KuBus 66: Собрание Флика

KuBus 66:
Собрание Флика
00'00" BA
00'09"
Берлин. Сентябрь 2004 года. Музей современного искусства в здании бывшего Гамбургского
вокзала, неподалеку от Рейхстага.
00'20"
Коллекционер Фридрих Кристиан Флик открывает одну из самых выдающихся выставок
современного искусства в Германии.
00'31"
Эта экспозиция повышает престиж Берлина как одного из важнейших культурных центров
Европы.
00'42"
Не только эта скульптура Дуана Хэнсона (Duane Hanson), всё собрание Флика – провокация.
00'53"
Более 2.000 произведений искусства впервые представлены широкой публике.
01'04"
В коллекции собраны работы величайших мастеров современности.
01'11"
Современное искусство провоцирует. Оно редко кого оставляет равнодушным. Коллекция
Флика одновременно притягивает и отталкивает, создает ощущение неуверенности.
01'22"
OT посетительница
«Мне здесь практически ничего не понравилось. Зачем всё это, вообще? Такое впечатление, что
у всех этих художников какие-то проблемы».
01'50"
O-Ton посетительница
«Нет. У меня нет такого впечатления, что меня водят за нос. Некоторые произведения я
понимаю, но только не это».
02'00"
O-Ton посетительница
«Здесь просто не возможно не посмеяться. Все так реагируют: это смешно. Но искусство ли это?
Переживет ли это века? Нет. Может уже через 20 лет это будет никому не интересно. Так мне
кажется. Но мне было интересно».
02'21"
Ойген Блюме знаком с подобной критикой. Как куратор этой выставки он несет ответственность
за выбор экспонатов. Но что является искусством? Этот вопрос задают себе многие посетители.
02'33"
O-Ton Eugen Blume, куратор
«На этой выставке вы не сразу вспомните поговорку: «искусство начинается с умения». Скорее,
наоборот! Глядя на многие работы, кажется, что современные художники ничего не умеют, а
только монтируют бог знает что из каких-то найденных обломков. Или малюют что-то, как
будто и рисовать толком не умеют. Это частый упрек современному искусству. Поэтому пришло
время найти другую «формулу» искусства. Такую формулу создал художник Йозеф Бойс (Josef
Beuys): «Искусство – это искушение узнать». Это значит, что самое главное в искусстве – идея,
стоящая за произведением. Она никак не менее важна, чем «умение», владение той или иной
техникой. Но если в прежние времена в обществе главенствовала единая идея – идея
христианства, и художникам оставалось лишь воплощать её в своих произведениях, то в наши
дни идей – бесчисленное множество. Поэтому современные художники разрабатывают самые
разные идеи, используя для этого самые разные средства и материалы. Часто именно
применение необычных материалов для выражения той или иной идеи является средством
провокации зрителя, попыткой встряхнуть публику».
03'59"
Постоянно вращающаяся голова, тесно сдвинутые трибуны, неоновые инсталляции. Это –
работы Брюса Наумана (Bruce Nauman).
04'10"
Устроители выставки посвятили творчеству художника целый зал.
04'18"
Видео-работы Наумана известны во всем мире. Например, «Руки гадалки» 1993 года. У Наумана
объектом искусства становится человек. Его произведения располагают к медитации или
провоцируют своей кажущейся бессмысленностью.
04'41"
В творчестве этого американского художника – размышления о теневых сторонах бытия, о
насилии, страхах и беспомощности.
04'52"
К раннему периоду творчества Наумана относятся так называемые бесконечные видео, которые
демонстрируются на обычных телевизорах. Эти работы вызывают ощущение оцепенения. В них
– отсутствие развития, монотонность.
05'06"
Эти произведения редко кого оставляют равнодушными. Это сложное и тяжелое искусство.
Флик – один из главных коллекционеров, приобретающих работы Наумана.
05'17"
O-Ton Eugen Blume, куратор
Он сразу стал покупать работы Брюса Наумана. Из разговоров с ним я понял, что сам Флик
находился в этот момент в кризисной ситуации, в поиске смысла жизни. А это и есть
центральная тема творчества Наумана. Он бьётся над вопросами: в чем смысл нашего
существования? Как понять, кто мы?
Если внимательно рассмотреть работы Наумана, то становится понятно, что это –
эксперименты, цель которых – поиск смысла. Это непосредственный опыт собственного
существования. И это было очень созвучно тому, что переживал сам Флик, когда стал
коллекционером. В Наумане Флик распознал художника, которого волновали те же проблемы.
Художника, чьи произведения были метафорами, понятными ему.
Он построил узкий коридор, по которому можно пройти, только задевая стены плечами. Это
была клаустрофобическая ситуация, погружаясь в которую художник искал ответ на вопрос: кто
я?»
06'30"
Произведения Наумана стоят теперь миллионы. Его искусство предъявляет высокие требования
к зрителю. Его работы трудно понять неподготовленной публике.
06'42"
O-Ton Eugen Blume, куратор
Науман попытался в ходе этих экспериментов на самом себе, носивших явный
клаустрофобический характер, выйти за пределы своего ателье. Он строил модели таких
коридоров для больших помещений. Эти полукольца – модели подземных сооружений,
простирающихся на многие километры. Он пытался представить себе, что он будет чувствовать,
войдя туда. Что будет со мной, если я попаду в эти узкие подземные помещения. Почувствую
ли я энергию земли, те силы, которые царят там. Изначально идея заключалась в этом.
07'29"
Коллекция разместилась в Музее современного искусства в здании бывшего Гамбургского
вокзала и в прилегающих к нему зданиях - «Рик-Халлен», которые были реконструированы
специально для этого. Стоимость работ – 7,5 миллионов евро. Флик оплатил расходы из своего
кармана. Авторы проекта – молодые архитекторы:
08'03"
O-Ton Johannes Kühn, архитектор
Эти помещения напоминают художникам их ателье. Всё исключительно просто оформлено.
Белые стены, как нейтральный фон, который должен оттенять выставляемые произведения. Пол
тоже – самый простой. Кое-где - в пятнах краски. И потолок – очень простой. Вот и всё. В
помещениях – много дневного света. Простота, отсутствие украшений – это язык современных
музеев. Нет здесь и плинтусов, вентиляционных отверстий или электрических розеток. То есть,
конечно, без всего этого не обойтись и всё это есть, но размещено так, что остается совершенно
незаметным. И не сразу ясно, что ты находишься в помещении, буквально напичканном
высокими технологиями.
09'00"
Залы «Рик-Халлен» должны были сохранить свой индустриальный характер. В результате
реконструкции возникли выставочные помещения площадью более 13.000 кв. м.. Теперь это –
один из самых крупных музеев Германии. Ещё одна достопримечательность Берлина,
открывающая новые перспективы и для самого коллекционера.
09'22"
O-Ton Eugen Blume, куратор
«Конечно, он видел все эти работы, когда покупал их. Но они тут же отправлялись в хранилище,
и сам коллекционер никогда не видел свое собрание полностью. И вот теперь у него есть
возможность, наконец-то, увидеть, что же он собрал. Это желание заложено в природе
коллекционерства: либо человек развешивает свое собрание у себя дома, устраивает выставки,
либо (если собрание оказывается слишком большим) приходится искать новые формы».
09'55"
Флик нашел такую форму. Одновременно будет выставляться около 400 работ из более чем
двух тысяч экспонатов. Постепенно экспозиция будет меняться.
10'28"
Это собрание не только обеспечило Берлину новую достопримечательность. Эта коллекция
имеет большое значение для искусствоведов.
10'36"
O-Ton Eugen Blume, куратор
«Одним махом мы покрываем гигантский дефицит. Теперь у нас есть возможность представить
весь путь развития искусства с 60-х годов. Для Берлина это чрезвычайно важно. Вообще, для
Германии. Я не знаю ни одного музея, который имел бы такую гигантскую коллекцию важных
произведений искусства, с которыми могли бы работать искусствоведы, чтобы можно было
продемонстрировать, чем занимались художники последние 30 лет, и в каком направлении
развивается современное искусство, что, вообще, так нелегко определить.
11'26"
«Телевизионная стена» Дитера Рота (Dieter Roth). В каждой комнате своего дома этот художник
установил телекамеры. В результате возник видео-дневник. Флик подчеркивает, что его
интересуют произведения искусства, тема которых – людские слабости и каждодневные страхи.
11'48"
Этот объект демонстрирует, насколько критично Флик относится к самому себе. Этот дорогой
«Ducati» стоял в его гараже, в коллекции с другими мотоциклами. Художник Франц Вест (Franz
West) попросил отдать ему этот мотоцикл для аукциона, и Флик исполнил его просьбу.
12'04"
OTon Eugen Blume, куратор
«Он погрузил этот мотоцикл в яму с жидкой грязью, с илом. В итоге получилось нечто
совершенно бесполезное. Вы сами видите. Все покрыто черно-коричневой коркой. Ключ
зажигания так и остался торчать в замке, но изначальная функция этого предмета отменена как
с визуальной, так и с чисто практической точки зрения. В итоге, получилась скульптура».
12'32"
«Создание мифа» Джейсона Роода (Jason Rhoad)– бессмысленное нагромождение продуктов так
называемого цивилизованного общества.
12'40"
Эта работа встречает посетителя собрания Флика в Берлине.
12'46"
Выставка продлится семь лет. Что будет потом, неясно. Организаторы надеются, что собрание
Флика останется в Берлине.
12'58"
http://www.goethe.de/kubus