Режиссерская разработка А.Чехов Средство от запоя.

Режиссерская разработка
А.Чехов
Средство от запоя.
Этот рассказ о том, как в небольшой город прибывает на гастроли известный чтец и
комик. Его выступления широко разрекламированы, на представления раскуплены
абонементы, но за день до начала выступлений артист уходит в запой, что грозит срывом
гастролей и финансовым крахом его антрепренера. На грани отчаяния, антрепренер
прибегает к помощи местного специалиста по лечению запоев, который славится своим
уникальным, хотя и жестоким методом.
В основе сюжета рассказа – борьба с внутренними демонами человека (пороками и
слабостями). Поскольку сам человек слаб морально и физически, и не может совладать с
собой, для помощи в возвращении к активной жизни, вызывается эксперт с богатым
опытом в данном вопросе. Метод лечения поначалу кажется бесчеловечным, но через
боль и страдания, за счет твердой веры эксперта в успех, его настойчивости и терпения, он
приводит к избавлению. События благополучно разрешаются.
На аналогичный сюжет существует известный мистический триллер «Изгоняющий
Дьявола», в котором проблема носит сверхъестественный характер. В данном же рассказе,
напротив, все остается на бытовом уровне, и носит даже некоторый комический оттенок,
так как панацея здесь – хорошая взбучка.
•
Трактовка
главного
конфликта,
действующих
лиц,
их
взаимоотношений,
обстоятельств действия.
В рассказе всего три основных персонажа: антрепренер Почечуев, чтец и комик
Фениксов-Дикообразов 2-й, и гример городского театра Федор Гребешков.
Мотивация Ф.Д. остается загадкой и можно лишь строить предположения. Точно
известно только о плачевном состоянии его финансов. Возможно, его также не устраивает
его род деятельности, ему противно раз за разом повторять одни те же приевшиеся ему
шутки, он недоволен собой, считает, что способен на большее, но вынужден погрязать в
рутине. Это, в совокупности с пасмурной, холодной погодой, близким наступлением
зимы, неудобством постоянных разъездов, давящей на него ответственности за успех его
концертов не только перед собой, но и перед другими (тем же Почечуевым), могло
привести к затяжной депрессии и чувству полной отрешенности, т.е. спровоцировать
запой. Более вероятен другой вариант – полное отсутствие у него какой-либо мотивации и
переживаний, а просто безответственность и склонность к запоям.
Антрепренер Почечуев финансово заинтересован в трудоспособности Ф.Д. И ему же
в случае чего придется нести ответственность. Он, прекрасно знакомый с привычками
Ф.Д, осознающий всю неотвратимость краха и собственное бессилие, впадает в отчаяние
и сталкивается с сочувствующим безразличием окружающих и коллег. С радостью и
облегчением ухватывается он за совет обратиться к гримеру Гребешкову за помощью.
Однако, став свидетелем жестокости метода Гребешков, отчаивается ещё сильнее. В этот
раз уже от страха за жизнь Ф.Д. и свою свободу.
Конфликт же Гребешкова, абсолютно уверенного в действенности своего метода при
полном осознании его радикальности, состоит в нежелании связываться со столь
известным и потенциально капризным и заносчивым человеком. Однако, приняв решение,
Гребешков
проявляет
абсолютную
стойкость,
выдержку,
терпение
и
веру
в
благополучный исход. Благодаря этому, конфликты всех персонажей благополучно
разрешаются.
•
Элементы экранного воплощения - сценарный ход, характеристики внешнего
облика персонажей, мест действия, обстановки, предполагаемые приемы съемки,
цвето-тональное, звуковое, музыкальное решения и др.
Если
отбросить
весь
анализ,
то
рассказ
«Средство
от
запоя»
можно
классифицировать как «случай из жизни работников шоу бизнеса». Именно на эту его
составляющую нужно сделать упор при экранизации. Действие рассказа можно легко и
безболезненно перенести в современность, из персонажей вычленяются их типажи:
Фениксов-Дикообразов, типичный штамп проблемной звезды, ему надо только поменять
имя и род сценической деятельности на более актуальные современности, хотя можно
оставить и комиком. Антрепренер Почечуев – это сопровождающий звезду продюсер, имя
тоже придется поменять, так Прокл Львович все-таки звучит чересчур архаично. В случае
гримера Гребешкова вообще ничего менять не надо.
Сейчас идет бум всевозможных реалити-шоу, в том числе и реалити-шоу из жизни
знаменитостей. Программы вроде «Один день со звездой», «видео-дневник звезды»,
«взгляд за кулисы», «туры с фабрикой звезд», «Из жизни Сергея Зверева» занимают
приличную долю эфирного времени на музыкальных каналах. В связи с этим данный
рассказ Чехова можно экранизировать именно в таком ключе – весь фильм должен быть
стилизован под документальный материал, снятый продюсером во время гастролей звезды
для последующего использования в подобном видео-дневнике. Должны присутствовать
все надлежащие атрибуты: съемка ручной любительской камерой, возможно, черно-белое
изображение, в углу дата, обильные звуковые шумы, практически непрерывные планы.
Сюжет фильма раскрывается в форме интервью с продюсером звезды, который
восторженно и с пафосом рассказывает зрителю, в лице сопровождающего его везде
оператора, обо всех тяготах гастрольной жизни, показывает быт Звезды и уверяет что,
счастье публики на выступлениях стоит всех этих лишений.
На роль звезды и продюсера можно попытаться уговорить каких-нибудь реальных
деятелей шоу бизнеса и эстрады, и в таком случае они будут просто играть сами себя. Или
второй путь – придумать несуществующую звезду, ее историю и частично репертуар, как
это было сделано в спектаклях Квартета И и группы Несчастный Случай «День Радио» и
«День Выборов».
Так как маловероятно, что подобный случай кто-либо выпустил бы в своем видеодневнике, то фильм можно представить рабочим материалом, присланным анонимом в
программу вроде «Вы очевидец», «Сам Себе Режиссер» или «Кухня» - т.е. как бы
специальный выпуск такой программы с одним большим эксклюзивным сюжетом.
Программу можно использовать как реально существующую, так и выдуманную.
•
Покадровая разработка рассказа или его фрагмента
Поскольку я принял решение при экранизации отказаться от оригинальных имен, то
персонажей буду называть по их типажам: Звезда, Продюсер, Оператор, Гример. В
качестве Звезды может быть и женщина.
Ночь. Идущий поезд. Коридор. Темно. Поезд ощутимо трясет от большой скорости.
Отчетливо слышен стук колес, свист разрываемого воздуха. В коридоре стоит Продюсер
и, обращаясь в камеру. рассказывает о Звезде, о гастролях, о том насколько они были
успешны раньше, сколько дней они уже в пути, сколько городов уже посетили и сколько
осталось посетить. Продюсер рассказывает, что вот там, за этой закрытой дверью спит
сама Звезда. Говорит, что они пытаются репетировать даже в поезде, и что Звезда очень
устает от этих репетиций. Как сейчас, например. Говорит что, они хотели расспросить
Звезду о том, что он думает о предстоящем городе и концертах в нем, но Звезда выгнал
их, и закрылся в купе, не желая, чтобы его беспокоили. Звезду можно понять. Гастроли
это всегда очень сильный стресс. Интервью можно будет записать утром перед приездом,
а сейчас им негде спать. Так что надо найти проводницу, чтобы она откры….
Тут по соседнему пути с оглушительным свистом проносится встречный поезд,
заполняя коридор миганием своих ярко светящихся окон. Видя, что перекричать идущий и
никак не кончающийся поезд не получается, Продюсер делает знак Оператору выключить
камеру.
Следующее утро. Купе. Оператор снимает лежа с нижней полки. Везде мусор,
различные глазированные сырки, обертки от плавленого сыра, пустые бутылки, смятые
журналы и газеты с кроссвордами. На верхней полке лицом к стене лежит Звезда. На
попытки Продюсера растолкать его – только мычит. В конце концов растолкать удается, и
Звезда, небритый, с опухшим лицом уходит в туалет умываться, бросив в камеру мутнорадостное «Доброе утро Дальний Восток!» Оператор встает и провожает его в коридор. В
это время слышно, как продюсер в купе пытается сгрести весь мусор. Камера снова
направляется на Продюсера. Он говорит Оператору «Леша подержи», дает в свободную
руку Оператора лямку пластикового пакета, вторую держит сам, и, толкая речь про
тяжесть шоу бизнеса как работы и непохожесть его на гламурные выдумки, собирает
мусор в пакет. Чтобы легче было убираться, оператор выключает камеру.
Умытая, побрившаяся и значительно посвежевшая Звезда сидит в купе за столиком,
смотрит на проносящиеся за окном унылый осенне-зимний пейзаж, пьет минеральную
воду и вымученно рассказывает в камеру, как он любит гастроли, свою работу, что в свое
творчество вкладывает душу и т.д. В купе входит продюсер, садится напротив. И, весело,
глядя в камеру, рассказывает, что в город назначения они прибудут уже через пять часов,
и что прямо на платформе устроена торжественная встреча с любящими поклонниками.
Нужно будет подписывать автографы, фотографироваться с поклонниками. И вообще,
говорит, прогнозы на это город очень хорошие, проводилась масштабная реклама, билеты
быстро раскупают. Достает несколько рулонов – свернутые рекламные плакаты,
поочередно разматывает их и демонстрирует зрителю. Звезда тем временем, роняет лицо в
ладони, и что-то мрачно неразборчиво бормочет. Продюсер заключает, что встреча
предстоит теплая. Они все в нетерпении. Камера выключается.
Поезд прибывает к вокзалу. Съемка ведется в темном тамбуре, около двери стоит
проводница. За запотевшем окном по-зимнему ярко светит солнце. Там проплывают люди
– большая толпа встречающих на платформе. Поезд останавливается. Проводница
открывает дверь. Оператор сходит с камерой на платформу и вклинивается в толпу,
крупно показывая лица – как минимум половина встречающих держит самодельные
плакаты с приветственными надписями и фотографиями звезды. Холодно, изо рта у людей
идет пар. Камера разворачивается обратно к поезду – из тамбура соседнего вагона в
клубах пара идущего от вагона появляется звезда и приветственно машет. Толпа радуется:
аплодирует, свистит, скандирует. Звезда в сопровождении Продюсера спускается на
платформу, общается с поклонниками, пожимает руки, раздает автографы, несколько раз
фотографируется вместе с поклонниками. Они продвигаются к дальнему концу
платформы – чтобы не мешать другим пассажирам. Там - выход на парковку в обход
главного здания вокзала. Оператор старается не отставать, тоже протискивается сквозь
поклонников.
На парковке, Звезда и Продюсер поворачиваются, ещё раз машут поклонникам, и
садятся в машину. Оператор успевает заснять, как за Звездой захлопывается дверь,
выражение облегчения на лице Звезды за поднятым окном и то, как машина трогается.
Поклонники продолжают радоваться и махают вслед. Оператор взглядом камеры
провожает удаляющуюся машину. Когда машина скрывается из виду, он направляет
объектив на себя и жалуется камере, что его забыли, у него нет с собой денег, и он не
знает куда идти. Камера выключается.
Утро следующего дня. Коридор гостиницы. Коридор залит светом из единственного
окна в дальнем конце, чем-то напоминает больничный – по стенам на высоте пояса идут
деревянные панели-перила, на потолке лампы дневного света, на полу красный узорчатый
ковер-дорожка. Продюсер идет по коридору навстречу свету, оператор пытается
поспевать за ним. На ходу Продюсер рассказывает, как их чудесно разместили, и что
Звезде удалось выбить отдельный номер. Выступления начнутся только через два дня, им
выпала редкая в этом бизнесе передышка. Но расслабляться нельзя, дел все равно много,
надо самосовершенствоваться. Нужно осмотреть зал, привыкнуть к нему, и репетировать,
репетировать, репетировать. И сейчас они как раз идут будить Звезду, чтобы начать
первый рабочий день на новом месте в новом городе.
Подходят к двери. Продюсер стучит, зовет Звезду. Никто не отвечает. Продюсер
шутит, что если дать волю, так весь день проспит. Подмигивает зрителю и говорит, что
сейчас устроит сюрприз. Открывает дверь своим ключом. В дверном проеме почти
абсолютно темно, лишь смутно угадываются очертания комнаты – тяжелые шторы плотно
задернуты. Продюсер резко меняется в лице, выглядит очень озабоченным. Слышен
кашель оператора – жалуется на удушливый запах перегара. Они осторожно продвигаются
во тьму. Слышится грохот. Продюсер падает, наступив на пустую бутылку. Поднимается
на ноги и говорит оператору выключить камеру и подождать снаружи. Камера
выключается.
Кабинет директора театра, за окнами темно. За столом сидит директор, перед столом
из стороны в сторону ходит Продюсер. У него под глазом синяк. Съемка ведется из
дальнего угла, видимо, оператор сидит на стуле у двери, а камеру держит на коленях. В
разгаре спор. Продюсер хочет вернуть предоплату за зал и перенести сроки, а директор
уверяет, что это невозможно, так как другие числа заняты. Обсуждается возможность
возвращения денег за билеты и отмены выступлений. Продюсер начинает впадать в
истерику, жалуясь на свою судьбу, свою невезучесть, на несправедливость мира,
неблагодарность Звезды, на то, что его никто не ценит. Директору это надоедает, он
просит их выйти из кабинета, говоря, что у него и без того две труппы с похожими
проблемами. Продюсер, тем не менее, не успокаивается. У него уже начинается истерика.
В кабинет на шум приходят люди, подходят, пытаются успокоить, советовать…Тогда он
обращается ко всем присутствующим, честно ли это, все они за одно, за что они ненавидят
конкретно его. Директор грозит позвонить в милицию и скорую. Продюсер немного
успокаивается, садится на стул, и начинает доверительно рассказывать присутствующим
обо всех трудностях и неприятностях, которые ему довелось пережить, и о том, что
иногда уже просто нет сил, даже вроде бы мелочь может стать последней каплей, а тут
такое. Директор, кладет трубку обратно, и доверительно советует обратиться к гримеру
театра. Он лечит запой с гарантией 100%. Лицо продюсера светлеет, он встает, благодарит
директора, говорит оператору идти за ним и выходит из кабинета. Решительной походкой
он идет через помещения театра искать гримера.
Помещение Гримера больше похоже на кладовку – темно, нет окон, все завалено
старыми сценическими костюмами, порванными париками, сломанными манекенами с
накрашенными лицами. Самое чистое и опрятное
место в комнате – это угол где
аккуратно составлены ведра, метлы и пара швабр. Сам Гребешков выглядит, будто его
только что достали из дальнего угла старого пыльного шкафа – высокий, болезненно
худой, лицо обросло длинной жесткой бородой, в мятом темном костюме (местами в
пыли), очень длинные костлявые руки. Гребешков наотрез отказывается связываться со
столь известным человеком и всеми его звездными болезнями. Говорит, что его же самого
потом по судам и затаскают. Продюсер и Оператор в два голоса умоляют его. Ноконец он
соглашается, но требует выключить камеру. Камера выключается.
Снова коридор гостиницы. Гример и Продюсер идут по коридору решительным
шагом, в ногу, оператор за ними. Трещат лампы дневного света. У входа в номер Гример
говорит всем подождать снаружи. Заходит в номер, плотно закрыв за собой дверь.
Продюсер закуривает сигарету и начинает ходить взад вперед. Из-за двери слышаться
сначала недовольные гневные вопли, потом грохот, недоуменный возглас, ещё грохот.
Стоны. Грохот. Продюсер с ужасом вопросительно смотрит в камеру, тушит сигарету об
стену и врывается в номер. Камера бегом следует за ним. В номере горит электрическое
освещение – лампочка, висящая на длинном шнуре. Шторы закрыты. На полу валяются
пустые бутылки, битые бутылки, куски тумбочки, обломки стула, и Звезда. Взгляд
испуганный и удивленный, лицо в кровоподтеках, одежда порвана. Над звездой
возвышается Гример, рукава закатаны, взгляд спокойный. Продюсер возмущается
происходящему. Гример спокойно объясняет, что все в порядке и требует выключить
камеру. Камера опускается вниз, смотрит в пол, но не выключается. Слышно, как Гример
объясняет суть своего метода, уверяет, что все будет в лучшем виде. Голос Звезды
произносит что-то злобное и оскорбительное. Грохот и треск. Возмущенный возглас
продюсера. Опять спокойные заверения Гримера и просьба выйти и не мешать.
Воспользовавшись замешательством, Оператор ставит включенную камеру на стол,
снова видна комната – Звезда, скрючившись, лежит на сломанной пополам кровати.
Гример мягко, но настойчиво выталкивает продюсера и оператора из кадра. Звук
закрывающейся двери. Щелчок замка.
Гример возвращается, вытаскивает звезду из обломков кровати и начинает его
размеренно бить, приговаривая, что алкоголь это яд и от него никакой пользы. Звезда
стонет и кричит. Гример отпускает Звезду, тот мешком падает на пол, Стонет. Пытается
встать на ноги. Просит выпить. Гример замечает в углы за шторой ряд ещё нетронутых
бутылок водки. Откупоривает одну из бутылок, показывает Звезде. Уходит из кадра.
Возвращается с бутылкой и куском мыла. Проталкивает мыло сквозь горлышко. Стал
доставать из карманов различные пузырьки и высыпать и выливать их содержимое в
бутылку: селитра, нашатырь, краски, соль, сера. Демонстративно крошит в бутыль кусок
мела и канифоль. Поднял с пола какую-то тряпку, поджег, обгоревший остаток и пепел
затолкал в бутыль. Закрывает крышку и с силой взбалтывает. Подходит к лежащей без
чувств Звезде, присаживается рядом с ним, нашатырем возвращает в сознание. Пару раз
бьет. Предлагает выпить. Подсовывает бутылку с мутной неопределенного цвета жижей.
Силой заставляет отпить. Звезда отбрыкивается и отплевывается. Гример берет звезду в
охапку и затыкает рот перевернутой бутылкой. Ждет, пока звезда сделает несколько
глотков и отпускает. Звезда проползает пол метра, пытается отдышаться, но не может. Его
обильно тошнит. Отдышавшись, пытается уползти. Гример за ногу подтягивает Звезду
обратно. Берет звезду в охапку и швыряет через комнату прямо на камеру. Звезда подает
об стол, сдвигая камеру в сторону. Теперь видны только тяжелые шторы. Какое-то время
слышаться стоны, мольбы, удары и грохот. На шторах мечутся тени – поскольку лампочку
мотает из стороны в сторону. У камеры разряжается аккумулятор и она выключается.
Кулисы театра. Вид на сцену сбоку. По дате ясно, что прошло 2 дня. Звезда стоит на
сцене лицом влево, к залу и кланяется. Бушуют аплодисменты. Перед камерой появляется
довольный и радостный продюсер и говорит, что ещё одно успешное выступление позади,
проделана гигантская работа, приложены титанические усилие, и что именно в такие
моменты понимаешь, что оно того стоило. Говорит, что гастроли именно тем и хороши –
новыми местами, новыми людьми, новым опытом. Никогда не знаешь, где найдешь клад.
Например, кто бы мог подумать, что именно в этом городе, именно в этом театре,
пропадает гениальнейший мастер сценического грима. Благодаря ему, сегодняшнее
выступление получилось настолько ярким и запоминающимся. И теперь ещё один
профессионал влился в их сплоченную команду, которая, как Бременские Музыканты,
никогда не забудет свое призвание – нести людям радость и смех.
Конец.
Титры. Играет песня Бременские Музыканты, муз. Г.Гладкова, сл. Ю. Энтина.