АНАЛИТИЧЕСКИЙ ОБЗОР РАЗВИТИЯ ОТЕЧЕСТВЕННОЙ СТЕНОВОЙ КЕРАМИКИ

XIX Международная научно-практическая конференция «СОВРЕМЕННЫЕ ТЕХНИКА И ТЕХНОЛОГИИ»
Секция 11: Дизайн и технология художественной обработки материалов
АНАЛИТИЧЕСКИЙ ОБЗОР РАЗВИТИЯ ОТЕЧЕСТВЕННОЙ
СТЕНОВОЙ КЕРАМИКИ
Новикова А.С.
Научный руководитель: Лапунова К.А. ассистент, Котляр В.Д., к.т.н., доц.
Ростовский государственный строительный университет
344022, Россия, г. Ростов-на-Дону, ул. Социалистическая, 162
E-mail: [email protected]
В современном строительстве используется огромное количество разнообразных материалов, в
том числе один из самых древних - керамика. Область применения данного материала весьма обширна, так как свойства позволяют использовать
его не только как конструктивный, но и как отделочный и декоративный материал. Один из самых
универсальных строительных материалов всех
времен и народов – кирпич, прошел испытание
временем и изменчивой модой. Обладая прекрасными эксплуатационными качествами (долговечностью, морозостойкостью, прочностью, невысокой теплопроводностью и пр.), он так же экологичен, декоративен и мобилен.
Кирпич – это маленькая деталь единого целого,
это модуль, комбинаторный элемент, способный
при различных видах кладки создавать индивидуальный облик здания. Для архитектуры и строительства кирпич является так называемой первоформой, появление которой надо искать в далеком
прошлом.
На Руси производство кирпича началось в X в.,
что связано с влиянием византийской культуры.
Наиболее массово строительный кирпич – плинфу
(400 х 400 х 25 – 40 мм) стали применять с конца
столетия. Десятинная церковь в Киеве (991 – 996
гг.), Киевский собор св. Софии (конец 30-х – начало 50-х гг. XI в.) были построены чередованием
плинфы и цемяночного раствора.
Древнейшими образцами русской облицовочной керамики являются майоликовые плитки киевских мастеров X – XI вв., используемые для покрытия полов и для облицовки нижней части наружной и внутренней поверхностей стен. В кирпичную кладку вставлялись квадратные поливные
плиты зеленого, желтого и коричневого цветов в
сочетании с цветными камнями [1].
С XII в. плинфа все чаще использовалась в
храмовом строительстве Северо-Западных и Новгородских земель. Создавали плинфу разных форм
и размеров для удобства кладки архитектурных
деталей: колонок, окон, порталов, арок, декоративных вставок, поясков и т.д. (Церковь Параскевы Пятницы в Чернигове. Рубеж XII – XIII вв.)
(рис.1).
В XV в. плинфу сменил кирпич, более близкий
по размерам к современному – 300 х 200 х 60 мм
или 260-280 х 155-170 х 55 мм [2]. С ним упрощалась перевязка кладки на известковом растворе.
Для восстановления обветшалых стен и соборов
Московского Кремля Иван Калита в 1475 г. пригласил мастера «камнесечца» Альберти Фиора-
ванти из Болоньи. Он наладил производство кирпича в заводских условиях. Кладка осуществлялась с «верстовой» перевязкой («старорусской»,
«готической», «польской»).
Рисунок 1 - Плинфа в стенах храма Святого
Иоанна Предтечи. Керчь. VIII век
Стремление русской архитектуры к декоративности послужило появлению разнообразных фигурных керамических деталей. Зодчие умело
пользуются немногим числом типовых элементов,
по-разному варьируя и сочетая их, достигая красоты, уникальности и неповторимости архитектурных произведений. По данным исследования
архитектора В.И. Гридина, знаменитый храм Василия Блаженного (рис.2) построен из 18 типоразмеров фигурных кирпичей храм Вознесения в Коломенском (1532 г.) – из 12 типов профильного
кирпича. Для декоративной отделки Дьяковской
церкви (1547 г.) понадобилось всего 2 основных
типа профильного кирпича для главного массива и
3 – для портика и цоколя.
Рисунок 2 – Кирпичная кладка. Собор Василия
Блаженного. XVI в
Масштабные преобразования, связанные с деятельностью Петра I, предопределили огромный
размах строительства и дальнейшего развития
производства: строятся новые кирпичные заводы,
вводится единый для всей страны размер кирпича
335
XIX Международная научно-практическая конференция «СОВРЕМЕННЫЕ ТЕХНИКА И ТЕХНОЛОГИИ»
Секция 11: Дизайн и технология художественной обработки материалов
– 280 х 140 х 70 мм, замененный в 1811 г. размером 267 х 133 х 66 мм. Внедряется новая эффективная пустотелая керамика[3].
Многоцветный наружный декор зданий XVII в.
сменяется строгим петровским барокко, на смену
которого приходит пышное барокко екатерининских времен (середина XVIII в.), затем опять строгость стиля - классицизм (вторая половина XVIII
в. – первая треть XIX в.), с его масштабным архитектурным языком и монументальностью. Строительная керамика широко использовалась в эти
периоды при возведении великолепных дворцовых и культовых комплексов.
В 1847 г. появился первый стандарт - «Правила
для единообразной прочной выделки кирпича,
долженствующего употребляться как в СанктПетербурге, так и в других местах России, на казенных и частных заводах». В документе было
указано, как требуется сушить, обжигать, сортировать, клеймить кирпичи. В середине XIX в. усовершенствовалась техника производства кирпича.
Введены в эксплуатацию кольцевая обжиговая
печь и ленточный пресс, обусловившие переворот
в технике производства кирпича. Появились глиномялки, бегуны, вальцы.
В начале XX в. в русской архитектуре воцарился стиль модерн, потребовавший новых форм
профильного и цветного глазурованного кирпича.
Результатом этого синтеза явились, например, такие здания в Москве, как гостиница «Метрополь»
(1898-1903 гг., архитектор В.Ф. Валькотт, керамическа облицовка-М. Врубель, Головин) (рис. 3),
особняк С.П. Рябушинского (рис.4) и Ярославский
вокзал (1904 г.) архитектора Ф.О. Шехтеля [3].
керамики начал занимался исследованием и производством архитектурно-отделочных фасадных
керамических деталей и отделкой лицевых поверхностей керамических изделий, используемых
для облицовки фасадов.
Рисунок 4 - Особняк С.П. Рябушинского. 1900 г.
Это был серьезный научный и практический
подход в развитии архитектурно-строительной керамики. Были определены типы изделий и научно
обоснован и опробован технико-технологический
процесс их производства. Но данные начинания
были прерваны на пике разработок. В 1954 – 1955
годах ЦК КПСС и Советом Министров СССР были приняты постановления, направленные на
дальнейшую индустриализацию и снижение стоимости строительства. Особую роль сыграло постановление партии и правительства от 4 ноября
1955 года «Об устранении излишеств в проектировании и строительстве». В нем говорилось, что
«советской архитектуре должна быть свойственна
простота форм и экономичность решений. Привлекательный вид зданий должен создаваться не
путем применений декоративных дорогостоящих
украшений, а за счет органической связи архитектурных форм с назначением…» С этого момента
архитектура обратилась к типовому проектированию [4].
Кирпич как лицевой облицовочный материал
стал применяться очень редко. Архитекторы видели в кирпиче лишь удобный конструктивный
материал. Несмотря на то, что в обозримом прошлом, а именно 20 - 30 лет назад, керамика была
вытеснена из архитектуры, сейчас она снова переживает свое возрождение, доказывая свои превосходные качества.
Список использованной литературы:
1. История русского искусства, I том.
ИскусствоX – первой половины XIX века. Под
ред. Раковой М.М., Рязанцева И.В. М.: Изобразительное искусство, 1991. – 503 с.
2. Лысенко Е.И. Строительные материалы в
реставрации памятников архитектуры. - Ростовна-Дону.: РГСУ, 2007. – 136 с.
3. Гинзбург В.П. Керамика в архитектуре. –
М.: Стройиздат, 1983.- 200 с.
4. Салахов А.М., Салахова Р. А. Керамика вокруг нас. – М.: РИФ «Стройматериалы», 2008. –
160 с.
Рисунок 3 – Здание гостиницы «Метрополь».
1898-1903 г.
Кирпич приобрел свои современные размеры 250 х 120 х 65 мм в 1927 г. В 30-х гг. XX века керамический кирпич, как правило, использовали
как ненесущий теплоизоляционный и огнестойкий
материал.
Советская архитектура времен «сталинского
ампира» с ее стремлением к монументальной
помпезности, потребовала огромного количества
строительной керамической продукции. Для изготовления этих изделий требовались новые формующие приспособления для прессов, установление специальных режимов сушки и обжига и т.д.
В начале 50-х годов XX в. Всесоюзный Научно-Исследо-вательский институт строительной
336