эдвард григ EDVARD GRIEG

эдвард
григ
EDVARD GRIEG
НА СОВЕРШЕННЫХ ВЫСОТАХ
EXQUISITE HEIGHTS
Выход в 1997 году полнометражного 12-серийного отечествен-
The 1997 release of the Russian animated feature film “Neznayka on
ного мультфильма «Незнайка на Луне» открыл мир искусства
the Moon” (Know-nothing on the Moon) opened up the world of
Эдварда Грига, и без того популярного, ещё для одной части рос-
Edvard Grieg’s music, already popular, to a new part of the Russian
сийской аудитории. Теперь даже совсем маленькие дети иногда
public. Now, even small children sometimes ask who wrote the music
задают вопрос: кто автор музыки песен из «Незнайки»? Прекрас-
to “Neznayka” – the beautiful, catchy songs that became an essential
ных, легко запоминающихся мелодий, которые являются неотъ-
part of this kind, witty and illuminating tale of fantastic adventures and
емлемой частью доброй, остроумной и поучительной сказки о
dreams, of growing up and, finally, of nostalgia and the long-awaited
фантастических приключениях, о взрослении и мечте, наконец,
return home.
о ностальгии и долгожданном возвращении домой.
Wherever we find ourselves, even for years,
«Где б ни были мы даже долгие года,
Our hearts still always long for home…
Сердцами домой устремляемся всегда», –
Thus sings the film’s character Romashka (the Russian word means
поёт сказочная жительница Ромашка на мотив григовской «Пес-
“daisy”), who dwells in a fairytale land, to the melody of Grieg’s
ни Сольвейг». И сердце ноет, и слух пристрастно следит за ме-
“Solveig’s Song”, a symbol of waiting and longing, of endless devotion
ланхолическими вздохами обманчиво-простой и словно бы за-
and eternal love. The hearts aches as we hear the melancholy sighs of
ранее знакомой мелодии. Когда-то она была сочинена для иного,
the deceptively simple and familiar tune, once composed for words that
но по смыслу родственного текста:
are different but similar in spirit:
«Зима пройдёт и весна промелькнёт,
The winter may pass and the spring disappear,
Увянут все цветы, снегом их занесёт,
The summer, too, will vanish and then the year;
И ты ко мне вернёшься – мне сердце говорит…».
But this I know for certain: you’ll come back again…
Песня Сольвейг – символ ожидания и тоски, бесконечной верно-
Both the music and the very name of Edvard Grieg are inextricably
сти и вечной любви. Одна из немногих музыкальных тем, ассоци-
linked to Norway – to this day, the composer remains the most
ирующихся в представлениях слушателей всего мира именно с
significant representative of his country’s musical arts.
этим кругом образов.
However, the story of Russian-Norwegian musical ties includes other
Так же творчество и собственно имя Эдварда Грига в первую оче-
linked historical and concert events, as well as common stylistic
редь и неразрывно связываются с Норвегией, самым крупным
elements – it is larger and more diverse than the twists and turns of
представителем музыкального искусства которой композитор яв-
a single, albeit outstanding, biography. As early as 1838, the virtuoso
ляется и поныне. Однако в целом продолжающийся сюжет рус-
violinist Ole Bull (1810-1880) came to St. Petersburg with his first
ско-норвежских музыкальных взаимоотношений, исторических,
concert tour – Bull’s name was also inseparably connected to the
концертных, стилевых переплетений, много шире и разнообраз-
founding of the famous Norwegian Theatre in Bergen in the 1850s,
нее, чем повороты одной-единственной, хотя бы и выдающейся,
the first theatre to perform in the Norwegian language. In 1880, at the
биографии. Уже в 1838 году с гастролями в Петербург впервые
invitation of Anton Rubinstein, Edmund Neupert (1842-1888)1 joined
прибыл замечательный виртуоз, скрипач Оле (Уле) Булл (1810–
the Moscow Conservatory as a professor of the piano; Neupert, the
1880), чья деятельность также неотделима от возникновения
best Scandinavian pianist of his time, was the first to perform both
НОРВЕГИЯ - РОССИЯ: НА ПЕРЕКРЕСТКАХ КУЛЬТУР
142
I HAVSNØD
ЭДВАРД ГРИГ С БРАТОМ ЮНОМ В ЛЕЙПЦИГЕ. 1860. ФОТОГРАФИЯ / EDVARD GRIEG AND HIS BROTHER JOHN IN LEIPZIG. 1860. PHOTO. EDVARD GRIEG MUSEUM TROLDHAUGEN
ТАЛИСМАН ЭДВАРДА ГРИГА – ЛЯГУШКА, ПРИНОСЯЩАЯ СЧАСТЬЕ
EDVARD GRIEG’S MASCOT. THE LUCKY FROG
NORWAY - RUSSIA: ON THE CROSSROADS OF CULTURES
143
ЭДВАРД ГРИГ С МУЗЫКАНТАМИ ОРКЕСТРА КОНЦЕРТГЕБАУ. 1898. ФОТОГРАФИЯ / EDVARD GRIEG AND THE CONCERTGEBOUW ORCHESTRA. 1898. PHOTO
в начале 1850-х знаменитого Норвежского театра в Бергене – пер-
Grieg’s Piano Concerto (in spring 1869, Copenhagen) and Rubinstein’s
вого театра, где спектакли шли на норвежском языке. В 1880 году
Third Piano Concerto (summer 1869, in Christiania, now Oslo); 15 years
по приглашению Николая Рубинштейна пост профессора фор-
later, in April 1884, Rubinstein’s concerts in the Norwegian capital
тепианного класса в Московской консерватории занял Эдмунд
were a fantastic success. More than that, by the turn of the 19th-20th
Нойперт (1842–1888)1 – лучший пианист Скандинавии, первый
centuries, the Russian public was already familiar with the names of
исполнитель Фортепианного концерта Грига (весна 1869 г., Ко-
such composers as Johan Svendsen (1840-1911), Christian Sinding (1856-
пенгаген) и первый в Норвегии исполнитель Третьего концерта
1941), and Johan Halvorsen (1864-1935).
Антона Рубинштейна (лето 1869 г., Кристиания, ныне Осло), спустя 15 лет (в апреле 1884) выступавшего в норвежской столице с
Grieg’s contemporaries formed the first generation of Norwegian
фантастическим успехом . Наконец, к рубежу XIX–XX столетий
musicians to attract real attention in enlightened Europe, due precisely
в России стали хорошо известны имена композиторов Юхана
to their shared artistic convictions. Theirs was a generation of like-
Свендсена (1840–1911), Кристиана Синдинга (1856–1941) и Юхана
minded, professionally trained, ambitious men who sought to take their
Хальворсена (1864–1935).
country’s art across its geographical borders. However, Edvard Grieg
2
remains the only Norwegian musician to have achieved the broadest
Бесспорно, что музыкальные современники Грига составили ге-
recognition worldwide. Grieg happened also to be the only one of
нерацию, впервые по-настоящему заинтересовавшую просве-
Tchaikovsky’s contemporaries – the composer was genuinely fond of
щённую Европу именно единством творческих убеждений. Это
his company – whom the latter openly referred to as a “genius”. Later
было поколение единомышленников, профессионально обучен-
Maurice Ravel would single Grieg out as one of the foreign masters
ных 3 , честолюбивых и, главное, стремившихся вывести дости-
who had significant influence on French music.
жения искусства родной страны за её географические границы.
Тем не менее с тех пор и до сих пор единственным норвежским
Over time, Grieg’s music lost its distinct “national” status; its intonations,
музыкантом, добившимся широчайшего мирового признания,
once perceived as folk-based, became a part of world heritage. The
остаётся Эдвард Григ. Он был также и единственным из живших
cool and unexpected harmonies; sharp, irregular and unusual rhythms;
композиторов, кого П.И. Чайковский, с удовольствием с ним об-
registers cleverly echoing each other; the intervals softly “touching”,
щавшийся, прямо назвал гениальным 4 , а М. Равель – правда, уже
and the boundless melody that covers enormous spaces – all of that
позже – отметил в качестве зарубежного мастера, значительно
is Grieg. He was an admirer of the Italian countryside and the serene
повлиявшего на современную ему французскую музыку.
northern sun; a thoughtful traveller, whose path always took him
НОРВЕГИЯ - РОССИЯ: НА ПЕРЕКРЕСТКАХ КУЛЬТУР
144
I HAVSNØD
С течением времени искусство Грига утратило отчётливый на-
home; a musician who persistently sought prominence and yet ended
циональный статус: интонации, некогда воспринимавшиеся в
up missing the most important premieres of his works. Contradictions
качестве опосредованно-народных, теперь стали общемировым
and inconsistences abound in both Grieg’s life and his work; as a whole
достоянием. Холодноватые и неожиданные гармонии; резкие,
though, they unfailingly balance each other out and create an image of
неравномерные, непривычные ритмы; остроумные переклички
the musician far removed from romantic stereotypes.
регистров; мягкие касания интервалов и свободная, охватывающая огромное пространство мелодия – всё это он, Григ. Поклон-
Edvard Grieg was born in Bergen, an ancient city “where it always
ник итальянской природы и неагрессивного северного солнца.
rains”, and the legendary capital of the Norwegian fjords, the deep and
Заинтересованный путешественник, чьи дороги всегда вели к
narrow sea water inlets surrounded by high and steep cliffs. Grieg’s
дому. Музыкант, добивавшийся известности и пропустивший
parents were sufficiently educated and well-off to provide all their
важные премьеры своих сочинений. В жизни, в творчестве Грига
three children (two boys and a girl) with the opportunity to choose
достаточно противоречий и несоответствий; взятые в сумме, они
their occupation according to their calling. Their father paid for not
закономерным образом уравновешивают друг друга, создавая
only Edvard’s tuition at Leipzig Conservatory, but for his brother’s as
облик художника, далёкий от романтических стереотипов.
well (Grieg’s brother went on to become a first-class cellist). Later,
when Grieg went travelling to foreign lands in search of rounded
Эдвард Григ родился в Бергене – старинном городе, «где всегда
experiences, his father paid for that, too. The family did not oppose
дождь», легендарной столице новежских фьордов – узких и глу-
Grieg’s musical career; on the contrary, all the brothers’ achievements
боких морских заливов меж высоких крутых скалистых берегов.
were sincerely celebrated. All his life Grieg enjoyed fruitful interactions
Родители Грига были достаточно образованными и материально
with his friends and like-minded professionals. When he was still a
обеспеченными, чтобы предоставить троим своим детям (двум
boy, Ole Bull advised his parents to send him to Leipzig. In Leipzig, the
мальчикам и девочке) выбрать дело по сердцу. Отец оплатил обу-
best European professors were among his teachers: Ignaz Moscheles,
чение в Лейпцигской консерватории не только Эдварда, но и его
an outstanding pianist, Ernst Friedrich Richter, a musical theorist, and
брата, отличного виолончелиста, а позже, когда Эдвард для по-
Carl Reinecke, a composer who left the momentous note in Grieg’s
лучения всесторонних впечатлений отправлялся в заграничные
graduation certificate, saying that the young man “possesses a highly
путешествия, финансировал и их. Семья не препятствовала му-
significant musical talent, especially for composition.”
зыкальной карьере Грига; напротив, каждое достижение сына и
брата искренне приветствовалось родными. На протяжении всей
Upon his return to Scandinavia, Grieg lived in his native Bergen,
жизни Григ имел возможность плодотворного общения с друзья-
Christiania and Copenhagen. His correspondence reveals that he stayed
ми и единомышленниками. Оле Булл посоветовал родителям
in touch with almost two dozen of the most prominent Scandinavian
мальчика отправить его в Лейпциг. Там преподавателями Грига
cultural figures of the time, some still widely known today, others
были лучшие европейские профессора: выдающийся пианист
forgotten. Grieg’s close relationships with Niels Gade (1871-1890) and
Игнац Мошелес, теоретик Эрнст Фридрих Рихтер, композитор
Johann Hartmann (1805-1900), both composers of the older generation;
Карл Рейнеке, после выпуска оставивший знаменательную при-
his contemporaries Emil Hornemann (1841-1906), Rikard Nordraak
писку в григовском аттестате – «обладает в высшей степени зна-
(1842-1866), and Johan Svendsen (1840-1911); the famous author of
чительным музыкальным талантом, особенно к композиции» .
fairy tales Hans Christian Andersen (1805-1875), and the poets and
5
playwrights Henrik Ibsen (1828-1906) and Bjørnstjerne Bjørnson (1832Вернувшись в Скандинавию, Григ подолгу жил в родном Бергене,
1910) – all had a strong influence on Grieg’s personal development.
Кристиании и Копенгагене. Переписка композитора охватывает
около двух десятков имён представителей скандинавского искус-
Grieg became famous in his homeland at a very young age – the
ства – как широко известных ныне, так и позабытых. Безуслов-
consequence of the early awakening of his gift for composing music,
ное влияние на формирование Грига оказало личное общение с
and of course, his considerable social and musical ambitions. He was
композиторами старшего поколения Нильсом Гаде (1817–1890) и
ten when he wrote his first musical piece, a composition for the piano;
Иоганном Хартманом (1805–1900), ровесниками Эмилем Хорне-
he was 20 when he and a group of friends organized “Euterpe”, a
манном (1841–1906), Рикардом Нурдроком (1842–1866) и Юханом
Copenhagen musical society. At 22, he tried his hand at conducting in
Свендсеном, знаменитым сказочником Хансом Кристианом Ан-
order to introduce to the public two parts of his only symphony; at 24,
дерсеном (1805–1875), поэтами и драматургами Генриком Ибсе-
he made an attempt to establish the first Norwegian music academy,
ном (1828–1906) и Бьёрнстьерне Бьёрнсоном (1832–1910).
and four years later founded the Music and Concert Society (the
Christiania Music Association, now the Oslo Philharmonic).
Ранняя известность Грига на родине – следствие столь же рано
проснувшихся способностей к сочинительству и, конечно, нема-
However, “local” popularity alone did not appeal to the young man –
лых музыкально-общественных амбиций. В 10 лет Григ написал
always a visionary, he saw clearly that significant artistic experiences
своё первое произведение (фортепианную пьесу), в 20 вместе с
and true creative growth were only possible outside such traditional
NORWAY - RUSSIA: ON THE CROSSROADS OF CULTURES
145
1
П.И. ЧАЙКОВСКИЙ ПОЗНАКОМИЛСЯ С ЭДВАРДОМ ГРИГОМ В ПЕРВЫЙ ДЕНЬ 1888 ГОДА
В ЛЕЙПЦИГЕ. «<…> В КОМНАТУ ВОШЁЛ ОЧЕНЬ МАЛЕНЬКОГО РОСТА ЧЕЛОВЕК, СРЕДНИХ
ЛЕТ, ВЕСЬМА ТЩЕДУШНОЙ КОМПЛЕКЦИИ, С ПЛЕЧАМИ ОЧЕНЬ НЕРАВНОМЕРНОЙ ВЫСОТЫ, С ВЫСОКО ВЗБИТЫМИ БЕЛОКУРЫМИ КУДРЯМИ НА ГОЛОВЕ И ОЧЕНЬ РЕДКОЙ,
ПОЧТИ ЮНОШЕСКОЙ БОРОДОЙ И УСАМИ», – ВСПОМИНАЛ РУССКИЙ КОМПОЗИТОР
НЕСКОЛЬКО МЕСЯЦЕВ СПУСТЯ. ЧАЙКОВСКИЙ ПОСВЯТИЛ ГРИГУ УВЕРТЮРУ-ФАНТАЗИЮ
«ГАМЛЕТ» ОР. 67A, ПОД УПРАВЛЕНИЕМ РУССКОГО МУЗЫКАНТА 5 НОЯБРЯ 1891 ГОДА В
МОСКВЕ ПРОЗВУЧАЛ В ИСПОЛНЕНИИ А.И. ЗИЛОТИ ФОРТЕПИАННЫЙ КОНЦЕРТ ГРИГА. И
ДО СИХ ПОР ПРОДОЛЖАЮЩИЙСЯ СЮЖЕТ ПОД НАЗВАНИЕМ «РУССКИЙ ГРИГ» ОБЯЗАН
СВОИМ РОЖДЕНИЕМ ВЕЛИКОМУ ЧАЙКОВСКОМУ.
PYOTR TCHAIKOVSKY AND EDVARD GRIEG MET IN LEIPZIG, ON THE FIRST DAY OF 1888.
“… A MAN CAME INTO THE ROOM WHO WAS QUITE SHORT, MIDDLE AGED AND SEEMINGLY FRAIL. HIS SHOULDERS WERE UNEVEN AND HIS HEAD WAS COVERED WITH A LARGE
MANE OF BLOND, UNRULY HAIR. HIS BEARD AND MOUSTACHE WERE MOST UNUSUAL, YET
ALMOST YOUTHFUL…”, TCHAIKOVSKY WROTE A FEW MONTHS LATER. HE DEDICATED TO
GRIEG HIS “HAMLET”, A FANTASY OVERTURE IN F MINOR, OP. 67A. ON NOVEMBER 5 1891,
ALEXANDER ZILOTI PERFORMED GRIEG’S PIANO CONCERTO IN MOSCOW. THE CONTINUING STORY OF THE “RUSSIAN GRIEG” OWES ITS BEGINNING IN LARGE MEASURE TO TCHAIKOVSKY’S SINCERE INTEREST.
3
2
4
НОРВЕГИЯ - РОССИЯ: НА ПЕРЕКРЕСТКАХ КУЛЬТУР
146
I HAVSNØD
6
5
7
1. Н.Д. КУЗНЕЦОВ. ПОРТРЕТ КОМПОЗИТОРА ПЕТРА ИЛЬИЧА ЧАЙКОВСКОГО. 1893
ХОЛСТ, МАСЛО. 96 × 74. ГТГ 2. АДОЛЬФ И АННА БРОДСКИЕ С НИНОЙ И ЭДВАРДОМ ГРИГАМИ
В САДУ В ТРОЛЛЬХАУГЕНЕ. ФОТОГРАФИЯ. 1906 3. ПЕДЕР СЕВЕРИН КРЁЙЕР. «НИНА И ЭДВАРД
ГРИГ». 1892. ХОЛСТ, МАСЛО 4. БЬЁРНСТЬЕРНЕ БЬЁРНСОН И ЭДВАРД ГРИГ
НА 60-ЛЕТИИ ГРИГА. 1903 5. ВЫДАЮЩИЕСЯ КОМПОЗИТОРЫ И МУЗЫКАЛЬНЫЕ ДЕЯТЕЛИ
НОРВЕГИИ БЫЛИ СОБРАНЫ В 1898 Г. НА МУЗЫКАЛЬНОМ ПРАЗДНИКЕ В БЕРГЕНЕ. В ПЕРВОМ
РЯДУ СЛЕВА НАПРАВО: АМАЛИЕ ГМЮР-ГАРЛОФФ, АГАТЕ БЕКЕР ГРЁНДАЛ, ЭДВАРД ГРИГ,
ГЕРХАРД ШЕЛЬДЕРУП, ЭРИКА ЛИ НИССЕН И ИВЕР ХОЛТЕР. ВО ВТОРОМ РЯДУ СЛЕВА
НАПРАВО: УЛЕ УЛЬСЕН, ТУРВАЛД ЛАММЕРС, КРИСТИАН КАППЕЛЕН, ЮХАН ХАЛВОРСЕН,
НИНА ГРИГ, ЮХАН СВЕНДСЕН И КРИСТИАН СИНДИНГ. ФОТОГРАФИЯ
6. ЭДВАРД ГРИГ – ПОЧЕТНЫЙ ДОКТОР ОКСФОРДСКОГО УНИВЕРСИТЕТА. 1906. ФОТОГРАФИЯ
7. ЮХАН СВЕНДСЕН, ЭДВАРД ГРИГ И ЭДМУНД НОЙПЕРТ. ФОТОГРАФИЯ
8. СТРУННЫЙ КВИНТЕТ: ЮХАННЕС ВОЛЬФ, ГУСТАВЕ ЛИЙОН, ПЬЕР МОНТЁ, АНДРЕ ДЮЛОРОН,
НЕИЗВЕСТНЫЙ. НА ПЕРВОМ ПЛАНЕ ЭДВАРД ГРИГ. ФОТОГРАФИЯ. 1900. АМСТЕРДАМ.
9. ФОТОГРАФИЯ П.И. ЧАЙКОВСКОГО С ДАРСТВЕННОЙ НАДПИСЬЮ НИНЕ ГРИГ. 1888.
ЛЕЙПЦИГ 10. ЮЛИУС РЁНТГЕН, ФРАНЦ БЕЙЕР И ЭДВАРД ГРИГ НА ПРОГУЛКЕ В ГОРАХ. 1900.
БЕРГЕН. ФОТОГРАФИЯ
8
1. NIKOLAI KUZNETSOV. PORTRAIT OF THE COMPOSER PYOTR TCHAIKOVSKY. 1893
9
OIL ON CANVAS. 96 × 74 CM. TRETYAKOV GALLERY 2. ADOLPH AND ANNA BRODSKY AT A
GARDEN PARTY WITH NINA AND EDVARD GRIEG AT TROLDHAUGEN. 1906. PHOTO 3. PEDER
SEVERIN KRØYER. NINA AND EDVARD GRIEG. 1892. OIL ON CANVAS 4. BJØRNSTJERNE
BJØRNSON AND EDVARD GRIEG AT EDVARD’S 60th YEAR BIRTHDAY. 1903. PHOTO 5. THE 1898
MUSIC FESTIVAL IN BERGEN ATTRACTED NORWAY’S FOREMOST COMPOSERS AND MUSICIANS.
FRONT ROW FROM THE LEFT: AMALIE GMÜR-HARLOFF, AGATHE BACKER GRØNDAHL, EDVARD
GRIEG, GERHARD SCHJELDERUP, ERIKA LIE NISSEN AND IVER HOLTER. BACK ROW: OLE OLSEN,
THORVALD LAMMERS, CHRISTIAN CAPPELEN, JOHAN HALVORSEN, NINA GRIEG, JOHAN
SVENDSEN AND CHRISTIAN SINDING 6. EDVARD GRIEG AS HONOURY DOCTOR AT OXFORD
UNIVERSITY. 1906. OXFORD. PHOTO 7. JOHAN SVENDSEN, EDVARD GRIEG AND EDMUND
NEUPERT 8. EDVARD GRIEG AND STRING QUINTET. FROM THE LEFT: JOHANNES WOLFF,
GUSTAVE LIJON PIERRE MONTEUX, ANDRÉ DULAURONS, UNKNOWN, EDVARD GRIEG IN FRONT.
1900. AMSTERDAM. PHOTO 9. PYOTR TSCHAIKOVSKY PORTRAIT. GREETING TO NINA GRIEG
WRITTEN ON THE PHOTO. 1888. LEIPZIG 10. JULIUS RÖNTGEN, FRANTS BEYER AND EDVARD
10
GRIEG HIKING. 1900. BERGEN
NORWAY - RUSSIA: ON THE CROSSROADS OF CULTURES
147
друзьями основал в Копенгагене музыкальное общество «Эвтер-
boundaries, whether those had to do with geography, communication,
па», в 22 встал за дирижёрский пульт, чтобы познакомить публику
or style. Grieg’s travels were always different from romantic wan-
с двумя частями своей единственной симфонии, в 24 попытался
derings, like those of his best-known character Peer Gynt – mostly due
создать первую в Норвегии Музыкальную академию, наконец,
to his clear understanding of their purpose. In general, Grieg’s whole life
в 28 организовал там концертное Музыкальное общество (ныне
and the integrity, permanence and the perfect focus of his worldview
столичное Филармоническое общество). Однако популярность
was the result of the choice he made, once and for all, between the
«местного масштаба» не привлекала молодого человека: всегда
possible and the necessary.
дальновидный, он прекрасно понимал, что значительные художественные впечатления и истинное творческое развитие ожи-
It is likely that Grieg’s understanding of his own creative potential
дают его лишь вне привычных границ – географических, ком-
and the crucial ways to develope it grew when he was a student at
муникационных, стилевых. Путешествия Грига отличаются от
Leipzig Conservatory in 1858-1862. It was in Leipzig, where the teaching
романтических странствований, подобных скитаниям его самого
traditions of the Conservatory’s founder Felix Mendelssohn were strong,
известного героя – Пера Гюнта, – прежде всего ясным осознани-
and the music of such undeniable innovators as Robert Schumann,
ем цели. Вообще вся жизнь Грига и монолитность, неизменность,
Franz Liszt and Richard Wagner was still met with caution, that the
отчётливая направленность его мировоззрения – следствие раз и
main elements of Grieg’s musical style took shape. Consciously and
навсегда сделанного выбора между возможным и необходимым.
contrary to his teachers’ guidance, the young man chose complicated
Понимание собственных творческих перспектив и обязательных
harmonies and texture; he preferred vivid, emblematic melodies, and
для них путей развития, скорее всего, пришло к Григу в период
drew on folk themes enthusiastically; even in his early compositions,
обучения в Лейпцигской консерватории (1858–1862). Именно там,
he was looking for a personal, memorable style, based on the clarity of
где живы были традиции преподавания Феликса Мендельсона
form and structure.
(её основателя), где к музыке несомненных новаторов – Р. Шумана, Ф. Листа и Р. Вагнера – относились пока настороженно, сло-
In the same way, Grieg’s long trip to Italy via Germany (1865-1866) had
жились основные приметы григовского музыкального письма.
an unambiguous purpose, and was also associated with a controversial
Сознательно усложняя гармонический язык и фактуру, отдавая
time in his seemingly trouble-free biography. As he left Berlin to go to
предпочтение яркой, эмблематичной мелодике, активно привле-
Leipzig, he was also leaving behind a seriously ill friend, Rikard Nordraak.
кая национальный тематизм, уже в своих ранних сочинениях он
After the successful debut of Grieg’s two sonatas (his Piano Sonata
искал индивидуальный стиль, ясность формы и структуры.
and Violin Sonata No. 1) at the Leipzig Gewandhaus, the composer
promised to his friend that he would be coming back, but changed his
Длительное путешествие Грига в Италию через Германию (1865–
plans. His “Escape to the South” brought the variety of experiences that
1866) также имело конкретную задачу и также было связано с
Grieg had envisioned: he visited cathedrals and palazzos, listened to
противоречивым этапом внешне благополучной биографии.
music by Franz Liszt, Vincenzo Bellini, Gioachino Rossini, and Gaetano
Отправляясь в Лейпциг, Григ оставил в Берлине тяжело боль-
Donizetti. Grieg met Henrik Ibsen, whose star was rising, performed
ного друга – Рикарда Нурдрока. После успешного премьерного
at the Scandinavian Society in Rome and took part in a carnival. In the
исполнения в лейпцигском Гевандхаузе григовских сонат (фор-
midst of all these pleasures, he received the news of Nordraak’s death.
тепианной и первой скрипичной) композитор обещал другу
There is not a single word in Grieg’s diary or correspondence referring
вернуться, но изменил планы. «Бегство на юг» принесло Григу
to his conduct at the time. However, he did honour his friend’s memory
запланированное разнообразие впечатлений: там он посещал
with the dedication of his only “Funeral March” – Grieg conducted
храмы и палаццо, слушал музыку Ф. Листа, В. Беллини, Дж. Рос-
its performance at his first subscription concert in Christiania a year
сини, Г. Доницетти, познакомился с Г. Ибсеном, выступал в рим-
later (in a letter, he remembers that it “sounded great”). Later, as he
ском Скандинавском обществе и участвовал в карнавале. В раз-
embraced his growing fame, Grieg dedicated the first edition of his
гаре удовольствий получил письмо: Нурдрок умер. Ни единым
Piano Concerto to Nordraak.
словом Григ не комментировал своё тогдашнее поведение, но
создал на смерть друга единственный свой «Траурный марш»,
It was Grieg’s marriage to his first cousin Nina Hagerup that prompted
которым продирижировал в первом собственном абонементном
his move to Christiania and the beginning of independent life – and a
концерте в Кристиании год спустя. (И отметил в письме: «звуча-
long break in his relations with his parents. Grieg’s parents were against
ло отлично».) А позже, принимая обрушившуюся славу, посвятил
their beloved son’s marriage to such a close relative, and were not invited
Нурдроку первое издание Фортепианного концерта.
to the wedding; neither were Nina’s parents. The joys and sorrows of
his family life found no reflection in Grieg’s diaries or correspondence.
Переезд в Кристианию и начало самостоятельной жизни связа-
By and large, they also remained beyond the boundaries of his oeuvre.
но с женитьбой Грига на двоюродной сестре – Нине Хагеруп – и
Grieg dedicated songs to his wife, who was an accomplished singer,
с длительным разрывом отношений с родителями. Они не при-
and was happy to perform with her in concerts. However, neither the
ветствовали союз любимого сына со столь близкой родственни-
birth and untimely death of their only daughter Alexandra (who was
НОРВЕГИЯ - РОССИЯ: НА ПЕРЕКРЕСТКАХ КУЛЬТУР
148
ПРАЗДНОВАНИЕ 60-ЛЕТИЯ Э. ГРИГА. ФОТОГРАФИЯ. 1903. БЕРГЕН
CELEBRATION OF EDVARD GRIEG’S 60TH BIRTHDAY. PHOTO. 1903. BERGEN
НЕКОТОРЫЕ ИССЛЕДОВАТЕЛИ НАЗЫВАЮТ ПЕРВЫМ
SOME RESEARCHERS BELIEVE THAT THE FIRST TIME
ИСПОЛНЕНИЕМ ФОРТЕПИАННОГО КОНЦЕРТА ГРИ-
THAT GRIEG’S PIANO CONCERTO WAS PERFORMED
ГА В РОССИИ ПЕТЕРБУРГСКУЮ ПРЕМЬЕРУ, КОТО-
IN RUSSIA WAS IN ST. PETERSBURG ON NOVEMBER
РАЯ СОСТОЯЛАСЬ 22 НОЯБРЯ 1876 ГОДА (ДИРИЖЁР
22 1876 (CONDUCTED BY EDUARD NAPRAVNIK,
Э.Ф. НАПРАВНИК, СОЛИСТ И.А. БОРОВКА). ВОЗ-
WITH THE PIANO SOLO TAKEN BY IOSIF BOROVKA).
МОЖНО, ДАННЫЙ ФАКТ ЗАКРЕПИЛСЯ В ЛИТЕРАТУ-
PERHAPS THIS VIEW HAS BEEN ACCEPTED BECAUSE,
РЕ ПОТОМУ, ЧТО НА ВЫСТУПЛЕНИИ ГИПОТЕТИЧЕ-
HYPOTHETICALLY,
СКИ МОГ ПРИСУТСТВОВАТЬ ЧАЙКОВСКИЙ. ОДНАКО
ATTENDED THAT PERFORMANCE. HOWEVER, THE
В МОСКВЕ ЭТОТ КОНЦЕРТ СЫГРАЛИ РАНЬШЕ – 14
PIANO CONCERTO HAD BEEN PERFORMED IN
ЯНВАРЯ 1876 В ЗАЛЕ БЛАГОРОДНОГО СОБРАНИЯ НА
MOSCOW BEFORE THAT – ON JANUARY 14 1876, AT
СИМФОНИЧЕСКОМ ВЕЧЕРЕ РУССКОГО МУЗЫКАЛЬ-
THE ASSEMBLY OF THE NOBILITY, WHICH HOSTED
НИКОЛАЙ РУБИНШТЕЙН – «МОСКОВСКИЙ РУБИН-
COULD
HAVE
A SYMPHONY PERFORMANCE BY THE RUSSIAN
НОГО ОБЩЕСТВА. СОЛИРОВАЛ П.А. ШОСТАКОВСКИЙ, А ЗА ДИРИЖЁРСКИМ ПУЛЬТОМ НАХОДИЛСЯ
TCHAIKOVSKY
В.Г. ПЕРОВ. ПОРТРЕТ НИКОЛАЯ ГРИГОРЬЕВИЧА РУБИНШТЕЙНА. 1870
ХОЛСТ, МАСЛО. 102,5 × 79. ГТГ / VASILY PEROV. PORTRAIT OF NIKOLAI
RUBINSTEIN. 1870. OIL ON CANVAS. 102.5 × 79 CM. TRETYAKOV GALLERY
MUSICAL SOCIETY. PYOTR SHOSTAKOVSKY PLAYED
THE
PIANO
SOLO,
AND
NIKOLAI
RUBINSTEIN
CONDUCTED – THE “MOSCOW” RUBINSTEIN, WHO
ШТЕЙН», ОРГАНИЗАТОР МУЗЫКАЛЬНОЙ ЖИЗНИ
ВТОРОЙ СТОЛИЦЫ, ОСНОВАТЕЛЬ КОНСЕРВАТОРИИ, ЛЮБИМЕЦ РАЗНОРОДНОЙ
ORGANIZED THE MUSICAL LIFE OF RUSSIA’S SECOND CAPITAL, THE FOUNDER OF
ПУБЛИКИ И БАЛОВЕНЬ МЕСТНЫХ МЕЦЕНАТОВ. ФОРТЕПИАННЫЙ КОНЦЕРТ ГРИГА,
ITS CONSERVATORY, THE DARLING OF MOSCOW’S DIVERSE PUBLIC AND THE LOCAL
В 1870-Х ПОКА ЕЩЁ НЕ ЧАСТО УКРАШАВШИЙ ЕВРОПЕЙСКИЕ КОНЦЕРТНЫЕ СЦЕНЫ,
PATRONS OF THE ARTS. IN THE 1870S, WHEN GRIEG’S PIANO CONCERTO WAS NOT
НЕ ТОЛЬКО ПРИСУТСТВОВАЛ В РЕПЕРТУАРЕ Н.Г. РУБИНШТЕЙНА – ПИАНИСТА И ДИ-
FREQUENTLY PERFORMED IN EUROPEAN CONCERT HALLS, IT WAS NOT ONLY A PART
РИЖЁРА, НО И ЗАНИМАЛ ОДНО ИЗ ВЫДАЮЩИХСЯ МЕСТ В ЕГО ПРЕПОДАВАТЕЛЬ-
OF NIKOLAI RUBINSTEIN’S REPERTOIRE AS A PIANIST AND CONDUCTOR, WAS ALSO
СКОЙ ДЕЯТЕЛЬНОСТИ.
PROMINENT IN HIS TEACHING PRACTICE.
NORWAY - RUSSIA: ON THE CROSSROADS OF CULTURES
149
СВАДЕБНАЯ ФОТОГРАФИЯ НИНЫ И ЭДВАРДА ГРИГОВ. 1867. КОПЕНГАГЕН
ЭДВАРД ГРИГ. ТРОЛЛЬХАУГЕН НЕДАЛЕКО ОТ БЕРГЕНА. МОЙ ДОМ. РИСУНОК ТУШЬЮ
NINA AND EDVARD GRIEG. WEDDING PHOTO. 1867. COPENHAGEN
EDVARD GRIEG. TROLDHAUGEN NEAR BERGEN. MY HOME. INK DRAWING
цей и потому не были приглашены на свадьбу (как и родители
barely over one year old when she died), nor the fact that the couple
невесты). Радости и страдания, связанные с семейной жизнью,
never had any more children seemed to leave a significant mark on
также остались за гранью григовской переписки и дневниковых
the mature worldview of the man and the composer. It has neither the
записей. И – по большому счёту – за границами григовского твор-
“Nordic” asceticism of his personality nor emotional restraint, which
чества. Жене – хорошей певице – композитор посвящал свои
was the norm in society at the time. It was not the desire to hide the
песни и с радостью выступал вместе с нею в концертах. Однако
events of his private life from the general public, either – Grieg’s fame,
рождение и ранняя смерть (в возрасте года с небольшим) един-
in Scandinavia and subsequently throughout Europe, came only later.
ственной дочери Александры, отсутствие у Григов других детей,
по-видимому, мало отразились на его мироощущении. И дело
For Grieg, coming to terms with his talent and its great promise brought
здесь не в нордическом аскетизме характера, в принятой тогда
huge responsibility – a burden the composer lived with until his death.
сдержанности реакций. И не в желании утаить события частной
Grieg always knew what he had to do. To Grieg, his great purpose –
жизни от публики (общеевропейскую славу Григ обрёл позже).
to lift Norwegian music to a European level, to bring his country fame
and forever glorify it – seemed attainable through a clear, step-by-step
Осознание своих творческих способностей и больших перспек-
direction, where his own artistic ambitions had to defer to binding
тив принесло с собой громадную ответственность, под бременем
external influences, as well as the internal rhythms of existential
которой композитор добровольно существовал до самой смерти.
processes in the life of Norwegian music. This was exactly the reason
Григ всегда знал, что он должен делать. Великая цель – вывести
why Grieg did not attend the April 1869 premiere of his Piano Concerto
норвежскую музыку на общеевропейский уровень, принести ей
in Copenhagen, a performance that became a phenomenal success.
мировую известность и тем навсегда прославить родную стра-
Apparently, the composer felt that his presence at the newly-opened
ну – представлялась Григу достижимой в процессе отчётливого
Academy of Music in Christiania was more important. It was for the
поступенного движения, при котором сочинительские амби-
same reason that in October of the same year Grieg left the Academy in
ции должны были подчиняться как обязательным внешним
the care of his colleagues and departed for Italy at Liszt’s invitation.
НОРВЕГИЯ - РОССИЯ: НА ПЕРЕКРЕСТКАХ КУЛЬТУР
150
I HAVSNØD
ЭДВАРД И НИНА В КРУГУ ДРУЗЕЙ. ФОТОГРАФИЯ. / EDVARD AND NINA GRIEG WITH FRIENDS. PHOTO
влияниям, так и организации внутренних алгоритмов бытования
Liszt performed the same concerto in a private home and was delighted.
музыкальной жизни Норвегии. В апреле 1869 года Григ не стал
посещать премьеру своего Фортепианного концерта в Копенгаге-
There are many such turns in Grieg’s biography, and they cannot be
не, вылившуюся в триумфальный успех. По-видимому, компози-
adequately assessed without accepting Grieg’s system of values: music
тор посчитал, что его присутствие в недавно открытой Музыкаль-
and its practice came first, everything else second. It is perhaps the
ной академии в Кристиании важнее. Но также именно поэтому,
reason why the emotional intensity of Grieg’s music, no matter how
оставив в октябре того же года Академию, Григ отправился в Ита-
vivid and dramatic, is perceived as the result of a deliberate, mediated
лию – по приглашению Листа, который лично исполнил тот же
response rather than an immediate and spontaneous reaction. It is
концерт в домашней обстановке, и пришёл в восторг.
no coincidence that Grieg composed little during his travels; most
of his music was written at home, in quiet solitude. Having gained
Таких поворотов в биографии Грига немало; их нельзя оценить
financial independence, the composer built a house by a Bergen fjord,
адекватно, не приняв григовскую систему ценностей: сначала му-
on top of a high cliff. It was there, to his Troldhaugen estate, that the
зыка и музыкальная практика, а затем уже всё остальное. Может
maestro returned after his concert tours, which became more and more
быть, по этой причине, несмотря на яркость и драматизм григов-
numerous with each passing year: Germany, Holland, Switzerland,
ских сочинений, эмоциональный градус их авторского высказы-
France, England, Austria, Bohemia and Livonia (now northern Latvia.)
вания воспринимается скорее результатом продуманной, опосредованной реакции, чем непосредственного отклика. Неслучайно
As fate would have it, Grieg was absent from the opening performance
во время путешествий писал Григ мало; большинство произве-
of the composition that brought him colossal fame – this time, for
дений создано им дома, в уединении и тишине. Обретя матери-
family reasons. Both Grieg’s parents died in autumn 1875, their deaths
альную независимость, композитор построил дом на побережье
separated by an interval of 40 days; all the worries and work related to
бергенского фьорда, на вершине высокой скалы. Именно туда,
the funerals naturally affected the composer’s psyche and emotional
в поместье Тролльхауген (дом троллей), возвращался маэстро
state and kept him in Bergen for a long time.
NORWAY - RUSSIA: ON THE CROSSROADS OF CULTURES
151
ОТКРЫТИЕ ПАМЯТНИКА ЭДВАРДУ ГРИГУ. 1917. БЕРГЕН. ФОТОГРАФИЯ
UNVEILING OF STATUE OF EDVARD GRIEG. 1917. BERGEN. PHOTO
ИСПОЛНЕНИЕ ФОРТЕПИАННОГО КОНЦЕРТА ГРИГА, СО-
GRIEG’S PIANO CONCERTO WAS FIRST PERFORMED AT THE
СТОЯВШЕЕСЯ В БОЛЬШОМ ЗАЛЕ «КАЗИНО» В КОПЕН-
GRAND HALL OF THE CASINO THEATRE IN COPENHAGEN
ГАГЕНЕ, СТАЛО СОБЫТИЕМ ОБЩЕСКАНДИНАВСКОГО
ON APRIL 3 1869, AND BECAME AN IMPORTANT CULTURAL
МАСШТАБА. СОЛИСТОМ ВЫСТУПИЛ ЭДМУНД НОЙПЕРТ,
EVENT ALL OVER SCANDINAVIA. EDMUND NEUPERT
ЗА ДИРИЖЁРСКИМ ПУЛЬТОМ СТОЯЛ ГЛАВНЫЙ ДИРИ-
PLAYED THE PIANO SOLO, AND HOLGER SIMON PAULI,
ЖЁР КОРОЛЕВСКОЙ ОПЕРЫ ХОЛЬГЕР СИМОН ПАУЛИ, А В
THE PRINCIPAL CONDUCTOR OF THE ROYAL OPERA,
ЗАЛЕ НАХОДИЛАСЬ ПОЧИТАТЕЛЬНИЦА МУЗЫКАЛЬНО-
CONDUCTED THE PERFORMANCE. QUEEN LOUISE, A
ГО ИСКУССТВА КОРОЛЕВА ЛУИЗА. ПРИСУТСТВОВАЛ НА
SINCERE ADMIRER OF THE MUSICAL ARTS, WAS IN THE
ЭТОЙ ПРЕМЬЕРЕ И НЕОЖИДАННЫЙ ПОСЕТИТЕЛЬ – В ГО-
AUDIENCE. THERE WAS ALSO AN UNEXPECTED VISITOR AT
СТЕВОЙ ЛОЖЕ РАСПОЛОЖИЛСЯ АНТОН РУБИНШТЕЙН.
И.Е. РЕПИН. ПОРТРЕТ КОМПОЗИТОРА А.Г. РУБИНШТЕЙНА.
THIS PREMIERE – ANTON RUBINSTEIN SAT IN A BOX WITH
4 АПРЕЛЯ 1869 ГОДА БЕНДЖАМИН ФЕДДЕРСЕН, ДРУГ
1881. ХОЛСТ, МАСЛО. 80 × 62,3. ГТГ / ILYA REPIN. PORTRAIT OF
OTHER DISTINGUISHED GUESTS.
КОМПОЗИТОРА, ОТПРАВИЛ ЕМУ СЛЕДУЮЩЕЕ ПИСЬМО:
THE COMPOSER ANTON RUBINSTEIN. 1881. OIL ON CANVAS
ON APRIL 4 1869, GRIEG’S FRIEND BENJAMIN FEDDERSON
80 × 62.3 CM. TRETYAKOV GALLERY
WROTE IN A LETTER TO THE COMPOSER: “… WHILE MY
«<…> В ТО ВРЕМЯ КАК МОИ УШИ БЫЛИ ЦЕЛИКОМ ПОГЛОЩЕНЫ ТВОЕЙ МУЗЫКОЙ, ГЛАЗА Я НЕ ОТРЫВАЛ ОТ ЛОЖИ СО ЗНАМЕНИТОСТЯМИ,
EARS WERE FILLED WITH YOUR MUSIC, I COULD NOT TAKE MY EYES OFF ALL THE EMINENT
Я СЛЕДИЛ ЗА КАЖДОЙ МИНОЙ, КАЖДЫМ ЖЕСТОМ И СМЕЮ УТВЕРЖДАТЬ, ЧТО ГАДЕ,
GUESTS; I WATCHED THEIR EVERY FACIAL EXPRESSION, THEIR EVERY GESTURE, AND I DARE
ХАРТМАН, РУБИНШТЕЙН И ВИНДИНГ БЫЛИ ПРЕИСПОЛНЕНЫ РАДОСТИ И ВОСХИЩЕ-
SAY THAT GADE, HARTMANN, RUBINSTEIN AND WINDING WERE ALL FILLED WITH JOY AND
НИЯ ТВОЕЙ РАБОТОЙ. <…> НОЙПЕРТ СДЕЛАЛ СВОЁ ДЕЛО ПРОСТО ОТЛИЧНО <…> А РО-
ADMIRATION FOR YOUR WORK … NEUPERT DID HIS JOB PERFECTLY … IN SOME MEASURE,
ЯЛЬ РУБИНШТЕЙНА В КАКОЙ-ТО МЕРЕ СПОСОБСТВОВАЛ УСПЕХУ СВОИМ НЕСРАВНЕН-
RUBINSTEIN’S PIANO CONTRIBUTED TO THE SUCCESS WITH ITS INCOMPARABLE, FULL
НЫМ НАСЫЩЕННЫМ И КРАСОЧНЫМ ЗВУКОМ» .
AND COLOURFUL TONE.”
НОРВЕГИЯ - РОССИЯ: НА ПЕРЕКРЕСТКАХ КУЛЬТУР
152
после гастролей, которых с каждым годом
Edvard Grieg’s music to Ibsen’s drama “Peer
становилось всё больше: в Германии, Гол-
Gynt” has received its share of detailed
ландии, Швейцарии, Франции, Англии,
reviews. The play was first performed on
Австрии, Польше, Чехии, Лифляндии. По
February 24 1876 in Christiania and lasted
иронии судьбы на премьере сочинения,
for almost five hours. For the performances
сразу после исполнения принесшего Гри-
that
гу колоссальную известность, автор также
composer added and removed parts of the
отсутствовал, на сей раз по семейным об-
musical score at his own discretion. Thus,
стоятельствам. Родители Грига умерли с
it is now impossible to reach any detailed
промежутком в 40 дней осенью 1875 года,
и похоронные хлопоты, отразившись на
КАБИНЕТ УЕДИНЕНИЯ ГРИГА. БЕРГЕН. ФОТОГРАФИЯ
EDVARD GRIEG’S STUDY. BERGEN.PHOTO
психике и настроении композитора, на-
followed
the
opening
night,
the
understanding as to how those performances
went. The length of the two compositions
that Grieg based on his music for “Peer Gynt”
долго задержали его в Бергене.
is 90 minutes in total, and each of them has become familiar all over the
world. Of all Grieg’s works – incidental music, symphonies, chamber
Музыка Грига к драме Ибсена «Пер Гюнт» удостоилась отдельных
music, songs, choruses, and a large number of compositions for the
фундаментальных рецензий. Спектакль, показанный впервые 24
piano – the ones that, having lost the connection with their author,
февраля 1876 года в Кристиании, шёл почти 5 часов. Для после-
remain in the collective memory of the public are his Piano Concerto in
довавших представлений композитор произвольно дописывал
A minor, numerous pages from his ten books of “Lyric Pieces” for piano,
либо купировал номера и фрагменты музыкального текста. По-
a few romantic songs and some fragments of chamber music.
этому понять во всех подробностях, как именно происходили эти
представления, сейчас невозможно. Две авторские сюиты из му-
Over the past century, Grieg’s “signature” intonations, turns and
зыки к «Пер Гюнту» идут в сумме 90 минут. Каждая из этих минут
comparisons have “melted” into the works of other worldwide musical
звучания известна большинству слушателей. А из всего написан-
schools and individual composers. However, even now it is easy enough
ного Григом – музыки к сценическим произведениям, симфони-
to recognize Grieg. It seems that it is only in his music that the somber
ческих опусов, камерных ансамблей, песен, хоров, фортепианных
hues of the impenetrable forest and deep caves are so clearly set off by
сочинений – в массовой памяти уцелели фортепианный концерт
the parsimonious rays of a long-awaited sun. It is only in his music that
ля-минор, многочисленные страницы из десяти тетрадей фор-
the willful powers of the sea leave an indelible mark on the formidable,
тепианных «Лирических пьес», немногочисленные романсы и
cascading musical passages; that the clear, silent air before sunrise is
отдельные фрагменты камерно-инструментальных опусов. За
so realistically portrayed; it is only Grieg who can take the vast natural
прошедшее столетие «фирменные» григовские интонации рас-
space that surrounds us and wrap it into the echoes of enduring
творились в творчестве других мировых школ и композиторов.
personal loneliness.
Однако даже сейчас Грига узнать нетрудно. Кажется, что лишь
в его музыке мрачный колорит непроходимых лесов и глубоких
Grieg’s death was not unexpected, although he still had many plans.
пещер столь зримо оттенён скупыми лучами долгожданного
He did not go to London for a second time, did not make it to Russia,
солнца. Что только здесь следы морской стихии наложили столь
in spite of persistent and long-standing invitations by Alexander Ziloti,
несмываемый отпечаток на низвергающиеся линии грозных пас-
the pianist and conductor. Grieg died from emphysema of the lungs,
сажей. Что прозрачность и тишина воздуха перед восходом лишь
which was caused by the tuberculosis he had suffered from in his youth.
в этом оркестре переданы столь реалистично. Что громадность
With this disease, life would have been easier in a different climate –
природного пространства, окружающего человека, только Григу
not in a place of rain, winds and cold summers. But then Grieg’s would
удалось обернуть отголосками непреходящего одиночества.
have been a different story – without the tart scent of pine needles, the
fantastic troll dances, or Solveig’s sad voice, gliding between the fjords.
Он умер не неожиданно, хотя планировал ещё многое. Не успел
съездить второй раз в Лондон, не доехал до России, куда его на-
SVETLANA PETUKHOVA
стойчиво и долго приглашал пианист и дирижёр А. Зилоти. Причиной смерти стала эмфизема лёгкого – последствие перенесён-
РЕДАКЦИЯ ЖУРНАЛА «ТРЕТЬЯКОВСКАЯ ГАЛЕРЕЯ»
ного в юности туберкулёза. С таким заболеванием, возможно,
БЛАГОДАРИТ МУЗЕЙ ЭДВАРДА ГРИГА, ТРОЛЛЬХАУГЕН,
легче жилось бы в другом климате. Совсем не там, где дожди,
А ТАКЖЕ ПУБЛИЧНУЮ БИБЛИОТЕКУ В Г. БЕРГЕН
ветры и холодное лето. Но тогда это была бы иная история – без
ЗА ПРЕДОСТАВЛЕННЫЙ ИЛЛЮСТРАТИВНЫЙ МАТЕРИАЛ.
терпкого аромата хвои, фантастических тролльских плясок и тоскующего голоса Сольвейг, плывущего между фьордами.
THE EDITORIAL BOARD OF THE TRETYAKOV GALLERY MAGAZINE
EXPRESS THEIR GRATITUDE TO THE EDVARD GRIEG MUSEUM,
СВЕТЛАНА ПЕТУХОВА
TROLDHAUGEN AND BERGEN PUBLIC LIBRARY FOR THE ILLUSTRATIONS PROVIDED.
NORWAY - RUSSIA: ON THE CROSSROADS OF CULTURES
153
КОММЕНТАРИИ
*
В октябре 1905 года, ещё при жизни компози-
COMMENTARIES
*
In 1905, during the composer’s lifetime, Nikolai
тора, в Санкт-Петербурге вышел первый сбор-
Gumilev’s first volume of collected poems “The
ник стихов Николая Гумилёва «Путь конкви-
Way of the Conquistadors” was published in St.
стадоров», где помещено стихотворение «На
Petersburg. It included a poem entitled “To Grieg’s
мотивы Грига», в котором есть такие строки:
Melodies”:
А на высотах, столь совершенных,
And at the heights, so exquisite,
Где чистых лилий сверкают слёзы,
Where the pure lilies’ tears glimmer,
Я вижу страстных среди блаженных,
I see the fervent among the blessed,
На горном снеге алеют розы.
And the crimson roses on the mountain snow.
1
Нойперт проработал в консерватории с ок-
1
Neupert taught at the Conservatory from
тября 1880 года по май 1881; в классе пиани-
October 1880 until March 1881; there were
ста числилось 10 учеников. Дальнейшей его
ten students in his class. Due to a succession
преподавательской деятельности помешали
of tragic events, his career in Russia was cut
трагические события: 1 марта 1881 было совер-
short: on March 1 1881 Emperor Alexander II was
шено убийство императора Александра II на-
assassinated by members of the “Narodnaya
родовольцами, а спустя 10 дней скончался Ни-
Volya” revolutionary organization, and ten days
колай Рубинштейн. По-видимому, иностранец
later Nikolai Rubinstein died. Presumably, Neupert
в этой ситуации опасался оставаться в чужой
did not feel comfortable staying in a foreign land
стране. Нойперт вернулся на родину, а затем
under such circumstances; he returned home, and
отправился работать в Северную Америку, где
eventually ended up working in North America,
также обрёл заслуженное признание.
where he also found the professional recognition
he so fully deserved.
2
«Пересечение судеб» Грига и Антона Рубин-
штейна не исчерпывается лишь биографиче-
2
скими фактами. Оба музыканта могут быть
Anton Rubinstein were not merely biographical.
отнесены к генерации первооткрывателей в
Both represented a generation of pioneers, in art
искусстве и просветительстве. В 1867 году, 5
as well as education. In 1867, five years after the
лет спустя после открытия Петербургской кон-
opening of the St. Petersburg Conservatory, Grieg
серватории, Григ основал первую в Норвегии
founded the first Norwegian Academy of Music,
Музыкальную академию, а в 1871-м – Филармо-
and in 1871 the Philharmonic Society, which is
ИНГЕБРИГТ ВИК. ПАМЯТНИК ЭДВАРДУ ГРИГУ. БРОНЗА. ВЫСОТА 152. 1917
ническое общество, успешно функционирую-
thriving today.
INGEBRIGT VIK. STATUE OF EDVARD GRIEG. BRONZE. H 152 CM. 1917
щее и сейчас.
3
Points of similarity in the lives of Edvard Grieg and
According to E. V. Biteriakova, an expert on
Как указывает Е.В. Битерякова, исследова-
Christian Sinding, the Leipzig Conservatory
тель творчества К. Синдинга, Лейпцигская
became “for Norway … a ‘training ground’ of
консерватория «для Норвегии <…> стала сво-
sorts. During its first 50 years (1843-1893) close
его рода “кузницей кадров”. За первые 50 лет
to 200 Norwegian musicians studied in Leipzig…”
(1843–1893 гг.) гг. число норвежских музыкан-
Biteriakova, E.V. “Christian Sinding. Portrait of a
тов, прошедших курс обучения в Лейпциге,
Norwegian Musician”. M., 2007, p. 34.
3
составляло около 200 <…>». – См.: Битерякова
Е.В. Кристиан Синдинг. Портрет норвежского
4
композитора. М.: «Импэго», 2007. С. 34.
Russian composers whose biography includes a
“Tchaikovsky is the only one of the principal
significant personal and artistic chapter associated
«Чайковский – единственный из крупней-
with the great Norwegian,” A.I. Klimovitsky stated
ших русских композиторов, в биографии ко-
in his 1998 publication “The Russian Grieg: from
торого с именем великого норвежца связан
Tchaikovsky to the ‘Silver Age’. The Music of
значительный личный и творческий сюжет»,
Finnish and Scandinavian Composers.” Russian
– констатирует А.И. Климовицкий. – См.: Кли-
Academy of Sciences, Russian Institute of Art
мовицкий А.И. Русский Григ: от Чайковского к
History. Edited and compiled by K.I. Yuzhak.
«Серебряному веку» // О музыке композито-
Petrozavodsk, St. Petersburg, 1998, p. 139.
4
ров Финляндии и скандинавских стран / РАН,
РИИИ. Ред.-сост. К.И. Южак. Петрозаводск;
The two musicians’ correspondence and their
СПб., 1998. С. 139. Сохранилась переписка му-
enthusiastic reviews of each other’s work are
зыкантов и их восторженные отзывы друг о
preserved. In addition, Tchaikovsky’s personal
друге. В личной библиотеке Чайковского на-
library contains four works by Grieg, signed by the
ходятся четыре издания сочинений Грига с
author: the Concert Overture “In Autumn”, Op.
дарственными надписями автора: концертная
11; the String Quartet in G minor, Op. 27; Violin
увертюра «Осенью» ор. 11; струнный квартет
Sonata No. 3 in C minor, Op. 45; and the “Peer
g-moll ор. 27; соната № 3 c-moll для скрипки и
Gynt” Suite (music to Henrik Ibsen’s drama) No. 1,
фортепиано ор. 45; оркестровая сюита из му-
Op. 46. Similarly, Grieg’s Bergen library contains
зыки к драме Г. Ибсена «Пер Гюнт» ор. 46. А в
printed scores of Tchaikovsky’s works, with the
Бергенской библиотеке Грига имеются парти-
composer’s autographs.
туры Чайковского с подобными автографами.
5
Benestad, Finn; Schjelderup-Ebbe, Dag. “Edvard
Цит. по: Бенестад Ф., Шельдеруп-Эббе Д. Эд-
Grieg. The Man and the Artist”. Originally in
МОГИЛА НИНЫ ГРИГ И ЭДВАРДА ГРИГА. 1935. БЕРГЕН. ФОТОГРАФИЯ
вард Григ – человек и художник / Пер. с нор-
Norwegian. Quote from the Russian translation by
NINA AND EDVARD GRIEG’S GRAVE. 1935. BERGEN. PHOTO
вежского Н.Н. Мохова. М.: Радуга, 1986. С. 37.
N.N. Mokhov. Raduga. Moscow, 1986, p. 37.
5
НОРВЕГИЯ - РОССИЯ: НА ПЕРЕКРЕСТКАХ КУЛЬТУР
154