"Я их тех, кто называет церкви храмами..."

"Я их тех, кто называет церкви храмами..."
16 апреля в Тверской областной библиотеке им. А.М. Горького состоялась презентация нового поэтического
сборника члена ТОСПР Любови Олеговны Старшиновой «Стоит жить» (Старшинова Л. Стоит жить. Стихи.
Тверь, 2010). Это был настоящий праздник поэзии. Зал был полон. Чтение стихов сопровождалось музыкальными номерами, мультимедийным изображением на экране. Любовь Старшинова одна из самых молодых
членов Тверского отделения Союза писателей. Теплые слова благодарности прозвучали из еѐ уст в адрес учителя и наставника молодых талантливых авторов Евгения Игнатьевича Сигарева, членов литературного объединения «Рассветная звонница» в дружной творческой атмосфере которого выросла, сформировалась и прошла школу поэтического мастерства поэтесса. После смерти своего учителя Любовь Старшинова сама стала
руководителем этой молодежной организации.
Любовь Старшинова родилась в г. Кимры Тверской области. Закончила филологический факультет
Тверского государственного университета. Живет в Твери. Еѐ стихи печатались в журналах и альманахах
«Русская провинция», «Студенческий меридиан», «Московский вестник», «Озарение», Тверском литературном
альманахе и т.д. Она была участницей Всероссийского совещания молодых писателей в г. Гусь-Хрустальный,
где еѐ приняли в Союз писателей России. Л. Старшинова принимала активное участие в различных литературных конкурсах и фестивалях, где занимала призовые места.
В сравнении с первой поэтической книгой Л. Старшиновой «Моя двадцатая весна» (2002) сборник «Стоит жить» отличается большим профессионализмом, особым вниманием к поэтической форме. По словам
Старшиновой «поэзия – это состояние души. Поэзия приходит сама, живет в наших душах, согревает наши
сердца». Она приверженец традиций русской классики, ибо, по еѐ мнению, стихотворение должно нести эстетическое наслаждение, должно быть «сложено по настоящим законам русской литературы, грамматики русского языка». Поэтесса стремится к гармонии формы и содержания. В новом поэтическом сборнике она поставила
перед собой высокие цели, хотя достигнуть их нелегко.
Сборник «Стоит жить» имеет несколько разделов: «Хрустальный свет надежды», «Весенняя песня»,
«Женский роман», «Стоит жить», некоторые из которых сближаются с жанром цикла стихов.
Пронзительны по своей искренности, безыскусности и свежести строки, открывающие книгу:
Я из тех, кто называет церкви храмами,
Крестится на каждую грозу.
Кто ухаживает за больными мамами
И лелеет раннюю росу.
Я из тех, кто в озеро влюбляется
За один его хрустальный свет,
Кто ночами часто просыпается
И боится не застать рассвет…
Здесь в тонкой образной форме расставлены все нравственные и эстетические приоритеты поэтессы:
высокая духовность, отношение к Божьему миру природы как к чуду красоты, святость выполнения человеческого долга, ощущение, что душа переполнена чувством любви. При этом поэтессе хватило вкуса не сделать
стихотворение одноплановым и бесконфликтным. В последних строках возникает чувство тревоги и напряжения. Да и всѐ стихотворение, по сути, построено на конфликте тех, к кому причисляет себя автор и других, кто
не разделяет еѐ систему ценностей.
Стихам Старшиновой присуще внутреннее напряжение. Осени грустный мотив звучит в еѐ стихах как
столкновение двух настроений:
Светлая, тихая. Всеми любимая
В облике русских берез…
Или – немилая. Ветром гонимая,
Мокрая. Точно от слез…
Замечательно стихотворение «Малыш» с органичным и естественным выводом: «Самое большое счастье
в мире мамой быть…» Трогательно стихотворение «Девочка». Хорошие стихи «Расписание жизни», «Где-то в
городе старом, маленьком», «Метель», «Март», «Восьмое марта без цветов!..», «На катке». Есть замечательные
строфы в стихотворении «Чудо». Запоминаются образы – «Автограф облака на небе ярко-синем», «А к горю, как
к новому платью, теперь привыкают», «ранимая улыбка». Мастерски переданы микросюжеты женских романов
в цикле «Женский роман».
С помощью развернутого параллелизма поэтессе удается передать настроение, выйти на уровень глубокого психологизма, как, например, в стихотворении «Замерзли белые листы…», где возникает образ куста
жасмина, который пересажен в кадку, внесен в дом, но вянут его цветы, а его тонкие стебли бьются в раму,
стремясь к свободе.
У молодой поэтессы не может не быть стихов о любви, о встречах и расставаниях, грусти одиночества в
разлуке, сердечном томлении и радости общения. В тонкой образной форме еѐ удается передать возникающее
иногда взаимное непонимании, несовпадение настроений: «Я тебе раздарила осень…», «Не по пути», «Забылись снами холодов». В одном из стихотворений рефреном повторяются слова» «Люби меня». К сотням стихов
начинающих поэтесс на эту тему можно поставить эпиграфом строки Старшиновой: «Что мне без тебя делать? /
Как же мне себя жаль». Сказано откровенно, просто и искренне. Но увлекаться чувством жалости к себе не
стоит. Бесперспективное это занятие. Мне кажется, Старшинова должна преодолеть этот порог, свойственный
юности, да и вообще лирической героине, замкнутой в себе. Или найти какие-то оригинальные формы выражения этого чувства. Лично я предпочитаю стихи о любви более страстные и драматичные. Мне кажется, тронут душу читателя стихи, в которых передано чувство сострадания, сочувствия другим, например, в стихотворении «Для вас осыпан край дороги гравием», посвященное жертвам дорожных катастроф, стихах «Весна», «Ты
стала терпимей. Мне кажется осень…»
Следует отметить выход поэтессы на большие социально-психологические проблемы, связанные с восприятием современной жизни молодежью. В стихотворении «Ко мне возвращается время…» ставится проблема
бремени памяти. Несомненно, в нем заложена глубокая мысль. Глубоким трагическим пафосом проникнуто
стихотворение «Весенняя песня» о неизгладимых последствиях, душевных ранах и сломанных человеческих
судьбах в результате войн в Афганистане и Чечне. Жаль, что таких социально значимых стихов в сборнике не
много. А ведь Е. Сигарев учил откликаться на проблемы, которые волнуют весь наш народ.
Индивидуальная особенность поэзии Старшиновой состоит в том, что она стремится к афористичности.
«Неужели все же нет такого счастья, / Чтоб хватило разом поровну на всех», «Я ощущаю каждое мгновение /
Волшебный образ родины моей!», «Поздним теплом постарайся порадовать / Тех, кто сегодня грустит» – пишет
поэтесса, и хочется повторить сакраментальную фразу о том, что краткость – сестра таланта.
Некоторые стихи Старшиновой написаны в сказовой форме от имени героя – мужчины.
Всегда ли Л. Старшиновой удается достигнуть той гармонии, к которой она стремится, найти адекватный образ, эпитет, метафору? К сожалению нет. В стихотворении «Повороты» речь идет о темных поворотах,
которые сохранила память, а на самом деле поэтессу волнует больше вопрос, сколько темных поворотов будет в
еѐ дальнейшей жизни, но она это не смогла это выразить органично. «Тает красивой тенью / Лучшее и хорошее», пишет Старшинова, и определение "красивый", в данном случае, кажется случайным.
В стихах о любви у Старшиновой нередко встречаются строки случайные и невыразительные. «И став
корабликом отважным, / Покину пристань без испуга». Испуг не то слово, которое передает чувство, возникающее при расставании, даже при расставании с жизнью, на что намекает поэтесса, хотя контекст стихов
сборника никак не обосновывает подобный исход. «Для великой грешницы, коей быть устала, / На Дворцовой
площади места снова мало», – пишет Старшинова, но из еѐ стихов не видно, что лирическая героины «великая
грешница». Великой грешницей могла бы себя назвать Марина Цветаева, но никак не Любовь Старшинова. «В
страшной моей судьбе…» – опять перебор. Неужели действительно такая уж страшная судьба у лирической
героини? В поэзии не должно быть выражений, сказанных для красного словца. И совсем не понятно, почему
на Дворцовой площади Петербурга мало места. «И стать для него маяком самым близким позволь», – заявляет
поэтесса, но маяк вблизи ослепляет, он предназначен указывать путь кораблям издали. Образ явно искусственный и надуманный. «Ну почему стараюсь я сберечь / Билет трамвайный, позабытый всеми…» – ясно, что
лирическая героиня сберегла билет как память о встрече, но кто мог о нем помнить ещѐ? Называть себя «персоной скромной» тоже слишком претенциозно. Слово взято из другого лексического ряда. «Не доходя до объятий» – уж слишком косноязычно. Следует избегать навязчивой инверсии. «Стоит жить… Ради новой беды отсрочки», – пишет поэтесса и получается, что беда на первом месте, а еѐ отсрочка дело второстепенное.
Неудачно реализована развернутая метафора жизни-пороши в стихотворении «Память в ночи ожила,
как нарочно…» Пороша не может ворошить судьбу. Если имеется в виду, что ветер, метель (или иные силы)
ворошат или засыпают жизнь, судьбу как пороша, то это надо было выразить в иной форме. В этом стихотворении неудачны и необоснованны ритмические сбои.
«Стоит жить!» – итоговая, пафосная мысль, выраженная в стихотворении замыкающем сборник. И
вновь надо отметить высокое мастерство поэтессы, которое заключается в единстве формы и содержания. Об
этом же говорит разнообразие версификации в стихах сборника. Л. Старшинова наряду с традиционными
метрами и размерами силлабо-тоники широко использует дольник с разным ритмическим рисунком, когда
слабым местом в стихотворении могут быть от одного до трех безударных слогов. Следует отметить разнообразие строфики, мелодики, инструментовки.
Валерий Редькин,
Председатель правления Тверского отделения
Союза писателей России