Романский стиль Романский стиль (от лат. romanus — римский

Романский стиль
Романский стиль (от лат. romanus — римский) — художественный стиль,
господствовавший в Западной Европе (а также затронувший некоторые страны Восточной
Европы) в X—XII веках (в ряде мест — и в XIII в.), один из важнейших этапов развития
средневекового европейского искусства. Наиболее полно выразился в архитектуре.
Термин «романский стиль» ввёл в начале XIX века Арсисс де Комон,
установивший связь архитектуры XI—XII веков с древнеримской архитектурой (в
частности, использование полуциркульных арок, сводов). В целом, термин условен и
отражает лишь одну, не главную, сторону искусства. Однако он вошёл во всеобщее
употребление.
Основной
вид
искусства
романского
стиля —
архитектура,
преимущественно церковная (каменный храм, монастырские комплексы).
Р.
с.
впитал
многочисленные
элементы
раннехристианского
искусства,
меровингского искусства, культуры "каролингского возрождения" (а, кроме того,
искусства античности, эпохи переселения народов, Византии и мусульманского Ближнего
Востока). В отличие от предшествующих ему тенденций средневекового искусства,
носивших локальный характер, Р. с. явился первой художественной системой
средневековья, охватившей (несмотря на вызванное феодальной раздробленностью
огромное многообразие местных школ) большинство европейских стран. Основой
единства Р. с. была система развитых феодальных отношений и интернациональная
сущность католической церкви, которая была в ту эпоху наиболее значительной
идеологической
силой
общества
и
благодаря
отсутствию
сильной
светской
централизованной власти имела основополагающее экономическое и политическое
влияние.
Главными
покровителями
искусств
в
большинстве
государств
были
монастырские ордена, а строителями, рабочими, живописцами, переписчиками и
декораторами рукописей — монахи; лишь в конце 11 в. появились бродячие артели
каменотёсов-мирян (строителей и скульпторов).
Для романских построек характерно сочетание ясного архитектурного силуэта и
лаконичности
наружной
отделки —
здание
всегда
гармонично
вписывалось
в
окружающую природу, и поэтому выглядело особенно прочным и основательным. Этому
способствовали массивные стены с узкими проёмами окон и ступенчато-углубленными
порталами.
Основными постройками в этот период становятся храм-крепость и замоккрепость. Главным элементом композиции монастыря или замка становится башня —
донжон. Вокруг неё располагались остальные постройки, составленные из простых
геометрических форм — кубов, призм, цилиндров.
Особенности архитектуры романского собора:

В основе плана — раннехристианская базилика, то есть, продольная
организация пространства

Увеличение хора или восточной алтарной части храма

Увеличение высоты храма

Замена кессонного (кассетного) потолка каменными сводами. Своды были
нескольких видов: коробовые, крестовые, часто цилиндрические, плоские по балкам
(характерно для итальянской Романской архитектуры).

Тяжелые своды потребовали мощные стены и колонны

Основной мотив интерьера — полуциркульные арки

Тяжесть романского собора «угнетает» пространство

Рациональная простота конструкции, сложенной из отдельных квадратных
ячеек — травей.
Известные постройки

Кайзерские соборы в Шпейере, Вормсе и Майнце в Германии

Лимбургский собор в Германии

Пизанский собор и частично знаменитая Пизанская башня в Италии

Аббатство Мария Лаах в Германии

Церковь св. Якоба в Регенсбурге

Романские церкви в Валь-де-Бой

Приорат Серрабоны во Франции
Романская скульптура вступила в полосу своего расцвета в 1100 г., подчиняясь, как
и романская живопись, архитектурным мотивам. Она в основном использовалась во
внешнем украшении соборов. Рельефы чаще всего находились на западном фасаде, где
располагались вокруг порталов или размещались по поверхности фасада, на архивольтах и
капителях. Фигуры в середине тимпана должны были быть крупнее угловых. В фризах
они приобретали приземистые пропорции, на несущих столбах и колоннах —
удлиненные. Изображая религиозные сюжеты, романские художники не стремились
создать иллюзию реального мира. Их основной задачей стало создание символического
образа вселенной во всем ее величии.
Романское изобразительное искусство подчинено архитектуре, оно разнородно в
различных видах. Храм объединял все виды искусства и был средоточием творческой
деятельности народа. Значительные памятники романского стиля в живописи 11—12
веков созданы во Франции, которая была центром формирования нового искусства. В
убранстве интерьера романского храма, так же как в храмах эпохи Каролингов, большое
место принадлежало фреске. Новым явлением были витражи (вид живописи из цветных
кусочков стекла, соединенных свинцовым каркасом и заключенных в бронзовые,
мраморные или деревянные рамы), которые заполняли оконные проемы апсиды и капелл
и получили особое развитие в эпоху готики. На темной стене собора витражи
образовывали яркие цветовые пятна, оживляя пространство рефлексами. В витражах
изображались сюжеты из священной истории, житий святых — популярной литературы
того времени. Среди них иногда размещались изображения ремесленников, горожан.
Многоцветные фресковые росписи покрывали пестрым ковром поверхности апсиды, стен
нефов, притвора и сводов. Плоскостной характер живописи с локальными тонами и
контурным рисунком подчеркивал массивность стен.
Цикл фресок церкви Сен-Савен сюр Гартан в Пуату (конец 11 — начало 12 века)
привлекает увлекательным рассказом, содержащим множество занимательных, наивно
переданных жизненных наблюдений в изображении эпизодов библейской истории. К
лучшим композициям церкви Сен-Савен относится «Постройка Вавилонской башни», где
плоскостность изображения не лишает сцену, изображающую моменты строительства
башни, живости.
О светской живописи можно судить по так называемому ковру из Байе (11 век,
Париж, Байе, собор), в котором прослеживается другая особенность романской живописи
— реалистические тенденции. На плотном ковре (70 м в длину и 50 см в ширину) цветной
шерстью вышиты эпизоды завоевания Англии норманнами в 1066 году.
Большим разнообразием отмечена достигшая расцвета во Франции романская
миниатюра, иллюстрирующая евангелия, библии, хроники.