ОТ АВТОРА Предлагаемая вниманию читателя монография

ОТ АВТОРА
Предлагаемая вниманию читателя монография посвящена одному из самых
заметных, важных и неоднозначных явлений современной художественной
культуры. Фортепианное искусство Японии, Китая, Кореи, полвека назад
стремительно ворвавшееся в музыкальную жизнь Запада и заметно потеснившее
грандов мирового пианизма, в наши дни стало предметом острых дискуссий, где
сталкиваются самые различные, порой диаметрально противоположные точки
зрения.
Одни восторженно приветствуют новых адептов с Востока, видя в их появлении
залог грядущего обновления западного фортепианного искусства. Другие с
нескрываемым беспокойством следят за сенсационными победами «азиатских
пианистических армий», все более успешно штурмующих высоты мирового
музыкального Олимпа. Кто-то восхищается искренностью лучших интерпретаций
китайских, корейских и японских пианистов. Иные — видят в них лишь виртуозное
копирование, «искусный слепок» с великих трактовок, созданных прославленными
российскими или западноевропейскими мастерами. Некоторые считают, что успехи
дальневосточных
исполнителей
фортепианных
школ.
Их
знаменуют
появление
оппоненты
новых
отрицают
национальных
самостоятельность
восточноазиатского пианизма. Распространено и следующее мнение: фортепианные
школы в странах Дальневосточного региона существуют, но лишь зарождаются,
находясь пока только на начальной стадии своего развития.
Во Владивостоке, где живет автор этих строк — традиционном «месте встречи»
Запада и Востока — напряжение этих споров ощущается особенно остро.
Написанию настоящего исследования предшествовала более чем тридцатилетняя
работа
автора
на
кафедре
специального
фортепиано
Дальневосточной
государственной академии искусств. В результате многолетнего опыта обучения
студентов-пианистов из Восточной Азии, интенсивных творческих контактов с
дальневосточными коллегами, связанных с поездками в страны региона с мастерклассами и концертными гастролями, вслушивания в интерпретации лучших
восточноазиатских пианистов, изучения истории и современного состояния
дальневосточной пианистической культуры у автора сложилось следующее
убеждение. Национальные фортепианные школы в Японии, Китае и Корее не только
существуют, но к настоящему времени вполне сложились. Эти школы объединены
чертами культурной общности и типологического единства. Споры при их
атрибуции, объясняются тем, что это явление во многом новое, необычное и далеко
не во всем вписывается в привычные закономерности.
Нерасторжимо
связанные
с
глубинными
национальными
истоками,
фортепианные школы стран Дальневосточного региона порождены стремительно
меняющимися реалиями современного социума. Эти школы в своем развитии
сталкиваются с огромными трудностями, результаты их деятельности порой
противоречивы. Но высшие достижения, ими порожденные, обладают огромной
силой
художественной
убедительности
и
своеобразия,
открывая
новую,
интереснейшую страницу истории мирового фортепианного искусства.
Эти чувства и мысли стали импульсом к появлению настоящей книги.
Автор выражает искреннюю признательность доктору искусствоведения,
профессору Марине Николаевне Дрожжиной за деятельную помощь, ценные советы
и поддержку изложенных в данной монографии идей, а также кафедре
этномузыкознания Новосибирской государственной консерватории им. М.И. Глинки
и особенно заведующему кафедрой, доктору искусствоведения, профессору
Саволине Паисиевне Галицкой и доктору искусствоведения, профессору Марине
Юзефовне Дубровской, высказавшим конструктивные соображения в процессе
обсуждения работы.