Полифункциональность искусства интерьера в живописи

И.И. Рафиков
ПОЛИФУНКЦИОНАЛЬНОСТЬ ИСКУССТВА
ИНТЕРЬЕРА В ЖИВОПИСИ
Статья посвящена раскрытию полифункциональности интерьера в живописи. Известно, что полифункциональность искусства исследовалось с позиций разных видов искусства с точки зрения общественной природы художественного творчества. Автор акцентирует внимание на жанровой особенности
портрета в интерьере. Он рассматривает специфику интерьерной живописи в
контексте познавательной, художественно- концептуальной, коммуникативной, эстетической, психологической функций. Эта исследовательская проблема представляет значимость для развития теории и практики портретной
живописи в интерьере.
Ключевые слова: Интерьер в портретной живописи познавательная,
художественно- концептуальная, коммуникативная, эстетическая, психологическая
ногозначная природа художественного образа обладает огромными возможностями познания и отражения состояния мира в
масштабах разных исторических эпох, исследуя общечеловеческие проблемы личности и общества.
Сложившийся в истории мирового изобразительного
искусства художественный прием показа идейно - тематического содержания
с помощью изображения вещного мира и интерьера характерен для раскрытия художественного образа в портретном искусстве художников Татарстана :
Б.Урманче «Татарка», «Абай в юрте», «Народная артистка Казахской ССР
Ш.Жандарбекова», «У сепаратора»; И.Рафиков «Портрет матери за чтением
М
55
И.И. Рафиков
журнала», «Портрет известного татарского композитора Дж.Файзи», «Скорбь
матери»; «Портрет писателя Р.Мустафина», «Портрет Народной артистки
РСФСР М.Рахманкуловой»; И.Зарипов. «Дома»; З. Гимаев «Бабушке письмо пришло» и др.
Б. Урманче «Татарка» 1927 г.
Смысло-сущностное назначение интерьера в живописи носит полифункциональный характер, наиболее специфическими из них являются:познавательная, художественно-концептуальная, коммуникативная, эстетическая,
психологическая.
56
И.И. Рафиков
Так, познавательная функция, значимая в истории и теории искусства,
эстетики как знание и просвещение, открывает в вещно-предметном мире
интерьера, с одной стороны, то характерное и специфическое, что служит
раскрытию индивидуального мира изображаемого образа; с другой стороны,
то типическое, что было свойственно духу времени, эпохи в отражении прожитой жизни того или иного человека.
Взаимосвязь индивидуального и типического в композиционном решении интерьера в портретной живописи заметно отличают живописные произведения. Так, произведения Б.Урманче «У сепаратора», И.Рафикова «И
туган тел» ; И.Зарипова «Дома» мысленно переносят нас в мир деревенской
жизни периода 20х-40х годов XX столетия. «Портрет писателя Р. Мустафина»
кисти И .Рафикова вводит нас уже в эпоху соцреализма 60-70-х годов, а
работы Зарипова И. «Дома»; и Гимаева З. «Бабушке письмо пришло» отражают мир сельской жизни 80-х годов.
Словом, познавательная функция в портретной живописи призвана в
художественном отношении познанию мира, эпохальной жизни (эпохи войны,
эпохи казанского ханства, эпохи социализма и др.), так и познанию глубокого мира личности.
В написании интерьера в живописи художник преломляет собственные
наблюдения над жизнью, одновременно размышляя над духовной стороной
жизни разных людей, будь то образ матери в годы войны и в мирной жизни,
или образ композитора, писателя и многих других. В этой связи следует
выделить художественно – концептуальную функцию интерьера в живописи,
которая вбирает в себя осознание судеб героев, своих соотечественников,
человечества в масштабах разных исторических эпох, создавая целостную
художественную концепцию.
Следуя анализу картин Б.Урманче(«Девушка в желтом», «Сара-ханым с
Ильдаром»), И.Рафикова («Портрет матери за чтением журнала», «Портрет
Народной артистки РСФСР М.Рахманкуловой») портретное искусство в
интерьере живописи отражает разные стороны духовной жизни человека.
Ведь сознание художника ориентировано на проблемы бытия людей,
отражающие разную социальную картину жизни.
Так, в создании портретных образов в живописи И.В. Рафикова превалирует тенденция к исследованию состояния изображаемых образов и состоя
ния мира в своей единой идейной основе. К примеру, в картине «Сююмбике
на троне» художник показывает величие и красоту царицы, которая стала символом татарского народа.
57
И.И. Рафиков
И.Рафиков «В годы войны»1967г.
Известно что коммуникативная функция искусства, исходящая из вечной
и общечеловеческой тематики, служит духовному взаимопониманию людей и
общению друг с другом. Вечные темы войны и мира, любви, материнства и
др., столь великие для разных народов, являются предметом художественного осмысления портретного искусства в интерьере живописи.
Так, эстетическое восприятие предметной среды интерьера в портретной
живописи делают общедоступным художественное содержание картины: с
58
И.И. Рафиков
одной стороны, приобщают к историко–национальному опыту жизни других
народов; с другой стороны, отражает близкие по духу образ жизни и мысли,
и вызывает ощущение объединяющей духовной силы людей друг с другом.
Такова картина И.В. Рафикова «В годы войны»: ведь матери разных
народов и национальностей одинаково ощущают душевную боль за жизнь
детей и ушедших на войну близких.
Важно осмысление и эстетической функции интерьера в портретной
живописи: мир изображаемых образов предстает в своем эстетическом проявлении в каждой предметной детали.
Художественная трактовка предметного мира интерьера ориентирована
на раскрытие эстетической стороны жизни портретируемых образов, их эстетических представлений, вкусов.
Ощущение эстетического воздействия (красоты, печали, вдохновения и
др.) вызывает предметная атрибутика интерьера в портретной живописи
(«Татарка» Б. Урманче; И. Рафикова «В годы войны», «Портрет Народной артистки ТАССР и Заслуженной артистки РСФСР Г. Болгарской» и др.)
Психологическая функция интерьера в портретной живописи связана с
передачей эмоционального состояния изображаемых образов: чувства, тревоги, вдохновения и т.д.
Неслучайно композиционная постановка натюрмортных компонентов,
предметной атрибутики, цветовое решение- тщательно продуманы. К примеру, атрибутика музыкальной деятельности, подчеркивающая творческий
образ композитора (раскрытое пианино, нотная тетрадь с записями и др.) оказывают эмоционально-психологическое воздействие: чувство вдохновения,
духовного подъема.
Неодушевленная предметная среда интерьера в живописи наделяется
одушевленностью: настроением изображаемых образов. Так, в картине «В
годы войны» И.В.Рафикова все предметные детали эмоционально подчеркивают драматичную и тяжелую обстановку жизни матери с детьми.
59