Романтический портрет. Кричевская Л.И. Портрет героя

www.a4format.ru
Кричевская Л.И. Портрет героя: Пособие для учителей-словесников и студентов гуманитарных вузов. —
М.: Аспект Пресс, 1994.
Л.И. Кричевская
Романтический портрет
<…>
Отблеск романтического бунтарства освещает фигуру Родиона Раскольникова, героя
романа Достоевского «Преступление и наказание». Однако и сама история преступления,
и все те обстоятельства, которые привели героя к этому шагу, воссозданы и объяснены
Достоевским с замечательной реалистической убедительностью.
Студент, измученный бедностью, озлобленный на жизнь, на людей, вынашивает
индивидуалистическую идею о праве личности встать над людьми, то есть в конечном
счете о моральном праве на преступление. Пытаясь оправдаться перед своей совестью,
Раскольников воображает, будто, убив отвратительную старуху-процентщицу, он сможет
на ее деньги спасти многих обездоленных, в том числе и свою семью.
Раскольников, несомненно, натура противоречивая. В нем уживаются болезненно
развитая гордость, самолюбие, питающие его странную «теорию», замкнутость в себе,
отчуждающая его от людей, и в то же время сострадание к слабым и беззащитным,
готовность помочь им, отдать последнее, благородство и душевная чуткость. Ведь
неспроста героя ценят и уважают хорошие, добрые люди. И в конце концов ему ведь не
случайно сочувствуют и сопереживают читатели.
Раскольников — яркая, выдающаяся личность. Об этом говорит и его портрет. «...Он
был замечательно хорош собою, с прекрасными темными глазами, темнорус, ростом выше
среднего, тонок и строен».
В поэтике Достоевского портрет героя имеет особое значение. В нем не только зафиксирована социально-психологическая характеристика человека, но словно обнажается,
выводится наружу нравственно-эстетическая авторская позиция.
Внешность героя останавливает на себе внимание. В самом деле, этот человек
словно отмечен особой печатью. «...В лице вашем, – говорит ему Мармеладов, – я читаю
как бы некую скорбь. Как вошли, я прочел ее, а потому тотчас же и обратился к вам».
В книге «Поэтика русского романтизма» Ю. Манн дает обобщенное описание
традиционного байронического портрета: «Чело, как правило, бледное, прорезанное морщинами, нахмуренное. Волосы черные, густые, контрастирующие с бледностью чела...
Взгляд гордый, огненный, властный, проницательный. Улыбка язвительная, надменная.
Если добавить к этому необыкновенную подвижность лица, подчас — сосредоточенность
на глубоком, таинственном переживании, то весь внешний облик центрального персонажа
оставляет впечатление силы, резкой дисгармоничности и незаурядности».
В портрете Раскольникова словно оживают суровые, мятежные черты одиноких
романтических бунтарей, бросающих вызов обществу.
Вот герой узнал из письма матери о том крайне бедственном положении, в котором
оказались его родные. Лицо Раскольникова «было бледно, искривлено судорогой, и тяжелая, желчная, злая улыбка змеилась по его губам».
Портретные ремарки у Достоевского непосредственно связаны с событиями.
Раскольников изображается наедине с собой, в общении с другими людьми. И из всего
этого мы выносим определенный зрительный образ героя. Его внешность выдержана в
одном ключе: бледность, горящий взгляд, горькая усмешка.
То и дело читаем:
«Он был бледен, глаза его горели...»; «...смотря на него в упор пронзительным, сверкающим
взглядом...»; «Бледное лицо Раскольникова вспыхнуло; его как будто всего передернуло; глаза
www.a4format.ru
2
загорелись»; «...злобно сверкнул на него загоревшимися гневом черными своими глазами»;
«Взгляд его был сухой, воспаленный, острый, губы его сильно вздрагивали...»
Соня даже во сне видит Раскольникова «с его бледным лицом, с горящими глазами».
Временами взгляд Раскольникова приобретает почти сверхъестественную силу.
Такова сцена молчаливого признания Разумихину:
«В коридоре было темно; они стояли возле лампы. С минуту они смотрели друг на друга
молча. Разумихин всю жизнь помнил эту минуту. Горевший и пристальный взгляд Раскольникова
как будто усиливался с каждым мгновением, проницал в его душу, в сознание. Вдруг Разумихин
вздрогнул. Что-то странное как будто прошло между ними... Какая-то идея проскользнула, как
будто намек; что-то ужасное, безобразное и вдруг понятое с обеих сторон... Разумихин побледнел,
как мертвец».
В эпизоде со сторублевым билетом эмоционально воспринятые черты Раскольникова кажутся демоническими.
«Петр Петрович искоса посмотрел на Раскольникова. Взгляды их встретились. Горящий
взгляд Раскольникова готов был испепелить его».
Соня «взглянула на Раскольникова... тот стоял у стены, сложив накрест руки, и огненным
взглядом смотрел на нее».
Невольно вспоминается излюбленная романтиками наполеоновская поза, описанная
Пушкиным в «Евгении Онегине» («с пасмурным челом, с руками, сжатыми крестом»)
и в «Пиковой даме» (когда поза Германца — «сложа руки и грозно нахмурясь» — напоминает Лизе портрет Наполеона). Эта ассоциация не случайна. Индивидуалистическая,
«наполеоновская» идея, которой живет герой Достоевского, находит отзвук и в его наружности.
Создавая портрет Раскольникова с помощью традиционных изобразительных
формул, принятых в романтизме, Достоевский рассчитывал на особую убедительность для
читателя привычных, устоявшихся представлений, которые должны уравновесить невероятность поступков и переживаний героя. Кроме того, Достоевский опирается на свойственную романтическому портрету отвлеченность, которая придает образу особую содержательную весомость, доведенную порой до символики.
Многозначительный романтический жест-поступок способен стать главным духовным узлом, к которому устремляется вся цепь событий, который определяет судьбы героев, обозначает вершины сюжета. Таков жест Данко, вырывающего из груди сердце, жест
Овода, отталкивающего распятие. А в соседстве с этими кульминационными действиями
героев располагается множество более мелких, но по-своему также значительных внешних проявлений личности. В напряженной динамике романтического портрета как бы
находят выход клокочущие в глубинах человеческой души страсти. Романтический жестпоступок господствует над событиями, ярко освещая жизнь героя, подводя ей зримый
итог. И в романе Достоевского жест раскаяния Раскольникова, ставшего на колени посреди людной площади и испытывающего при этом чувство облегчения, символизирует
сокрушительное поражение героя, крах его эгоистической идеи.
Романтический колорит портрета Раскольникова отвечает идейной, философской
насыщенности романа, выводя на поверхность, делая наглядной мысль писателя. Условные романтические черты выявляют философскую многозначительность образа, сообщают ему мощную, почти символическую силу обобщения.
Автор ведет нас к пониманию закономерностей реальной действительности через
исключительные, чрезвычайные события. Гиперболическая сгущенность сюжета, нагнетание случайностей, сменяющие друг друга критические ситуации постоянно держат героя
в состоянии крайнего напряжения всех духовных, нравственных сил. В душе Раскольникова не прекращается внутренняя борьба, он все время стоит перед выбором: сделать или
www.a4format.ru
3
нет, сказать или нет. От этого зависит его судьба. Силы героя на пределе. И порой поступки его уже не подчиняются воле. Он на грани помешательства.
Постоянная болезненная сосредоточенность на своих мыслях внешне выражается
в отключении от действительности, в бормотании, в разговоре с самим собой.
«Но скоро он впал как бы в глубокую задумчивость, даже, вернее сказать, как бы в какое-то
забытье, и пошел уже не замечая окружающего, да и не желая его замечать. Изредка только
бормотал он что-то про себя...»
«...По обыкновению своему, шел не замечая дороги, шепча про себя и даже говоря вслух
с собою, чем очень удивлял прохожих. Многие принимали его за пьяного».
То же в характеристике, данной Свидригайловым:
«Вы выходите из дому — еще держите голову прямо. С двадцати шагов вы уже ее опускаете, руки складываете назад. Вы смотрите и, очевидно, ни пред собою, ни по бокам уже ничего не
видите. Наконец, начинаете шевелить губами и разговаривать сами с собой, причем иногда вы
высвобождаете руку и декламируете, наконец, останавливаетесь среди дороги и надолго».
По сути дела, это наглядные и в то же время условные признаки, принятые в романтической литературе для обозначения начинающегося безумия. Для сравнения приведем
подобное описание из повести Марлинского «Латник», где изображаются укоры преступной совести князя Х-ого, поданные со всеми атрибутами романтической загадочности.
«Его злое, дерзкое лицо покрылось бледностью; походка стала робка и нерешительна, глаза
подернулись дымною оболочкою. Иногда, среди белого дня, он останавливался на быстром ходу
и, весь трепеща, отступал; иногда вскакивал с кресел, произнося невнятные слова».
Однако у Достоевского эта особенность поведения персонажа не только психологически мотивирована, но и насыщена глубоким смыслом. Она выражает нравственные
страдания героя, изнемогающего в борьбе с собой.
Испытание преступлением, принятое на себя Раскольниковым, должно было утвердить его в мысли о своем избранничестве, превосходстве над людьми. Достоевский показывает несостоятельность его идеи прежде всего через самочувствие героя, обращаясь
к закрытым от сознания, таинственным, непознанным сферам человеческого духа. Мучительная душевная боль и становится той подспудной защитной силой организма, которая,
противодействуя заблуждению разума, спасает личность героя от саморазрушения. Особое значение этих целительных терзаний в структуре образа Раскольникова подчеркнуто
романтическим портретным рисунком, который создает трагическое ощущение острой
душевной дисгармонии.
Непроизвольные, порой необъяснимые для самого героя действия, поступки выходят
за пределы обыденной логики, проявляя власть какой-то иной, загадочной внутренней
стихии, начинающей управлять его поведением.
Странности Раскольникова заметны и в общении с другими персонажами. Разумихину кажется, «точно в нем два противоположные характера поочередно сменяются».
Для поведения героя характерно импульсивное чередование настроений, обостренное
внимание, вдруг сменяющееся рассеянностью или безразличием, внезапные взрывы
чувств.
Вот сцена в трактире, когда Раскольников мистифицирует письмоводителя полицейской конторы Заметова.
«Неподвижное и серьезное лицо Раскольникова преобразилось в одно мгновение,
и вдруг он залился опять тем же нервным хохотом, как давеча, как будто сам совершенно
не в силах был сдержать себя».
«После внезапного, припадочного взрыва смеха, Раскольников стал вдруг задумчив и грустен. Он облокотился на стол и подпер рукой голову. Казалось, он совершенно забыл про Заметова.
Молчание длилось довольно долго.
www.a4format.ru
4
— Что вы чай-то не пьете? Остынет, – сказал Заметов.
— А? что? чай?., пожалуй... – Раскольников глотнул из стакана, положил в рот кусочек
хлеба и вдруг, посмотрев на Заметова, казалось, все припомнил и как будто встряхнулся: лицо его
приняло в ту же минуту первоначальное насмешливое выражение».
Образ героя воспринимается в целостном единстве противоположностей. Зная то,
чего не знают окружающие, читатель догадывается об истоках поведения Раскольникова,
в изображении которого писатель достигает вершин психологического реализма.
Улавливая и отражая отчаянную душевную борьбу героя, его противоречивые внутренние порывы, портретный рисунок становится средоточием трагической темы романа.
С этой темой связана и такая традиционная романтическая черта: внешность героя производит гнетущее впечатление на окружающих. Он непонятен им, он их пугает.
«Мать испугалась его взгляда. В этом взгляде просвечивалось сильное до страдания чувство,
но в то же время было что-то неподвижное, даже как будто безумное».
«Дунечка еще никогда не встречала его таким на улице и была поражена до испуга. Она
остановилась и не знала: окликнуть его или нет?»
«Стало невыносимо: он обернул к ней мертво-бледное лицо свое; губы его бессильно кривились, усиливаясь что-то выговорить. Ужас прошел по сердцу Сони».
Но эмоциональная характеристика Раскольникова, в отличие от подобной
характеристики романтического героя, не однолинейна. Она расширяется, дополняется
и другими впечатлениями персонажей.
«И как это у него все хорошо выходит, – думала мать про себя, – какие у него благородные
порывы, и как он просто, деликатно кончил все это вчерашнее недоумение с сестрой — тем только, что руку протянул в такую минуту, да поглядел хорошо... И какие у него глаза прекрасные,
и какое все лицо прекрасное!.. Он собой даже лучше Дунечки... Но боже мой, какой у него
костюм, как он ужасно одет! У Афанасия Ивановича в лавке Вася, рассыльный, лучше одет!..»
Условно-романтические черты героя являются необходимой частью общей реалистической концепции действительности, созданной Достоевским. Пристальное внимание
к особенностям душевной жизни человека здесь неотрывно от исследования условий его
существования. Портрет Раскольникова с самого начала тщательно вплетен в канву глубокого социально-психологического анализа.
«Он был до того худо одет, что иной, даже и привычный человек, посовестился бы днем
выходить в таких лохмотьях на улицу. Впрочем, квартал был таков, что костюмом здесь было
трудно кого-нибудь удивить... Но столько злобного презрения уже накопилось в душе молодого
человека, что, несмотря на всю свою, иногда очень молодую, щекотливость, он менее всего
совестился своих лохмотьев на улице. Другое дело при встрече с иными знакомыми или с прежними товарищами, с которыми вообще он не любил встречаться...»
В опустившемся бывшем студенте, кроме вызова и презрения к обществу, живут
внутреннее достоинство, душевное благородство, сила мысли. Читатель остро ощущает
трагическое несоответствие между задатками, возможностями человека и тем страшным
существованием, на которое он обречен.
Нам понятны деятельная позиция героя, его стремление вмешаться в жизнь, устранить ее противоречия, социальную несправедливость. Но по ошибочному расчету гордого
ума Раскольников преступил нравственный закон и понес за это страшную кару: пережил
горькие, ни на минуту не прекращающиеся душевные мучения, осознал полную разорванность всех внутренних связей с человеческим обществом. Вот что придает изломанность,
болезненность мыслям героя, его делам и чертам. Все это как бы сфокусировано в его
портрете, в повышенной экспрессии мимики и жестов, судорожных, резких движениях,
контрастах настроения. Тревожные романтические тона, которые Достоевский смело
www.a4format.ru
5
включает в свою художественную систему, вовлекают образ героя в поле высокого
идейного напряжения.
<…>