Brighton waltz

Brighton waltz
Источник: Wilson Thomas, «The treasures of Terpsichore; or, A companion for the ball-room».– 1816 г.
Реконструирован: Евгенией Солениковой, приношу свою искреннюю благодарность Алексею Мачехину за советы
по реконструкции этого танца.
Музыка: вальс (не быстрый).
Longway duple minor. Исполняется на вальсовых шагах.
Такты
Описание
1–4
Мулине правыми руками
5–8
Мулине левыми руками
Первый кавалер подает руку первой даме и они вальсовым
променадом идут в конец колонны, затем возвращаются обратно
и проходят на второе место следующим образом:
9
Первый шаг с доворотом корпуса на 45 градусов спиной друг к другу.
10
Шаг с доворотом лицом друг к другу.
11 – 12
Дама прокручивается под рукой кавалера, пара встает в закрытую
вальсовую позицию.
Фигуры
Hands across and back again
Lead down the middle & through the top
couple
13 – 14 Пара вальсируя возвращается на свое место.
15 – 16 Cast off (первая пара обходит вторую за их спинами).
17 – 24
Все пары танцуют аллеманд за руки сначала по часовой стрелке,
потом — против
allemande
25
Первая пара меняется местами правыми плечами.
Turn corners right and left
26 – 27 Полный поворот за руки с правым контрпартнером.
28
Перемена мест со своим партнером правыми плечами.
29 – 30 Полный поворот за руки с левым контрпартнером.
31
Перемена мест со своим партнером правыми плечами.
32
Возвращение на свое место (с доворотом).
Примечания:
По Вилсону, этот танец может танцеваться в двух вариантах. Реконструирован второй вариант.
Оригинал описания:
Hands across and back again,
Down the middle, up again, allemande,
And turn corners.
Схемы всех фигур описаны в книге «The complete system of English country dancing, containing all the figures ever used
in English country dancing, with a variety of new figures, and new reels … By Thomas Wilson …»
Объяснение реконструкции:
Прежде всего, по Вилсону все контрдансы исполняются в triple minor longway. Однако, т. к. в данном танце третья пара
танцует только в последней фигуре (swing corners), этот танец проще, интереснее и удобнее танцевать в duple minor сете.
Фигура hands across and back again (мулине) описана на странице 14
По Вилсону, далее должна исполняться фигура down the middle, up again (страницы 29 и 30), однако, т. к. в других вальсахконтрдансах (Кембриджский, герцога Кентского) в настоящее время принято танцевать фигуру Lead down the middle &
through the top couple (страница 21), поэтому в данном танце оригинальная фигура была заменена, чтобы избегнуть
возможной путаницы. Обе фигуры являются фигурами с прогрессией и могут исполняються на 8 тактов. Т. о. после этой
фигуры пары в triple minor set стоят в следующей последовательности: 2, 1, 3.
Аллеманд (стр. 12) по Вилсону исполняется без сцепления рук. Он был заменен на аллеманд-за-руки исходя из того, что
такой вариант, как http://www.earthlydelights.com.au/english4. htm#3 считается исследователями, является источником для
Вилсоновского аллеманда; кроме того, аллеманд-за-руки в настоящее время более распространен.
Алеманд-за-руки исполняется следующим образом:
Положение в паре: дама и кавалер стоят правым боком друг к другу. Левая рука у каждого за спиной и держит вытянутую
правую руку партнера.
Движения: четыре шага (вальсовых либо шассе) в таком положении по кругу по часовой стрелке. Вращение происходит
вокруг центра пары. Проходим около круга (всё зависит от того, в каком положении начинать следующую фигуру танца).
Возможно также исполнение этой фигуры в левую сторону. В таком случае партнеры стоят левым боком друг к другу
и подают за спиной правую руку.
Т. ж. по Вилсону аллеманд занимает всего 4 такта и делается только по часовой стрелке. Аллеманд против часовой
стрелки был введен для того, чтобы привести количество тактов, отводящихся на этот танец до 32.
Фигура turn corners описана на страницах 61, 62, 63
Варианты исполнения:
реконструкция Фабио Моллика, показанная на ФСТ-08
Такты
Описание
1–4
Мулине правыми руками.
5–8
Мулине левыми руками.
9 – 12
Первый кавалер подает руку первой даме и они вальсовым променадом идут в конец колонны (на три такта),
затем возвращаются обратно и проходят на второе место.
13 – 16 Аллеманд за руки.
17 – 24 Turn corners (схему этой фигуры см. выше)
Отличия в реконструкции моей и Фабио Моллика строятся на следующем обстоятельстве:
При правильном подсчете тактов, на фигуры, указанные Вилсоном, требуется 28 тактов (8 на два мулине, 8 на down the
middle, up again, 4 на аллеманд, 8 на turn corners). В н. 19-го века, контрдансы с проведением длиной в 28 тактов были
малораспространены, но существовали (это подтверждает Вилсон в своей книге). Но в наше время сложно найти
мелодию, подходящую для них. Поэтому азные исследователи адаптируют схему либо к мелодии на 24 такта, либо
на 32 такта.
Cynthia's Waltz
Автор: Хелен Корнелиус
Датировка: 1990-е гг.
Записан: Евгенией Солениковой
Музыка: вальс (не быстрый)
Duple minor longway, партнеры первых пар меняются местами (дама стоит в линии кавалеров, а кавалер —
в линии дам)
1 часть
Такты
Описание
1–4
мулине правыми руками
5–8
в парах полтора оборота вокруг общего центра в положении back to back против часовой стрелки
(выставив вперед левые плечи)
8 – 12
мулине левыми руками
13 – 16
в парах полтора оборота вокруг общего центра в положении back to back по часовой стрелке
(выставив вперед правые плечи), на последнем такте встать в закрытую вальсовую позицию
2 часть
Такты
Описание
Пары обходят друг друга за восемь шагов вальса, и на последнем такте раскрываются друг
на встречу другу, при этом первая пара оказывается в линии кавалеров, а вторая — в линии дам
17 – 24
1К 2Д
1Д 2К
Половина хея на четверых:
дамы меняются правыми плечами друг с другом, левыми с чужими кавалерами, и встают на места
дамы-визави
25 – 28 кавалеры сдвигаются вправо, меняются левыми плечами с дамами, правыми друг с другом
и встают на место кавалера визави
2К 1Д
2Д 1К
Половина шена дам: дамы сходятся в центре правыми руками и идут к противоположному
29 – 32 кавалеру; кавалер перехватывает даму, делая два шага ей навстречу, берет за левую руку
и обводит ее вокруг своего места против часовой стрелки.
Оригинальное описание:
Rh across once around, loop left into
L shoulder gypsy with partner once and a half.
Lh across once around, loop right into
R shoulder gypsy with partner once and a half.
Taking ballroom position with partner, waltz around other couple
counterclockwise, first couple ending on (proper) men’s side.
Women pass right shoulders to start 1/2 hey for four across;
1/2 ladies chain to progressed place.
German Waltz (The)
Источник: Wilson Thomas, «The treasures of Terpsichore; or, A companion for the ball-room».– 1816 г.
Реконструирован: Евгенией Солениковой
Музыкальный размер: 3/4, на один такт приходится один шаг вальса или вальсового променада.
Longway duple minor. Исполняется на вальсовых шагах.
1 часть
Такты
1–4
Описание
Первая пара за правые руки делает полный turne, затем
cast off на второе место.
Фигуры
Top couple swing with the right hand round one couple
Вторая пара поднимается вверх по сету.
5–8
Вторая за правые руки делает полный turne, затем cast off
на второе место.
The second couple do the same
Первая пара поднимается вверх по сету.
2 часть
Такты
Описание
Первый кавалер подает руку первой даме и они вальсовым
променадом идут в конец колонны, затем возвращаются обратно
и проходят на второе место следующим образом:
9
Первый шаг с доворотом корпуса на 45 градусов спиной друг к другу.
10
Шаг с доворотом лицом друг к другу.
Фигуры
Lead down the middle & through the top
couple
11–12
Дама прокручивается под рукой кавалера, пара встает в закрытую
вальсовую позицию.
13–14
Пара вальсируя возвращается на свое место.
15–16
Cast off (первая пара обходит вторую за их спинами).
17–24
Пары обходят друг друга за восемь шагов вальса.
Half pousette
3 часть
Такты
Описание
1
Первая пара меняется местами за правые руки.
2–3
Полный поворот за левые руки с правым контрпартнером (первым
углом).
4–5
Перемена мест со своим партнером за правые руки.
6–7
Полный поворот за левые руки с левым контрпартнером (вторым
углом).
8
Возвращение на свое место (с доворотом).
Фигуры
Swing corners
Танец продолжается в новых triple minor set’ах.
Примечания:
По Вилсону, этот танец может танцеваться в двух вариантах. Реконструирован второй вариант.
Оригинал описания:
Top couple swing with the right hand round one couple, the second couple do the same, down the middle, up again, pousset, and
swing corners.
Схемы всех фигур описаны в книге «The complete system of English country dancing, containing all the figures ever used
in English country dancing, with a variety of new figures, and new reels … By Thomas Wilson …»
Объяснение реконструкции:
Прежде всего, по Вилсону все контрдансы исполняются в triple minor longway. Однако, т. к. в данном танце третья пара
танцует только в последней фигуре (swing corners), этот танец проще, интереснее и удобнее танцевать в duple minor сете.
1 часть:
Фигура swing round one couple описана на страницах 78, 79
2 часть:
По Вилсону, там должна исполняться фигура down the middle, up again (страницы 29 и 30), однако, т. к. в других вальсахконтрдансах (Кембриджский, герцога Кентского) в настоящее время принято танцевать фигуру Lead down the middle &
through the top couple (страница 21), поэтому в данном танце оригинальная фигура была заменена, чтобы избегнуть
возможной путаницы. Обе фигуры являются фигурами с прогрессией и могут исполняються на 8 тактов. Т. о. после этой
фигуры пары в triple minor set стоят в следующей последовательности: 2, 1, 3.
После этого у Вилсона стоит pousset. Это не может быть whole pousette (страница 46), являющийся также фигурой
с прогрессией. Если его будут исполнять первая и вторая пары, то после пуссета они вернутся на свои изначальные места
(с последовательностью 1, 2, 3), т. е. общая прогрессия в танце исчезнет. Если его будут исполнять первая и третья пары,
то первая опустится еще на одно место по сету (с последовательностью 2, 3, 3) и следующую фигуру будет исполнять
с третьей парой «своего» сета и второй парой «чужого», что неудобно. Поэтому пуссет был реконструирован на описанный
у Вилсона half poussette or draw (страница 45, который также танцуется на 8 тактов, но не содержит прогрессии.
3 часть:
Фигура swing corners описана на страницах 64, 65, 66, 68, 69.
Duke of Kent's waltz, the (Вальс герцога Кентского)
Датировка: ок. 1802
Опубликован: Unnamed collection, British Museum.
Источник российской версии: конспекты Елены Шлычковой с мастер-классов в Сан-Домиже, запись Александровой
Екатерины, уточнения внесены Евгенией Солениковой
Музыкальный размер: 3/4, на один такт приходится один шаг вальса или вальсового променада
Музыка: музыка в исполнении ансамбля Toot-a-Lute; вариант миди; ноты
Longway duple minor. Исполняется на вальсовых шагах.
1 часть
Такты
Описание
1–4
Мулине за четыре вальсовых променада, держась правыми руками.
5–8
Мулине в обратную сторону (все держатся левыми руками).
2 часть:
Такты
Описание
1–4
Первая пара подает друг другу руки (кавалер — левую, дама — правую) и идут в хвост колонны за четыре
вальсовых променада;
5–6
Возвращаются на свои места, делая два вальсовых шага (один поворот);
7–8
За два вальсовых променада обходят вторую пару (кавалер обходит кавалера, дама обходит даму).
3 часть:
Такты
Описание
1–2
В своих парах: балансе-менуэт вперед (с правой ноги, за правые руки), назад (руки не отпускаются);
3–4
Дама и кавалер меняются местами, при этом дама проходит под рукой у кавалера (фактически дама делает
полный вальсовый поворот, а кавалер проходит боком, лицом к даме);
5–8
Повторение тактов 1 – 4 с левых ног и левыми руками.
4 часть:
Такты
1–4
5–8
Описание
Первый кавалер и вторая дама делают полный оборот по часовой стрелке за четыре вальсовых променада,
держась за руки.
Второй кавалер и первая дама делают полный оборот по часовой стрелке за четыре вальсовых променада,
держась за руки.
Варианты исполнения.
1.
Вариант, к которому, по-видимому, восходит российская версия
В отличие от нашей традиции там идет другая раскладка по тактам во 2-й части; в 4-й части каждый кавалер
сначала кружится против часовой стрелки с дамой, стоящей выше него по сету, а затем по часовой стрелке —
со своей дамой, в обоих случаях делая не один, а два оборота (по два такта на оборот).
Этот вариант можно посмотреть на видео
Это единственный сайт, где упоминается имя человека, обнаружевшего данную версию танца: «The dance was
given to Don by Mae Fraley, who found it in an «unnamed collection, British Museum, circa 1802.»»
Стоит отметить, что в Европе и Америке этот вариант считают поздним, но время его появления не уточняют.
2.
Вариант, описанный на сайте, посвященном танцам времен Джейн Остен
В этом варианте полностью отличается описание 3 и 4 частей. Кроме того, этот вариант предполагает Triple Minor
Longway.
В качестве источника там указана W. M. Cahusac’s Annual Collection, 1801
Indian Queen
Опубликован: The Dancing Master, London, 1701, (11-е издание Плейфорда)
Записан: Евгенией Солениковой
Музыкальный размер: 4/4, на один такт приходится один шаг па-де-буре.
Longway duple minor.
1 часть
Такты
Описание
1–2
Первый кавалер делает два падебаска навстречу второй даме.
3–4
Первый кавалер возвращается на свое место.
5–8
Первый кавалер и вторая дама делают turne по часовой стрелке.
2 часть
Такты
1–8
Описание
Аналогичную фигуру выполняют первая дама и второй кавалер. Начинает первая дама
3 часть
Такты
Описание
1–4
Мулине правыми руками.
5–8
Мулине левыми руками до своих мест
4 часть
Такты
Описание
1–4
До-за-до в парах.
5–6
Шен: за один такт меняемся местами со своим партнером, подавая правые руки. За второй меняемся местами
с визави (кавалер с кавалером, дама с дамой), подавая левые руки.
7–8
Меняемся местами со своим партнером, держась за правые руки
Танец продолжается с новыми контрпартнерами.
Примечания:
Оригинальное описание.
В Санкт-Петербурге распространен вариант исполнения этого танца на шагах шассе-жете-ассамбле (привезен
Ростиславом Кондратенко).
Jameko (так же назывался Jamaico и Jamaica)
Опубликован: The Dancing Master, London, 1670, (4-е издание Плейфорда), с 7-го издания название изменилось
на «Jamaico».
Записан: Евгенией Солениковой
Музыкальный размер: – 4/4, каждый счет соответствует 2 музыкальным долям, в такте – 2 счета.
Duple minor progressive, longway for as many as will.
Каждый шаг па-де-буре укладывается в один такт музыкального сопровождения
1 куплет
Такты
Описания
1
первая пара подает друг другу правые руки,
2
затем левые руки
3—4
партнеры первой пары меняются местами, не разъединяя рук (дама проходит спиной к кавалеру);
5—8
тоже самое танцуют первый кавалер со второй дамой, а второй кавалер с первой дамой.
9 — 10
Обе цепочки, взявшись а руки, отходят назад за два па-де-буре,
11 — 12 на два па-де-буре возвращаются,
12 — 16
первые обходят вторых по половинке «восьмерки» за четыре па-де-буре (причем возвращаются кавалер –
в линию кавалеров, дама – в линию дам)
В результате первые номера поменялись местами со вторыми
2 куплет
Такты
Описания
1—4
Первый кавалер и вторая дама, взявшись за руки, делают полный turne
5—8
Второй кавалер и первая дама делают полный turne
9 — 12
Дама с дамой, а кавалер с кавалером, взявшись за руки, вприпрыжку делают полный turne
13 — 16 В парах, взявшись за руки, на простых шагах делают полный turne
Варианты исполнения:




Оригинальное описание
Во времена Плейфорда первая часть повторялась несколько раз подряд: до тех пор пока все пары
не возвращались на собственные места. После этого столько же раз танцевалась вторая часть (в оригинале
во второй части тоже есть прогрессия — на 9—12 тактах все делают не один, а полтора оборота).
Во Франции был популярен «урезанный» вариант этого контрданса. Он назывался La bonne amitié, впервые
опубликован в Recueil de Contredances (1706, Feuillet). Это была первая часть Jameko, танцевавшаяся в ритме
гавота.
Существует вариант исполнения этого танца на шагах шассе-жете-ассамбле (информация от Ростислава
Кондратенко).
Примечание:
Jameko — это не Ямайка, а название одного из районов Лондона (информация от Юлии Лобунец).
Tampet
Происхожнение: Тампет сохранился в народной немецкой традиции как минимум в двух вариантах. Один из них,
распространенный в Вене, приведен в этой статье.
Запись: Евгения Соленикова.
Начальная позиция: Все танцующие встают в пары, а пары — в шеренги по 4 человека (кавалеры стоят слева от своих
дам). Все шеренги встают в колонну, так чтобы одна шеренга стояла лицом в хвост колонны, следующая — лицом
в голову, третья снова лицом в хвост, четвертам снова лицом в голову и т. д. Т. о. у каждой пары есть партнеры визави
(напротив) и пара, стоящая рядом (справа или слева).
1 часть
Счеты
1–4
Описание
Пары, стоящие друг напротив друга сходятся.
5–8
Расходятся.
9 – 16
Demi-chaine de dame в парах визави.
17 – 32 Повторение счетов 1 – 16.
2 часть
Счеты
Описание
1–8
Пары, стоящие в одном ряду, меняются местами. Пара, стоявшая справа, проходит впереди. Танцующие
двигаются мелким медленным галопом.
9 – 16
Пары возвращаются на свои места. Та пара, что шла спереди, теперь проходит сзади.
17 – 24 Мулине в четвеках правыми руками (танцуется с парой визави).
25 – 32 Мулине в четверках левыми руками.
3 часть
Счеты
1 – 16
Описание
Мулине всех четырех пар: дамы протягивают в центр правые руки, а левыми берут под руку кавалеров.
17 – 32 Мулине всех четырех пар: кавалеры протягивают в центр левые руки, а правые по-прежнему поданы дамам
4 часть
Счеты
Описание
1–8
В четверках с парами визави все берутся за руки и проходят полкруга по часовой стрелке
9 – 16
Demi-chaine anglese с парой визави.
17 – 20 Пары, стоящие друг напротив друга, сходятся.
21 – 24 Расходятся.
Пары, стоящие спиной к голове колонны поднимают руки «воротиками» и двигаются на всетречу парам визави,
25 – 32 пропуская их под поднятыми руками и проходя на их место. Пары визави проходят под воротиками и проходят
на место своих партнеров.
Танец повторяется с новыми партнерами. Когда шеренга доходит до конца колонны, то танцующие в ней пропускают одно
проведение, во время которого каждая пара поворачивается во круг своей оси (так, чтобы кавалер по-прежнему находился
слева от дамы).
Варианты исполнения:

У Ивановского этот танец конца 18 — начала 19 вв. описывается так:
Тампет** — это своеобразный отклик салонов на французскую буржуазную революцию. В конце XVIII века
находчивые учителя танцев предложили салону «тампет», что означает в переводе «буря». Характерной чертой
этого танца является неограниченное число пар, самостоятельность каждой пары, троекратное битье в ладоши
и легкие прыжки — «па тампет». Все это явно свидетельствует о заимствовании тампета из народного танца.
На фоне гавотов и контрдансов тампет, с его вольностями и резкими движениями, действительно напоминал
бурю. Па тампет можно делать на месте, вперед, назад, по кругу. Состоит он из легкого подскока на правой ноге
и последующего притоптывания левой. Затем делается подскок на левой и притоптывание правой. Позже и этот
шаг заменили обыкновенным chasse. Тампет включает в себя также balance (на 2Д) на месте и с продвижением
вперед и назад, tour de mains, chasse croise, tour de mains, traversee, passe с ближайшей парой. Современник этого
танца Л. Петровский говорит о тампете так: «Особенную приятность сообщает ему то, что от самого начала
до конца все находятся в беспрерывном действии».
** Описание заимствовано из книги Л. Петровского «Правила для благородных общественных танцев.»

В некоторых городах принято танцевать схему, составленную Алексеем Мачехиным.
Triolett
Происхождение: немецкий контраданс н. 19 в.
Источник: привезен Ливеном Бартом на ФСТ-6, записан Евгенией Солениковой
Музыкальный размер: 4/4
Начальная позиция: Кавалеры приглашают по две дамы, тройки становятся в колонну следующим образом:
первая – лицом в хвост колонны, вторая – лицом к ней (в голову колонны). Исполняется на шассе-жетеассамбле.
Такты
1–8
9 – 16
17 – 24
25 – 28
29 – 32
33 – 36
37 – 40
41 – 48
Описание
Все танцующие первой и второй троек берутся за руки и танцуют по кругу влево (семь шассе, жете,
ассамбле).
По кругу вправо до своих мест.
Кавалеры «hey on contrary sides»: за одно шассе меняются местами, далее – хей (начинаем с того,
что доворачиваясь направо расходимся с первой дамой правым плечом), на 7 такте возвращаемся
в свои линии, жете, ассамбле
Все дамы мулине влево (три шассе – жете – ассамбле).
Все дамы мулине вправо (три шассе – жете – ассамбле).
Все сходятся за одно шассе, жете, ассамбле, затем расходятся за одно шассе, жете, ассамбле.
Dos-a-dos с тем, кто стоит напротив.
Первая тройка «шнуровкой» проходит сквозь вторую, ведет правая дама: проходит между
кавалером и правой дамой (с точки зрения ведущей дамы), затем проходит между кавалером
и второй дамой и обходит вторую даму, после этого проходя за спинами второй тройки,
разворачивается к новой тройке. Вторая тройка поднимает руки, и проходит чуть вперед.
Варианты исполнения: танец сохранился в среде народных танцев. Некоторые из них представлены
на сайте http://www.dancilla.com/. Наболее интересен вариант, являющийся сокращением «оригинального»
танца.
Union waltz
Источник: Wilson Thomas, «The treasures of Terpsichore; or, A companion for the ball-room.» – 1816 г.
Реконструирован: Евгенией Солениковой
Музыкальный размер: 3/4, на один такт приходится один шаг вальса или вальсового променада.
Longway triple minor. Исполняется на вальсовых шагах.
Такты
Описание
Фигуры
1-4
1 дама и 2 кавалер за две руки делают turne
The top Lady turns
the second
Gentleman
5-8
2 дама и 1 кавалер за две руки делают turne
the top Gentleman
turns the second Lady
1, 2 и 3 дамы hey, одновременно 1,2 и 3 кавалеры hey
9-16
17-24
Hey of your own sides
(прим.: в источнике не указано, начинается ли hey правыми или левыми
плечами, обычно это зависит от того, с какой стороны начали hey первые
дама и кавалер)
1 пара меняется местами (cross), cast off на второе место, снова cross, cast
off на третье место, встречаются в центре, поднимаются между третьей
парой и встают на место второй пары.
Вторая пара делает шаг вверх по сету в тот момент, когда первая пара
танцует cast off за их спинами.
Cross over two
couple, and lead up
one
Танец продолжается в новых triple minor set'ах.
Примечания:
В графе «фигуры» приведен оригинал описания.
По Вилсону, этот танец может танцеваться в двух вариантах. Реконструирован первый вариант.
Схемы всех фигур описаны в книге «The complete system of English country dancing, containing all the figures
ever used in English country dancing, with a variety of new figures, and new reels ... By Thomas Wilson...»:
Turne на странице 11 (в других комбинациях).
Hey of your own sides на страницах 73, 74 и 75.
Cross over two couple, and lead up one на странице 52.
Кадриль «Летучая мышь»
Происхождение: танец сочинен Гуровой Анастасией (Ранди) на основе кадрили, опубликованной в библиотеке Конгресса,
адаптирован для исполнения под музыку Штрауса «Fledermaus Quadrille».
Поклоны
Такты
Описание
1–4
Д и К поворачиваются друг к другу.
5–8
Д — реверанс, К — поклон.
9 – 16
Повторение предыдущих тактов с другим партнером.
1 фигура
Такты
Описание
1–4
Пары сходятся (отпуская руки) и меняются правыми руками (руки внизу).
5–8
Пары заканчивают проход: К кладет прав. руку на талию Д со спины.
Прав. рука Д на талии. Лев. рука К поддерживает лев. руку Д.
К разворачивает Д.
9 – 16
Повторить схождение и разворот.
17 – 32
Пары идут по кругу против часовой стрелки, руки впереди «корзинкой», слегка кланяясь при проходе мимо 2-й
и 4-й пар. (Полный круг)
33 – 40
Д сходятся в центре прав. руками и идут к противоположному К.
К перехватывает Д, делая два шага ей навстречу и обводит ее как в начале фигуры — против часовой стрелки.
41 – 48 Повторение предыдущих тактов.
49 – 96 Повторение предыдущих тактов другими парами.
2 фигура
Такты
Описание
1–8
4 падебаска перед своим партнером (внутрь круга, наружу, внутрь, наружу).
9 – 16
К и Д берутся за руки и делают полный оборот по часовой стрелке. В конце одна рука отпускается и пара встает
в исходную позицию.
3 фигура
Такты
Описание
1–4
Д идет к правому К, К идет к левой даме
5–8
Новые пары сходятся в центре
9 – 12
Пары расходятся, но Д уходит с левым К
13 – 16 Д и К держатся правыми руками. Д обходит К снаружи круга и встает слева от него.
17 – 20 К идет к правой Д, Д идет к левому кавалеру
21 – 24 Пары идут в центр
25 – 28 Из центра с другим партнером
29 – 32 К обходит Д с внешней стороны, держась прав. руками
4 фигура
Такты
Описание
1–8
К и Д(левая) вращаются правыми руками под руку полный оборот.
9 – 16
К и Д(правая) вращаются левыми руками под руку полный оборот.
5 фигура
Такты
Описание
1–8
Поворот к своему партнеру, поклон.
9 – 16
Поворот к чужому партнеру, поклон.
17 – 20
Д галопом во внутр. круге (спиной в круг) вправо к противоположному К.
К галопом во внешнем круге (лицом в круг) вправо к противоположной Д.
21 – 24 Обход К и Д по часовой стрелке, взявшись за руки.
25 – 28
К галопом во внутр. круге (спиной в круг) влево к противоположной Д.
Д галопом во внешнем круге (лицом в круг) влево к противоположному К.
29 – 32 Обход К и Д по часовой стрелке.
33 – 48 Повторить галоп-обход и встать в исходную позицию
6 фигура
Такты
Описание
1–4
1и 3 пара сходятся и поворачиваются лицом к своему партнеру.
5–8
Падебаск внутрь квадрата, падебаск наружу.
9 – 16
Размен — 1 и 3 пары через место второй и четвертой — на свои, 2 и 4 — через место 1 и 3 и центр на свои.
17 – 24 Все Д сходятся в центре, образуя крест правыми руками и идут по часовой стрелке.
25 – 32 Д поменяли руки и против часовой стрелки вернулись к своим кавалерам.
33 – 64 Повторение предыдущих тактов другими парами (но мулине — у кавалеров).
7 фигура
Такты
1 – 16
Описание
По часовой стрелке все идут хороводом, в конце снова распадаясь на пары.
8 фигура
Такты
Описание
1–8
Пары галопом меняются местами.
9 – 16
Пары галопом возвращаются на место (не разворачиваясь).
17 – 24
Пары идут против часовой стрелки (К правой рукой поддерживает даму сзади, левая рука К поддерживает
левую руку Д):
17 – 20 кланяются перед соседней парой.
21 – 24 спиной приходят на новое место.
25 – 32 Пары меняются местами как в 1 фигуре.
33 – 64 Повторение предыдущих тактов другими парами.
9 фигура
Такты
Описание
1–8
2 и 4 пары сходятся и расходятся. 1 и 3: на 1 – 4 К и Д поворачиваются друг к другу лицом, на 5 – 8 расходятся
вместе со всеми.
9 – 16
Поменялись правым плечом и повернулись правым плечом
17 – 24 1 и 4 пары , 2 и 3 пары образуют правый крест и поворачиваются на 180*
25 – 32 Пары образуют соответственно левый крест и с поворотом возвращаются на места.
33 – 40 «Шеренги» меняются местами правым плечом
41 – 48
К и Д внутри шеренги сходятся и расходятся со своими партнерами, а внешние К и Д кружатся по часовой
стрелке, взявшись за руки на 360*.
Встать в исходную позицию.
49 – 96 Повторение предыдущих тактов другими парами.
Примечание: в графе «описание» приведен текст Анастасии Гуровой.