Григорьев А. Г. Рецензия на учебное пособие - Design

А. Г. Григорьев, искусствовед, член Союза
дизайнеров и Союза художников России
Опыт построения теории дизайна
На наших глазах с каждым днем расширяется сфера употребления модного
слова «дизайн». Естественно, при этом все более расплываются его контуры, затуманивается смысл, утрачиваются возможности ориентации, взаимопонимания и
продуктивной деятельности в этой сфере.
Под дизайном в быту и средствах массовой информации сегодня понимается
прежде всего внешний вид, эстетически организованная форма создаваемых в обществе объектов — вещей, интерьеров, графической продукции и т. д.
В профессиональной среде дизайном называют прежде всего проектирование
подобной формы. Для такой деятельности в многочисленных вузах страны готовят
соответствующих специалистов — дизайнеров. Их профессиональная подготовка
в ряду других дисциплин как правило включает историю и методику дизайна.
Однако полноценное освещение названной проблематики немыслимо без четкого
понимания сущности рассматриваемого объекта — самого дизайна, его природы,
специфики и основных закономерностей. Эти вопросы и являются предметом
научной теории. К сожалению, в имеющейся литературе по дизайну не существует
достаточно серьезной, обоснованной и последовательно развернутой теории.
Учебное пособие «Дизайн. Основы теории»* предназначено в какой-то мере
ликвидировать указанный пробел и этим способствовать совершенствованию подготовки будущих дизайнеров, формированию их профессиональной идеологии.
Сложившееся состояние вопроса освещается в первой части пособия. Анализ
обнаруживает разрыв между желаемым уровнем теории дизайна и наличной действительностью, т. е. проблемную ситуацию, снятие которой требует новой
постановки вопроса.
Следующий текст представляет собой последовательное развертывание единой
концепции в русле философской культурологи и системного подхода. В пособии
неоднократно подчеркивается, что подлежащий рассмотрению дизайн — не особое
универсальное отношение, изначально пронизывающее все виды человеческой
деятельности (как полагают В. И. Пузанов, Г. Н. Лола, И. А. Розенсон и многие
другие), а реальное промышленное проектирование практически полезных объектов, которым занимались с начала ХХ века авангардные архитекторы и художники,
стремившиеся придать им новую красоту.
* Коськов М. А., Полеухин А. А. Дизайн. Основы теории: Учеб. пособие / Под редакцией Коськова М. А.
— СПб.: Изд-во Политехн. ун-та, 2009. — 308 с.
Во-вторых, в отличие от множества попыток представить дизайн как нечто
единое, монолитное, в пособии он понимается как явление многоликое, которому
для начала разговора можно дать лишь весьма абстрактное обобщенное определение, позволяющее принципиально выделить его сферу среди других областей предметного творчества, таких как техника, прикладное искусство, традиционная архитектура, декоративное искусство.
Далее, в отличие от весьма распространенных в быту и гуманитарных сферах
зачастую субъективных обобщающих рассуждений, авторами четко намечены предмет и цель теории — раскрытие сущности и основных закономерностей избранного
объекта. Поскольку сущность дизайна в пособии понимается как его природа, специфика и типология, на их раскрытие направлены соответствующие разделы. Под
природой явления имеются в виду те его черты, которые определены более широкими порождающими системами. По отношению к дизайну это — созидательная деятельность в целом, предметная культура и архитектурные искусства. Определить
место дизайна и его видов в названных системах означает — выявить его природу;
определить отличия рассматриваемого объекта от соседних, сродных явлений
значит выявить его специфику.
Однако предварительно необходимо достаточно отчетливо представить сами
эти исходные системы, их состав, функции и устройства. Подобная постановка
задачи заставляет серьезно обратиться к соответствующим научным дисциплинам.
В случае с дизайном это — философия культуры, теория деятельности и философская эстетика.
Уяснив исходные понятия, авторы приступают к рассмотрению наиболее существенных вопросов, связанных со строением и функционированием дизайна
в целом и различных его видов, с принципами проектирования и оценивания различных объектов дизайна.
Авторы исходят из представления, что сущность (смысл) явления складывается
из его природы и специфики, что раскрыть природу дизайна значит рассмотреть его
в более широких системах таких, как культура, деятельность, искусство, а раскрыть
специфику дизайна значит вскрыть его функции и структуру, особенности различных видов. Этим вопросам посвящены разделы второй части пособия.
В третьей части выявляются и рассматриваются закономерности формирования
предметных объектов, основные тенденции их дизайнерского проектирования.
Безусловно, первейшее значение для нынешних и будущих проектировщиков
имеют закономерности формирования объектов, которые до сих пор лишь интуитивно ощущаются. Логическому выведению и четкой формулировке, превращающей эти закономерности в надежный инструмент проектирования, посвящена
центральная часть пособия, где не только последовательно устанавливаются соот-
ветствующие системы формирования практических, художественных и целостных объектов, но и параллельно оттачивается система понятий, что превращает
их в категории предметного творчества.
Разумеется, такая работа требует не просто провозглашения системных идей,
но осмысления и подготовки специальной методологии для решения конкретных
задач. В частности, принцип изоморфности взаимопорождающих систем позволяет распространить структуру формирующих закономерностей на отношения во
всех сферах цикла предметосозидания. Так, в сфере потребления эта структура
организует ожидаемые функции объекта и формирующиеся потребности; в сфере
планирования она представляет требования социального заказа; в сфере проектирования она выступает как принципы, составляющие метод; в сфере изготовления
— как реальные свойства объектов; в экспертно-оценочной сфере — как критерии
оценки; в сфере обучения — как соответствующие курсы; в сфере
теоретико-методического осмысления — как система понятий.
Названным производным системам посвящены разделы пособия, где освещаются цели и задачи предметного дизайна, проблемы оценивания его продуктов,
методы их формирования. Так осуществляются выходы теории, ее принципиальных положений в сферу методики.
Наконец, заключительная часть посвящена рассмотрению исторической эволюции дизайна в ХХ веке, его сущностных изменений в сфере коммуникаций.
Здесь внимание сконцентрировано на бурно развивающихся новых электронных
формах проектной деятельности, впервые на теоретическом уровне выявляются
их особенности и специфические закономерности.
Господствующая «интуитивная» терминология допускает субъективность и
произвольные трактовки любого термина. К сожалению, она зачастую проникает
в тексты (особенно гуманитарного знания), претендующие на научность. Это приводит к аморфности суждений, к множественности их толкования, к разночтениям
и полемике. Жанр учебного пособия требует максимально доступной однозначности и строгости применяемых терминов. С этой целью в конце книги предлагается
небольшой словарь терминов, кратко, схематично обозначающих самые общие
понятия, расположенные в порядке конкретизации, приближения к дизайну и его
сущностным аспектам.