Дополнение к рукописи книги (это тоже ссылка).
реклама
Дополнение к рукописи книги «Анализ российской и мировой музыкальной культуры и советы по созданию хитов». Как уже говорилось, одним из главных ориентиров по преодолению нынешнего кризиса в музыке (имеется в виду, прежде всего, музыка эстрадная) является поиск новых аккордных ходов (гармонических оборотов). Решение этой задачи, на мой взгляд, возможно также и за счет поиска и применения в аккордных ходах новых, «незаезженных» септаккордов. Септаккорды - это очень «хитрые» аккорды. Мало того, что они, в отличие от мажорных и минорных аккордов, имеют по три обращения (квинтсекстаккорд, терцквартаккорд, секундаккорд), так они еще могут благодаря этим обращениям «мигрировать» в другие функциональные группы аккордов. Так, например, квинтсекстаккорд второй ступени относится к функциональной группе субдоминантовых аккордов. Его так и называют «субдоминантовый септаккорд», поскольку его нижним звуком является субдоминанта (а далее идут две терции). Хотя изначально квинтсекстаккаорд является вводно-нисходящим септаккордом и разрешается он в тонику минора или мажора, как правило, не сразу, а через доминантовый септаккорд (наиболее гармонично он разрешается через второе обращение этого доминантового септаккорда). Квинтсекстаккорд второй ступени, по моим грубым прикидкам, используется не более чем в десяти процентах всех известных в мире музыкальных композиций. Это четвертый по популярности септаккорд, после доминантового септаккорда, который используется примерно в восьмидесяти процентах музыкальных композиций (опять же по моим грубым оценкам и исключая пентатонику и другие лады музыки, где нет ярко тяготеющих неустойчивых звуков, свойственных диатоническим ладам). Этому доминантовому септаккорду принадлежит почетное-«почетное» первое «заезженное» место. Далее за ним идут вводно-восходящий септаккорд, – это второе почетное-«почетное» место – более половины всех музыкальных композиций (главным образом за счет самого красивого и самого популярного в мире, но ныне сильно «заезженного», аккордного хода «лестница», в котором этот септаккорд присутствует) и тонический септаккорд, поскольку именно с него и начинается «лестница» (в учебно-справочной литературе я пока не видел, чтобы тонический септаккорд причисляли к наиболее популярным септаккордам). Самый красивый и более-менее популярный аккордный ход с использованием вводнонисходящего септаккорда следующий: минорная тоника – вводно-нисходящий септаккорд – доминантовый септаккорд – минорная тоника. Назовем этот аккордный ход «кузнечиком», поскольку при игре на баяне или на аккордеоне перемещение пальцев руки на левой клавиатуре по квинтам напоминают подскок и планирование (на крылышках) кузнечика: сначала «прыжок» пальцев через две квинты, затем спуск по этим квинтам вниз, обратно к тонике. Пример аккордного хода «кузнечик»: ля минор – си септаккорд – ми септаккорд – ля минор. С аккордного хода «кузнечик» начинаются некоторые наши российские мелодии, например, песня «И все-таки море останется им же», вальс «На семи ветрах», фокстрот «День твоей улыбки», песня «Здравствуй, мой Ленинград» и так далее. Названия здесь умышленно искажены, чтобы «не выделять» в книге какие-то музыкальные композиции и стоящих за ними авторов, то есть для того, чтобы сохранить стиль письма книги с 2 «намеками» и без указаниях каких либо фамилий (за исключением указанной в книге фамилии автора музыки Государственного гимна России). Итак, наиболее распространенными септаккордами являются: доминантовый септаккорд, вводно-восходящий септаккорд, тонический септаккорд и вводнонисходящий (субдоминантовый) септаккорд. Как видим, степень «популярности» септаккорда зависит от наличия в нем доминантного звука основной или параллельной тональности (первые три септаккорда его содержат), а также от того, где располагается этот доминантовый звук по отношению к другим звукам септаккорда. Доминантовые септаккорды основной и параллельной тональностей с доминантой в басу, то есть в основании аккорда, наиболее популярны. Причем, наиболее популярен доминантсептаккорд минорного лада, а вводновосходящий септаккорд этого лада, являющийся одновременно доминантовым септаккордом параллельного мажорного лада, распространен значительно меньше. Объяснение этому простое – грустных песен и различных мелодий в мире значительно больше, чем веселых. И этот неблагоприятный для человеческой психики «баланс» устранить будет непросто, поскольку создавать музыкальные композиции в «голом» мажоре сегодня уже примитивно (этим, кстати, грешат в последние годы российские «попсовики»), а создавать мажорно-минорные композиции с преобладанием мажора надо долго-долго, чтобы в этом «балансе» стал преобладать мажор. Да и кто его при нынешней ситуации в мировом музыкальном шоу-бизнесе будет таковым делать, когда создатели музыки думают больше о деньгах и о своей популярности, а не о том, как преодолеть кризис в музыке? Кто сегодня в эстрадной музыке думает о «септаккордах» и о прочих мудреных вещах в музыке? Не пора ли прозреть тем людям, которые более всего виноваты в том, что мир до сих пор находится в «тупике»? Я имею в виду, прежде всего, чрезмерно активных поклонников шоу-бизнеса: музыкального, спортивного, кинематографического и так далее. О «властьпридержащих» людях я здесь как бы не говорю, поскольку эти люди должны быть дипломатичны в своей основной деятельности и не должны при этом делать «чрезмерно резких телодвижений» в какую-либо сторону. Поэтому я обращаюсь исключительно к нашему российскому народу: «Давайте покажем всему миру выход из «тупика»!». Для этого мы должны объединяться на какомто «направлении». Но если Россия будет объединяться, скажем, на «большом футболе» или на каком-то другом изначально греховном «направлении», разве мы сможем выполнить свою историческую миссию? Я предлагаю объединяться на «направлении», которое изложено в эссе «Девзанистическая гармония мира». Теперь о роли септаккордов в самых красивых и самых популярных аккордных ходах. Рассмотрим «лестницу». Это единственный из известных мне аккордных ходов, в котором все септаккорды содержат доминантный звук минора либо параллельного мажора. Поэтому, как уже говорилось в начале этой книги, а также в соответствии с нижеприводимыми рассуждениями, я все септаккорды «лестницы» условно называю доминантсепаккордами. Возможно, именно в этой «объединяющей» доминанте и в нижеприводимых рассуждениях и заключаются главные «секреты» красоты и популярности этого аккордного хода. Действительно, первый тонический септаккорд «лестницы» содержит доминанту исходной минорной тональности (как правило, это третья нота снизу, но примерно так же распространены и обращения этого септаккорда, в которых доминанта находится на 3 других «этажах» аккорда). Следующая ступенька «лестницы» - субдоминантовый минор. В нем нет доминанты, но зато это самый «близкий родственник» доминанты. Поэтому он гармонично завершает минорную часть «лестницы». Причем, этот минор усилен тем, что предыдущий септаккорд, как впрочем, и многие другие септаккорды в музыке, как бы «уводит» данный гармонический оборот из натурального в гармонический минор, и как бы разрешается в минорный аккорд, то есть он как бы является доминантовым аккордом по отношению к «новой» тональности, которая на квинту выше исходной минорной тональности. Получается как в нормальной жизни – «черная полоса» (на этом минорном аккорде она заканчивается), а далее (следующие два такта) идет «светлая полоса» (мажорная). Причем в третьем и в четвертом аккордах «картина» полностью повторяется, но только в мажоре, но более мощно, поскольку эффект мажора усиливается тем, что в третьем – вводновосходящем септаккорде, разрешающимся в устойчивый медиантный мажор (а фактически этот медиантный мажор - самая устойчивая в музыке тоника параллельного мажора) присутствует уже не доминанта минора, а доминанта мажора, которая «сильнее» минорной доминанты, поскольку медианта (средняя ступень) является общим звуком для всех параллельных тональностей (см. Примечание), который еще больше «убеждает» слушателя, в том, что «черное и белое» органично и тесно связаны между собой и не надо сверх меры бояться «черного» в нашей жизни. Хорошего в ней всегда было и будет больше (имеется в виду жизнь каждого отдельного жителя нашей планеты). В этом суть девзанистической гармонии мира. И «Новая русская музыка», которую сейчас имеют возможность слушать с компакт-дисков и аудиокассет не только москвичи, но и жители отдаленных уголков страны и мира, как раз, и «сделана» на «базе» выше упомянутой новой русской философии и модернизированного музыкального фольклора. Но главное, что в «лестнице» все заканчивается «благополучно». А дальше идет другой «кусок жизни» (музыки). Я думаю, именно поэтому людям нравится, и всегда будет нравиться, этот самый красивый и самый популярный в мире аккордный ход – гармонический оборот «лестница». Вряд ли композиторы «изобретут» что-то красивее и популярнее. Хотя все возможно. Впрочем, если в эстрадной музыке когда-нибудь появится множество новых красивых аккордных ходов с мажорной «развязкой» (красивых гармонических оборотов с применением различных септаккордов в музыке и сейчас немало, но надо бы иметь их значительно больше и обязательно с мажорной концовкой, - хотя бы в каждой пятой или в каждой десятой музыкальной композиции), то «удельный вес» применения в новых музыкальных композициях «лестницы» снизится, а стало быть, снизится и «захоженность»-популярность этого аккордного хода. Кризис в музыке обязательно сменится подъемом. Я в это верю. В.Сидоров, 20 июня 2004 года. Примечание: Тоника мажора в параллельной минорной тональности «представлена» относительно устойчивой медиантой, а тоника минора в параллельной мажорной тональности – менее устойчивой субмедиантой. О чем это говорит? О том, что мажор «сильнее» минора? Похоже, что так*. Стало быть, и музыка «подсказывает» нам, что хорошего в жизни больше, чем плохого. Итак. Пословицы, народные и религиозные мудрости, математические логические построения (в эссе «Девзанистическая гармония мира»), а теперь еще и аналитические рассуждение в теории музыки дают нам основания утверждать, что миром правит девзанистическая гармония! Пусть теисты и люди, 4 верующие в Бога, считают, что Девзанистическую гармонию мира создал Бог. Лично я против этого не возражаю. 21 июня 2004 года. *) Для подтверждения этого проведем следующий «эксперимент». Возьмем мажорное трезвучие до-ми-соль и минорное трезвучие ля-до-ми, то есть две параллельные тональности - до мажор и ля минор. Оставим в этих тональностях только общие для обеих тональностей звуки. Это звуки до и ми. Извлечем эти звуки поочередно - до-ми, до-ми, до-ми либо одновременно на каком-нибудь многоголосом музыкальном инструменте. Что мы слышим? Мы слышим мажорную терцию в тональности до мажор. Где минор? Его «победил» мажор. 22 июня 2004 года.
