРТУГАЛИЯ. Регулярные парки Португалии. Сад замка де Фронтейра – образец
«изразцовых» садов.
Рококо как завершающий этап Барокко. Голландское барокко.
Характерные особенности регулярного стиля в садово-парковом искусстве Европы.
ЛАНДШАФТНОЕ ИСКУССТВО СЕРЕДИНЫ XVIII-XIX ВЕКОВ.
ПЕЙЗАЖНОЕ СТИЛЕВОЕ НАПРАВЛЕНИЕ.
АНГЛИЯ. Влияние Дальнего Востока на садово-парковое искусство Англии.
Романтические направления в литературе и живописи. Влияние философских идей на
развитие пейзажного садоводства. Дюфрени – основоположник пейзажного направления в
ландшафтном искусстве. Особенности природного ландшафта и их влияние на садовопарковое искусство страны. Художественная концепция и общая характеристика
пейзажных парков Англии. Английское садово-парковое искусство Англии XVIII в.:
Многообразие стилевых направлений: лесной, августианский, извилистый, живописный,
пейзажный варианты. Основные произведения практиков английского садоводства, парки
Чизвика, Стоу, Стоурхейд, Бленам. Введение пейзажных приемов в регулярные парки
(парк Чизвик) Полная реконструкция регулярных парков (парк Стоу). Взаимодействие
стилевых направлений на примере Кью-Гарден.
Теоретические и практические работы английских мастеров У. Кента, Л. Брауна,
Х.Рептона. Основные особенности английского пейзажного стиля. Значение английской
школы в мировом ландшафтном искусстве.
ФРАНЦИЯ. Пейзажные парки Франции: Малый Трианон, Монсо, сад Багатель.
Парк Эрменонвиль как один из первых романтических парков.
ГЕРМАНИЯ. Паркостроение Германии и Польши XVII-XIX вв. Парк Нимфенбург
в Мюнхене – пример развития пейзажного направления в регулярной структуре.
Пейзажный парк Шарлоттенхофф как пример территориального продолжения и развития
регулярного парка Сан-Суси (П. Ленне). Работы Лене в Потсдаме по эстетическому
оформлению сельских угодий приемами ландшафтного искусства. Выдающийся образец
немецкого пейзажного паркостроения – парк Мюскау (архитектор Г.Пюклер).
ПОЛЬША. Парки Лазенки (Шнейдер и А. Шух). Виланов.
Взаимодействие и взаимосвязь регулярных и пейзажных территорий между собой
и окружающим ландшафтом. Эволюция приемов. Значение пейзажного стилевого
направления на последующее ландшафтное искусство.
ЛАНДШАФТНОЕ ИСКУССТВО РОССИИ ОТ ДОПЕТРОВСКОГО
ВРЕМЕНИ ДО СЕРЕДИНЫ ХIХ В.
Ландшафтное искусство допетровского времени. Типы садово-парковых объектов
изучаемого времени. Освоение ландшафтов монастырями. Рациональное использование
природных ресурсов, монастырские рощи и сады (Валаам, Соловки и др.) НовоИерусалимский монастырь как пример идейно-художественного формирования
ландшафта. Царские и боярские усадьбы и их сады: Государев сад, Аптекарские огороды,
Вознесенский сад, Красные сады-огороды.
КОЛОМЕНСКОЕ – загородная резиденция Ивана Грозного, а затем Романовых,
Измайлово – образцовый хозяйственный комплекс Алексея Михайловича. Царские сады
Алексея Михайловича в Москве. Характеристика кремлевских «верховых садов».
Комплекс садов в Измайлове – Виноградный, Просянский, Круглый, Сад у Потешных
палат. Их связь с окружающим ландшафтом, размеры, планировка, ассортимент растений,
сооружения архитектуры, малых форм. Самобытность русских садов. Особенности
садово-паркового искусства допетровской России .
Ландшафтное искусство России XVIII – первой половины XIX в.
Регулярное стилевое направление в садово-парковом искусстве России. Развитие
градостроительства и садового зодчества в Петровскую эпоху. Сады барокко в России.
Лефортовский и Головинский сады в Москве как первый опыт освоения европейского
садово-паркового искусства, предшествующий строительству садов в Петербурге.
Ландшафтные объекты Петербурга. Летний сад. Периоды освоения, мастера, планировка,
композиция, ассортимент растений, проблемы реставрации.
Дворцово-парковые ансамбли южного берега Финского залива. Использование
особенностей ландшафта. Архитектура, водные устройства, насаждения. Ансамбля
Петергоф, Ораниенбаум, Стрельна. Регулярные парки Царского Села.
Ораниенбаум как дворцово-парковый комплекс переходного периода от барокко к
классицизму.
Дворцово-парковые ансамбли Москвы: Кусково, Архангельское. Композиция
пейзажей. Отличительные особенности русского регулярного стиля.
Пейзажное направление в ландшафтном искусстве России. Особенности садовопаркового искусства России конца XVIII - первой половины XIX вв.Пейзажная часть
Екатерининского парка в Царском селе. Особенности планировки Гатчинского и
Павловского парков. Анализ ландшафтной структуры основных районов Павловского
парка. Сравнительная характеристика Гатчинского и Павловского парков. Значение работ
зарубежных мастеров – Ч.Камерона, В. Бренна, П.Гонзаго, К.Кебаха, Р. Катцера для
русского ландшафтного искусства. Особенности пейзажных садов подмосковных усадеб.
Лучшее творение Баженова – Царицыно. Оссианические мотивы в садово-парковом
искусстве: парки Монрепо и Александрия в Петергофе. Характерные особенности
русского паркостроения конца XVIII в.
Пейзажные парки реалистического типа. Характерные особенности русского
пейзажного стиля XIX в. Подмосковные усадебные комплексы: Марфино, Горки,
Кузьминки. Теоретическое и практическое наследие русских мастеров А.Т.Болотова и
Н.А.Львова, их значение в становлении сада русского национального типа (Богородицк и
Дворяниново в Тульской области, Приоратский в Гатчине).
УКРАИНА. Парки Украины конца XYIII – середины
XIX вв: Софиевка,
Тростянец, Александрия, Дворцово-парковый ансамбль Алупка в Крыму. Время создания,
планировочная структура, композиция пейзажей. Характерные особенности парков
Украины.
ЛАНДШАФТНОЕ ИСКУССТВО ВТОРОЙ ПОЛОВИНЫ XIX - НАЧАЛА XX
ВВ.
Поиск новых форм в архитектуре, развитие инженерной мысли. Хрустальный
дворец Пэкстона. Модерн как всеобщее стилевое направление в мировой художественной
культуре. Мастера русского модерна Ф.Шехтель, Кекушев и др.
Реконструкция Парижа префектом Османом: появление комплекса озелененных
территорий, подчиненных городу, озеленение улиц, создание бульваров, скверов,
общественных садов, включение лесных массивов в планировку города (Булонский и
Венсенский лес, полифункциональный парк – Багатель.). Идея создания городов-садов и
трактовка комплекса озелененных территорий как системы. Город – сад Лечворс в Англии
архитектора Э. Ховарда и парк Гуэль в Барселоне архитектора Гауди.
Общественные сады и парки. Бют-Шомон в Париже, Беттерси-парк в Лондоне,
Сефтон-парк в Ливерпуле, Центральный парк в Нью-Йорке, Вашингтон-парк и Гумбольдт
парк в Чикаго, Энглиш-парк в Мюнхене Паланга в Литве, парк в Амстердаме. Общие
черты ландшафтного искусства середины XIX - начала XX вв..
Бульвары Москвы и сады Петербурга. Александровский и Сокольники в Москве.
Усиление садоводческого и растениеводческого направлений в садово-парковом
искусстве и их влияние на характер парков. Появление моносадов, арборетумов,
альпинариев, садовых участков природной флоры, особенности цветочного оформления.
Появление модерна как стиля в ландшафтном искусстве.
Использование лесных массивов в рекреационных целях. Первые национальные
парки США – Иосемитский (1864) и Йелоустонский (1872). Первые лесопарки –
тенденции и подходы к их объемно-пространственному решению.
Рекреация и формирование зеленых зон и лесопарков. Использование наследия
исторических парков. Результаты и последствия забвения и разрушений нашего
исторического ландшафтного наследия и проблемы его сохранения.
СОВРЕМЕННЫЕ ТЕНДЕНЦИИ И ПРОБЛЕМЫ ЛАНДШАФТНОГО
ИСКУССТВА
Современные объекты и приемы их решения. Архитектурный комплекс Дефанс в
Париже. Парки «Атлантик», Андрэ Ситроен, Альберт Кан. Олимпийский парк в Мюнхене,
парк Ля Виллет в Париже. Сады и парки на рекультивируемых территориях. Геопластика.
Многофункциональные и однопрофильные парки и Парки-выставки цветоводства
и садоводства. Сады Эден в Лондоне. Рекреационные системы. Мини-парки. Сады на
перекрытиях. Новейшие направления ландшафтного искусства: экологическое
направление, инновационность, теория аттракциона, натуроцентризм. Оригинальные
декоративные элементы современных парков: садовые эфемериды, водная феерия.
Использование в ландшафтном искусстве инертных материалов: стекло, керамика,
текстиль, металл.
Выдающиеся архитекторы XX века: Г. Пето, Р. Бурль-Маркс, У. Робинсон, Г.
Джекил, Р. Пейдж.
2. Перечень примерных контрольных вопросов и заданий для самостоятельной
работы.
1. Особенности использования растительности и воды в садах Египта и АссироВавилонии.
2. Типы парков и садов в Древней Греции.
3. Природные и социальные условия в Древнем Риме на рубеже I век до н.э. - I в.
н. э.
4. Монастырские и светские сады в Средневековой Европе.
5. Испано-мавританские сады.
6. Современное использование идей японского сада (в т.ч. и в России).
7. Сады Персии. Понятия «чор-баг», «зверинец», «парадиз».
8. Аналогия «плавучих садов» Индии и Мексики.
9. Виллы Альдобрандини и д’Эсте как образцы зарождающегося барокко.
10. Художественные черты итальянских садов эпохи Возрождения.
11. Реконструкция парка Тюильри. Планировка насаждений на Елисейских полях.
12. Регулярные английские парки: Хемптон-Корт, Гринвич.
13. Романтические пейзажные парки Франции (Эрменонвиль, Малый Трианон).
14. Сады барокко в Москве (XVII – XVIII в.в.).
15. Архитектурно-парковые ансамбли Петровского времени.
16. Регулярные и пейзажные парки пригородов Санкт-Петербурга.
17. Монрепо – пример «оссианического» парка.
18. Влияние традиций японского сада на развитие ландшафтного искусства России
конца XX - начала XXIвв.
19. Анализ парковых композиций Челси-шоу текущего года, их атрибутация.
20. Авангардные сады второй половины XX века.
21. Основные работы выдающегося ландшафтного архитектора Г.Джекил.
3. Примерная тематика рефератов.
1. Стиль и стилевые приемы в ландшафтном искусстве,
2.
Хронологическая схема смены стилевых направлений в ландшафтном
искусстве.
3. Примеры слияния стилевых приемов в пределах определенного отрезка
времени или определенного объекта.
4. Учет и использование компонентов природного ландшафта в различные эпохи
и на различных примерах,
5. Анализ эволюции использования ассортимента древесных растений
6. Исторические особенности планировочных решений в садах Египта и АссироВавилонии.
7. Ассортимент древесных и травянистых растений, используемых в садах Др.
Греции, их символика, связь с мифологией.
8. Новые приемы планировки в садах Др. Рима.
9. Ансамбль Альгамбра и сады Генералифе.
10. Типы китайских садов и их особенности.
11. Типы японских садов и садовых композиций.
12. Особенности водных устройств в садово-парковых ансамблях Италии эпохи
Возрождения.
13. Судьба и творчество Андре Ленотра.
14. Английские «пейзажные» сады. Основные признаки.
15. Взаимосвязь английских и китайских пейзажных садов.
16. Сравнительная характеристика измайловских садов: Виноградный, Просянский,
Круглый, Итальянский.
17. Особенности планировки , использования рельефа и растительности в ансамбле
Коломенское.
18. Регулярный парк ансамбля Кусково.
19. ”Неоготика” Царицыно.
20. Стилевые особенности парка Монрепо.
21. Специфика ландшафтной структуры Верхнего и Нижнего парков в Петергофе.
22. Сравнение планировки, приемов и принципов создания Екатерининского и
Александровского парков в Царском Селе.
23. Гатчина – идеи английских парков в России.
24. Особенности планировки Павловского парка.
25. Эволюция малых архитектурных форм от итальянских парков Возрождения до
романтических парков XIX века.
26. Эволюция цветочного оформления парков различного стилевого направления.
27. Анализ особенностей МАФ в регулярных и пейзажных парках: специфика,
местоположение, декоративная и смысловая нагрузка.
28. История становления и развития мистических садов.
29. Сравнительная характеристика монастырских садов Европы и России.
30.”Новые парки” Парижа: Атлантик, Берси, Андре Ситроен, Альберт Кан.
31. Замки Луары – «Сад Франции».
32. Эволюция сада-огорода, на примере России и Европы.
33. Влияние японского и китайского садово-паркового искусства на развитие
пейзажного стиля.
34. “Натуральный” сад русской усадьбы.
35. Малые парки А. Ленотра: Шантильи, Сен-Клу, Сен-Жермен-ан-Ле, Марли.
Черты сходства и различия.
36. Сравнительная характеристика использования камней в садах Китая и Японии.
37. Эволюция “Висячих садов” от Садов Семирамиды до “зеленых беретов” крыш
в наше время.
38. Символизм в садах Китая, Японии, Европы.
39. Стилистические особенности японского сада в Европе.
40. Эволюция топиарного искусства от Античного Рима до наших дней.
41. Анализ поэмы Ж. Делиля «Сады», как пособия по ландшафтному искусству.
42. Сравнительная характеристика основных принципов ландшафтного искусства
Востока (Египет, Ассиро-Вавилония, Персия, Индия) и Античного мира (Греция и Рим).
43. Сады Суджоу: планировочные решения и декоративное убранство.
44. Парки Пекина.
45. Теоретические работы А. Рептона.
46. Эволюция лабиринтов в садово-парковом искусстве.
47. Анализ планировки топиарных садов (на конкретных примерах).
48. Сравнительная характеристика Во-ле-Виконта и Версаля.
49. История развития ландшафтной структуры Летнего Сада.
4. Примерный перечень вопросов к экзамену по всему курсу.
1. Термины и понятия курса.
2. Определение и взаимосвязь понятий ландшафтная архитектура, ландшафтный
дизайн, ландшафтное искусство.
3. Композиционно-планировочные канона, сформировавшиеся в Древнем Египте.
4. Типы египетских садов (придворцовые, храмовые, у жилых домов).
5. Особенности планировки садов Ассиро-Вавилонии.
6. Эволюция «висячих садов» от Семирамиды до современных «зеленых беретов
для крыш».
7. Роль Александра Македонского в развитии садово-паркового искусства.
8. Светские и религиозные сады Др. Греции.
9. Ансамбль афинского Акрополя и Агоры, их композиционные особенности.
10.Основные характерные черты ландшафтного искусства Древней Греции.
11.Роль наследия Греции для становления ландшафтного искусства Античного
Рима.
12.Типы садов Античного Рима. Их характеристика.
13. Дома Фавна, Веттия и Саллюстия. Черты сходства и отличия.
14. Типы вилл Античного Рима.
15. Особенности планировки садов на виллах Др. Рима. Виллы Туска и
Лаурентина.
16. Появление перистиля, атриума, сада-ксиста и сада-ипподрома в Италии.
17. Развитие топиарного искусства.
18. Вилла Тибуртина. Особенности планировки.
19. Характерные черты садово-паркового искусства Античного Рима.
20. Персидские сады и их характерные черты.
21. Принцип «чог-баг». Понятия «зверинец» и «парадиз».
22. Сады Индии и их особенности.
23. «Плавучие сады» Индии и Центральной Америки.
24. Сады Великих Моголов.
25. Китайские сады – как начало развития «пейзажного» стиля.
26. Описание типичного китайского сада.
27. Типы китайских садов.
28. Образная трактовка парковых участков в китайских садах.
29. Основные принципы мастеров садово-паркового искусства Китая.
30. Основные особенности садово-паркового искусства Китая.
31. Характеристика основных эпох истории Японии.
32. Специфика организации садово-парковых ансамблей Японии. Ее связь с
рельефом и климатом.
33. Типы японских садов.
34. Роль воды и камня в садах Японии.
35. Сад Камней и его ландшафтная структура.
36. «Сухие сады» Японии.
37. Монастырские сады: Сайходзи, Тенрюдзи, Датокудзи.
38. Сады чайной церемонии.
39. Особенности водных устройств в садах Китая и Японии.
40. Символизм китайских и японских садов.
41. Особенности культуры и искусства в Средние века.
42. Типы монастырских садов Средневековой Европы.
43. Типы светских садов Средневековья.
44. «Сады удовольствий», сады «любви», закрытый сад.
45. История Арабского халифата в Испании.
46.Особенности планировки, использование рельефа, растительности, воды в
испано-мавританских садах.
47. Альгамбра и Генералифе. Особенности ландшафтной структуры.
48. Роль климата, рельефа, воды и растительности в садово-парковых ансамблях
Италии эпохи Возрождения.
48. Архитектурно-планировочные решения итальянских садов.
49. Появление «секретного сада», «зеленых амфитеатров», боскетов, лабиринтов,
«зеленых дорог» в итальянских парках.
50. Итальянские виллы Раннего Возрождения: Ручелаи, Медичи, Мадама.
51. Работы Дж. да Виньола: виллы Капрарола и Ланте.
52. Вилла д’ Эстэ – вершина итальянского Ренессанса в садово-парковом
искусстве.
53. Флорентийские «мотивы» в ландшафтном искусстве: Сады Боболи.
54. Возможности использования приемов и принципов планировки итальянских
садов эпохи Возрождения в наше время.
55. Основные признаки итальянских садов Высокого Возрождения.
56. Характеристика эпохи барокко.
57. Ландшафтные объекты Италии эпохи барокко: виллы Альдобрандини, Альбани,
Боргезе.
58. Эволюция мистических садоа: Сакро Боско, вилла Палагония.
59. Специфика ландшафтной структуры сада на о. Изолла-Белла.
60. Появление прообразов ботанических садов – Падуанский сад.
61. Особенности ландшафтного искусства Франции XV – XVI вв..
62. Сады замков Луары: Амбуаз, Блуа, Шенонсо.
63. Сад-огород Франции – Вилландри.
64. Теоретики и практики садово-паркового искусства Франции: Ж. Молле, Ж.А. де
Серсо, Даржанвиль, И. Блондель.
65. Начало творчества А. Ленотра – Во-ле-Виконт.
66. Композиционные приемы и объемно-пространственная структура ансамбля
Версаль.
67. «Малые» работы А. Ленотра: Шантильи, Сен-Клу, Марли.
68. Основные положения творчества Ленотра.
69. Влияние Ленотра на европейских мастеров.
70. Регулярные парки Англии: Хэмптон-корт, Брэмен-парк, Чатсворт.
71. Основные особенности искусства Англии первой половины XVIII века.
72. Регулярные сады и парки Германии: Герренхаузен, Нимфенбург, Цвингер,
Вильгельмсхоф.
73. Шенбрунн и Сад венского Бельведера.
74. «Изразцовые сады» замка де Фронтейра.
75. Голландское искусство эпохи барокко.
76. Характерные особенности регулярного стиля в садово-парковом искусстве.
77. Влияние новых романтических веяний в литературе и живописи, философских
идей на появление пейзажного стиля.
78. Создание принципиально новых «пейзажных» парков в Европе.
79. Лесной и августианский стили ландшафтного искусства.
80. Творчество А. Кента.
81. Л. Браун – основположник извилистого стиля.
82. Теоретические и практические работы английских мастеров:Д.Брауна,
Х.Рептона.
83. Пейзажные парки Франции: Монсо, Багатель, Эрменонвиль.
83. Особенности садово-паркового пейзажного искусства Германии.
84. Особенности ландшафтной структуры парка Мюскау.
85. Ансамбль Сан-Суси.
86. Эклектика в паркостроении Германии.
87. Характерные особенности пейзажных парков Германии.
88. Парки Лазенки и Вилланов в Варшаве.
89. Отличительные признаки ландшафтного («пейзажного») стиля в
паркостроении.
90. Типы садово-парковых объектов Др. Руси.
91. «Государев сад» и Аптекарские огороды.
92. Самобытные русские верховые сады.
93. Ландшафтная структура царской резиденции – Коломенского.
94. Сады Измайлова: Просянский, Виноградный, Круглый аптекарский огород.
95. Исторические предпосылки развития садового зодчества в Петровскую эпоху.
96. Характерные черты ранних петровских садов.
97. Летний сад: история развития.
98. Московские регулярные сады: Лефортовский и Головинский.
99. Особенности Петергофа как регулярного паркового ансамбля.
100. Регулярные парки Стрельны и Ораниенбаума.
101. Регулярные парки Царского Села.
102. Ландшафтное искусство Москвы XVIII в.: Кусково и Архангельское.
103. Отличительные особенности русского регулярного стиля.
104. Ораниенбаум – ансамбль переходный от регулярного к пейзажному стилю.
105. «Китайские» мотивы в ансамбле Ораниенбаума.
106. Особенности планировки и ландшафтная структура Гатчинского парка.
107. Павловский парк – как образец русского пейзажного парка.
108. Характеристика придворцового района Павловского парка.
108. Старая и Новая Сильвия.
109. Сравнительная характеристика Гатчинского и Павловского парков.
110.”Русская готика” в Александровском парке.
111. Анализ «Собственных садов» различных парков.
112. Царицыно – шедевр Л. Баженова.
113. Творческое наследие Н.А.Львова.
114. Творческое наследие А.Т.Болотова.
115. Монрепо – образец русского «оссианического сада».
116.Сравнение оссианических парков России и Италии.
117.Алупкинский садово-парковый ансамбль.
118.Особенности планировки, приемы декора в Ливадийском комплексе.
119.Софиевка – вершина романтического направления в России.
120. Особенности ландшафтной структуры парка Тростянец.
121 .Модерн – основа планировки «зеленой одежды» центра Парижа.
122. Парк Андрэ Ситроен.
123. Парк Альберт Кан.
124.Эволюция устройства общественных парков.
125. Парк «Атлантик» - современный вариант висячих садов.
126. Парки на рекультивируемых территориях.
127.Современные сады и парки: Гуэль в Барселоне, Ля Вилетт в Париже.
128. Экологическое направление современного ландшафтного зодчества - сады
Эден в Англии.
129. Специализированные парки.
130. Использование в ландшафтном искусстве инертных материалов: стекло,
керамика, текстиль.
131. Творчество Г. Пето.
132. Авангардные произведения Марты Шварц.
133. Специфика произведений Р. Бурль-Маркса.
134. Основоположник английского сада цветов – У. Робинсон.
135. «Первая леди» английского садового зодчества – Г. Джекил.
136. Р. Пейдж – последний «могиканин» XX века.
137. Ландшафтные архитекторы России второй половины XX века.
138. Ландшафтные объекты Москвы и Ст.- Петербурга.
IV.
РАСПРЕДЕЛЕНИЕ
РАБОТ.
№№ Наименование
п\п разделов
1.
2.
3.
4.
5.
тем
ЧАСОВ
КУРСА ПО
и Всего часов
(трудоемк.)
Введение, предмет, цели,
задачи, понятия, термины.
Ландшафтное
искусство
Египта и Ассиро-Вавилонии.
Садово-парковое искусство
Античного мира: Древняя
Греция и Античный Рим.
Садово-парковое искусство
Ближнего Востока: Персия,
Индия.
Ландшафтное
искусство
Китая
Ландшафтное
искусство
Японии.
Особенности
ТЕМАМ
Аудиторные часы
И
ВИДАМ
Сам.
работа
3
лекции
1
практич.
1
9
4
2
3
4
1
1
2
7
2
2
3
7
2
2
3
1
6.
7.
8.
9.
10.
11.
12.
13.
14.
15.
16.
архитектурнопланировочных решений.
Типы
японских
садов.
Ландшафтное
искусство
Средневековой Европы.
Испано-мавританские сады.
Ландшафтное
искусство
Италии
эпохи
Раннего
Возрождения.
Итальянское
садовое
зодчество
Высокого
и
Позднего
Возрождения.
Вилы эпохи барокко.
Становление
регулярного
стиля
в
ландшафтном
зодчестве. От замков Луары
к Версалю.
Творчество А. Ленотра.
Ландшафтное
искусство
эпохи барокко.
Влияние
творчества
А.
Ленотра на ландшафтное
искусство Европы.
Зарождение, становление и
развитие пейзажного стиля в
Европе.
Регулярный стиль в России с
XII по XVII вв.
Развитие
в
России
пейзажного
садовопаркового искусства.
Садово-парковое искусство
России XIX в. Развитие
ландшафтного зодчества в
эпоху романтизма.
Современные тенденции и
проблемы садово-паркового
искусства
ИТОГО:
7
2
2
3
6
2
2
2
8
2
3
3
7
2
2
3
7
2
2
3
5
2
1
2
6
2
2
2
6
2
2
2
7
2
2
3
6
2
2
2
6
2
2
2
100
32
30
38
Итоговый контроль проводится в конце 5-го семестра – зачет, 6-го семестра
экзамен.
Для данного курса предусмотрена выездная ознакомительная практика в г.г.
Москва, С-Петербург, Выборг для знакомства студентов с лучшими образцами садовопарковых ансамблей России.
Тесты для проверки итогов самостоятельной работы студентов.
1. Прием «ах - ах» (ha – ha) – характерен для:
1 – китайских садов, 2 - итальянских садов Возрождения, 3 - регулярных
садов, 4 - пейзажных садов.
2. Нимфей – это :
1 - зеленый амфитеатр, 2 - воздушный театр, 3 - прообраз грота, 4 тип водного устройства.
3. Версальский садово-парковый комплекс пример:
1 - регулярного сада, 2 - японского сада, 3 - оссианического сада, 4 пейзажного сада.
4. Пример «висячих садов» в России:
1 – сады Коломенского, 2 - Сад Толгского монастыря, 3 - Сады Нового
Иерусалима, 4 - Набережные сады Кремля.
5. Планировка «чог-баг» характерна для:
1 - ассиро-вавилонских садов, 2 - персидских садов, 3 - садов античной
Греции, 4 - китайских садов.
6. Клуатр – это:
1 - внутренний дворик монастыря, 2 - внутренний двор замка, 3 внутренний двор частных вилл.
7. Топиарное искусство :
1 - фигурная стрижка деревьев и кустарников, 2 - планировка цветников,
3 - способ посадки солитеров, 4 - использование цветочных орнаментов.
8. Чинампас – это пример:
1 - висячих садов, 2 - плавучих садов, 3 - нагорных садов, 4 романтических садов.
9. Выберите правильный термин, соответствующий следующему определению:
Декоративный рельеф в виде маски, размещенный на арках, оконных, дверных
проемах или стенах и используемый в качестве водомета или источника:
1 - маскарон, 2 - буленгрин, 3 - ксист, 4 - волюта.
10.
«Шинуазри» - это стилистический прием характерный для:
1 - китайских садов, 2 - японских садов, 3 - садов барокко, 4 пейзажных садов.
11.
«Проникающие окна» устраивали в :
1 – русских монастырских садах, 2 - персидских садах, 3 - в садах стиля
модерн, 4 - в китайских садах.
12.
Подберите правильный термин, соответствующий определению: «Посадка
деревьев в шахматном порядке, нижняя часть ствола освобождается от ветвей
1 – кенкож , 2 – буленгрин, 3 - букетная посадка, 4 - парковые леса.
13.
Альтанка появилась в садах эпохи:
1 рококо,
2 - барокко,
3 - античности,
14.
4 – ампира.
«Острова журавля и черепахи» - прием характерный для:
1 – китайских садов, 2 - регулярных («французских» ) садов, 3 –
японских садов, 4 – пейзажных («английских») садов.
15.
Естественный или искусственно созданный холм, с вьющейся дорожкой,
ведущей от основания к вершине, называется:
1 – Олимп, 2 – парадиз, 3 – биндаж, 4 – Парнас.
16.
В закрытых боскетах деревья высаживались:
1 – только по периметру, 2 – только в центре, 3 – по принципу кенкож, 4
– по периметру в виде зеленых стен, внутри – сплошной посадкой и
формированием крон.
17.
«Буленгрин» ограничивает парадный партер в садово-парковом ансамбле:
1 – Царицыно, 2 - Кусково, 3 – Архангельское, 4 – Кузьминки, 5 –
Коломенское, 6 – Измайлово.
18. Закрытый внутренний дворик в средней части древнеиталийского и
древнеримского жилища, куда выходили все остальные помещения – это:
1 – патио, 2 - клуатр, 3 - атриум, 4 - бельведер.
19.
Прообразом современных «злаковых садов» был:
1 – Виноградный сад, 2 – Просянский сад, 3 – Сад Толгского монастыря,
4 – Сад при Потешных палатах.
20.
Для Верхнего парка в Петергофе характерна:
1 – осевая планировка, 2 – трехлучевая планировка, 3 – пятилучевая
планировка, 4 – планировка по принципу чор-баг.
21.
Парадиз – название:
1 – индийского сада, 2 - турецкого сада, 3 - ассиро-вавилонского сада, 4
– египетского сада, 5 - персидского сада
Первый ансамбль А. Ленотра, в котором он воплотил основные принципы
регулярного паркостроения был:
1 – Версаль, 2 – Во-ле-Виконт, 3 – Люксембургский сад, 4 – парк
Тюильри.
22.
23.
Пейзажная планировка зародилась в:
1 – садах Китая, 2 – древнеримских садах, 3 – садах Франции XVII
века, 4 – садах Японии, 5 – английских садах XVII века, 6 - 1 и 4, 7 – 2
и 5, 8 – 1, 4 и 5.
24. Найти правильный термин соответствующий определению: «Предельно
ограниченное пространство, прорыв с открытием перспективы на окружающий
ландшафт вдоль главной оси»:
1 – пейзаж, 2 - пейзажная картина, 3 – виста, 4 – визуальное ядро.
25.
Посадки овощей и пряно-ароматических растений характерны для:
1 – монастырских садов Европы XVI – XVII в.в., 2 – храмовых садов
Японии, 3 – монастырских садов России XVI – XVII в.в., 4 – священных
рощ Др. Греции, 5 – 1 и 2, 6 – 1 и 3, 7 – 2 и 4.
26.
Каскады – водное устройство характерное для:
1 – садов античного Рима, 2 – садов античной Греции, 3 – садов Персии, 4
- китайских садов, 5 – итальянских садов эпохи Возрождения.
27.
Для формирования «зеленых стен» в садово-парковых ансамблях России чаще
всего использовали:
1 – липу, 2 - вяз, 3 - самшит, 4 - клен, 5 – тисс.
28. Подобрать правильный термин, соответствующий определению:
«Сад
регулярной планировки в виде закругленного с одной стороны прямоугольника»:
1 – героон, 2 – ипподром, 3 – виридарий, 4 – зверинец, 5 – дукт.
29.
Аграф, волюта, крестоцвет, пальметта = это:
1 – типы клумб, 2 - элементы партерных цветников, 3 – способы посадки
Деревьев, 4 – приемы размещения МАФ.
30. «Водный лабиринт» находится во дворцово-парковом ансамбле:
1 – Ораниенбаума, 2 – Петергофа, 3 – Царского Села, 4 – Гатчины, 5 –
Александрии, 6 – Стрельны.
31. Сады Боболи - пример:
1 – средневекового закрытого сада, 2 – барочного сада, 3 – регулярного сада
эпохи Возрождения.
32. Пергола впервые появилась:
1 – в садах Египта, 2 – в садах Античного Рима, 3 – в испано-мавританских
садах.
Шадуф – это:
1 – один из видов МАФ, 2 – тип регулярного цветника, 3 – установка для
подъема воды.
33.
34. Священные рощи типичны для садово-паркового искусства:
1 – Египта, 2 –Античной Греции, 3 – садов модерн.
35. Первые висячие сады были созданы в:
1 – Египте, 2 – Вавилоне, 3 – на вилле Мистерий близ Рима.
36. Лабиринты впервые появились в садах:
1 – испано-мавританских, 2 – эпохи Средневековья, 3 – Персии.
37. Сады Великих Моголов находились в:
1 – Мексике, 2 – Ассирии, 3 – Индии.
38. «Царицей императорских вилл» называли:
1 – виллу Нерона, 2 – виллу императора Августа, 3 – виллу императора
Адриана.
Лабиринт сначала появился:
1 – на опорных колоннах соборов,
мозаичных панно мощения соборов.
39.
40.
Зверинец и парк виллы урбана – это:
2 – в садах монастырей,
3 – на
1 – синонимы,
2 – антонимы, 3 – совершенно разные стилистические
понятия.
41.
Парнас – это трансформация:
1 – ритмической аллеи, 2 – римского квинкуса, 3 - лабиринта.
42.
Первые лабиринты имели:
1 – сакральное, 2 – декоративное или 3 – утилитарное значение.
Переделка естественного ландшафта в искусственный характерна для:
1 – античного Рима и пейзажных парков Англии,
2 – садов Персии и
садов Великих моголов, 3 – садов барокко и рококо.
43.
44.
Садостроителем «Capability» называли:
1 – Х. Рептона, 2 – У. Кента, 3 – Л. Брауна.
Правильные ответы:
1 – 4, 2 – 3, 3 - 3, 4 - 4, 5 - 3, 6 - 1, 7 - 1, 8 - 2, 9 - 1, 10 – 4, 11 – 4,
12 – 1, 13 - 2, 14 - 3, 15 - 4, 16 - 4, 17 - 2, 18 - 3, 19 - 2, 20 – 1, 21 5, 22 – 2, 23 - 6, 24 - 3, 25 - 6, 26 - 5, 27 - 1, 28 – 2, 29 - 2, 30 - 4, 31 – 3,
32 – 2, 33 – 3, 34 – 2, 35 – 1, 36 – 2, 37 – 3, 38 – 3, 39 – 3, 40 – 3, 41 - 3, 42 - 1,
43 - 1, 44 – 3.
ГЛОССАРИЙ
АЛЬТАНКА - парковое сооружение легкой ажурной конструкции, изначально
высокий балкон или выступ.
АМФИТЕАТР – зрелищное сооружение в форме эллипса или полукруга со
ступенчато расположенными рядами сидений.
АПТЕКАРСКИЙ ОГОРОД - травник, огороженный сад для выращивания
лекарственных и плодовых растений (душистых трав, цветов, овощей, кустарников).
АРАБЕСКА - вид сложного орнамента, состоящего из стилизованных листьев,
цветов геометрических фигур, иногда надписей на арабском языке.
АТРИУМ - закрытый внутренний дворик в древней части древнеиталийского и
древнеримского жилища, куда выходили все остальные помещения.
АХ - АХ ( от англ. HA - HA) один из приемов разграничения пространства сада и
окружающей местности, скрытая в углублении граница сада или парка.
БЕЛЬВЕДЕР - изначально вышка, надстройка на здании, откуда открывается
красивый вид на окрестности, перспектива на пейзаж, впоследствии - отдельная
подстройка на возвышении.
БЕРСО – сводчатая аллея, образованная с помощью полусферических связанных
каркасов, на которых смыкаются кроны деревьев.
БОСКЕТ - замкнутое геометрически очерченное пространство, окруженное со
всех сторон стенами из плотно посаженных деревьев или кустарников, подвергшихся
специальной стрижке.
БРОДЕРИ – кружевной партер.
БУЛЕНГРИН – газон спортивного типа в виде слегка заглубленного в грунт
прямоугольника с пологими откосами.
ВЕРТЮГАДЕН – небольшое
(до 80 см)
террасированное возвышение,
ограниченное с одной стороны стриженой зеленой стенкой.
ВИСТА – узкая перспектива, предельно ограниченной пространство, прорыв с
открытием перспективы на окружающий ландшафт вдоль главной оси.
ВИСЯЧИЕ САДЫ - сады, расположенные на плоской крыше, галерее или
специальных каменных опорах.
ВИРИДАРИЙ – небольшой зеленый садик, окруженный колонами и украшенный
фонтаном или небольшим водоемом и цветниками.
ГЕРМА – четырехгранный столб, завершенный скульптурной головой или
бюстом.
ГЕРООН – священная роща со статуями, мемориальными деревьями.
ГЛОРИЕТТА – павильон – колоннада на возвышении у входа в парк или точка,
которая замыкает глубокую многоплановую перспективу.
ГРОТ – искусственное парковое сооружение для отдыха в тени, созданное по
подобию грота в скалах или нагромождениях из естественных камней.
ЗВЕНИНЕЦ - лесистая территория, обычно со специально устроенными
просеками, отводимая для охоты в парках XVII - XVIII в.в.
ИППОДРОМ – в Древнем Риме сад регулярной планировки характерной формы: в
виде закругленного с одной стороны прямоугольника.
КАБИНТЕТ
элемент внутренней пространственной садово-парковой
композиции боскета, образованный стриженными стенами липы или граба.
КАРТУШ – растительный орнамент в виде полуразвернутого свитка.
КВИНКУС – группа растений, состоящая из пяти экземпляров, высаженных
букетной посадкой.
КЕНКОЖ - посадка деревьев сдвинутыми рядами в шахматном порядке, с
открытыми внизу стволами.
КЛУАТР – закрытый двор в католическом монастыре, окруженный внутренней
галереей, по периметру часто устанавливали контейнеры с цветами.
КОМПАРТМЕНТ - отдельная садово – парковая композиция в садах и парках
XVII – XVIII в.в.
КСИСТ – небольшое пространство перед домом в виде плоского, разбитого на
квадраты сада с четки осевым построением, преобладанием газонов и бордюров.
КУРДОНЕР - парадный двор в виде П-образного пространства, окруженный
корпусами зданий и обычно отделенный от улицы оградой.
ЛУГОПАРК - благоустроенный луг, растительность которого обогащена
деревьями, кустарниками и цветами, улучшающими рекреационные качества лугового
ландшафта.
ЛЮСТГАУЗ - садовый павильон в форме большой беседки, обычно с пышной
архитектурной отделкой.
МАСКАРОН – декоративный рельеф в виде маски, его обычно помещают на
замках арок, оконных и дверных проемов, используют в качестве водометов или
источников.
МЕНАЖЕРИЯ - домик для содержания птиц, сетчатый вольер.
МИЛОВИД - в русских парках XVII - XIX в.в. беседка, из которой открывается
особенно живописная панорама.
НИМФЕЙ - богато украшенное сооружение с бассейном для купания в садах
Древнего Рима.
ОБМАНКИ - живописные изображения, размещавшиеся на стенах зданий или
стилизованных архитектурных сооружений или на холстах, натянутых в конце аллей и
создающих иллюзии далекой перспективы.
ОГОРОД - одно из названий сада при русской усадьбе, в котором обычно
выращивались плодовые деревья и кустарники, овощи, лекарственные и пряные растения.
ОКНО - проем в стене, предназначенный для объединения нескольких пейзажей
или просвет в массиве (куртине) для придания пейзажу декоративности.
ОСТРОВ - уединенное место в парке, предназначенное для созерцательного
отдыха, размышлений в одиночестве.
ПАРАДИЗ - персидский сад, изобилующий розами, птицами, фонтанчиками,
небольшими затененными водоемами, символизирует рай на Земле.
ПАРНАС - естественный или искусственно созданный холм с вьющейся
спиральной тропинкой или дорожкой, ведущей от основания к вершине.
ПАТИО - небольшой замкнутый стенами или высокими каменными оградами сад
испано-мавританского происхождения.
ПЕРИСТИЛЬ - внутренний дворик с бассейном, фонтаном и цветниками,
окруженный колоннадой, отличающийся регулярной планировкой.
ПРАТО – общественный парк Средневековья, находящийся за городскими
стенами.
РУИНИРОВАНИЕ - возведение искусственных развалин храмов, гробниц,
башен, колоннад и др. построек, прием характерный для пейзажных садов.
ТАЙНЫЙ
САД
уединенный уголок, защищенный от ветров и
предназначенный для созерцания и рассмотрения, размышлений.
ТОПИАРНОЕ ИСКУСТВО - фигурная стрижка деревьев и кустарников, с
целью приданиям им строгих геометрических форм или облика животных, скульптур,
архитектурных сооружений.
ХАОС - нагромождение диких скал, крупных каменных глыб в романтических
парках XVIII - XIX в.в. Символизирует бездну, начальное состояние материального мира.
ЧЕРДАК - в русских садах XVII века открытая садовая беседка, обычно
опирающаяся на столбы.
ЧИНАМПАС – плавучий сад в Мексике, представляющий один из вариантом
малых садов.
ЧОР - БАК (чор – баг) - принцип планировки исламских садов, в основе
которого лежат четыре квадрата. Широко применялся в Древней Персии и Индии.
ЭРМИТАЖ - постройка, расположенная в глубине парка, вдали от дворца или
главного дома усадьбы и предназначенная для уединенного отдыха, размышлений.
ЭФЕМЕРИДЫ временные легкие, часто разборные или переносные
конструкции в парках XVIII
века, рассчитанные на иллюзорное и мимолетное
впечатление.
V.
УЧЕБНО - МЕТОДИЧЕСКОЕ ОБЕСПЕЧЕНИЕ КУРСА
1. Основная литература
Боговая И.О., Фурсова Л.М. Ландшафтное искусство: Учебник для вузов по спец.
Лесное хозяйство. – М. Агропромиздат, 1088. - 220с.
Вергунов А.П., Горохов В.А. Русские сады и парки. М.: Наука, 1988. – 415с.
Зюилен Г. Все сады мира. М.: АСТ. Изд-во Астрель – 2004. - 232с.
Палентреер С.Н. Садово0парковое искусство вып. 1 и вып. 2, М.: МЛТИ, 1978, 76с., 44с.
Фурсова Л.М. Ландшафтное искусство. М. 1986. - 84с.
Николаева Н.С. Японские сады. М.: Изобразительное искусство, 1975. – 254с.
Гарнизоненко Т.С. Справочник современного ландшафтного дизайнера. – Ростовна-Дону, Феникс, 2005. – 314с.
Вергунов А.П., Горохов В.А. Вертоград. Садово-парковое искусство России (от
истоков до начала ХХ века). М.: Культура. 1996 – 431с
Дормидонтова В.В. История садово-парковых стилей. М.: Архитектура_С. 2003.203с.
Курбатов В.Я. Сады и парки. История и теория садового искусства. Петроград,
изд-во т-ва М.О.Вольфа. 1916. – 752с.
Кючарианц Д., Раскин А. Сады и парки дворцовых ансамблей Санкт-Петербурга и
пригородов. – СпБ.: «Паритет», 2003. – 448с.
Малявин В.В. Сумерки Дао. Культура Китая на пороге Нового времени. – М.:
Дизайн Информация. Картография., Изд-во Астрель, 2000 – 448 с. Гл. 8 – Волшебство
сада.
Сокольская О.Б. История садово-паркового искусства. М.: ИНФРА-М, 2004 – 350 с.
Сычева А.В., Титова Н.П. Ландшафтный дизайн. Эстетика деталей городской
среды. Минск.: Вышейшая школа. 1984. – 125с.
2. Дополнительная литература
Залеская Л.С., Микулина Е.М. Ландшафтная архитектура: Учебник для студ. Вузов
М.: Стройиздат, 1979. – 238с.
Николаевская З.А. Садово-парковый ландшафт. М.: Стройиздат, 1989. – 341с.
Горохов В.А., Лунц Л.Б. Парки мира. М.: Стройиздат,. 1985. – 328с.
Лихачев Д.С. Поэзия садов. К семантике садово-парковых стилей. Л.: Наука, 1982.
– 343с.
Боговая О.И., Теодоронский В.С. Озеленение населенных мест. М.:
Агропромиздат, 1990. – 374с.
Колесников А.И. Декоративная дендрология. М.: Изд-во литературы по
строительству, архитектуре и строительным материалам. 1976. – 674с.
Рубцов Л.И. Деревья и кустарники в ландшафтной архитектуре. Киев: Наукова
Думка. 1977. – 272с.
Ожегов С.С. История ландшафтной архитектуры. М.: Стройиздат. 2004 – 238с.
Ильинская Н.А. Восстановление исторических объектов ландшафтной
архитектуры. Л.: Стройиздат. 1003 – 160с.
Володина Т.И. Русские сады и парки. М.: Изд-во Архитектура. 2000 – 148с.
Стойчев Л.И. Парковое и ландшафтное искусство. София. 1960. – 483с.
Журналы «Ландшафтный дизайн», «Цветы».
3. Видеоматериалы
Видеокассета Архангельское,
DVD Софиевка, DVD Санкт-Петербург и пригороды, DVD Франция: Нормандия,
долина Луары, Бретань, DVD Садово-парковые ансамбли Крыма. Презентации.