Дор-Заде В.Ф. АКТУАЛЬНОСТЬ ЖАНРА БИОГРАФИЧЕСКИХ ФИЛЬМОВ В

Дор-Заде В.Ф.
АКТУАЛЬНОСТЬ ЖАНРА БИОГРАФИЧЕСКИХ ФИЛЬМОВ
В данной работе
рассматриваются проблемы развития
биографических фильмов, также их актуальность и место среди других
жанров кино. Помимо этого в работе упоминаются история становления
биографических фильмов, как в России, так и за рубежом, их разновидность,
а также факторы и причины их успеха и неудач у массового зрителя на
сегодняшний день.
Ключевые слова: биографические фильмы, байопик, актуальность,
кинопроизводство.
The relevance of the biographical genre films.
We consider the problem of development of the biographical film, also
their relevance and place among other genres of cinema in this paper. In addition,
the work mentioned the history of formation of biographical films both in Russia
and abroad, their variety, and also factors and the reasons for their success and
failures of a mass audience today.
Tags: biographical films, biopic, relevance, film production.
Как известно, кино обладает большим жанровым разнообразием, что,
прежде всего, дает зрителю возможность выбирать. И в эту классификацию
входят такие киножанры, как: трагедия, комедия, драма, мелодрама, триллер,
ужасы, мюзикл, сказка (существовал и был популярен в СССР, на Западе
похожие фильмы входят в жанр "семейное кино"), вестерн, приключения,
боевик, исторический, военный, детектив, фантастика, гангстерский фильм
(на тему 30-х годов в США), криминальный фильм (о преступниках), каратефильм (драки в стиле восточных единоборств), биографический фильм,
фильм-катастрофа, эротика и т. п. В этой работе разговор пойдет об
актуальности биографических фильмов и причинах их успеха и неудач,
потому что как ни растет количество байопиков за последние годы, все равно
комедии и боевики берут своё.
Определение понятия фильма-биографии заключается в следующем:
Фильм-биография — кинематографический жанр (или отдельное
художественное произведение), повествующий о судьбе знаменитой,
известной личности на протяжении всей жизни или в наиболее важные
драматические её моменты. Целью фильма-биографии является не
хроникальное освещение случившихся фактов и событий, а влияние
конкретной персоны на их исход.
Биографический фильм – это произведение киноискусства,
посвященное жизни и деятельности исторического лица – общественного
деятеля, полководца, представителя науки и культуры.
Биографический фильмы, или в просторечии «байопики», (о них
будет сказано позже) подразделяются на несколько видов в зависимости от
личности, о которой повествуется, и её роли в истории. Например:
 фильмы о творческих личностях («Рэй» (о джазовом певце,
пианисте и композиторе Рэе Чарльзе (2004) – реж. Тэйлор Хэкфорд),
«Фрида» (о жизни мексиканской художницы Фриды Кало (2002) – реж.
Джули Тэймор), «Амадей» (о композиторах Вольфганге Амадее
Моцарте и Антонио Сальери (1984) – реж. Милош Форман), «Коко де
Шанель» (о модельере, основательницы дома моды Коко Шанель
(2009) – реж. Анн Фонтен), «Чаплин» (о жизни Чарльза Чаплина (1992)
– реж. Ричард Аттенборо));
 о научных деятелях («Игры разума» (о жизни математика и
лауреата Нобелевской премии по экономике Джона Форбса Нэша
(2001) – реж. Рон Ховард, «Опасный метод» (о взаимоотношениях
Зигмунда Фрейда и Карла Юнга с русской пациенткой Сабиной
Шпильрейн (2011) – реж. Дэвид Кроненберг);
 о легендах спорта («Бешеный бык» (о боксере Джейке
Ламотте (1980) – реж. Мартин Скорсезе), «Али» (о боксере Мохаммеде
Али (2001) – реж. Майкл Манн);
 о политических деятелях, полководцах и военных («Король
говорит!» (о небольшом периоде жизни короля Великобритании Георга
VI (2010) – реж. Том Хупер), «Железная леди» (о жизни премьерминистра Великобритании Маргарет Тэтчер (2011) – реж. Филлида
Ллойд), «Клеопатра» (о царице Египта (1963) – реж. Джозеф
Манкевич),
«Александр» (о жизни полководца Александра
Македонского (2004) – реж. Оливер Стоун);
 о
бизнесменах,
предпринимателях
и
финансистах
(«Авиатор» (о судьбе американского миллионера, изобретателя и
режиссёра Говарда Хьюза (2004) – реж. Мартин Скорсезе), «В погоне
за счастьем» (о предпринимателе, миллионере Крисе Гарднере (2006) –
реж. Габриэле Муччино), «Социальная сеть» (о создателе Facebook,
миллионере Марке Цукерберге (2010) – реж. Дэвид Финчер);
 о преступниках и аферистах («Кокаин» (о жизни
американского контрабандиста Джорджа Джанга (2001) – реж. Тед
Демме), «Поймай меня, если сможешь» (о миллионере-мошеннике
Фрэнке У. Эбигнейле млад. (2002) – реж. Стивен Спилберг).
Термин «байопик» или «фильм-биография» является точным
переводом английского «biographical picture». В данном жанре главное —
всесторонне показать зрителю жизненный путь знаменитой личности.
Иногда фильмы в жанре байопик ограничиваются только годами,
сыгравшими решающую роль в жизни главного героя. Часто байопики
снимают уже после смерти героя. Биография того или иного исторического
прототипа это определенная тема. А т.к. тема может осваиваться разными
видами кино (документальным, игровым, научно-популярным и т.д.), то и
биографический фильм может быть выполнен в разных жанрах. Так, в конце
40-х – нач. 50-х гг. в советском кино была создана целая серия
художественных биографических фильмов («Композитор Глинка» Г.
Алекандрова, «Тарас Шевченко» И.Савченко, «Академик Павлов» Г.Рошаля
и другие). Однако создаваемые в то время серии документальных и научнопопулярных биографических фильмов, существовавшее совершенно
изолировано и занимавшее весьма скромное место, не претендовали ни на
какое жанровое определение. Но сейчас с этим связан и тот факт, что
большинство биографических фильмов, идущие в кинотеатрах, – игровые и
по своему жанровому определению – драмы, хотя порой они тяготеют к
жанру экшен. Встречаются также и комедии (например, готовящийся к
съемкам в начале лета 2013 года фильм «Счастливый принц» (The Happy
Prince) (реж. Руперт Эверетт) — комедийный байопик об Оскаре Уайльде
или фильм 2012 года «Гайд-парк на Гудзоне» о королевской чете Георге VI
и Елизавете (реж. Роджер Мишелл)).
Несмотря на то, что байопики повествуют о реальных событиях,
порой в них встречаются неточности и искажения. Ради улучшения сюжета
может быть сжато время или же освещено в особо драматическом свете.
Байопики начали стремительно набирать популярность с 1980-ых, а расцвет
жанра настал с началом нового тысячелетия. Этому способствовало развитие
высоких технологий и их внедрение в киноиндустрию, а также увеличение
бюджетов подобных фильмов.
Но возвращаясь к теме данного исследования, следует, прежде всего,
то упомянуть о том, что биографические фильмы за рубежом и в СССР
развивались по-разному. Сами по себе фильмы-биографии получили особое
распространение с развитием звукового кино. И их становление в СССР в
середине 30-х гг. связано с утверждением социалистического реализма, с
повышением познавательной и воспитательной роли кино, что
характеризовалось стремлением к достоверности, подробности изображения
сущности жизненного подвига героя (например, фильмы «Ленин в октябре»
М.Ромма, «Валерий Чкалов» М.Калатозова, «Петр I» В.Петрова или
«Александр Невский» С.Эзенштейна). В начале 50-х гг. развитие советских
биографических
фильмов
замедлилось,
появились
однообразные
дидактические произведения и утрачивалось историческое своеобразие
характеров. Таковы фильмы о деятелях науки и искусства А.С.Попове,
М.В.Ломоносове, Н.А.Римском-Корсакове и т.д. И если в киноискусстве
СССР и других социалистических стран фильмы-биографии ставили задачу
воплотить существо жизненного подвига деятеля прошлого, его связь с
народом, эпохой, прогрессом человечества, то за рубежом такие фильмы
носили, да и сейчас несут более развлекательный характер. Так, в
фашистской Германии 30-40-х гг. выпускались фильмы, восхвалявшие
фашистов или извращающие исторические события в целях фашистской
пропаганды. Часто в биографических фильмах капиталистических стран
внимание уделялось бытовым (и порой даже недостоверным) подробностям
жизни великих людей, а подлинные исторические события отодвинуты на
второй план (например, фильм А.Корды «Частная жизнь Генриха XVIII»
(1933)). А в фильмах США в погоне за сенсационными сюжетами
историческим лицам приписывались выдуманные и подчас скандальные
похождения (например, фильмы о Казанове, шпионе Лоуренсе или бандите
Джесси Джеймсе). Но были в США и серьезные и достоверные фильмы,
социальные концепции которых были ограничены, но по направленности они
гуманистичны и прогрессивны («Повесть о Луи Пастере» (реж.Уильям
Дитерле), «Юный мистер Линкольн» (реж.Дж. Форд), «Вильсон» (реж.
Г.Кинг)). Развитие киноискусства 60-80-х гг. дало много выразительных
возможностей для описания биографий выдающихся людей: внутренний
монолог, свободное движение во времени, сочтание игровых и
документальных сцен и т.д. Однако их количество уменьшилось.
Буржуазный кинематограф выпускает развлекательные комедии мелодрамы
из жизни певцов, танцовщиц и др. Однако выходят и такие фильмы, как
«Ганди» Р. Аттенборо, «»Жизнь Леонардо да Винчи» Р.Кастеллани,
«Сократ» Р.Росселлини, а в СССР «Взлет» С.Кулиша о К.Э.Циолковском,
«Выбор цели» И.Таланкина об И.В.Курчатове, «Юность Петра»
С.Герасимова о Петре I.
Но производство ведь не стояло на месте, росло качество
продаваемого на кинорынок продукта и
сейчас есть много фильмов,
повествующих об известных личностях, которые вызывают интерес у
зрителя. Однако стоит выявить факторы, которые могут влиять на спрос
потребителя среди такого жанра кино, как биографии.
В первую очередь важным фактором будет являться значимость и
величина персоны в истории. Зрители всего мира, конечно же, с большей
охотой пойдут на «Линкольна»(2012) или на «Железную леди»(2011), нежели
например на «Хичкока», ибо во втором случае выбор зрителей
обуславливается кругом его интересов, а конкретнее заинтересованности в
той или иной персоне.
Отсюда вытекает уже вторая причина актуальности того или иного
биографического фильма, вызванная такими факторами, например, как:
- интерес к данной персоне в виду каких-то профессиональных
связей с деятельностью данного персонажа («Хичкок» (реж. Саша Джерваси,
2012), «7 дней и ночей с Мэрилин» (реж. Саймон Кёртис, 2011);
- «поклонение» его творчеству («Высоцкий. Спасибо, что живой»
(реж. П.Буслов, 2011), «Марли» (реж. Кевин Макдональд, 2012), «Дорз» (реж.
Оливер Стоун, 1991);
- интерес к самой деятельности личности («Социальная сеть», «Игры
разума»);
- интерес к самой его/её биографии («Мы. Верим в любовь» (реж.
Мадонна,2011), «Дж.Эдгар» (реж. Клинт Иствуд, 2011)).
Т.е. важно создать такую атмосферу фильма, выбрать такой кусок из
биографии конкретного человека, ибо всю биографию зачастую охватить
сложно, чтобы зритель захотел узнать побольше об этом периоде жизни
героя, увидеть историю или своего кумира воочию, хотя бы на экране.
По статистике, проведенной мной среди молодежи в возрасте 19-25
лет, как наиболее посещаемой кинотеатры аудитории в России, ожидания в
плане успешности биографических фильмов на мировом кинорынке в
принципе подтвердились. На вопрос о том, «какие
фильмы вам
предпочтительнее посмотреть в кинотеатре из далее перечисленных:
комедия, триллер, фэнтези и биография интересной личности?», 50%
ответили, что пошли бы на комедию или триллер, 30% на фэнтези,
приблизительно 20% на биографические. Это лишний раз подтверждает, что
зритель идет в кинотеатр для развлечения, для получения положительных
эмоций. Но учитывая относительность интересов аудитории, конечно,
сложно однозначно судить о выборе зрителей.
Современный
цивилизованный человек – это такой психологический тип, который больше
расположен к эмоциональному восприятию, нежели к рациональному. И
современное развлекательное кино имеет больший успех, чем
познавательное. Поэтому фильмы такого жанра как биографические должны
представлять собой совокупность не только документально-познавательных
знаний, но также и эмоциональных элементов, чтобы зрителю все время
было интересно.
По мнениям опрошенных мною людей мне удалось установить
различные точки зрения на производство и прокат биографических фильмов,
тем самым отвечая на вопрос об их небольшой приоритетности среди других
жанров кино.
Так, биографические фильмы требуют должного настроя зрителя. И
их атмосфера, зачастую тяжелая и давящая, с кучей жизненных проблем и
перипетий, которых и так достает в жизни, уже изначально может его
отпугивать. Потому что выбранный кусочек жизни какой-нибудь известной
личности нередко, и даже в основном, представлен показом трудного
жизненного пути, по которому он идет, его испытаниями и моральными
тяжестями. Будь то творчество, наука, бизнес – это всегда обрекает героя
идти по тернистому пути конфликтов, спадов в карьере, непонимания
окружающими и т.д. В конце, правда, мы видим если не счастливый финал,
то хотя бы надежду на успех, на признание, на победу. И в этом, наверное,
заключается прелесть сюжета многих биографий, когда зритель в итоге
может выдохнуть спокойно и уйти из кинотеатра как минимум довольным
финалом.
С другой стороны помимо того, что зритель, если уже идет на
байопик, хочет увидеть историю своими глазами, он хочет узнать из неё
интересные факты о жизни этой личности, либо найти им подтверждение.
Т.е. можно досконально знать, например, биографию своего кумира, но, имея
возможность, ещё и визуально её посмотреть, зритель хочет увидеть то, что
знает о нем. Его интересуют не только события, но и психология героя. Ему
важно не столько что происходило, сколько как это происходило. Однако не
все фильмы этого жанра могут соответствовать ожиданиям зрителей. Отсюда
складывается довольно распространенное мнение большинства аудитории,
что в фильмах зачастую многое приукрашено и выдумано. И здесь уже
начинаются споры о достоверности биографий. От биографических картин
ожидают определённой достоверности, но иногда в них все же допускается
изменение некоторых событий в пользу сюжетной линии. События иногда
изображаются более драматично, чем они фактически происходили, а время
порой сжато, чтобы соответствовать всем важным событиям в фильме.
Но все же, биографические фильмы привлекают ещё и тем, что в них
могут участвовать известные актеры. И получается, что фильм с известным
полюбившимся большому числу населения актером будет естественно иметь
больший успех, чем с новичком или малоизвестным. Сравнить хотя бы ещё
не вышедший фильм о жизни известной голливудской актрисы «Грэйс из
Монако» (2014)) или «Король говорит!»(2010) с фильмом «7 дней и ночей с
Мэрилин» (2011). Вроде известные личности – Георг VI, Грейс Келли,
Мэрлин Монро… каждый был очень популярен в свое время. Но Николь
Кидман или Колин Ферт, которые на слуху буквально у каждого человека,
пусть даже не особого любителя кино, конечно, будут вызывать большую
симпатию, нежели малоизвестная Мишель Уильямс, на счету которой,
однако, уже около 40 ролей. Лично я узнала её имя лишь после фильма
«Семь дней и ночей с Мэрилин», где она исполнила главную роль, что уже
изначально обеспечило ей рекламу (хотя оказывается, она принимала участие
и в других ранее просмотренных мною картин). И получается, что успех
байопика обеспечивается ещё и хорошей рекламой кинозвезд. То же самое
касается и режиссеров, их стилистики исполнения. На фильм более
известного режиссера зритель охотнее пойдет. Другое дело если зрителя
больше интересует сама фигура, о которой ведется повествование, и коли
здесь он не придирчив в плане актерской игры и режиссерского стиля, то
тогда пожалуйста, можно смело идти в кино. Однако зрителю всегда будет
спокойнее идти на фильм с «проверенным», популярным актером, что,
безусловно, повысит шанс производителя на успех байопика в прокате.
И ещё один не менее важный аспект, как причина нежелания идти в
кино на байопик, заключается в том, что многие предпочитают либо
прочитать биографию этой личности, ссылаясь на то, что книга
информативнее, чем фильм, либо не тратить деньги на такое «культурное
просвещение о значимости и делах того или иного исторического
персонажа», а дождаться выхода его в интернет или на носителях, и дома
уже посмотреть его. По крайней мере, в любом случае не будешь жалеть о
потраченных в кино деньгах и времени, если это плохой фильм, и
согласишься с тем, что такой фильм можно смотреть и дома, если это
хороший. И опять же получается, что здесь правят желание получить
максимум удовольствия, интересы и выгода от условий просмотра. Но
преимущество книги в свою очередь в том, что она вмещает больший объем
информации, нежели фильм, раскрывая не период из жизни, а зачастую
целую жизнь персонажа. И лишь немногие захотят оправдать свое
любопытство увиденным на экране.
Но подводя итог, можно согласиться с не таким уж и далеким от
первого места положением биографических фильмов в рейтинге самых
просматриваемых картин в кинотеатрах. Ведь на биографию зритель пойдет
в том случае, если это очень хорошо разрекламированный продукт, где будет
держаться какая-то интрига и если он зацепит зрителя, чем обычно
пользуются другие жанры кино. А если в нем использован ещё какой-то
интересный режиссерский ход, через который показана жизнь того или иного
героя истории, то здесь тогда можно в принципе рассчитывать на успех
данной ленты.
Несправедливость в отсутствии желания у зрителя идти на
биографию ещё и вызвана тем, что на съемки затрачивается огромное
количество бюджета. Ведь это костюмы, декорации, грим, атрибуты и т.д.
Да, на фантастику или боевик затрачивается не меньше, но здесь можно
пользоваться в большей степени компьютерной графикой, а биографии
требуют подлинности натуры, правдоподобной съемки и огромной работы
художника-постановщика. С такими фильмами разве что может сравниться
историческое кино, в отдельных случаях боевики, где требуются взрывы,
каскадеры и т.д. И получается, что самый выгодный, менее затратный и
наиболее прибыльный жанр это комедия, что и подтверждается любовью
большой зрительской аудитории. И затрат немного, и развлечение с
эмоциями, которых так жаждет зритель, и большая ставка в основном на
смешной интересный сюжет.
Поэтому делая вывод, можно сказать, что биография и зритель – это
два полюса, которые выражают свою претензию по отношению друг к другу.
Биография, как претензия на что-то большее и значимое конкретно для самой
личности, показываемой в фильме, что зачастую может быть непонятно
искушенному зрителю (ведь все равно биографический жанр в
кинематографе это больше кино для интеллектуалов), а зритель, как
претензия на достоверность и соответствие вкусам и ожиданиям. И здесь уже
стоит подумать над тем, как стоит снимать биографии, дабы не обижать и
удовлетворять вкусы аудитории и привносить что-то интересное и нужное в
саму историю жизни персоны. Для этого стоит посмотреть наиболее
успешные биографические фильмы и составить свое представление об их
популярности и особенностях.
Список использованной литературы.
 http://www.lookatme.ru/wiki/Байопик (дата обращения 26.03.2013)
 http://ru.wikipedia.org (дата обращения 07.04.2013)
 http://www.k1no.ru/kinozhanry.htm (дата обращения 15.04.2013)
 «Энциклопедический кинословарь», Москва – 1986 г., стр. 47-48
(дата обращения 29.03.2013)
 «Особенности драматургии историко-биографического фильма»
Н.А.Фокина, Москва – 1978 г. (дата обращения 31.03.2013)
Сведения об авторе:
Дор-Заде Виктория Фрайдун, 10.03.1994, студентка ФТРВ РКТ КГУКИ -11.
Сведения о научном руководителе:
Гиберт Григорий Григорьевич, заслуженный работник культуры России,
профессор, член Союза кинематографистов России.