ОТЗЫВ на магистерскую диссертацию Дмитрия Николаевича Назарова

ОТЗЫВ
на магистерскую диссертацию
Дмитрия Николаевича Назарова
«Открытый смысл в ненарративном кинематографе»
Работа Дмитрия Николаевича Назарова представляет собой обзор концепций
киноэкспериментов, посвященных поискам специфически кинематографического языка, в
котором элементы театра и литературы были бы сведены к минимуму. Дмитрия
Николаевича заинтересовали попытки сближения кинематографа и фотографии, где
основой изображения будет визуальный элемент. В таких картинах повествовательность
не играет существенной роли. Автор обращается к истокам кинематографа, когда
возникло противопоставление нарративного и ненарративного киноизображения,
прослеживает развитие формалистической тенденции в фильмах футуристов и
экспрессионистов, в которых, по его мнению, кино сближалось с живописью. Также
отдельное внимание уделено теории фотогении Луи Деллюка, после чего вкратце
описываются картины сюрреалистов и советских авангардистов 1920-х годов. Дмитрий
Николаевич продолжает экскурс в историю критики визуального нарратива, упоминая
эксперименты с повествованием в произведениях новых романистов, повлиявших на
становление неоавангарда в кинематографе 1950-60-х годов. Завершается обзор
примерами из современного ненарративного кино и анализом приемов, используемых в
ненарративном кино. Дмитрий Николаевич считает существенной для киноизображения,
избегающего линейной повествовательности, теорию третьего или открытого смысла. Эта
теория, по его мнению, связывает эстетику Сергея Эйзенштейна с семиотикой Ролана
Барта. Именно на ее основе можно выстраивать новое ненарративное кино сегодня, и
именно эта творческая задача стоит за интеллектуальными поисками автора работы о
фильмах без повествовательного элемента.
Работа Дмитрия Николаевича обосновывает его творческий проект. Она была бы
более цельной, если бы в ней было исправлено несколько недочетов. Прежде всего, текст
стоило бы более добросовестно оформить. Опечатки, а также стилистические и
орфографические ошибки необходимо свести к минимуму. Кроме того, стоило бы
соотнести поиски ненарративной эстетики с интенсивно развивавшейся последние
десятилетия нарратологией, исследовавшей законы и принципы повествования как на
материале литературы, так и на материале кино. Кроме того, в качестве информации для
размышлений над развитием этого интересного творческого проекта хотелось бы обратить
внимание автора на тот факт, что идеи Сергея Эйзенштейна, которые могли бы лечь в
основу его киноэкспериментов, являются концептами его нарративных фильмов.
Использовать их можно разным образом, но не стоит забывать, что Эйзенштейн снимал
истории, причем идеологизированные истории.
В целом работа Дмитрия Николаевича Назарова выполнена на должном уровне и
заслуживает высокой оценки.
Савицкий Станислав Анатольевич
к.иск.
12 мая 2011 г. СПб.