Гофман О.В. Безличные предложения в современном

Гофман О.В.
Безличные предложения в современном художественном произведении.
Каждая
синтаксическая
единица
в
системе
художественного
произведения отражает существенные черты восприятия действительности
писателем, движение его мысли. А. В. Чичерин в книге «Идеи и стиль»
справедливо пишет, что «синтаксические формы имеют стилистическое
назначение в том смысле, что для того или другого автора те или другие
синтаксические явления органически связаны со строем художественного
мышления,
познания
мира
и
пояснения
Но
http://www.twirpx.com/file/221895).
есть
мира».
у
(А.
русского
В.
Чичерин:
языка
одно
грамматическое свойство, которым он превосходит все другие европейские,
то это способность к образованию безличных конструкций. Во многих
произведениях русских авторов безличное предложение является языковым
стержнем, вокруг которого группируются остальные языковые единицы.
Безличные предложения служат средством создания образности,
передают
конкретно-чувственные
представления
героя,
душевное
и
физическое состояние человека, природы.
Нередко безличные предложения выражают желание или нежелание,
необходимость - иногда роковую, - не зависящую от воли человека. Эти
предложения, обладающие высокой экспрессией, широко используются в
поэзии и художественной прозе.
Сталкиваясь с разнообразием русских безличных конструкций, не
имеющих прямых эквивалентов во многих других языках, ученые, главным
образом иностранные, склонны искать причины этого явления не в истории и
системе самого языка, а в экстралингвистических факторах: специфических
культурных традициях, своеобразии менталитета русского народа и т. п.. В
этой
особенности
русской
грамматики
видят
и
фатализм,
и
иррациональность, и алогичность, и страх перед непознанным, и даже агнос-
тицизм всего русского народа. Такой фатализм, запечатленный в механизмах
русской грамматики, не пошатнулся, а напротив, укрепился в языковой
эволюции 20-го века, хотя, казалось бы, вступал в противоречие с
официальной идеологией советского человека – "хозяина своей судьбы".
Некоторые лингвисты той эпохи, включая академика В. В. Виноградова,
даже предполагали, что безличные конструкции в языке отражают
"отжившую идеологию" и будут постепенно оттеснены конструкциями
агентивными, выражающими волю и сознание новых строителей жизни.
Однако наблюдение над языковыми процессами показало, что в советскую
эпоху безличные конструкции распространились еще шире. Е.М. ГалкинаФедорук отмечала в 1958 г.: "Количество безличных предложений в
современном русском языке все время возрастает. Наши данные показывают,
что многие личные глаголы начинают употребляться по типу безличных". [
Галкина-Федорук 1958: 151].
Выдающийся лингвист А. М. Пешковский,
пораженный ростом безличных конструкций в языке советской эпохи,
подчеркивал их характерность для общих тенденций русского языкового
развития: "Таким образом, безличные предложения, по-видимому, отнюдь не
есть остатки чего-то убывающего в языке, а наоборот, нечто все более и
более растущее и развивающееся". [ Пешковский 1956: 345].
Что же именно "росло и развивалось"? Очевидно, сама безличность как
категория не только грамматики, но и народного миросозерцания, или, если
угодно, социального бессознательного. Провозглашая идеологию активной
переделки
жизни,
советская
эпоха
на
самом
деле
культивировала
детерминизм и фатализм, при которых субъект оказывался лишь точкой
приложения каких-то высших сил истории. Он был не субъектом, а прямым
или косвенным дополнением классовой борьбы и "всемирно-исторических
законов
развития
человечества".
На
уровне
речевой
стихии
бессубъектность каждодневного бытия и выражалась в росте
конструкции.
такая
безличных
Среди синтаксических особенностей речевого строя прозы и поэзии 21
века следует отметить такую показательную его черту, как экспансия
безличности в создаваемых сегодня художественных текстах. Смысловой
пласт современного сознания выражают
безличные предложения, за
которыми стоит какая-то неопределенная сила. Например:
«Им необходимо нравственно тебя осудить, прежде чем дать ногой под
зад» [Маканин, 1997: 356], «В ноздрях потянуло холодком… В ноздрях
тянуло и тянуло холодом» [Маканин, 1997: 471].
Или - другой план неопределенности состояния, включающий в себя
поиск выхода их него:
«Вперед, совок, тебе уже ничего не предстоит. Вперед, милый. И не
страшно, что впереди такая темень и мрак - это всего лишь ночь» [Маканин,
1997: 358]; «...нельзя перестать медленно падать в никуда - можно только
подбирать слова, описывая происходящее с тобой» [Пелевин, 2000: 266], «а
чтобы сойти с поезда, нужен билет» [Пелевин, 2000: 62].
Так, Гришковец Е. в своём романе «Асфальт» использует безличные
предложения довольно часто. Безличные предложения дают выразительную
характеристику
физического
или
нравственного
состояния
человека,
передаёт чувства испытуемого как реакцию на жизненные события. Чаще
всего у Евгения Гришковца это состояние лёгкости, умиротворения. А
Мишке
в
Москве
было
легко
(Евгений
Гришковец
Асфальт:
http://readr.ru/evgeniy-grishkovec-asfalt.html); Наоборот, Мише стало хорошо и
радостно. (Евгений Гришковец Асфальт: http://readr.ru/evgeniy-grishkovecasfalt.html). Очень часто в романе Гришковца Е. повторяется мотив
мимолётного одиночества. Собственно, все герои писателя одиноки, но
именно что — мимолетно, ведь они полны жизни. В этом временном
одиночестве им зачастую открываются загадочные, необъяснимые, манящие
истины, например: Ему думалось, что в своём отдельном доме жизнь всё же
пойдёт размеренной чередой, появится семейный уклад и ему самому никуда
не захочется из «своего» дома, а наоборот, всегда будет в него хотеться
(Евгений Гришковец Асфальт: http://readr.ru/evgeniy-grishkovec-asfalt.html). В
романе неоднократно встречаются безличные конструкции, выражающие
симпатию (антипатию), восприятие, отношение к окружающему миру,
людям, предметам: Мише нравилось говорить с Сергеем про книги. (Евгений
Гришковец Асфальт:
http://readr.ru/evgeniy-grishkovec-asfalt.html); Так что
мне с молодыми девками нравится (Евгений Гришковец Асфальт:
http://readr.ru/evgeniy-grishkovec-asfalt.html)); Хотя прежде чувствовать себя
взрослым
Мише
нравилось
(Евгений
Гришковец
Асфальт:
http://readr.ru/evgeniy-grishkovec-asfalt.html).) Такие предложения говорят об
интересах героя, о его личности. Таким образом, безличные предложения у
Гришковца Е. используются в разговорной речи героев, в художественном
описании,
стихийность
передают
состояние
явления,
природы,
непродолжительность
человека,
подчеркивают
действия;
состояния,
характеризующиеся неосознанностью, немотивированностью.
Поэзию 21 века часто называют безличной, поэзией эпохи www,
подразумевая безличную модернизацию поэзии, на её волевое бездушие, её
духовную неприкаянность, её рассудочную расщеплённость и модную
«космическую» экзальтацию. (Лев Аннинский:http://poezosfera.ru).
На наш взгляд, причины этого безличия современные авторы
объясняют частым использованием безличных предложений. В них авторы
видят «безысходность, неуправляемость, безликость», а некоторые и
«лингвистическую смерть»:
Моросит. Как безысходно
Прозвучало предложение.
Фонари слезятся желто
В акварельном окружении. (Mrs.Vandebilt: http://www.poezia.ru/)
Безличные глаголы
Смеркалось. Вечерело.
Взгрустнулось. Не спалось.
Дождило то и дело…
- Неуправляемость!
Какая безысходность
В глаголах без лица.
Но предопределённость
Печального конца. (Челюканова Ольга: http://www.poezia.ru/)
Что же такое лингвистическая смерть?
Это момент наступления безличных предложений.
Светает. Темнеет. Не дышится. Не слышится. Не поётся.
Синекдохи последний раз вздохнули и посинели. Синелось...
Анжамбман споткнулся и сломал себе хребет. Доскакался... (Дан
Кешон: http://www.poezia.ru/)
Едва ли можно согласиться с Дан Кешоном, что «наступление
безличных предложений» грозит «лингвистической смертью». Нельзя не
признать, что эти конструкции глубоко выражают дух русского языка. Более
того, "безличностные" действия выражаются по-русски лучше, чем в других
европейских языках. На наш взгляд, русские поэты и прозаики не станут
пренебрегать теми уникальными возможностями, которые заложены в самом
грамматическом строе русского языка, а будут осмыслять теоретически и
разрабатывать практически, очерчивая все новые области приложения
безличных конструкций.
Литература.
1.Галкина-Федорук Е.М. 1958. Безличные предложения в современном
русском языке. -М.: МГУ.,1958.
2.Маканин В. Кавказский пленный.- М., 1997.
3.Пелевин В. "Generation П".- М., 1999.
4.Пелевин В. Желтая стрела.- М., 2000.
5.Пешковский. А.М. Русский синтаксис в научном освещении. М.:
Учпедгиз, 1956, С. 345.
Электронные ресурсы.
1. Евгений Гришковец Асфальт [Электронный ресурс] Справочноинформационный интернет-портал «Читатель 21 века». — Режим доступа:
http://readr.ru/evgeniy-grishkovec-asfalt.html, свободный.
2. http://www.poezia.ru/
3. Чичерин А.В. Идеи и стиль. О природе поэтического слова
[Электронный ресурс] - Советский писатель, Москва 1968.- Режим доступа:
http://www.twirpx.com/file/221895, свободный.