Базовых красок должно быть много

Базовых красок должно быть много
Набор цветов, используемых для печати, постоянен и в большинстве случаев ограничен моделью
CMYK. Казалось бы, в данном случае практика проще теории, но это впечатление обманчиво. Мы решили
вернуться к разговору о цветовой модели, затронув несколько аспектов: формирование цветов в зависимости от красителей, расход чернил, воспроизведение библиотеки Pantone.
По отзывам некоторых практиков, управление цветом в полиграфии, которое принято приводить
как пример профессионального подхода, во многом проще решения аналогичных задач в сфере широкоформатной печати. Причин несколько, и самая простая - обилие типов носителей для сольвентных чернил, тогда как офсетным способом запечатывается фактически только два из них - мелованная и немелованная бумага. Кроме того, широкоформатные принтеры отличаются используемыми красителями (цветовыми наборами чернил, служащих для создания изображения), характеристики которых определяют общую цветовую модель. Как следствие, становится необходимым построение специальных профайлов, а
также накапливание опыта и приспосабливание к особенностям принтера.
Но даже максимально широкий набор приемов, умений, навыков не отменяет необходимости понимания особенностей образования цветов и в целом изображения.
Схемы формирования цвета
Существующие модели описывают (и используют) физические процессы формирования цвета,
происходящие в реальной жизни.
Аддитивные схемы представляют собой схемы сложения света. Сложение световых пучков излучающих источников происходит в месте их пересечения. Однако увидеть это можно лишь с помощью рассеивающей свет поверхности, на которую они падают. Вспомните огни рампы: в месте сложения лучей
театральных софитов общий цвет становится светлее, ярче. По этому же принципу - сложения цветовых
компонент - работают монитор и телевизор. Если через увеличительное стекло рассмотреть поверхность
монитора, то можно заметить светящиеся элементы красного (Red), зеленого (Green) и синего (Blue) цветов. Эти компоненты формируют любой из цветов RGB-палитры. Смешение максимумов всех трех дает
белый светоцвет, а отсутствие свечения этих элементов не дает излучения, в результате чего формируется черный цвет.
Каждый производитель кинескопов и панелей для мониторов и телевизоров использует свои люминофоры и светофильтры. Поэтому одна схема формирования RGB может значительно отличаться от
другой как по интенсивности свечения, так и по цветовым характеристикам.
По этой причине производители мониторов и телевизоров сегодня стараются сделать свои изделия максимально совместимыми с неким общепринятым стандартом. В качестве такого «универсального
стандарта» на настоящий момент выступает модель sRGB IEC61966-2.1.
Аддитивных схем формирования цвета в природе практически не встречается - это реальность
мира техники. Зато на каждом шагу мы имеем дело с субстрактивными схемами: из спектра падающего
света (в первую очередь солнечного) вычитается определенная его часть путем поглощения. Тем самым
обеспечивается видимая окраска реальных объектов природы.
Печатные краски прозрачны для тех цветов, в которые они «окрашены». Так, желтая краска на самом деле просто пропускает зеленую, желтую, оранжевую и красную области спектра, синюю и фиолетовую области она поглощает. Нанесенная на белую поверхность, она окрасит ее в желтый цвет, а при
нанесении на красную лишь сделает ее несколько темнее. Если же поверхность сама имеет голубой цвет,
то желтая краска придаст ей зеленый оттенок. А произойдет это потому, что голубой цвет поверхности поглотит оранжевую и красную области спектра падающего света. А поскольку синяя и фиолетовая области
спектра уже поглощены желтой краской, то отразится лишь зеленая составляющая.
Подобным способом при смешении красок различного оттенка получают новые цвета. Смешение
всех базовых цветов в субстрактивной схеме формирования цвета позволяет получить также оттенки серого цвета. Отсутствие красок оставляет поверхность носителя белой, а их смешивание в максимальных
количествах делает ее в определенной степени темной, хотя и не абсолютно черной.
Лучше всего подобную особенность субстрактивной схемы иллюстрирует процесс наложения прозрачного лака. Чем больше слоев лака, тем «глубже», насыщеннее и темнее цвет.
В полиграфии для формирования цвета используют основную триаду цветов: голубой или бирюзовый (Cyan), пурпурный (Magenta) и желтый (Yellow). Однако поскольку при их смешении на бумаге получается не черный, а грязно-коричневый оттенок, обычно используется четвертый, ахроматический цвет –
черный (Black). Именно таким образом и формируется схема CMYK.
Ясно, что цвет в такой схеме зависит не только от спектральных характеристик базовых красителей, но и от способа их нанесения и концентрации, а также характеристик бумаги.
Так, исторически в разных странах сложилось несколько стандартизированных процессов офсетной печати. Сегодня это европейский (Euroscale Coated v.2 & Uncoated v.2), американский (U.S. Sheetfed
Coated v.2 & Uncoated v.2) и японский (Japan Color 2001 Coated & Uncoated). Существуют и другие, но перечисленные остаются основными. Именно для этих процессов подбираются типографские краски и бумага, чтобы при смене поставщика или просто партии расходных материалов изделия в печати выглядели
похожими.
Для производства всех других изделий триадной схемы простого формирования цвета обычно недостаточно. Например, традиционно более широкая цветовая гамма, принятая в крашении и набивке тка-
ни, потребовала от цифровой печати адекватного расширения базы основных цветов минимум до тетрады
– CMYK + Blue. И сегодня основная схема в цифровой струйной печати по текстилю – CMYK + Orange
(Red) + Blue. Дополнительный оранжевый или красный красители выбираются исходя из положения красной границы спектра основного пурпурного красителя.
Как аддитивная, так и субстрактивная схемы ежедневно используются в реальной жизни. Поскольку разные производители люминофора для мониторов, красок для полиграфии и чернил для широкоформатной печати не обеспечивают полной идентичности их характеристик, то и количественно одинаковые
смеси цветовых компонент дают разную окраску. А раз изменение параметров любого компонента может
изменить баланс цветов, то модели этих схем получили статус «аппаратно зависимых».
Модель CMYK активно используется как в аналоговых, так и в цифровых технологиях широкоформатной печати. Аналоговые – это офсетная, трафаретная (шелкография) печать, флексография; цифровые – пьезоструйная, термоструйная, электростатическая и лазерная печать.
Аддитивная схема RGB нашла применение в схеме засветки таких фотоэкспонирующих принтеров,
как лазерные (Durst Lambda, OCE LightJet) и светодиодные (ZBE Chromira, Durst Epsilon). Полученные
данным способом изображения отличает непрерывное распределение тона (continuous tone). Однако сами
цвета на фотографии формируются субстрактивным способом с помощью трех или четырех фоточувствительных слоев.
Модели CIE для описания и измерения цвета
В принципе любой цвет можно описать его спектром. Однако ни табличное, ни графическое представление спектрограммы даже у специалиста по спектрометрии обычно не формирует визуального представления об оттенке. Тогда как, например, колорист текстильного производства по координатам Lab или
HCL сможет выбрать из представленных образцов наиболее близкие по цвету. Эти координаты были придуманы и введены в обиход Международной комиссией по цвету (Commission Internationale de l”Eclairage).
Модели Lab и HCL, имеющие статус «аппаратно независимых», стали международными стандартами de
facto.
Конечной целью комиссии CIE была разработка повторяемой системы стандартов цветопередачи
для производителей красок, чернил, пигментов и других красителей. Самая важная функция этих стандартов - предоставить универсальную схему, в рамках которой можно было бы устанавливать соответствие
цветов. В основу этой схемы легли Стандартный наблюдатель и перцептивное цветовое пространство
XYZ.
Однако пространство XYZ крайне несбалансированно и потому не слишком удобно для практического использования. Вызвано это тем, что человек гораздо хуже воспринимает разницу между оттенками
красного и пурпурного, чем между зеленым и желтым.
В результате CIE разработала более однородные цветовые шкалы, одна из которых получила широкое распространение - CIE Lab. Существенно более сбалансированная структура цветового пространства Lab основана на той теории, что цвет не может быть одновременно зеленым и красным или желтым и
синим. Следовательно, для описания красно-зеленого и желто-синего атрибутов можно воспользоваться
всего двумя шкалами. В модели CIE Lab величина «L» задает яркость (точнее, светлоту - luminosity), «a» значение от зеленого до красного, «b» - от синего до желтого.
Для привязки схемы формирования цвета к аппаратно независимой модели Lab (следует учитывать, что в рамках стандарта возможно применение и других перцептивных моделей) Международный
консорциум по цвету (International Color Consortium) разработал спецификацию файлов, называемых «ICCпрофайлы» (ICC-profiles), или «цветовые профайлы», которые служат своеобразным мостиком между
схемой и моделью. Об их видах, назначении и использовании RIP’ом в процессе обработки изображения
было рассказано в прошлом номере.
Значение цветопередачи
Цветопередача – довольно обширная и специализированная область исследований. Фундаментальные знания о ней еще не сформировалась. А в области дизайна и печати в открытом доступе вообще
больше коммерческой информации, чем научно обоснованных данных. Например, два гиганта – Adobe и
Pantone – навязывают потребителям свою точку зрения на правильность цветопередачи, зачастую противореча друг другу.
Пример 1. В ассортименте фирмы Clariant, занимающейся производством пигментов, есть 3
красных и 4 желтых пигмента, из которых можно составить 12 пар сочетаний с различными характеристиками. Специалисту фирмы задали вопрос, какую цветовую пару Magenta-Yellow лучше использовать для производства чернил в России. Ответ гласил, что в связи с отсутствием стандартизованных процессов печати и вольным использованием профайлов возможно применение сочетания, которое
больше нравится тому, кто будет заниматься производством чернил.
Вообще «правильная цветопередача» - понятие субъективное и зависит от психологии восприятия
конкретного индивидуума, а также традиций и устоев страны, в которой он проживает. Следует иметь в
виду, что, по мнению некоторых ученых, физиология восприятия цвета несколько отличается у людей разных рас.
То, что для примера были выбраны всего два цвета, не случайно. За разъяснением обратимся к
физике цвета красителей и пигментов. Спектры красителей Cyan и Black больше соответствуют теоретически требуемому диапазону, чем красителей Magenta и Yellow, поэтому, говоря о цветопередаче триад-
ных систем, нужно рассматривать цветовое тело именно в сочетании Magenta-Yellow. В широкоформатной
печати притчей во языцех стал именно пурпурный цвет, и мы сосредоточим свое внимание на нем.
Проблемный компромисс
Magenta появилась как компромисс между стремлением использовать в печати наименьшее количество цветов и необходимостью воспроизвести их более широкий спектр. С другими цветами модели
CMYK проблем меньше, хотя, по большому счету, при возрастающих требованиях к качеству изображений
полиграфической триады в широкоформатной печати уже
явно не хватает.
Попробуем представить цветовое пространство.
Magenta - это некоторое ограниченное цветовое тело. Если
его обрезать с одной стороны (накладывается Cyan), формируется синяя часть спектра; с другой (накладывается
Yellow) - желто-оранжево-красная часть спектра. Однако так
происходит только в теории. Получить требуемый красный
на практике гораздо сложнее, поскольку используемые чернила и носители вносят свои коррективы.
Популярные ПВХ-ткани и текстиль имеют меньший
коэффициент отражения (белизну), чем качественная мелованная бумага, которая используется в полиграфии, что
приводит к сужению цветового охвата. Отбеливание цифровых носителей (точнее подсинивание) приводит к избытку
Magenta при профилировании. Доходит до того, что, печатая заказы в режиме Absolute colorimetric, на белом носителе можно видеть некоторое количество красных точек. Приходится прибегать к методу преобразования - Relative
colorimetric, в котором считается, что носитель - это относительная точка белого, и его спектральные характеристики
игнорируются.
Параметры красителей, которые используются в
широкоформатной печати, также отличаются от полиграфических. Так, пигментные красители сольвентных чернил
имеют менее выраженные спектральные характеристики. У
текстильных красителей вообще нет удовлетворительного
цвета Magenta. А у тех, которые имеются, синяя область
выражена слабо, что делает проблематичным передачу
синего цвета. В синей области отклонение воспроизводимых цветов хуже, чем в полиграфической печати на dE4 = 8.
Соответственно цветовая гамма уже.
Найденный выход - использование пятой краски, синей. При этом по сравнению с CMYK-набором
существенно расширяется цветовой охват, который превышает цветовой охват полиграфической печати
на мелованных бумагах на dE > 8 единиц.
Ясно, что, решившись на использование дополнительных чернил синего цвета, можно выбрать
пурпурные чернила с ярко выраженной красной границей или даже просто применить красные чернила.
Именно по этому пути пошли изготовители текстильных чернил. Их обязательный набор включает черный
цвет и тетраду: зелено-голубой (Turquoise), зелено-желтый (Greenish Yellow), красно-пурпурный (Bluish
Red) и синий (Blue). В качестве шестого цвета используется красно-оранжевый (Reddish Orange) или яркокрасный (Bright Red). То есть в зависимости от положения спектральной границы основного краснопурпурного цвета выбирается такой шестой цвет, который позволяет варьировать цветовые координаты
суммарного красного цвета в наиболее широких пределах.
Российские традиции требуют наличия большого количества красного цвета в оформлении многих
изделий и праздничных мероприятий. Так, например, понятие «советский красный цвет» для многих до сих
пор означает ярко-алый. В связи с этим при прямой печати по текстилю может быть интересно применение модели не CMYK + Orange + Blue, а CMYK + Red + Blue. Или даже восьмицветный CMYK + Orange +
Red + Blue + дополнительный цвет, например Violet, либо золотистый желтый. Однако эти возможности
пока сложно обсуждать. Возможно, при ориентации на 8 и более цветов лучшим решением будет выбор
красителей, спектральные границы которых распределены по спектру согласно чувствительности глаза –
наиболее часто в желто-зеленой области. Это позволило бы вообще отказаться от модели CMYK.
Стоит оговориться, что сейчас в сольвентных чернилах цвет Magenta лучше, чем в текстильных.
Однако в настоящий момент формируется новый тип текстильных чернил, основанный не на красителях,
как ранее, а на пигментах. Это стало возможным благодаря использованию новых типов полимеров, которые пропитывают волокна ткани и за счет межмолекулярных связей удерживают на них частицы пигмента
(ранее частицы смывались при стирке, особенно с использованием ПАВ и детергентов). Пока объемы
производства новых полимеров недостаточны для удовлетворения потребностей мирового рынка, но эта
сфера активно развивается.
В УФ-отверждаемых чернилах используются не красители (которые имеют очень низкую светостойкость), а специальные пигменты с высокой светостойкостью (более 3 тыс. ч экспозиции на прямом
солнечном свету). Также эти красители имеют очень высокую яркость и оптическую плотность и являются
термостойкими (не изменяют своего цвета при нагреве до 200 °С).
Необходимо учитывать возможный запрет печатающих составов на основе растворителя. Тогда
многим печатникам придется внимательнее присмотреться к водно-дисперсионным и УФ-отверждаемым
чернилам.
О «косметическом препарировании» CMYK
В первой половине 90-х годов, когда взяла старт технология широкоформатной струйной пьезоэлектрической печати, в полиграфии уже осознали недостаточность модели CMYK. А поскольку широкоформатные струйные печатные системы имели невысокое разрешение, то производители цифровых
принтеров очень быстро начали предлагать набор светлых (Light) оттенков всех основных цветов. Их применение позволило уменьшить видимую зернистость отпечатков.
Сегодня в России еще используются восьмикрасочные принтеры Scitex и VUTEk, но работают они
исключительно в CMYK с удвоенным числом каналов на каждый основной цвет. На смену идее применения светлых оттенков всех цветов пришла более продуктивная идея псевдошестицветной печати
CMYKLcLm. Ее применение позволяет поставщикам чернил существенно увеличить объемы продаж за
счет более высокого расхода по сравнению со схемой CMYK. Достоинство для продавца оборачивается
недостатком для покупателя, поскольку затраты последнего возрастают примерно на 30%. При этом такое
преимущество CMYKLcLm, как декларируемое снижение зернистости, становится практически незаметным при использовании современных методов формирования капель переменного объема.
Становится очевидным, что дальнейшее повышение качества печати немыслимо без многоцветных схем.
В пользу их применения весьма убедительно говорит даже такой факт. Когда насыщенность красных и синих цветов шестиканального принтера, работающего в цветовой модели CMYKLcLm, недостаточна, обычно увеличивают разрешение печати. Повышается общий уровень заливки, однако одновременно
снижается производительность. Так, переход от разрешения 360 × 360 к 720 × 720 dpi снижает ее ровно в
4 раза. Насыщенность же при этом возрастает лишь на одну ступень. Применение шестицветной
(CMYKOB) печати обеспечивает при том же разрешении 360 × 360 dpi заметный рост насыщенности красных и синих цветов без снижения производительности печати. Происходит это не столько за счет увеличения расхода чернил, сколько за счет более точного вычленения актуальных участков спектра.
Нужен ли нам PANTONE
Говоря о многоцветных моделях, нельзя обойти вниманием создателя патентованной модели Hexachrome –
компанию Pantone Inc. Этот бренд, по мнению многих специалистов, звучит как синоним «качественного воспроизведения цвета». Для этого достаточно оснований, но немало и
возражений.
На самом деле все достаточно просто. Pantone коммерческая компания, сделавшая бизнес в сфере технологий управления (control) цветом в различных печатных
процессах (PANTONE MATCHING SYSTEM). Среди разработок компании - собственная библиотека цветов, ставшая эталоном для многих дизайнеров и печатников, и краски, с помощью которых можно получить эти цвета. В номенклатуре
каждый оттенок цвета имеет собственное имя (например,
Violet), номер и суффикс, обозначающий, на каком носителе
получается этот цвет (Coated, Uncoated, Matte - суффиксы C,
U и М, замененные на CV, CVU и CVC). Чтобы не уклоняться
от эталонности, Pantone самостоятельно печатает образцы
своих библиотек (веера). В разное время они назывались
PANTONE Process Color Simulator (1982), PANTONE Process
Color Imaging Guide (1990), PANTONE solid to process (последнее обновление в 1999 году). Разработка прошлого года
- PANTONE color bridge. В нем для каждого цвета предусмотрены значения в Lab и CMYK.
Причины усовершенствований связаны, во-первых, с
развитием полиграфической техники (внедрение Computerto-Plate, расширение возможностей собственно печатающего
оборудования), а во-вторых, с расширением сфер использования цифровых изображений, ведь помимо печатной продукции теперь активно используется интернет.
Однако постоянные усовершенствования имеют и отрицательную сторону. Несмотря на то что Pantone сотрудни-
чает с производителями растровых процессоров и графических редакторов, существующее ПО не поспевает за многими изменениями. Так, многие RIP’ы в модификациях оттенков не различают суффиксы
(предполагаемый материал). В пакетах Adobe Creative Suite 1.0 и 2.0 не все приложения «знают» значения
цветов PANTONE в Lab и CMYK. Очевидно, что новшества вносились в первую очередь в Photoshop, а не
в Illustrator и InDesign.
Кроме того, в печатной отрасли по всему миру действуют веера разных годов, что вносит дополнительную путаницу.
Безусловным достижением стала патентованная цветовая модель Pantone Hexachrome
(CMYKOG), предложенная компанией-производителем в 1994 году. Ее появление было вызвано тем, что
многие оттенки Pantone – порядка 50 % – находятся вне цветового охвата модели CMYK. Благодаря шестицветной модели эта доля была значительно расширена (до 90 %) и в настоящий момент равноценна
или превышает цветовой охват RGB. Однако необходимо понимать, что CMYK сам по себе и цвета с аналогичными названиями, входящие в Hexachrome, значительно отличаются. Компания Pantone заявляет,
что цвета CMYK в ее патентованной модели чище обычных. Это означает, что положение и наклон спектральных границ цветов этих красок отличаются от цветов красок для обычной печати.
Отсюда вывод: если производитель чернил утверждает, что его линейка продукции включает
CMYKOG, но при этом нет отдельного набора CMYK, то его CMYK может быть вовсе и не CMYK.
При воспроизведении spot-цветов, в том числе из библиотек Pantone, важно иметь больше профилируемых (процессных) цветов – наличие дополнительных спектральных границ внутри цветового охвата
улучшает точность цветопередачи хотя бы потому, что можно точнее воспроизвести актуальный (необходимый) спектр.
Пример 2. На четырехкрасочных принтерах INIFINITI (чернила INFINITI для печатающих головок
XAAR) и Mutoh (чернила Lyson) воспроизводились цвета Pantone 2995 EC и 1785 EC. В обоих случаях использовался RIP Photoprint. Добиться точного воспроизведения оказалось сложно. Пришлось делать
множество отпечатков, после высыхания сравнивать с образцом из веера и корректировать цвет.
Подобным путем идут (или шли совсем недавно) большинство тех, кто занимается широкоформатной печатью. Проблема заключается в том, что зачастую недостаточно единожды отстроить профайл.
Причина проста – допустимый разброс характеристик сольвентных чернил от партии к партии может составлять у различных производителей 5 – 15 %. И оказывается, что цвета, напечатанные с использованием профайлов, построенных для предыдущей партии чернил, отличаются от цвета изображения, отпечатанного с теми же профайлами, но чернилами свежей партии. При печати цветов Pantone это критичнее,
чем для изображения, созданного в модели CMYK.
В описываемом случае был приобретен спектрофотометр определенного типа (Greetag Eye-One
Pro). В результате удалось добиться попадания в
нужный цвет после трех отпечатков.
Однако нужно помнить, что на широкоформатном струйном принтере возможно воспроизведение далеко не всех цветов Pantone. Ограничения зависят от используемых пигментов, и их качества выясняются лишь на практике.
В этом случае необходимо либо отказываться
от заказа, либо предупреждать клиента о возможности неточного соответствия цветов.
апоследок хочется напомнить, что в информационных материалах компании Pantone после долгого перечисления собственных заслуг идут не менее
долгие оговорки, касающиеся трех тем. Первая: ни
одна система, в том числе PANTONE MATCHING
SYSTEM, не в состоянии расширять гамму используемых чернил. Второе: современные технологии
управления цветом далеки от автоматики и требуют
грамотного подхода. Можно даже привести одну
удачную цитату: «Использование неправильных цветовых профайлов хуже, чем отсутствие управления
цветом». И соответственно третье: знакомый всем
призыв учиться.
Расход чернил
Цветовой охват при печати в шесть красок
значительно шире четырехкрасочного. При этом разговор о возможностях цветовоспроизведения от используемых цветов перетекает непосредственно в
практическую плоскость. Очевидно, что при создании
на одном и том же принтере одной и той же картинки,
но с использованием различных цветовых схем расход печатающих составов будет различным. Многие
имели возможность убедиться в этом на практике.
Пример 3. На сублимационном принтере распечатывалось одно и то же изображение, содержащее различные объекты (диаграммы, шрифты, студийное и любительское фото и др.). Использовались чернила двух марок, отличающиеся в том числе в цветовых моделях: CMYK, CMYKLcLm и
CMYKOB. Для каждого типа чернил был построен свой профайл. Расход чернил сравнивался по
логфайлам, которые выдает RIP.
Учитывая правильное цветовое профилирование, удалось получить весьма похожие отпечатки (по
крайней мере, в восприятии человеком). Цветовой охват модели CMYKOG превышал охват CMYK на 17 %
(как проекция цветового охвата) или на 23 % (как объем цветового тела). Уже различие этих двух значений
свидетельствует о возможности скорее качественного сравнения, чем количественного. При этом для одних и тех же объектов общий расход чернил в модели CMYKOB оказался существенно более низким, чем
в CMYK, и еще более низким, чем в CMYKLcLm.
В результате данного частного теста выяснилось следующее (по сравнению с CMYKOB):
• при печати фотографий фотомоделей (светлые слабонасыщенные изображения) превышение
потребления чернил составило: для CMYKLcLm - от 50 до 70 %; для CMYK - от 30 до 40 %;
• при печати любительских фотографий (изображения средней насыщенности) превышение потребления чернил: CMYKLcLm - от 30 до 50 %; CMYK - от 25 до 29 %;
• при печати студийных фотографий (высоконасыщенные изображения с темным фоном и большим количеством ярких цветовых объектов) превышение было наименьшим. Оно составляло: для
CMYKLcLm - от 25 до 30 % и для CMYK - от 17 до 19 %.
Таким образом, подтвердилась теоретически известная закономерность снижения расхода краски
при увеличении разнообразия базовых цветов. И эта закономерность будет наблюдаться как при печати
фотоизображений, так и плашек по цветам Pantone.
Для читателя не могло остаться незамеченным, что авторы постоянно говорят о необходимости
расширения цветовой модели струйной печати. Данная позиция не просто авторская идея фикс, а напротив - отражение главной тенденции современной печатной отрасли. Серьезные сдвиги уже произошли в
офсетной печати и флексографии. Осталось ждать смены цветовых моделей в струйных принтерах.
Нам и дальше придется рассматривать отдельные аспекты теории цвета на конкретных примерах,
стремясь от публикации к публикации охватить все большую часть темы, собрать ее по частям, как мозаику. В следующий раз мы обратимся к теме построения профайлов.
Александр Чайкин, начальник исследовательского отдела «Смарт-Т», к.т.н. Михаил Сапрыкин
При подготовке статьи использовались материалы интернет-порталов www.adobe.com,
www.color.org, www.pantone.com, www.rudtp.ru. Выражаем благодарность за помощь в подготовке материала Олегу Маркову («САН»)
По материалам http://www.smart-t.ru/