20 Автор и формы его представления в произведении

Автор и формы его представления в произведении
1. Понятие «автор» (биографический автор, внутритекстовые формы проявления автора). 2.
Формы воплощения авторского сознания в эпосе, лирике, драме.
1. “Автор (лат. auktor — собств. покровитель; создатель), творец, в особ. лит. труда: писатель,
поэт, сочинитель. <...> Поэтологич. проблема предлагает расширительное, но сомнительное
приравнивание А. лирич. Я в смысле лирики переживания и фигуре рассказчика в эпике, которые,
чаще всего будучи вымышленными, фиктивными ролями, не допускают идентификации” (S. 69).
Корман Б.О. Целостность литературного произведения и эскпериментальный словарь
литературоведческих терминов // Проблемы истории критики и поэтики реализма. С. 39-54.
“Автор — субъект (носитель) сознания, выражением которого является все произведение или их
совокупность. <...> Субъект сознания тем ближе к А., чем в большей степени он растворен в
тексте и незаметен в нем. По мере того, как субъект сознания становится и объектом сознания, он
отдаляется от А., то есть в чем большей степени субъект сознания становится определенной
личностью со своим особым складом речи, характером, биографией, тем в меньшей степени он
выражает авторскую позицию”
В строго объективном смысле «образ автора» наличествует лишь в произв.
автобиографического, «автопсихологического» (термин Л. Гинзбург), лирич. плана (см.
Лирический герой), т. е. там, где личность А. становится темой и предметом его творчества. Но
шире под образом или «голосом» А. имеется в виду личный источник тех слоев худож. речи, какие
нельзя приписать ни героям, ни конкретно названному в произв. Рассказчику.
Внутри текста авторское мироощущение, мировоззрение может быть выражено
разнообразными образами, образами персонажей, лирическими отступлениями, передано в формах
передачи сознания, характерных для эпоса, лирики и драмы.
2. В эпосе самой традиционной формой выражения авторского сознания является герой, его
поступки, мысли. В сумме значений герой – это действующее лицо литературного произведения, а
также носитель точки зрения на действительность, на самого себя и других персонажей. Герои
подразделяются на главных, второстепенных (их как раз чаще всего и называют персонажами), на
вымышленных и невымышленных, на идеальных, положительных, отрицательных,
амбивалентных. В ходу такие понятия, как автобиографический герой, герой-рассказчик и
антигерой. Персонажами называют лиц, принимающих участие в действии, пусть даже
эпизодически. Существуют еще и так называемые внесценические персонажи, которые лишь
упоминаются в высказываниях героев или повествователя. К числу таких персонажей относятся
упоминаемые героями пьесы А.С Грибоедова «Горе от ума» княгиня Марья Алексевна, Прасковья
Федоровна, Кузьма Петрович, Максим Петрович. Образы, персонажи – это явления эстетические,
не требующие этического отношения. Иное с характерами. Характер в большей степени
раскрывает обобщения мыслей автора. Характер character (черта, особенность) – это
определенность образа, его социальное, национальное, психологическое своеобразие. Чичиков как
образ нарисован Гоголем прекрасно. Но как характер он ужасен, ведь в нем проявляется соблазн
зла, искушение, проверка человечества.
Но более всего проблема характера, мировоззрения поколений в литературе обнаружила
себя в связи с понятием типа. Греч. typos (образец) – образ, в индивидуальных чертах которого
воплощены наиболее характерные признаки лиц определенной категории. Если в характере
преобладает внутреннее движение, нравственное отношение к событиям, то в типе – устойчивые,
сформировавшиеся признаки.
От персонажа, или героя, отличают рассказчика, который одновременно может быть
действующим лицом, главным или второстепенным, то есть участником действия. В такой роли
выступает Петр Андреевич Гринев в повести А.С Пущкина «Капитанская дочка» или Григорий
Александрович Печорин в той части романа М.Ю. Лермонтова «Герой нашего времени», где
приводится его дневник. Носитель речи, открыто организующий своей личностью весь текст,
называется рассказчиком. Это не идентичный с автором фиктивный персонаж, который
рассказывает эпическое произведение, из перспективы которого осуществляется изображение и
сообщение читателю. Рассказ, ведущийся в резко характерной манере, воспроизводящий лексику и
синтаксис носителя речи и рассчитанный на слушателя, называется сказом”.
Если рассказывающий не является персонажем и не принимает участия в действии, как,
например, в романах И.С. Тургенева «Отцы и дети», Ф.М. Достоевского «Преступление и наказание», Л.Н. Толстого «Война и мир», его называют повествователем. Вспомним Гоголя, описание
брички. “В отрывке из «Мертвых душ» субъект речи не выявлен. Все, что описано (бричка,
сидящий в ней господин, мужики), существует как бы само по себе, и носителя речи при
непосредственном восприятии текста мы не замечаем. Такой носитель речи, не выявленный, не
названный, растворенный в тексте, определяется термином повествователь (порой его называют
автором). В эпосе и лирике часто создается образ автора – категория, которая не предполагает
равенство с автором затекстовым, реальным.
В лирике. Лирика проявляет себя как монологическое самовыражение «я». При этом за
автором остается право решить, хочет ли он сделать лирическую речь выражением своего
собственного непосредственного «я», либо вложить ее в уста определенной фигуры.
Лирич. образ — это образ-переживание, но переживание — общественно значимое, в к-ром
индивидуальный духовный мир поэта, не теряя своей индивидуальности и автобиографичности,
получает обобщенное выражение, тем самым уже выходя за пределы его личности“Лирика. Один
из трех главных литературных родов (наряду с драмой и эпикой), в котором предметом
представления являются чувства и душевные состояния, выраженные в языковом материале,
сформированном специально с этой целью, а главная передающая форма — монолог, излияние
лирического субъекта
“Произведение лирического рода есть такое произведение, в котором весь текст
принадлежит одному субъекту речи. Весь текст лирического произведения организуется
субъектом сознания с обязательной прямо-оценочной точкой зрения. Такова схема субъектнообъектных отношений лирического произведения” (Корман Б.О. Целостность литературного
произведения и экпериментальный словарь литературоведческих терминов // Проблемы истории
критики и поэтики реализма.с. 45).
Лирический субъект, или “Лирическое Я, Я, первое лицо единств. числа, в лир.
стихотворении — переживающий, чувствующий и высказывающийся субъект. Он может
относиться лично к автору и артикулировать автобиограф. переживания
“Л. г. — образ поэта в лирике , один из способов раскрытия авторского сознания. Л. г. —
худож. «двойник» автора-поэта, вырастающий из текста лирич. композиций (цикл, книга стихов,
лирич. поэма, вся совокупность лирики) как четко очерченная фигура или жизненная роль, как
лицо, наделенное определенностью индивидуальной судьбы, психол. отчетливостью внутр. мира, а
подчас и чертами пластич. облика (хотя никогда не достигает пластич. завершенности
литературного героя в повествоват. и драматич. жанрах)” (Роднянская И.Б. Лирический герой //
ЛЭС. С. 185).
“Лирический герой — один из субъектов сознания, характерных для лирики. Он является и
субъектом, и объектом в прямо-оценочной точке зрения. Л. г. — это и носитель сознания, и
предмет изображения: он открыто стоит между читателем и изображаемым миром. <...> Для
облика Л. г. характерно некое единство. Прежде всего это единство внутреннее, идейнопсихологическое <...> C единством внутреннего облика может сочетаться единство
биографическое. В этом случае разные стихотворения воспроизводят эпизоды жизни некоего
человека. Л. г. обычно воспринимается как образ самого поэта — реально существующего
человека ...” (Корман Б.О. Целостность литературного произведения и экпериментальный словарь
литературоведческих терминов // Проблемы истории критики и поэтики реализма. С. 39-54)
Тынянов Ю.Н. Блок [1921] // Тынянов Ю.Н. Литературный факт. С. 224-229.
“Блок — самая большая лирическая тема Блока. Эта тема притягивает как тема романа еще новой,
нерожденной (или неосознанной) формации. Об этом лирическом герое и говорят сейчас. <...>
когда говорят о его поэзии, почти всегда за его поэзией невольно подставляют человеческое лицо
— и все полюбили лицо, а не искусство”. “...этот лирический образ стремился втесниться в
замкнутый предел стихотворных новелл”. “Эмоциональные нити, которые идут непосредственно
от поэзии Блока, стремятся сосредоточиться, воплотиться и приводят к человеческому лицу за нею”.
Гинзбург Лидия. О лирике. Изд. 2-е, доп.
“Термином лирический герой несомненно злоупотребляли. <...> В подлинной лирике всегда
присутствует личность поэта, но говорить о лирическом герое имеет смысл тогда, когда она
облекается устойчивыми чертами — биографическими, сюжетными” (с. 155). “...лирический герой
— единство личности, не только стоящей за текстом, но и наделенной сюжетной характеристикой,
которую все же не следует отождествлять с характером.
Стихотворения, которые предстают как высказывания определенного персонажа, называют
ролевыми стихотворениями <...>.
Это особенно характерно именно для творчества Высоцкого), что он перевоплощается в
«нечеловеческих»
и
«неодушевленных»
персонажей,
создавая
то,
что
мы
называем психодраматической сверхреальностью. Кроме «ожившего» Памятника у него поют
Конь («Иноходец»), Волк («Охота на волков»), Человек-Насекомое («Гербарий») и даже самолет
Як-истребитель, вздумавший летать без пилота, и Микрофон, которому надоело усиливать ложь
певца. Даже там, где нет прямого принятия роли (исполнения от первого лица), «неодушевленные»
герои песен предстают как живые существа, как личности со своими переживаниями и сложным
внутренним миром
В драматических произведениях читатель или зритель встречается с действующими
лицами, которых называют также героями, или персонажами.
Вопросы
1. Почему необходимо знать о разных способах представления авторского сознания в
литературном тексте?
2. В чем разница категорий «лирическое «я», «лирический герой», «герой ролевой лирики»?
3. Как авторское сознание передается в эпических текстах?
Литература
1. Введение в литературоведение: учеб. пособие / Л. В. Чернец, В. Е. Хализев,
А. Я. Эсалнек и др. ; под. ред. Л. В. Чернец. М., 2004. С. 68–81; 300–322.
2. Тамарченко Н. Д. Автор // Литературная энциклопедия терминов и понятий / Под ред. А. Н.
Николюкина. М., 2001. Стлб. 18.
3. Прозоров В. В. Автор // Введение в литературоведение. Литературное произведение: основные
понятия и термины / Под. ред. Л. В. Чернец. М., 1999. С. 11–21.