«Ци лер-вариации» на «Гольдбер

M uS I C A I N C O G N I TA
MaximSEREBRENNIKOV
‘Ziegler Variations’ on the ‘Goldberg Polonaises’:
in search of the author
О проблеме авторства «24 полонезов во всех тональностяхдлялавесина»И.Г.Гольдбера.
Ontheproblemoftheauthorshipof24Polonaisesin
allkeysforharpsichord byJ.G.Goldberg.
МасимСЕРЕБРЕННИКОВ
«Цилер-вариации»на«Гольдбер-полонезы»:
впоисахавтора
П
рипоминаниислова«полонез»мноие,наверное,вспомнятпреждевсеомзыXIXвеа—
сочинения Шопена, Венявсоо, знаменитые
полонезыизоперрссихомпозиторов.Однаостолетиемраньшеэтотжанрбылнеменее,аможетбыть
и ещеболеепоплярен.Полонезызвчалинабалах
варисторатичесихдомах,ихохотновлючаливинстрментальные сюиты, в большом оличестве они
появлялись в нотных сборниах, адресованных любителяммзыииначинающим.
Один из таих сборниов — «24 полонеза во всех
тональностях»
Иоанна
Готлиба
Гольдбера
(1727–1756)—былвпервыеопблиованв1992од
признанным во всем мире баховедом, профессором
Гарвардсоо ниверситета, нынешним диретором
Бах-архива в Лейпцие Кристофом Вольфом [3]. Ка
следетизпредисловия,основойдляизданияпослжила ропись, выполненная опиистом мзыальной
фирмы Брайтопф (сдя по записи в аталое издательства—непозднее1768ода).Натитльномлисте мансрипта значится: «Полонезы. | Сочинены |
длячембало|-номГольдбером»1.
Размеется,интересэтомсочинениюсосторонырпнооспециалиста,занимающеосявопросами
жизниитворчестваИ.С.Баха,былдалеонеслчаен—
ведьГольдбер,поотзывамсовременниов,считался
однимизлчшихчениовнемецоомастера,аидея
созданиясборниапьес,охватывающео«всетональности»,перелиаласьсХТК2.
Издание полонезов Гольдбера, сожалению, отстствет в библиотеах России и по этой причине
пратичеси неизвестно отечественным мзыантам3.
Япознаомилсяснимблаодаря«Мзыальнойазбе» Готфрида Кирхофа (1685–1746), содержание
оторой побдило меня обратиться изчению таой
атальной для эпохи бароо проблемы а использование всех тональностей4. Предпринятые поиси
всевозможных мноотональных сочинений онца
XVII и XVIII веов неожиданно вывели меня на след
сборниа, название отороо бвально дблировало
титльныйлистизданияполонезовГольдбера:
Ил.1. И.Г.Цилер.24полонезавовсехтональностях(1764).
Титльныйлисториинальнооиздания.
Воспроизведеносразрешениябиблиотеи
Брюссельсойонсерватории.Шифр:6302
«Двадцать четыре полонеза во всех тональностях
длялавесина,сочиненныеИоанномГотфридомЦилером <...> Берлин,1764»5.
Нолавныйсюрпризждалменявпереди.Кодадалось«раздобыть»опиюэтооизданияипознаомитьсясмзыой,оазалось,чтополонезыЦилераиГольдбера—этовариантыоднооитоожесочинения6.
ОжизниитворчествеЦилерапратичесиничео
неизвестно. Ео имя не значится ни в одном мзыальномсловаре,влючаядажетаиефндаментальные энцилопедии а «The New Grove Dictionary» и
«Die Musik in Geschichte und Gegenwart». Сществет
предположение,чтоонбылродственниомнемецоо
оранистаиомпозитораИоаннаГотхильфаЦилера
(1688–1747), оторый, таже а и Гольдбер, аоето время брал рои И. С. Баха [4, с. 821]. Однао
поанебдтобнарженыновыедоменты,проливающиесветнабиорафиюИоаннаГотфридаЦилера,
1 «Polonoises. | composto | per il Cembalo. | del Sigr. Goldberg». В настоящее время ропись хранится в ниверситетсой библиотее Лодзи
/ ódz,BibliotekaUniwersytecka,шифр:Sp.Hs.1752/G.
´
(Польша):L
2ДлябольшинствамзыантовГольдберизвестеннестольоаомпозитор,сольоаодинизчастниованедотичесойисториисозданияАриисвариациямиИ.С.Баха(BWV988)—таназываемых«Гольдбер-вариаций».
3 СведениямиобэтомизданиисомнойлюбезноподелиласьТ.В.Шабалина.
4Болееподробноо«Мзыальнойазбе»Г.Кирхофа,тожесодержащейпьесыво«всехтональностях»,можнопрочитатьнастраницаходноо
изпредыдщихномеровжрнала[1].
5 «VentiQuattro|POLONNESI|pertutt’iTuoni|all’Clavicembalo,|composte|da|GiovanniGottofredoZiegler|MusicodicameradisuaeccellenzailcontediBrühl&c.&c.|InBerlino,1764.|AllespesediGiorgioLudovicoWinter»(см.ил.1).
6ИзданиеполонезовЦилераотноситсясеоднячислбиблиорафичесихредостей.Соласно«Межднародномсправочнимзыальных
источниов»(RISM),оносохранилосьвсеов2-хэземплярах,обанаходятсявбиблиотееБрюссельсойонсерватории[9,с.310].Повсейвидимости,моментподотовиполонезовГольдберапблиацииВольфнезналосществованииизданияЦилераилиженеобратилнанеовнимания.ДройбаховедП.Вольнивсвоейстатье,посвященнойполонезамВ.Ф.Баха,ссылаетсяинарописьГольдбера,инасборниЦилера,
ноанадваразныхсочинения[10,с.173].Создаетсявпечатление,чтополонезыЦилерабылизнаомыисследователютольопоназванию.
•
№ 1
• ЯНВАРЬ• ФЕВРАЛЬ•
2009
•
musIcus
51
МасимСеребренниов
M uS I C A I N C O G N I TA
единственной достоверной информацией остаются
титльныелистыеоизданий,десазано,чтоЦилер
был придворным омпозитором (Cammermusicus) апеллы рафа Генриха фон Брюля (1700–1763), мощественноопремьер-министрапридворесасонсоо рфюрста и польсоо ороля Авста III
(1696–1763)7.
Кто же на самом деле является автором полонезов:ГольдберилиЦилер?
Вопрос сложный8. Посоль арментов, безооворочноподтверждающихавторствотооилидроо
омпозитора, поа не обнаржено, однозначно ответить на нео нельзя. Возможно, фамилия Гольдбера
азана на титльном листе сохранившейся рописи
полонезовошибочно,иавторомдействительноявляетсяЦилер.Однаонеислючено,чтоошибсодержалисточни,послжившийосновойдляизданияЦилера, и полонезы принадлежат Гольдбер. Наонец,
событиямолиразворачиватьсяитаимобразом:полонезы действительно сочинил Гольдбер, а Цилер
их позднее переработал и издал а собственные,
что,помнениюмзыантов,воспитанныхврамахбарочной эстетии, не считалось плаиатом, а было
допстимойпратиой9.
И все-таи, последняя из перечисленных версий
имеет сщественное преимщество. Дело в том, что
Гольдберс1751одаидоонцасвоихднейсостоял
на слжбе известноо нам же рафа фон Брюля и,
сдя по всем, был непосредственным предшествен-
ниом Цилера на пост придворноо омпозитора.
Лоично предположить, что, наследовав должность
Гольдбера, Цилер мо полчить в свое распоряжение и ео архивные материалы, среди оторых мола
оазатьсярописьполонезов.
Кажеотмечалось,междрописьюГольдбера
иизданиемЦилераестьразличия,оторыеазываютнато,чтоопблиованныйв1764одвариантявляетсяболеепозднейизначительнолчшеннойверсиейсочинения.
Во-первых, в издании изменен тональный план
сборниа. Полонезы Гольдбера выстроены по тональномр,предложенномИ.Д.Хайнихеном
втратате«Генерал-басвомпозиции»(1728):C-dur—
a-moll—G-dur—e-moll ит. д.(см.ил.2а).ПьесыЦилера порядочены соласно более позднем изобретению — тональном р И. Маттезона из роводства«Маленьаяшолаенерал-баса»(1735):a-moll—
C-dur—G-dur—e-moll ит. д.(см.ил.2б).
Во-вторых, в издании тональности C-dur, G-dur
иD-dur представлены новыми пьесами, более виртознымииэффетными,чемпрежние.
В-третьих, мноие полонезы прошли «осметичесюотдел»,отораяоснласьфатры,мелодичесооиритмичесоориснаотдельныхолосов,
иблаодаряоторойпьесысталиораздоинтереснее
ипривлеательнее.
Взалючениенашеосюжетапредлааемчитателю
познаомитьсяснесольимиполонезамиизсборни-
Ил.2а. И.Д.Хайнихен.«Генерал-басвомпозиции»
(1728).Тональныйр[5,с.837].
ВоспроизведеносразрешенияНМБСПбГК.
Шифр:XVIII-I/H-468
Ил.2б. И.Маттезон.«Маленьаяшолаенерал-баса»
(1735).Тональныйр[7,с.131].
ВоспроизведеносразрешенияНМБСПбГК.
Шифр:XVIII-I/M-436
7 В1775одподименемЦилеравышелвсветещеодинсборни,аналоичныйпосвоейидее24полонезам:«Менэтыдлялавираво
всех тональностях, [сочиненные] Иоанном Готфридом Цилером <...> Лейпци, [1775]» («MENUETTEN | fürs Clavier | durch alle Töne, | von |
Johann Gottfried Ziegler, | ehemaligen Cammermusicus in der gräfl. Brühlischen Capelle. | Leipzig, [1775] | bey Bernhard Christoph Breitkopf und
Sohn»).Датироваизданияприводитсяпо«Всеобщемлесионни»В.Хайнсиса[6,с.149].
8Вообщепроблемаавторстванередовстаетпередисследователеммзыиэпохибароо.Известномножестводрихслчаев,одаодноитожесочинениеприписывалосьразнымомпозиторамидажеиздавалосьподразнымиименами.Вотодинизних.Поплярнаясонатадля
срипи и чембало g-moll (BWV 1020), звчащая сеодня ораздо чаще в исполнении флейты, в разных рописях значится под именами то
ИоаннаСебастьянаБаха,тоеосынаКарлаФилиппаЭманэля.Вопрособавторствеэтоопроизведениядосихпоростаетсяотрытым.Болееподробносм.[2,с.79–80].
9ВподтверждениеданноймыслисошлемсянасловаизвестноонемецоотеоретиаИоаннаМаттезона(1681–1764)изтратата«Совершенныйапельмейстер»(1739):«Заимствоватьпозволительно;однаозаимствованноеследетвозвращатьспроцентами»(«Entlehnenisteine
erlaubteSache;manmuß aberdasEntlehntemitZinsenerstatten»)[8, с.131].
52
musIcus
•
№ 1
• ЯНВАРЬ• ФЕВРАЛЬ•
2009
•
«Цилер-вариации»на«Гольдбер-полонезы»:впоисахавтора
а Цилера. По своем стилю и харатер это типичныеалантерейныепьесы,тоестьпьесыдляприятноо
домашнеомзицирования,анепбличноо онцертноо исполнения («Galanterie» — приятная вещица).
M uS I C A I N C O G N I TA
Нообъединенныевцелостныйсборниэтиминиатюры
помоали решать важню дидатичесю задач, связанню с пратичесим освоением всео спетра тональностей.
Списолитератры
1. СеребренниовМ. «L'ABCMusical»Г.Кирхофа:сочинение, считавшееся терянным // Musicus. — 2008. — № 2
(11).—С.20–25.
2. ШабалинаТ.В. СонатыИ.С.Бахадляамернооансамбля(Проблемытестолоиивсвязисисториейсоздания
иисполнительсойпратиой)/Канд.дисс.—СПб.,1992.—
237c.
3. Goldberg J. G. 24 Polonaisen in allen Tonarten. Hrsg.
vonChristophWolff.Mainzetc.,1992.—32р.
4. Hartwig D., Wollny P. Ziegler, Johann Gotthilf // The
New Grove Dictionary of Music and Musicians, published in
twenty-nine volumes. Ed. by Stanley Sadie / executive editor
John Tyrrell. — London; New York, 22002. Vol. 27: Wagon to
Zywny.—P.820–821.
5. Heinichen J. D. Der General-Bass in der Composition
<...> —Dressden,1728.—960,[28]S.
6. Heinsius W. Allgemeines Bücher-Lexicon oder alphabetischesVerzeichnissderinDeutschlandunddenangrenzendenLänderngedrucktenBücher,nebstbeygesetztenVerlegern
undPreisen.DritterBand.M-R.—Leipzig,inderBuchhandlung
desVerfassers,1793.—464S.
7. Mattheson J. Kleine General-Baß-Schule <...> —
Hamburg,1735.—253,[17]S.
8. Mattheson J. Der vollkommene Capellmeister <...> —
Hamburg,1739.—484,[20]S.
9. Répertoireinternationaldessourcesmusicales.SerieA/I:
Einzeldruckevor1800.Vol.9.Comp.anded.byOttoE. Albrecht,
KarlheinzSchlager.—Kasseletc.,1981.—542,[48]S.
10. Wollny P. ‘... welche dem größten Concerte gleichen’:
thepolonaisesofWilhelmFriedemannBach//TheKeyboardin
Baroque Europe. Ed. by Christopher Hogwood. — Cambridge,
2003.—P.169–183.
JohannGottfriedZIEGLER
24 Polonaises in all keys for harpsichord
ИоаннГотфридЦилер
«24полонезавовсехтональностях»*
*Приподотоведанныхпьеспблиацииавторстатьистремилсяповозможностисохранитьпринципиальныеособенностинотнойрафии
орииналаивтожевремямасимальноадаптироватьнотныйтестдлясовременноомзыанта.Выставлениевстречныхивспомоательныхзнаовальтерации,потреблениелючей,начертаниетатовыхлинийприведеновсоответствиеснормамисовременнойпратиинотирования.Редаторсиедобавлениязалюченыввадратныесоби.Очевидныеошибиизданияисправленыбезомментариев.Нотныйнаборвыполненавторомстатьи.
•
№ 1
• ЯНВАРЬ• ФЕВРАЛЬ•
2009
•
musIcus
53