Над проектом работали «Художники» 11 «Б» класса

Над проектом работали
«Художники» 11 «Б» класса
«Цикл научного познания: от наблюдений к выдвижению
гипотезы, от гипотезы к теоретическому обобщению и
практическому применению».
Гипотеза исследования:
«Если смешать
все цвета,
то получится чёрный»
Зачем художнику физика?
 Свет - это электромагнитная волна с длиной
волны от 400 нм до 760 нм.
«Что могло прийти в голову
человеку, который увидел,
как белый солнечный луч,
пройдя сквозь стеклянную
призму, превратился
в радужную полоску?»
Зачем художнику физика?
Призма сама окрашивает свет?
Маркус Марци де
Кронланд(1651)
Антонио де
Доминис(1611)
 Красные лучи проходят
в призме самый
маленький путь, значит
призма добавила к ним
очень мало темноты, и
свет вышел из призмы
яркий. Появление
цветов связано с
преломлением
солнечных лучей в
призме!
 От верхнего и нижнего
краев Солнца лучи
падают на призму под
разными углами, а так
как угол преломления
зависит от угла
падения, то
возникновение цветов
связано с размерами
Солнца!»
Зачем художнику физика?
Свет имеет сложную структуру, а призма
разлагает его на составные части!
Исаак Ньютон(1666)
Если на пути «радужной полоски»
поставить вторую призму,
расположенную под углом 1800
относительно первой, то она снова
превращалась в белый . Значит, призма
на цветные лучи не действует!
Зачем художнику физика?
«Гипотез не измышляю!»(И.Ньютон)
Дисперсия (dispersio (лат.) –
рассеяние, развеивание) зависимость показателя
преломления света от длины
волны
Чем меньше длина волны, тем больше показатель преломления и
меньше ее скорость света в среде.
Зачем художнику физика?
Если сложить основные цвета, то
получится белый! Томас Юнг(1807)
Зачем художнику физика?
Многообразие цветов в природе!
 Цвет любого тела воспринимается нами благодаря
тому, что тела пропускают или отражают часть
световых лучей, падающих на них. Поглощение и
отражение лучей избирательно для каждого тела, так
что мы видны цвет тела таким, который соответствует
суммарному эффекту смешения между собой
отдельных лучей, входящих в спектр. Например, когда
от поверхности тела отражаются только зеленые или
красные лучи, а остальные поглощаются, мы видим
тело желтым. Когда от поверхности тела отражаются
главным образом красные лучи а в меньшей степени
оранжевые и желтые, мы видим тело красным. При
полном отражении лучей тело воспринимается
белым, а при почта полном поглощении лучей черным.
Свет и цвет
Свет – поток частиц различной энергии
или поток электромагнитных волн.
Цвет – это восприятие
человеком света.
Ощущение человека формируется
человеческим мозгом в результате
анализа
светового
потока,
падающего на сетчатку глаз.
Считается, у человека существует три группы
цветовых рецепторов (колбочек), каждая из
которых чувствительна к определенной длине
световой волны. Каждая группа формирует
один из трех основных цветов: красный,
зеленый, синий.
Физические характеристики светового потока
определяются
параметрами мощности, яркости и освещенности. Визуальные параметры ощущения цвета
характеризуются светлотой, насыщенностью
и цветовым тоном.
Зачем художнику физика?
Цветовые модели
Для описания различных физических процессов воспроизведения цвета были
разработаны различные цветовые модели. Цветовые модели позволяют с помощью
математического аппарата описать определенные цветовые области спектра.
CMYK
RGB
(аддитивная (additive – сложение))
Воспроизведение любого цвета
путем сложения трех основных
цветов:
красного
(Red),
зеленого (Green) и синего
(Blue).
Цветовая модель для
восприятия изображения с
экрана монитора
(субтрактивная (вычитание))
Модель CMYК использует
также три основных цвета:
Cyan (голубой), Magenta
(пурпурный, или малиновый)
и Yellow (желтый).
Цветовая модель для
получения изображения на
бумаге.
Зачем художнику физика?
Цветовые модели
Color=R+G+B
Cyan = RGB - R = GB = (0,255,255)
Yellow = RGB - В = RG = (255,255,0)
Magenta = RGB - G = RB = (255,0,255)
Зачем художнику физика?
Если все смешать, то получится - черный!
•На бумаге краски смешиваются по-иному:
смешение всех цветов даст не белый, а
чёрный цвет!
•Печатающее устройство наносит на бумагу
мельчайшие частицы краски, чаще всего
одного из четырёх цветов CMYK, и в
зависимости от размера и плотности капель
каждого цвета мы видим разные цвета и их
оттенки.



Цветовая модель CMYK описывает
поглощаемые цвета - цвета, которые
используют белый свет, вычитая из него
определенные участки спектра.
Они получаются путем вычитания из
белого аддитивных цветов модели RGB.
Голубой цвет получается путем
вычитания из белого красного цвета,
пурпурный — зеленого, желтый —
синего.
Если страница, напечатанная в цвете,
освещается белым светом, часть света
отражается, а часть поглощается
красящими пигментами (типографскими
красками), при этом глаз воспринимает
сочетание основных цветов, которые
отражены, а не поглощены.
Зачем художнику физика?
ВЛИЯНИЕ ИСКУССТВЕННОГО ОСВЕЩЕНИЯ НА ТОН КРАСОК
Живопись, покрытая лаком,
увеличивает яркость и светлоту
цвета, а матовая в результате
многократного преломления и
отражения света от живописной
поверхности, уменьшает светлоту
цвета и увеличивает его
насыщенность.
Живописная поверхность,
имеющая выраженную фактуру,
как, например, в масляной
живописи, лучше воспринимается
человеческим глазом благодаря
цветным мазкам, составляющим
живописную поверхность.
Цвет картины при электрическом
освещении отличается от цвета при
естественном свете Объясняется
это тем, что все искусственные
источники освещения по
сравнению с солнечным светом
дают свет с очень незначительным
содержанием синих и фиолетовых
лучей. Поэтому все цвета при
освещении искусственном светом,
естественно, меняют свой тон.
Изменение тона
Цвет краски при
краски при
дневном освещения электрическом
освещении
Белый
Белый с желтоватым
оттенком
Серый
Серый с розоватым
оттенком
Желтый
Оранжевый
Приближается к
белому
Оранжевый с
красноватым
оттенком
Красный
Красный, но более
насыщенный
Голубой
Голубой с
зеленоватым
оттенком
Темно-синий
Неотличимый от
черного




НЕКОТОРЫЕ ПРАВИЛА ПРИ СМЕШЕНИИ И НАНЕСЕНИИ
КРАСОК
Рекомендуется чистые краски располагать в порядке
спектра. Можно в середине красок класть белила. При
этом необходимо придерживаться расположения красок:
одна группа должна состоять из зелено-синих красок, а
другая из оранжево-красных, коричневых и синефиолетовых.
Беря краски для смешения, следует иметь в виду не только
их цвет и насыщенность, но и фактуру мазка. Не нужно
смешивать более трех красок во избежание загрязнения
красочной смеси.
При "пуантельном" нанесении красок, чем меньше будут
мазки, пятна или точки краски, тем значительнее будет
эффект пространственного-отического смешения цветов;
В процессе живописи следует учитывать отношения
цветов" так как расположенные рядом цвета влияют круг
на друга. Поэтому, начиная работать над живописью,
следует обязательно наносить все основные тона сразу,
чтобы видеть отношения между ними.