Нажмите сюда для того, чтобы файл drujba89 (372 Кб)

ЗАДАЙТЕ ВОПРОС. ПОБЕДИТЕЛЯМ — АВТОГРАФ!
Все о Леонтьеве
Архив певца. На столах, в шкафах, на полу — диски,
кассеты, видеокассеты с записями его концертов. Ворохи
фотографий, профессиональных, любительских — свидетелей
побед и поражений. 1973-й— Сыктывкар, один из первых
концертов Валерия Леонтьева с ансамблем «Эхо». 1979-й —
Ялта, впервые и первый приз на международном конкурсе
эстрадных певцов.
Калуга,
Горький,
Красноярск...
провинциальные клубные сцены. 1979-й — Москва, Дом культуры железнодорожников, первое выступление в столице. На
этом снимке — клоун. Здесь — печально-одинокий. Что поет?
«Ангел мой крылатый»? Хроника оперы «Джордано». Валерий
— шут, сатана, Джордано Бруно. Валерий с любимцем — дворняжкой Мицу. Валерий на набережной Мойки в Ленинграде.
Глаза смеются, удивляются, сожалеют, сомневаются, грустят.
Фантазирую, что поняла артиста и смогу о нем рассказать.
Надеюсь, не напрасны мои экскурсы в газетные и журнальные
отзывы о его творчестве, поездка в Пензу на гастроли
Леонтьева, продолжительная беседа в перерывах между
концертами. Но портрет певца не будет законченным, если Валерий сам не расскажет о себе, отвечая на вопросы, присланные нашими читателями.
Симпатии Валерия склонились к вопросу школьницы из Пятигорска Юлии Лукаш: «Что бы
вы сделали на месте белой вороны из песни в вашем исполнении?» Об этой песне
спрашивают также Лена Серебрякова, учащаяся, г. Баку; Ольга Хохлова, секретарь-машинистка,
г. Салаир; Леонид Тоголев, Мурманская обл., г. Кировец; С. П. Колтышев, студент, Москва; Дайва
Жименскайте, учащаяся, г. Паневежис.
— Я бы постарался оставаться такой вороной всегда. Советую и вам не сдаваться. В
течение многих лет я слышал от окружающих: подстригись, переоденься, пой как все, не бегай по
сцене. Только благодаря себе сохранился таким, какой есть сейчас. Думаю, не стоит ломать сущность людей, которые не укладываются в рамки привычного, не приемлют формул: делай как все,
не выходи за рамки дозволенного.
Песня «Белая ворона» попала в мой репертуар следующим образом. Ее принес автор
Геннадий Татарченко, сам исполнил. Я отказался от песни — не понравилась музыка. Спустя год
мы снова встретились. Гена предложил новый вариант. Теперь я исполнитель и, оказывается,
главный герой.
Вопрос Елены Юрченко, машинистки-стенографистки из Павловска
Ленинградской области: «Чего в вашем творчестве больше всего: споров с самим
собой как с художником или с людьми, участвующими в этом процессе,— ансамблем,
зрителями, и околотворческими людьми?» — тоже соответствует мятежному духу Валерия и,
как и предыдущий, является лучшим.
— Со всеми сплошной спор. Прежде всего с собой: не уверен в каждом
своем
шаге. По прошествии времени часто кажется: ошибся. Но доверяю только своему вкусу,
хотя внимательно выслушиваю оппонентов.
Звезда Леонтьева восходила на эстраду необычно. После школы Валерий сменил
несколько профессий: был почтальоном, электриком, чертежником, разнорабочим на стройке,
солистом хора, актером любительской студии. Был студентом трех учебных заведений:
Воркутинского горного института, Всероссийской студии эстрадно-циркового искусства,
Ленинградского института культуры имени Н. К. Крупской по специальности «Режиссура массовых
зрелищ и представлений». Только в 25 лет он нашел себя, когда вышел на эстраду. Здесь
пришлось освоить смежные профессии: модельера и портного, режиссера и композитора, что
позволяло объединить концерт в художественное целое. И начался самый решительный спор с
традиционными вкусами за право существования своего образа на эстраде. Какие убеждения
помогли ему выстоять?
— Каковы ваши жизненные и профессиональные принципы? (Вера Лях, контролер, г.
Рязань; Майя Герпиани, учащаяся, г. Тбилиси; Е. В. Соколова, учительница, Хабаровский
край, г. Амурск; Леонид Никулин, художественный
руководитель любительского театра,
г. Симферополь.)
— Каков мой девиз? Лет
двадцать назад
настойчиво
искал, чтобы подхлестывать
себя им. К сожалению, так и
не нашел. Мой принцип прост:
предельная самоотдача.
—
Очень
люблю
ваше
искусство. Знаю,
таких, как я,— миллионы. Мы
хотим, чтобы ваша жизнь на
эстраде продолжалась как
можно
дольше.
Поэтому
задаю
вопрос: почему вы
не
жалеете
себя,
работаете наизнос? (Тамара
Левина,
редактор,
Москва;
Елена Гнибеда, библиотекарь,
г. Горький.)
—
Мы не попугаи,
которые живут по триста лет.
Наша жизнь вмещается
в
коротенький отрезок истории,
нужно умудриться оставить
о себе приятное впечатление.
Боюсь
многого не успеть.
Хочется петь в самых разных
музыкальных
направлениях,
работать
над
крупными
оперными
формами,
сотрудничать
с
кинематографом.
—
У вас бывают
черные
дни
усталости?
(Елена Рыбакова, студентка,
г. Рязань; Татьяна Зайцева,
воспитатель, г. Одесса.)
— Иногда устаю так, что
не могу спать. Казалось бы,
устал, и как только голова
коснулась
подушки, должен
провалиться в сон. Но когда человек слишком устает, когда идет очень напряженная работа
мысли и духа, тогда процесс засыпания превращается в кошмарные часы. Так что у
меня бывают и черные ночи, когда мучаюсь до утра, но так и не удается забыться.
— Какие человеческие качества вы больше всего цените в людях? (Анна Ярцева,
технолог, г. Пермь; Мухадат Юлдашева, студентка, г. Курган; Ирина Туслина, учащаяся,
Днепропетровская обл., г. Павлоград; Одета Жаркаускайте, учащаяся, г. Йоншикис.)
— Для меня критерий истины — искренность. Чтобы можно было без оглядки
поверить в человека.
Сегодня все признали за Валерием звание творца, наши читатели с его помощью
пытаются разобраться в слагаемых эстрадного творчества.
—
На сцене вы больше играете или живете? Чего больше в вас на сцене:
искренности
или
артистизма? (Юлия Дианова,
повар, г. Свердловск; Наталья
Грачева, учащаяся, г. Пенза; Елена Сухина, студентка, г. Днепродзержинск.)
— Думаю, тот, кто, утверждает, что живет только на сцене,— кривит душой. Каждый
выход, каждый концерт
не может
быть результатом контакта с музой. Нет. Когда приходит вдохновение, это большое счастье. Такой концерт запоминается и самому. В
остальное время приходится просто хорошо делать дело, не филонить, а отдавать все свои
певческие силы. Чем добросовестнее ты работаешь, тем быстрее вживаешься в образ и
доставляешь удовольствие как зрителю, так и себе.
— Кто ваш кумир? (Елена Кравчук, учащаяся, г. Гомель; Надежда Мирумец,
конструктор, Москва.)
— Я обошелся
без кумиров. Открестился раз и навсегда, чтобы не страдать
подражательством. Наставники были. Люди, в которых я верю,— Давид
Тухманов,
Раймонд Паулс. Они помогли мне встать на ноги. Очевидно, Тухманов переосмысливает
сейчас свое творчество. А Раймонд пестует свое детище — Юрмалу, открывает новые имена
исполнителей. Вместе мы сделали много — диски,
концерты,
эстрадные спектакли.
Поддерживаем хорошие отношения. Есть друзья, я дорожу их мнением. Без них было бы худо.
— Почему в последнее время так резко изменился ваш стиль, репертуар? Хотите
завоевать популярность новой молодежи? (Леонид Лобачев, учитель, Куйбышевская обл., г.
Утевка; Даля Грикшайте, учащаяся, Литовская ССР, п. Вежайчяй.) Что побуждает вас
принимать сценический образ, далекий от вашего человеческого «я»? (Наталья Грачева,
учащаяся, г. Пенза; Анна Сухманова, учащаяся, Москва; Елена Полякова, учащаяся, Могилевская
обл., д. Пудовка; О. П. Якимова, доярка, Чувашская АССР, д. Селиванкино.)
— Сценический образ не может быть статичным. На каждом витке творчества необходим
поиск, гораздо более напряженный и активный, чем раньше. Прежде я шел по наитию. Еще
руководитель школьного хора упрекал меня в излишней жестикуляции и подвижности. Детские
привычки вылились в пластическое танцевальное сопровождение песенного текста. Нынче
меняется музыка, переменчив интерес публики. И свой имидж надо менять. Каждый день искать в
себе самом новые грани. Имидж — не западная мода, а сценическое лицо артиста, которое волей-неволей отражает его личность.
— Как вам удается так проникать в образ, прочувствовать песню, что кажется, что ее
написал сам Леонтьев—и поэт, и композитор, и исполнитель? (Лариса Никитина, фрезеровщица, г. Набережные Челны; Михаил Тарасов, рабочий, г. Херсон; Наталья Рогова, учащаяся,
г. Жданов; Наталия Янцевич, учащаяся, Минская обл., г. Несвиж.) Кто вы прежде всего: певец,
режиссер, артист? (Ольга Лаврова, аспирантка, г. Барнаул; Екатерина Сажнева, учащаяся, г.
Тамбов; Г. А. Романовская, инженер, г. Обнинск.)
— Выбирая песню для своего репертуара, я вижу в строчках созвучие моему
ощущению жизни. И тогда, естественно, песня звучит от первого лица. Далеко не все песни могу
спеть. Но когда пою, тогда я ее соавтор.
— Как вы относитесь к тем, кто вас не любит? И что думаете по поводу резких
разногласий в оценке вашего творчества? (Н. П. Бакшаев, инженер-строитель, г. Ухта;
Вера Волкова, машинист холодильных установок, г. Симферополь; Г. И. Пилипенко,
библиотекарь, г. Одесса; Инна Конон, учащаяся, Минская обл., г. Молодечно; Реваз Шария,
студент, г. Тбилиси; Татьяна Жаворонкова, рабочая, г. Витебск.)
— Я не питаю к этим людям ответной нелюбви. Просто мне очень жаль, что они
не понимают меня — и в основном по одной причине: отпугивает телевизионный
Леонтьев.
Хотя тот мало соприкасается с Леонтьевым на сцене. Режиссер, снимающий концерт, должен
чувствовать каждый последующий шаг артиста. А со мной часто случается так, что камера
не успевает за моим движением по сцене, и я исчезаю из кадра. В результате на экране
отсутствует та атмосфера, которая создается в зрительном зале, что порождает отрицательное отношение ко мне. Это одна из возможных причин.
Как правило, эти
люди, увидев мои выступления, меняют свое отношение. Я счастлив, когда это происходит.
— Считаете ли вы, что вам удалось достичь вершин славы эстрадного певца?
Как вы относитесь к тому, что в ближайшем будущем, возможно, придется уйти с
эстрады, хотя и в зените славы? (И. В. Заморский, рабочий, г. Таганрог; Ольга
Алефиренко, бухгалтер, г. Энгельс; О. А. Затенков, рабочий, Ленинград; Евгений Борисик,
бухгалтер, Могилевская обл., г. Глуск.)
— Откровенно говоря, я об этом не думал. А почему, собственно, я должен
уходить куда-то? Я не перестану петь, пока жив, здоров, и намерен достичь новых вершин.
— В чем секрет
вашего успеха? (Елена Козлова, студентка, г. Серпухов;
Любовь Федорова, оператор связи, г. Новосибирск; Ольга Михеева, студентка, г. Казань; Ю.
В. Майстрович, мастер-электрик, г. Мозырь; С. В. Перелыгина, юрист, г. Гомель; В. Н. Федотова,
экономист, Москва; Екатерина
Игумнова,
учащаяся, г. Таганрог; Елена Толчеева, учащаяся, Москва.)
— Успех всегда переменчив. Бывало непонимание зрителей, критиков. Много лет
мне были рады только периферийные сцены. Удачи на международных конкурсах сменялись
невниманием прессы, закрытыми дверьми концертных залов столицы. Но Его Величество
Случай не забывал и осчастливить. Я удержался в эстрадном «седле», очевидно, благодаря
своему самолюбию в хорошем смысле слова; за счет творческого азарта, жизненной энергии.
Беру пример со своей мамы — Екатерины Ивановны. Ей можно позавидовать, настолько
она живая, подвижная в свои 82 года. Эстрада — всепоглощающая страсть. Единственное,
что у меня есть,— зритель, музыка, сцена. Буду подлецом по отношению к себе, если не
стану работать каждый концерт так хорошо, как позволяет мое физическое состояние.
Выходя на сцену, внушаю себе,
что сегодня пою последний раз.
Как оказалось, многие наши
читатели собирают по крупицам
факты музыкальной биографии
Валерия, и их «альбомы» требуют
все новой и новой информации.
— На какие этапы вы
бы
разделили
свое
творчество? (Е. В. Бондарева,
учащаяся, г. Усть-Таловка Алтайского края; Сергей Кузубов,
студент, г. Калининград; Лариса
Рузанова, учащаяся, г. Чита;
Борис Вавилов,
водитель, г.
Волоколамск; Марина Боканенко,
фармацевт, Москва; Л. М. Уткина,
экономист, Москва;
Елена
Толчеева, Москва.)
— Пожалуй, первый этап —
поиски отдельных хороших песен,
которые были созвучны моему
поколению. Второй — создание
эстрадных спектаклей. Третий —
опера
«Джордано».
Первый
включил в себя ни много ни мало
десять лет, если взять за точку
отсчета 1973 год, когда Людмила
Исакович пригласила Валерия в
свой профессиональный коллектив
«Эхо» в качестве солиста. Тогда в
репертуаре ансамбля был даже
фольклор. С выступлениями разъезжали по сельским, поселковым
клубам. Вот почему Валерию легко
вообразить ситуацию, которую
предлагает
Элина
Аниканова,
инженер
из
Москвы:
«В
зрительном зале не более 20 человек. Что вы почувствуете в такой момент? Будете ли
петь с полной отдачей?» Такое приключалось, и не раз. В его глазах застывала обида. Но он
пел следующую песню.
Точкой отсчета популярности Леонтьева стали песни Давида Тухманова - год 1979-й, 1982й, 1983-й... Вспомните тематические программы «Наедине со всеми», «Капля меда», «Я просто
певец», «Звездный сюжет», мюзикл «Маугли». Они подтвердили актерское дарование Валерия.
Его способность превращать песню в драматическую миниатюру, придавать каждому образу театральный антураж закономерно вела репертуар от шлягерной непритязательности к лирикодраматическим повествованиям.
Остановимся подробнее на третьем этапе творческой биографии певца.
— Ставилась ли подобная
опера на советской сцене? (Татьяна Николаева,
учащаяся.) Считаете ли вы оперу «Джордано» вершиной творчества?
Как вы
пришли к опере? (Ольга Куряченко, студентка, Ленинград; В. А. Симакова, пропитчик
электромашин, г. Кривой Рог; Любовь Барцева, экономист, г. Сочи; Анжела Попова,
учащаяся, г. Воронеж.)
— В какой-то
мере это рок-опера Рыбникова «Юнона и Авось». Но она больше
походила на театрализованное представление. Я давно чувствовал в себе силы создать на
сцене драматическое песенное действо. Первой попыткой был мюзикл «Маугли», четыре
года назад. Но перемена общественного климата заставила переключиться на другие темы.
Пришлось уйти от философской, но романтической сказки Киплинга. Лора Квинт — композитор
«Джордано», работала раньше со мной над своими песнями. Она пыталась найти такую
музыкальную форму, которая бы до конца выразила мою исполнительскую самобытность. Наш
совместный поиск увенчался, думаю, удачей. «Джордано» — в высшей степени трагическая и
героическая история — дала мне возможность пережить на сцене изумительные, драматические,
счастливые и неповторимые события. Нужно было перевоплощаться в каждую минуту из шута в
сатану, из Джордано опять в шута. Некоторые вокальные партии были очень сложными. Это
первая серьезная работа относительно больших форм. Много в ней и недостатков. Надо
положить немало сил, чтобы спектакль жил. Это только начало. Хочется создать что-нибудь
веселое, шуточное, музыкальную феерию; совсем противоположное немного
мрачному
«Джордано».
— Чем вам дорога роль Джордано?
(Светлана
Куликова,
медработник,
г.
Подольск, Московская обл.; Анжела Попова, учащаяся, г. Воронеж; Ольга Забежанская,
библиотекарь, Москва; Е. Д. Соболева, товаровед, Амурская обл., г. Благовещенск.)
— Образ
Джордано мне
близок своим
несогласием с догмой, какой-то
определенной общественной, политической и моральной установкой. Своим бунтарством.
Непосредственностью. Своей злостью. Азартом жизни. Если воспользоваться современной
терминологией, это человек перестройки. Он смел бороться за свою идею — гениальное
прозрение о множественности
обитаемых миров
и принял смерть за нее. И сегодня на
земле есть люди, которые взбираются на вязанку с хворостом...
Многие читатели интересуются судьбами отдельных песен. Одна из них — «Афганский
ветер».
— «Афганский ветер» поразила меня строчкой: «Зачем стучишься, похоронка, в
казенный дом?» В
наше благословенное мирное время в дверь современной квартиры
приходит похоронка,
хотя само это страшное слово давно исчезло из нашего лексикона.
Потрясающе драматическая ситуация. Я работал над песней в 1984 году. Понаехали комиссии,
запретили. В 1985 году я попал в Афганистан. Бывал в госпиталях. Меня водили и в отделение
нейрохирургии, где лежат больные со страшными черепно-мозговыми травмами, и в реанимацию
— к экипажу сбитого душманами вертолета. Ходил по палатам. В моем жанре там не споешь...
Просто сидел с ребятами, разговаривал, фотографировался с ними на память. На душе остался
тяжелый осадок. И песню поэтому пою очень лично.
Валерий по-своему реагирует на сегодняшний день. Не боится острых социальных
сюжетов, поэтому не случайны в его репертуаре «Афганский ветер», «Моя знакомая Оля»,
«Примерный мальчик». «Почему рискуете работать с молодыми композиторами: Игорем
Димариным, Сергеем Крыловым, Олегом Газмановым, Игорем Тальковым?» (Наталья
Иванова, учащаяся, г. Камышин; Ольга Толмачева, аспирантка, Москва; Светлана Копылова,
студентка, Ленинград; И. Н. Сарловская, учащаяся, г. Минск; Анжела Колосова, студентка, г.
Красноярск; Ирина Губина, студентка, Марийская АССР, п. Медведево; Татьяна Живица, учащаяся, г. Днепродзержинск.)
— У них есть такие штрихи, краски, профессиональные
приемы,
которых нет у
метров. Я пытаюсь почувствовать
жизнь
на их уровне. Может, меньше попадаю с
ними в «десятку». Но даже одна удача увеличивает счет в мою и в их пользу.
В каждой программе у Валерия новое лицо, необычная манера одежды и, разумеется,
новое музыкальное амплуа. То есть он примеряет к себе почти все музыкальные жанры и течения
и имеет к ним заинтересованное отношение.
— Как относитесь к року? Что вы думаете о своих коллегах? (Гия Бакашвили,
учащийся, г. Тбилиси; Сергей Штин, учащийся, Алтайский край, с. Корнилово; Лорина
Гасанзаде,
учащаяся, г. Баку;
Варвара Бурова, монтер
АТС,
г.
Сангар; Ирина
Долматкина,
лаборантка, г. Горький; Геннадий Смыков, студент, г. Мичуринск; Сукайнат Каримилаева, учащаяся, Дагестанская АССР, с. Харахи; Вера Волкова, учащаяся, г. Киров; С. А.
Тропинин, юрист, Москва; Кирилл Пенкин, учащийся, Мурманская обл., г. Ковдор.)
— На
мой взгляд, рок — богатейшая и достаточно серьезная музыка. Рок со
своей энергией, страстностью, жестокостью способен выражать и социальные проблемы,
например,
активно бороться за мир. Рок — это иная вокальная манера, иные
звукоряды, иные выразительные средства. И новая эстетика концертов требует новой эстетики
аудитории. Целое поколение, воспитанное на вальсах, мазурках, гармошке, частушках, не
может воспринимать рок. Непонимание порождает вражду, негативные оценки: «музыка
духовного оскудения». А зря. Как слушатель я взыскателен. По-прежнему уважаю Аллу
Пугачеву. Творчество творчеством, но, сколько ей досталось от недоброжелателей!
Уважаю
за бойцовские качества. Александр Малинин трогает целый пласт в музыке, которая близка
мне. Я, к сожалению, не видел работу «Наутилуса Помпилиуса». Судя по тому, что
я увидел и прослушал по телевизору и видеомагнитофону, эта группа имеет своеобразное
ощущение мира. Жанна Агузарова — интересный, запоминающийся исполнитель.
— Расскажите о ваших сценических костюмах. (Л. Г. Камышева, педагог, г.
Подольск; О. Ю. Жук, учащийся, г. Куйбышев; Анна Комарская, г. Ростов-на-Дону.)
— Костюмы — часть мироощущения артиста. Поэтому я так внимателен к ним. Первые
костюмы делал сам. Моей особой тогда мало кто интересовался, тем более не было
личного
портного.
Понемногу
научился кроить, шить. С трудом находил нужную
ткань,
придумывал фасон.
В
результате в 1984 году получил
премию
за
оригинальный костюм. В более благополучные для себя времена нашел единомышленника
— московскую художницу Ирину Ялышеву. Она приверженец театральности,
мюзикла
в
эстрадном костюме. Был период салонный, фрачный, элегантных костюмов. Это было связано с
музыкой Паулса, которая требовала соответствующей эстетики одежды. Я тогда пользовался услугами мастерской Вячеслава Зайцева. Теперь стараюсь одеваться в готовые вещи.
— Если вам удается отдыхать, то как? (Л. А. Никольская, инженер-метеоролог, г.
Комсомольск-на-Амуре; Аля Михалева, г. Мурманск; Анна Чихачева, учащаяся, г. Мурманск.)
— Отдыхаю редко. Законный отпуск, а я, допустим, на гастролях в Пензе. Но... люблю
лето, люблю плавать. Использую любую возможность, чтобы вырваться к морю дикарем.
Лучше одному в лодке, с продуктами,
с
книжкой,
допустим
братьев Стругацких или
Ефремова, и... далеко за линию буйков. Люблю кинофантастику. Американец Майкл Миллер —
мой любимый режиссер, он большой выдумщик. Люблю фильмы с участием Джека Николсона.
Элина Аниканова, инженер из Москвы; Патимат Магамедова, учащаяся, г. Ашхабад; Г. И.
Бренгукова, киномеханик из Архангельской области, п/о Почтовое; Лариса Шаповалова,
экономист, г. Мурманск; Ирина Тутина, студентка, Марийская АССР, п. Медведево, спрашивают
о взаимоотношениях Леонтьева с кинематографом.
— У меня незначительный контакт с кино. Жаль, но режиссеры
доверяют только
эпизодические
роли — «На чужом празднике», «Не ходите, девки, замуж». Тем более
используют Леонтьева в его обычном амплуа — певца. Неинтересно. И участие в музыкальном
фильме «Как стать звездой» не отличалось оригинальностью. А хочется сделать в кино чтонибудь интересное, не связанное только с музыкой. Например, сыграть роль подонка —
темную личность, которая в финале всей истории сама себя наказывает. Сейчас такой сюжет
нужен зрителю.
— Расскажите о своих детских фантастических повестях. (С. А. Шиляева, учительница,
г. Кирово-Чепецк; Елена Галанова, художник-оформитель, Пермская обл., г. Чайковский;
Светлана Марющенко, Архангельская обл., п/о Красное.)
— Это было очень давно. В третьем классе написал первую фантастическую историю о
планете в оранжевом тумане. Писал о проникновении человека в космос, об испытаниях и
приключениях, о контактах с неземными цивилизациями, об отношениях человека и машины.
Делал самодельные книжки, у меня даже был свой художник — одноклассница. Меня не покидает
мысль, что я еще вернусь к письменному столу.
— Что вы можете сказать о болгарском зрителе?
— Болгария
мне очень понравилась. К сожалению,
гастроли были неудачно
организованы, одно выступление, долгий переезд, потом еще концерт. Публика экспансивна,
темпераментна. Ее захватывает ритм, она без приглашения встает, танцует. Такая реакция
помогает петь. Новые концерты в Болгарии трудно планировать. Многие представляют себе
так: певец подошел к карте, ткнул пальцем и поехал на гастроли. Все гораздо сложнее.
Хотя... Мне было бы очень приятно снова побывать в гостях у гостеприимных болгар.
— Ваша личная жизнь? (С. П. Белкин, часовой мастер, г. Абакан; Тавхар Гайпназарова,
студентка, Узбекская ССР, с/з «Нур-Ата»; Мартин Дорина,
студентка, г. Кишинев; Ольга
Трипольская, учащаяся, г. Сумы; Ранджита Джаменькина, микробиолог, г. Атбасар.)
— Не секрет,
была жена — пианистка. Но сейчас я не могу сказать, что мое сердце
свободно.
Живет Валерий в Москве. К поклонникам (Алла Голованова, секретарь-машинистка, г.
Подольск; Диана Сребницкая, кондитер, г. Киев; Сергей Маковецкий, учащийся, г. Петрозаводск)
относится доброжелательно, очень дорожит их мнениями и оценками, отказывается от песен,
если они не вызывают восторга у публики. Но не любит поклонников-фанатов, которые преследуют его даже в гримерных, следуют за ним на гастроли, не дают покоя звонками.
Наталия ГАЛУЗА Фото И. Гранковского, Л. Саловой
Все читатели, чьи вопросы были использованы в интервью, получат приз —
Фотографию с автографом Валерия Леонтьева.