История архитектуры

Муниципальное бюджетное образовательное учреждение
средняя образовательная школа №93
Воронежское барокко XVIII в. в светской архитектуре.
учитель истории и обществознания
Радченко Наталья Анатольевна.
Воронеж 2015
Оглавление
I.
Введение стр. 3-4
Архитектура - история, быт, мировоззрение народа.
II.
Основная часть стр.5-15
Воронежское барокко XVIII в. в архитектуре.
1.Характерные черты Российского барокко.
2.Дома в архитектурном стиле барокко
Дом губернатора И.А.Потапова
Дом фабриканта С.А.Савостьянова
Дом Вигеля
III.
Заключение стр.16
Особенности воронежского барокко.
Список литературы стр.17
Приложение
2
I. Введение:
"Только сочетание формы и идеи переживает свое время..."
И.Н.Крамской
Архитектура - история, быт, мировоззрение народа. Архитектура всегда
отражала стиль эпохи и отношение государства к человеку. Она несет свой
определенный характер.
Актуальность:
Здания барокко представляют собой памятники культуры и мастерства
воронежских архитекторов 18в. Сохранение данных культурных ценностей
должно быть задачей каждого гражданина и государства. (Повреждение или
исчезновение любых образцов культурной ценности представляет собой
пагубное обеднение достояния всех народов мира). (с) Из Конвенции о
сохранении всемирного культурного наследия, XVII сессия Генеральной
конференции ЮНЕСКО, 1972 г.
Цели:
Целью моей работы является изучение стиля барокко в Воронежской
архитектуре.
Задача:
I. Познакомиться с основными чертами стиля барокко в архитектуре XVIII
века.
II. Изучение зданий в стиле барокко в г. Воронеже.
3
III. Доказать необходимость сохранения памятников архитектуры прошлого.
В ходе моей работы были использованы следующие источники :
И.Е. Старов, И.И. Иевский, Д.Кваренги " Начало большого Воронежа"
Павел Попов. Борис Фирсов " Старый Воронеж
Н.В.Бирюкова " История архитектуры"(учебное пособие)
Г.Чесноков "Каменная летопись" Воронеж
Архитектура и строительство. I том. В этой книге подчеркнут эволюционный
путь развития планировочной структуры и застройки Воронежа со времени
основания города и до конца 80-х годов XX века.
Мне также посчастливилось поработать с источником 1925 года XX века.:
«Екатерининский дворец в Воронеже». В этом источнике описана история
создания дворца, его исследовании, а также чертежи его перепланировки.
Историко-культурное наследие Воронежа , а также мной была использована
краеведческая периодическая печать «Воронежский телеграф».
Методы исследования:
1. Работы с источниками
2.Экскурсии
3. Посещение выставок.
4. Сбор материала (фотографии)
4
II. Основная часть.
В XVII веке на смену идеалам Возрождения - гармонии, красоте,
человечности - приходит поклонение деньгам, ибо на историческую сцену
выходит буржуазия. А значит, пышный, броский, бьющий в глаза стиль барокко
оказывается как нельзя более кстати. Дом барокко словно говорит:
«Посмотрите, как богат и могуществен мой хозяин». В этом стиле не
построишь скромный домик, зато дворец получится - просто загляденье.
Поэтому барокко таким пышным цветом расцвело в России - русским царям
полюбилось роскошное, позолоченное, радостное барокко.
Голубые и белые тона, обилие золота, веселые купидоны и розы в
росписях - как это все весело, как замечательно! У царей было много проблем и
несчастий, и вполне понятно, что в своем доме им хотелось радости. Да и для
русского государства стиль барокко оказался полезен - иностранные
посланники с восторгом описывали своим государям новые дворцы Елизаветы
и Екатерины. Царицы строили много.
И так, барокко, прекрасен, наряден, великолепен...
Русское барокко творил итальянец, родившийся в Париже. Бартоломео
Франческо Растрелли. Именно он возвел Зимний дворец,на который так похож
наш Воронежский дворец губернатора Потапова, ныне художественный музей
им. И.Н.Крамского.
Вообще XVIII век - это век расцвета русского барокко. Именно этот век
можно назвать эпохой барокко. Барокко не определяло всех явлений
многообразной художественной деятельности первой половины XVIII столетия,
но было ведущим направлением, глубоко связанным с мировосприятием
человека этого времени и так или иначе оказывавшим влияние на разные
5
области творчества. В значительной степени именно барокко усваивалась та
классическая традиция западноевропейского искусства, которая позволила
осуществить переход от художественного мышления древней Руси к искусству
нового времени.
Решительное приобщение к западноевропейскому художественному
наследию, начавшееся в петровскую эпоху, не уничтожило тех форм барокко,
которые сложились к концу XVII в. и продолжали жить, эволюционируя, в
искусстве Москвы и провинции, обогащали неуловимыми оттенками
опиравшееся на иные принципы творчество последующего этапа.
Что же из себя представлял этот стиль.
Это модные цвета стиля: приглушенные пастельные тона; красный,
розовый, белый ,голубой с желтыми оттенками..
Линии стиля барокко имеют причудливый выпукло- вогнутый
асимметрический рисунок в формах: полуокружность, прямоугольник, овал,
вертикальные линии колонн, выраженное горизонтальное членение.
Форма зданий в данном стиле: сводчатая, куполообразная и
прямоугольная, есть башни, балконы, эркеры.
Характерными элементами интерьера является стремление к величию и
пышности: массивные парадные лестницы, резной орнамент колонны,
пилястры, скульптуры, лепнина и роспись, самым главным является
взаимосвязь элементов оформления
Конструкции зданий : контрастные ,напряженные, динамичные, вычурные
по фасаду и вместе с тем массивные и устойчивые. Окна архитектурных зданий
6
в стиле барокко полуциркулярные и прямоугольные; с растительным декором
по периметру
Здания в стилке барокко становятся украшением города, его парадной
частью. Барокко воплощает новые представления о вечной изменчивости мира.
Отличается грандиозностью, пышностью и динамикой, пристрастием к
эффективным зрелищам, сильным контрастов масштабов и ритмов, материалов
и фактур, света и тени, совмещением иллюзорного и реального.
Благодаря причудливой пластике фасадов, сложным, криволинейным
планам и очертаниям, дворцы приобретают живописность и динамичность. Они
как бы вливаются в окружающее пространство.
Интерьеры барокко украшаются многоцветной скульптурой, лепкой,
резьбой; зеркала и росписи иллюзорно расширяют пространство, а живопись
плафонов создает иллюзию разверзшихся сводов.
В России орнамент в стиле барокко широко использовался при
оформлении интерьеров дворцов, но у Расстрели светский, увеселительный,
праздничный облик. В них всюду –изобилие света, лепнины, узоры. В
декоративном убранстве интерьеров используются мотивы раковин,
растительные завитки, картуши купидонов.В руках русских резчиков даже
вычурные завитки орнаментальных форм в стиле барокко по своему
размашисты и легки, полны особой жизнеутверждающей силы.
До конца18 столетия в архитектуре значительных домов Воронежа
господствовал стиль барокко, отличавшейся торжественностью и ложными
формами декора .Поныне нарядный барочный декор, созданный в конце17601770 годов, сохранили особняк Савостьяновых, дом Гардениных, дом Вигеля, а
самым известным жилым домом не только 18 века но и всего
7
дореволюционного времени стол дворец, сооруженный на новой главной улице
города- Большой-Дворянской. По поводу этого здания выдвигались различные
версии для кого оно строилось. Современный краевед А.И.Акиньшин первым
доказал, что по документам это-дом воронежского губернатора Ивана
Алексеевича Потапова. Только два вопроса остаются нерешенными. Кто
проектировал дворец? И зачем было Потапову вкладывать деньги в такую
громаду. Год постройки дома Потапова 1977-1979.Предположительно,автором
проекта был губернский архитектор Николай Никитович Иевский в пользу
этого свидетельствуют как стилевые особенности, так и тесные, едва ли не
дружеские отношения между ним и губернатором.
Кстати сказать, а почему губернатор И.А.Потапов заказал архитектору
Н.Н.Иевскому свой частный дом в стиле барокко, а не в новом и модном уже
тогда стиле неоклассицизм? Ответ, полагаю, надо искать не в творческом
методе архитектора, а в художественных пристрастиях 55-летнего заказчика.
Заказчик-хозяин губернии генерал-поручик, богатый барин: он заказывает
архитектору то, чего он желает, он же и платит за работу. Как захочет, так и
будет! Стареющий губернатор, безусловно, отдавал предпочтение старому
стилю, привычному аристократическому барокко. Пышные и помпезные
дворцы, принадлежавшие русской знати, пленили его еще в далекой юности, и
он всю жизнь свою жизнь лелеял мечту пожить в таком дворце. И вот, наконец,
эта мечта могла сделаться явью. А что молодой новый стиль неоклассицизм? О
нем он мало что знал, почти ничего из новых зданий не видел, поэтому и
особого пристрастия к нему не испытывал. Решено! Дом будет выстроен в стиле
барокко. Таким образом ,губернский Воронеж в конце 70-х годов XVIII века
даже в самой новой лучшей своей постройке успел отстать от столичного
Петербурга по скромным подсчетам лет на пятнадцать.
8
Дом Потапова,а сегодня это музей имени Крамского в конце 18 века
располагался на Большой Дворянской улице .Обратимся к архитектуре дома.
Перед главным фасадом был устроен курдонер, окруженный аркадами и
одноэтажными каменными службами. За домом находился обширный двор,
дальше парк.
При послевоенной реконструкции в здании Управления были прорезаны
арки, через которые с проспекта можно было увидеть уникальное в стиле
барокко с ясной композицией фасадов.
Трехэтажный, кирпичный объем дворца со двора имеет небольшие
ризалиты. Все углы здания округленны. Первый этаж, трактованный как
цокольный, рустован. Второй и третий, антресольный, этажи композиционно
объединены колоннами большого ордера, которые равномерно распределены по
периметру, обрамляют скругленные углы и сгущаются в центре главного фасада
в виде восьмиколонного портика. Над ним стену завершает живописный
фигурный аттик. Общее впечатление ширины и пластичности фасада усиливают
двойные раскрепованные мелкопрофильные карнизы. Стены здания
равномерно прорезаны оконными проемами в первом этаже они невысокие, с
лучковыми перемычками простых наличниках с замковым камнем, во втором высокие, словно сдавленные с боков массой стены, полуциркульные в
центральной части фасада и в ризалитах; в низком третьем этаже - квадратные.
Особую нарядность фасадам придают накладки под окнами третьего
этажа с декором в виде гирлянд и аранжировками музейных атрибутов, а также
композиции из военных атрибутов, размещенные в темпанах лучковых
фронтонов, завершающих дворовые выступы. Пластичность декора
подчеркивают ионическим гирляндами капители колонн, прообразом которых
послужили колонны Микеланджело.
9
Основное место в интерьере здания занимает обращенный к проспекту
двусветный главный зал. Он украшен двумя карнизами, верхним,изящно
профилированным, и нижним, на консолях. Подвалы перекрыты мощными
коробовыми сводами с распалубкой.
При относительно небольших размерах здание величественно по своей
архитектуре и отличается точностью пропорций, что вызывает довольно
устойчивые ассоциации с петербургскими дворцами, сооруженными
знаменитым зодчим Ф.Б.Растрелли.
В 1930-х годах с началом строительства здания Ю.В.Ж.Д. флигели и аркада
были снесены, а сам губернаторский дом оказался внутри его двора. В1984
году к зданию с тыльной стороны был пристроен безликий выставочный зал,
закрывший достаточно интересный задний фасад с двумя ризалитами по бокам.
Вход в здание осуществляется через новую пристройку.
Здание занимает Воронежский художественный музей им. И.Н.Крамского.
Еще одно здание, которое я не могла оставить без внимания –это дом купца
Савостьянова. Дом стоит торцом к улице, отделен от нее бульваром. Построен в
конце 1760-х-начале 1770-х гг. ( в 1773г. Он уже показан на карте города ) как
жилой дом купца фабриканта С.А.Савостьянова.
Дом Савостьянова стал первым трехэтажным домом в Воронеже.
В 1894 г. в левом крыле здания был открыт Воронежский губернский музей,
занявший две комнаты и зал второго этажа. Это был первый музей в городе. У
входа в здание была установлена чугунная пушка конца XVII — начала XVIII
века, на лестничных площадках — каменная баба из Задонского уезда и модель
Макарьевской школы.
Дом дважды сильно горел во время боев в 1919 и 1942 гг. В 1957 гг. был
восстановлен по проекту архитектора Г.В. Здебчинского как
двенадцатиквартирный жилой дом.
10
Дом купца Савостьянова — очень крупное для провинциальных городов
середины XVIII в. жилое здание дворцового типа. Трехэтажный
прямоугольный в плане объем ( 12 и 6 осей окон) имеет единственный вход в
середине продольного восточного фасада. Середина противоположного фасада
выделена слабой креповкой. Торцовые фасады завершены люкарнами.
Одинаковый на всех фасадах декор стен отличается пластическим богатством и
изощренной декоративностью деталей, характерной для архитектуры барокко и
рококо. Равномерно размещенные прямоугольные окна на всех этажах
разделены лопатками- пилястрами, смыкающимися с широкими межэтажными
карнизами. В первом этаже, решенном как цокольный, лопатки рустованы , окна
помещены в наличники с углами и замковым камнем. На стенах главного
второго и более низкого верхнего этажа вазы пилястр декорированы тонко
проработанными лепными вставками, окна снизу подчеркнуты накладками, а
сверху лепными завершениями в виде гирлянд во втором этаже и рокального
мотива в третьем. Пилястры второго этажа в креповке каннемерованы. Двойной
карниз между вторым и третьем этажом разделен лепным орнаментальном
поясом. Входу в дом соответствует новая широкая лестничная клетка,
планировка верхних этажей коридорного типа.
На архитектуре этого сооружения также следует остановиться, поскольку
она представляет собой редкий для провинции образец чистоты стиля
классического направления, утверждающегося в русской архитектуре в
шестидесятых - начале семидесятых годов XVIII столетия, что позволяет
ориентировочно установить время его строительства. Известный исследователь
провинциальной архитектуры начала XX в. Г.К. Лукомский приписывал
авторство здания выдающемуся российскому зодчему Антонио Ринальди.
Действительно, в трактовке фасадов воронежского здания много общего со
знаменитым детищем Ринальди — Мраморным дворцом в Петербурге, в
11
котором зодчий сделал решительный шаг от барочной архитектуры середины
XVIII века к более строгим формам. Документально это предположение не
подтверждается, и поэтому в данном случае можно говорить лишь о стилевом
единстве сооружений.
Это трехэтажное здание имеет характер аристократической
замкнутости, подчеркнутой в строгой плоскостной обработке фасадов
лопатками, поэтажными карнизами, лепными растительными
гирляндами и т. п. Фасады дома имеют пропорции, типичные для
данного стиля - третий невысокий этаж отделен от двух первых, почти
одинаковой высоты, широким карнизом и фризом, украшенным
«бегущей волной»
После Великой Отечественной войны в ходе восстановительных
работ дом получил новую, двенадцатиквартирную планировку. Он
оставался жилым вплоть до 1984 года, когда в нем разместился филиал
Дома-музея И.С.Никитина, областная писательская организация и
редакция журнала «Подъем». Таким образом, от XVIII века до нас
дошли лишь богато декорированные наружные стены.
С учреждением в 1779 году Воронежского наместничества
Воронеж, как отмечал Е.А.Болховитинов, «получил несравненно
лучший вид и знатность» за счет активного строительства «больших
каменных и деревянных домов новейшей архитектуры» Первым
наместником был назначен генерал-поручик Е.А. Щербинин, для
которого в 1780-1781 гг. на месте нынешнего старого корпуса
Технологической академии по проекту Н.Н. Иевского построили
большой двухэтажный дом.
Еще один дом который меня привлек - это дом Вигеля. Этот дом не менее
интересен по своей судьбе. " Дом Вигеля" исстари фигурировал в истории
12
архитектуры России. Сегодня одно из самых ценных воронежских зданий XVIII
века, памятник Федерального Значения пребывает в разрухе.
Когда я подошла к этому особняку я была в ужасе. Дом разрушен .
Памятник архитектуры полностью заброшен, а как же сохранение для
поколений грядущее городское архитектурное наследие? Ведь это очень важно.
Здание имеет пышное убранство фасадов- роскошный аттик с барочными
формами, женские маски и прочая обильная лепнина- только внешняя сторона
памятника. По истории дома № 2/4 на улице Вайцеховского можно проследить
важнейшие события в жизни города. Суконное производство и строительство
первых каменных домов, расцвет и закат дворянской культуры, жизнь и дела
земства, три революции, и , наконец, зарождение целых поколений воронежцев
в находившимся здесь родильном доме.
Здравствуй, старый дом! Поклон не только твоей великолепной
внешности , но и заброшенным
комнатам.. Как жалко тебя! Разломы
штукатурки подобрались к твоим прелестным маскам. Кажется, что женские
личики скоро заплачут, а глаза у них и впрямь уже на мокром месте - от
подтеков на фасаде.
По определению, дворец - монументальное парадное здание,
определяющее облик города или места где оно построено. Небольшим
дворцом по праву можно считать этот шикарный особняк, который в старину,
безусловно, определял облик приречного холма и прилегающих улиц.
Дом ,еще небольшой по размерам, был построен знаменитыми фабрикантами
Тулиновыми в первой половине 18 века .
Если посмотреть на дом- памятник то можно сказать, что он сохранил и
13
сводчатый подвал, и кладку верхних стен той далекой поры. Старейший
главный фасад обращен в дворик-скверик. Низкие своды подвала заставляют
немедленно пригнуть голову и плечи. Сюда не проникает солнечный свет, и
только капли воды где-то размеренно срываются нс могучей кладки ароксводов.
Когда особняк обрел нынешнее убранство? . Архитектура чудо - дома
оказалась запутанным лабиринтом перестроек и пристроек, и за каждой из них
открывалась паутина человеческих судеб. Поразительны фрагменты готической
архитектуры на заднем фасаде: оконные проемы стрельчатой формы и зубцы на
аттиковом завершении дома. Смотришь вверх- и словно переносишься чуть ли
не в эпоху средневековых западноевропейских замков. Нигде больше не найти
таких зубцов. Оказывается, на рубеже18 и 19 веков- скорее всего в начале1880-х
годов- новый хозяин из Тулиновых расширяет дом в сторону заднего двора,
возводит там новую стену- именно в ней во втором этаже уцелели готические
окна. Подобное же оформление получает и весь дом. Отныне в нем замысловато
сочетаются уходящий стиль барокко и новая эпоха классицизма. Атавизмы
барокко отчасти воплощены в готике
В " Воронежских губернских ведомостях" за 1847 год, в статье редактора
газеты, краеведа Петра Малыхина дано ценное описание обстановки, царившей
в Тулиновской усадьбе: « Наружный вход этого дома имеет в себе много
готического, он стоит внутри обширного двора, среди которого прекрасный
цветник, имеющий внутри группу Амура и Психеи. Внутренность дома
отличается роскошью убранства, великолепием и всем тем, что составляет
изысканный комфорт богатых людей».Однако этот дом не стал счастливым для
своих хозяев, замечена закономерность, что после пристроек и возведения
новых богатых зданий в Тулиновском доме наступала смерть многих его
14
господ. Можно конечно списать на возраст домохозяев: мол строили они, как
правило ,уже будучи в годах, накопив средства. Но получается, что в Тулиново вигелевском доме злой рок ударял не по пожилым людям, а по молодым.
Немилосердное время многое стерло с лица земли в Тулиновской усадьбе,
но оставило нам и в наслаждение, и в назидание фасадное благолепие: лепные
женские головки. Они венчают каждую из шести стройных пилястр. На
московских домах и дворцах подобные женские лица утончены холоднобессмысленного, отрешенного взгляда, а у Тулиновых они более
натуралистичны: крепкие, упитанные и смотрят по-иному. Они будто открыты
навстречу созерцателю дома, пухлые губы готовы вот-вот раскрыться и
поцеловать. Наверное, таков и был идеал купцов-фабрикантов- не совсем
полноценных, не вполне еще " облагородивших" дворян.
Маски - органичная, неотъемлемая часть декора; по-видимому, они
появлялись как раз при Иване Тулинове, который был владельцем этого дома с
1796 года.
15
III. Заключение
Каменная летопись истории. Насколько бы обеднело человечество, если
бы не сохранилось каменное творение зодчих. В наших руках охранять и беречь
свою историю. Подводя итог своей работы я пришла к выводу, что воронежская
архитектура воплотила в постройках основные черты которые были присущи
стилю барокко.
Это и постельные тона, в которые выкрашены дома в сочетании с белым
цветом ( колоны, пилястры наличники окон, лепнина).,и богатство
архитектурных форм. Это ощущение легкости, праздничности, нарядности,
когда смотришь на здания . Красивые детали внешнего оформления,
присутствие лепных украшений. украшение окон ,треугольные фронтоны.
рустованные первые этажи зданий, колонны, пилястры, служащие для членения
плоскости здания.
Анализируя архитектуру провинциального город Воронежа XVIII в. ,мной
были замечены следующие особенности:
- в здания воронежского барокко отсутствуют статуи.
- не столь сложные детали внешнего оформления в орнаменте,
лепнине
- сочетание в архитектуре нескольких стилей(барокко и
классицизма)
- стиль барокко не получил распространения в Воронеже в XVIII
веке
- здания напоминают постройки Санкт-Петербурга ( дворцового
типа).
16
Список литературы
Воронеж. Визитная карточка. твор. об. Альбом Воронеж 2006
История архитектуры / под ред. Н.В. Бирюковой учебное пособие изд. дом
«Инфра» Москва 2009
Попов П. заплаканный дворец // Воронежский телеграф №153 Воронеж 2002
Попов П. Фирсов Б. Старый Воронеж //из истории городского быта XVIII-XX
вв. Центр духовного возрождения черноземного края 2009
Старов И.Е. Иевский Н.Н. Кваренги Д. Начало большого Воронежа твор. об.
Альбом 2 том Воронеж 2010
Чесноков Г. Каменная летопись Воронеж твор. об. Альбом Воронеж 2011
17