программку концерта ()

10 октября 2015 г.
Лютеранский кафедральный собор святых Петра и Павла
ПРИНОШЕНИЕ ФРЕСКОБАЛЬДИ
Станислав Грес
клавесин, орган
Клавесин Дмитрия Белова по модели Якоба Киркмана, 1766, настроенный в среднетоновую темперацию (XVII в.)
Джироламо Фрескобальди
1583-1643
Клавирные произведения из сборников:
"Первая книга токкат и партит", 1615
"Вторая книга токкат и партит", 1627
"Музыкальные цветы", 1635
Дополнение ("aggiunta") к переизданию "Первой книги токкат и партит", 1637
Toccata quinta sopra i pedali e senza (1627)
Токката, сочинённая таким образом, что может играться либо на органе с педальной партией, либо на любом клавишном инструменте без педали (в этом случае педальная партия не играется, но музыка ничего не теряет).
Partite sopra l'Aria di Monicha (1615)
Партитами в Италии и Германии в XVII веке называли циклы вариаций, темой для которых обычно выступали широко распространённые мелодии или танцевальные структуры. "Моника" - старинный французский напев. Одним из вариантов подтекстовки этой
мелодии была жалоба девушки, отданной насильно в монастырь, на свою горькую судьбу.
Capriccio sopra la Battaglia (1637)
Юмористическая звукоподражательная зарисовка в жанре каприччио ("«произведение, в котором сила воображения имеет больший
вес, чем следование правилам искусства»" - Антуан Фюретьер, 1690). "Баталия" - отдельный жанр инструментальной музыки
XVII в., "обязанный" своей актуальностью Тридцатилетней войне.
Aria detta la Frescobalda (1627)
Небольшая вариационная сюита на тему собственного сочинения. В музыке этого периода, в отличие от более поздних эпох, не было
принято использовать авторские темы для вариаций; считалось, что композитору лучше проявлять свою индивидуальность
в обработке известного материала, а не в сочинении своего. Фрескобальди в этом смысле - один из пионеров более индивидуализированной авторской традиции. Две из пяти частей этих вариаций - танцевальные: гальярда (3 часть) и куранта (5 часть).
Toccata per le Levazione (1635)
Вид токкаты, исполнявшийся во время богослужения в момент таинства причастия. Это традиционно медленная музыка, насыщенная диссонирующими щемящими созвучиями и хрупкими мелодическими попевками. Такая токката должна была импровизироваться
органистом ровно столько времени, сколько шёл обряд.
Ricercar cromatico post il Credo (1635)
Ричеркар - один из наиболее строго регламентированных правилами контрапункта жанров инструментальной музыки, предшественник фуги. Этот ричеркар предписан Фрескобальди для исполнения после «Credo», наиболее драматичного раздела мессы.
Toccata nona (1615)
Девятая из двенадцати токкат Первого сборника токкат и партит. Фрескобальди издал этот сборник с авторским предисловием,
который вошёл в истории музыки как одна из самых первых попыток композитора-клавириста объяснить тонкости исполнения
своей музыки.
Cento partite sopra Passacagli (1637)
Пассакальи, во множественном числе - обобщённое название целого явления в музыке, которое невозможно свести к простому определению. Это стихия ритуального танца, воссозданная музыкальными средствами. В основе всегда лежит басовая мелодия, фундамент, «земля», магическое «выплясывание» которой происходит в танце. Виртуозная импровизационная техника варьирования всего,
что поддаётся изменению, призвана бесконечно длить это состояние.
Выражение "сотня частей" означает здесь "неизмеримое, бесконечное число".
"Chi questa Bergamasca sonara non pocho Imparera" (1635)
"Кто сыграет эту Бергамаску, многому научится". Фескобальди был не только виртуозным музыкантом, но и прославленным педагогом, к которому стекались ученики из разных уголков Европы. В этой пьесе в жанре каприччио Фрескобальди демонстрирует своё
высочайшее мастерство полифониста. Тема старинного шуточного напева из Бергамо претерпевает здесь множество
трансформаций, фактически растворяясь в разнообразии композиционных решений.
Столетие спустя тему "Бергамаски" использовал И.С. Бах в финале своих "Гольдберг-вариаций".