Композиция картины

реклама
Композиция картины
Материал подготовила
Преподаватель МОУ ДОД ДХШ №1
им. П.Ф.Рябова
ГРИШИНА С.Н.
Композиция картины
• Слово
• Композиция в живописи — это такое
«композиция»
расположение элементов изображения
происходит от
на картинной плоскости, которое
латинского
позволяет с наибольшей полнотой и
соmpositiо, что
силой выразить замысел.
означает
• Чтобы привлечь внимание и
сочетание частей
взволновать зрителя, художник
в определенном
старается найти сильные и
порядке.
выразительные средства изображения.
• В любой картине художник стремится
построить композицию, показав объект
в наиболее выразительной форме.
• Все лишнее отбрасывается, оставляется
только то, что необходимо,
второстепенное подчиняется главному.
Формат холста и размер
изображения
Выбор формата
• Круглый формат холста
• Важной задачей
придает картине спокойную
композиционного построения
завершенность.
картины является выбор
• Овальный портрет хорошо
формата холста (его размер и
сочетается с округлостью лица
пропорции сторон) и
и придает изображаемому
величины самого
человеку мягкость и
изображения.
женственность.
• Задуманное изображение
хорошо размещается далеко
не в любом размере холста, а
различные формы картинной
плоскости могут придавать
изображаемым объектам
разный характер.
• Вытянутый вверх
прямоугольный формат
повышает монументальное
впечатление от изображения.
Чрезмерно вытянутый по
горизонтали прямоугольный
холст сковывает и принижает
изображаемый объект.
• «Демон»
М. Врубеля
изображен именно
на таком формате.
Портреты
В. Серова
исключительно
разнообразны по
форматам полотен.
• Для каждого
портретируемого
человека он
находил
соответствующий
формат
• Для композиции картины, для выделения
сюжетного центра имеет большое значение
величина самого изображения на плоскости
холста.
• Крупное изображение всегда выступает из
картинной плоскости, из того пространства,
которое воображается за плоскостью холста.
• Слишком мелкое изображение далеко
отступает за картинную плоскость, кажется
второстепенной частью плоскости холста или
бумаги.
• Удачная композиция получается в том случае,
когда у зрителя не возникает желания
раздвинуть или уменьшить края холста,
изменить его масштабность.
Точка зрения в композиции
• Выразительность художественного образа
определяется выразительностью самой
натуры. Каждый предмет или объект может
показывать свои особенности с какой-то
стороны полнее, с какой-то меньше.
• Надо уметь выбрать горизонт, зайти слева и
справа, ближе или дальше — найти такое
местоположение, с которого натура будет
видна наиболее выразительно.
• На рис.1,б взята такая точка зрения, с
которой предметы видны плохо
организованными, вытянутыми в одну
линию, не связанными друг с другом.
• Если переменить точку зрения, то натура
может выглядеть как взаимосвязанное
целое(рис.1,а).
рис.1,а.
рис.1,б
Подобным образом изменяется вид пейзажа в зависимости
от перемены точки зрения
рис. 2, а
.
рис.2, 6).
• На рис. 2, а деревья находятся далеко сбоку и не сочетаются с
домом.
• Если отойти влево и выбрать другую точку, вид пейзажа
изменится (рис.2, 6).
Точка и угол зрения в картине являются важным элементом создания
композиции
•
•
.
Каждый сюжет для своего выражения нуждается в своей точке зрения, особом
горизонте. Горизонт на уровне глаз выражает более спокойное впечатление от
картины. Высокий горизонт открывает больше пространства, и просторы природы
выглядят более величественно.
Картина И. Левитана «Над вечным покоем» имеет высокий горизонт, который
позволил художнику показать беспредельные просторы родины, выразить мысль о
вечности природы.
• Композиция с низким горизонтом создает более
монументальное впечатление. Низкая точка зрения используется
художниками в тех случаях, когда надо подчеркнуть большие
размеры изображаемых объектов.
• В картине В. Васнецова «Богатыри» впечатление эпической мощи
и величавости усиливается применением низкой точки зрения.
Композиционный центр
• Цельность
композиции зависит
от подчиненности
второстепенного
главному, увязки
всего изображения в
единый организм
произведения.
• Каждая деталь
должна что-то
добавлять для
развития замысла.
• Второстепенное,
малозначительное в
композиции не
должно бросаться в
глаза, должен быть
выделен основной
объект.
• В картине П. Федотова «Сватовство майора»
взор зрителя приковывается прежде всего к
фигуре невесты, очаровывается ее
женственностью и прекрасным живописным
мастерством художника.
Равновесие картины
• Если холст неравномерно заполнен изображаемыми объектами, рисунок
смещен к какому-либо краю, картина воспринимается перегруженной в
одной части холста и слишком облегченной в другой.
• Она выглядит неуравновешенной.
• Такое изображение противоречит нашему зрительному восприятию
действительности, смотрится плохо организованным и неестественным.
•
На рис. 3, а деревья сосредоточены слева, а справа — пустой горизонт. Левая сторона явно
перегружена в ущерб правой. Этот недостаток отсутствует на рис. 3, б.
Контраст в композиции
• Важную роль в
построении
композиции картины
играют
сопоставления и
контрасты.
Выразительность
композиции
усиливается, если
она строится на
сопоставлении
большого и малого,
динамичного и
неподвижного,
яркого по цвету и
сдержанного,
красивого и
уродливого, доброго
и злого и т. д.
В картине Сурикова «Меншиков в Березове»
композиционный контраст составляют огромная
фигура Меншикова и низкий потолок избы,
благодаря чему создается впечатление, что
неукротимой фигуре Меншикова в этой комнате
тесно, как в клетке.
«Боярыня Морозова» В. Суриков
В. Серов «Петр Первый»
Ритм в композиции
• В живописи ритм
проявляется в повторении
отдельных элементов
изображения:
• в чередовании масштабных
соотношений,
• в расположении световых и
цветовых пятен,
• в динамике жестов,
движений и т. д.
• Ритм всегда связан с
содержанием картины и
подчинен выражению идеи.
• Ритм помогает зрителю
акцентировать внимание на
важных моментах и
настраивает его на
определенный лад,
А. Дейнека
«Оборона Петрограда»
Роль цвета в композиции
• Колорит, как и все составные элементы композиции,
находится в тесной связи с замыслом и помогает зрителю
воспринимать содержание.
• Когда говорят об эмоциональном воздействии колорита
картины, меньше всего надо предполагать возможность
эмоционального воздействия цветов самих по себе. Не
следует преувеличивать связь абстрактных цветов с
различными эмоциями.
• Эмоционально сильный и выразительный колорит нельзя
создать голой броскостью открытых красок.
• На зрителя действует только правда жизни, поэтому
скромная, но правдивая гамма, выражающая
колористическое состояние природы, иногда может дать
гораздо большее эстетическое наслаждение и сильнее
обогатить чувство и мысль, чем декоративная броскость
открытых цветов
Цвет в
композиции
• Если присмотреться к пейзажам и жанровым картинам
известных художников, то можно заметить, что
изображаемый момент и состояние освещенности в картине
всегда определялись замыслом, и колорит картины в
конечном счете выражал это состояние.
• Именно ассоциативные качества конкретного состояния
природы учитывались художниками в стремлении добиться
наиболее сильного эмоционального воздействия на
зрителя. «Журавли летят» А. Степанова.
• В картине И. Левитана «У омута» верно переданное
состояние сумерек, сырость и прохлада заросшего
пруда вызывают впечатление таинственности и
сказочности пейзажа.
И. Левитан
«У омута»
• В пейзаже Левитана
«Летний вечер» почти
нет ничего
привлекательного по
своим объектам: на
первом плане ворота,
кусочек поля и лес
вдали, но как он
прекрасен своим
вечерним колоритом!
• Правдивость
вечернего состояния
делает картину
поэтичной.
• Она захватывает нас
своей красотой,
напоминает о летних
вечерах и рождает
вновь когда-то
пережитые чувства
И. Левитан
«Летний вечер»
• Серое небо, однообразная пустынная дорога тянется
вдаль к горизонту.
• Все это создает определенное минорное настроение.
• Если бы художник передал другое состояние пейзажа,
солнечное освещение, весенние цветы вдоль дороги,
он внес бы в пейзаж и совсем иное настроение.
Левитан —
«Владимирка».
«Раковина» Врубель
• цвет в живописи обладает красотой
и воздействием на чувства людей до
тех пор, пока он относится к
предметному изображению
Свет и цвет в картине
• Свет и цвет в картине — это
но только средство
изображения объемных
форм, материала,
пространства, состояния
освещенности, но и
элемент композиционного
построения.
• С помощью цвета и света
художник организует
восприятие зрителя,
направляет его внимание
на главное и вводит его в
содержание всей
композиции.
При первом взгляде на картину П. Федотова «Сватовство
майора» наше внимание привлекают главные ее персонажи
«Возвращение блудного сына»
Рембрандт
• Создавая картины, художник
иногда, как лучом
прожектора, освещает более
ярко и контрастно
композиционный центр.
• В картине «Возвращение
блудного сына» Рембрандт
освещает героев таким
образом, что более всего
выделены светом в главных
персонажах изображаемого
события фигура сына, лицо и
руки отца. Все остальное
погружено в тень.
Скачать