Ворота в рай или Вверх по лестнице, ведущей вниз

09.11.2007
Наталья Тихомирова
Ворота в рай или Вверх по лестнице,
ведущей вниз
На 6 сотках в историческом центре Москвы Сергей Скуратов спроектировал подземную
виллу площадью 2500 кв.м., полную света, воздуха, зелени и никому не мешающих
машиномест
информация:
архитектор: Сергей Скуратов
мастерская: Сергей Скуратов ARCHITECTS
где: Россия. Москва
проекты: Вилла в Хилковом переулке
где: Россия. Москва ул.Остоженка, д.33\7, строение 3
авторский коллектив: Скуратов С.А. – руководитель авторского коллектива, Горожанкин
Андрей – ГАП, Ильин Иван, Горожанкина Мария
Этот удивительный дом похож на элегантную оранжерею в саду, случайно не тронутую
строительной лихорадкой мегаполиса. Он задуман в старом центре Москвы, на
полузадушенной строительством Остоженке. Крошечный участок, купленный заказчиком
в Хилковом переулке, зажат между новым 6-этажным домом компании «Баркли» и
автомобильной стоянкой на задах усадьбы Тургеневых. Участок легко можно было бы
отнести к категории безнадежных, но получилось все наоборот – обилие трудностей стало
мощным стимулом для профессионализма девелопера и архитектора.
Еще недавно на этом месте находился двухэтажный хозяйственный флигель,
испорченный бесконечными перестройками и полуразрушенный. Он не представлял
собой архитектурной ценности, в отличие от центрального дома усадьбы Тургеневых –
типичного особняка московского ампира. Здесь, в дальнем от центра конце Остоженки,
осталось еще несколько домов русского классицизма, и поэтому здесь еще сохранился
слабый намек на поленовский «московский дворик» – трогательный дворово-садовый дух
московской городской усадьбы.
Именно контекст квартала, genius loci определил первые принципиальные параметры
проекта: отказ от архитектурной экспансии вверх и вширь, создание жилого объекта с
условием возвращения городу максимально возможного объема воздуха, травы и деревьев
– тех безусловных городских ценностей, которые были свойственны старой одноэтажной
застройке. В общем, как шутит сам Скуратов, оставался один путь: «вверх по лестнице,
ведущей вниз – в подземные резервы городского пространства».
Идею нельзя назвать совершенно новой. Сказки народов мира на все лады описывали
невероятные подземные дворцы – от Лабиринта царя Миноса до роскошного кукольного
театра в подземелье у папы Карло. Но волшебные подземные дворцы, созданные богатым
литературным воображением прошлого, в современной архитектурной реальности как
правило оборачиваются стандартным набором инфраструктурных служб, которые
сравнительно легко «зарыть в землю»: это подвалы, склады, бойлерные, туннели, гаражи,
в лучшем случае – винные погреба, кинозалы и бильярдные.
За примерами в буквальном смысле слова ходить недалеко: монументальные подвалы и
подземные гаражи – под Храмом Христа Спасителя, под жилыми домами в Молочном и
Бутиковском – стали рутинной строительной практикой.
Однако здесь, в новом проекте Сергея Скуратова, мы имеем дело с совершенно новой
типологией городского жилого дома. Проект предлагает радикально новое решение не
только внутреннего жилого пространства, но и всей системы взаимоотношений дома и
города. Подземная часть виллы многократно превышает внешний объем. Практически
вернув городу свободный и зеленый участок, она оставляет ему всего несколько
принципиально важных жизненных функций – въезда и входа в дом, а также огромного,
почти избыточного источника света и воздуха.
Внешний объем лишен и традиционных признаков дома – дверей, окон, глухих стен и
крыш. Дверь заменяет плита со стержнем посередине. Плита вращается вокруг осистержня, открывая и закрывая въезд в гараж и вход в дом. Вся поверхность внешнего
объема задумана состоящей из чередующихся пластин закаленного стекла и специально
обработанного тонкого зеленоватого мрамора.
Таким образом, внешний павильон подземной виллы служит одновременно входом и
световым фонарем. Каждая его плоскость пропускает дневной свет. Асимметрия скатов и
граней кровли из редких, впервые используемых в Москве материалов, роднит все
сооружение с произведением скульптора или ювелира. Сергей Скуратов так описывает
тщательно спланированный эффект: «Днем снаружи зеленоватый цвет камня и стекла
будет сливаться в сложную и непроницаемую для глаза поблескивающую фактуру.
Благодаря общему зеленому оттенку, летом одноэтажный объем почти сольется с
деревьями участка, зимой графика мраморных прожилок вступит в резонанс с рисунком
черных древесных ветвей. А внутри преломленный дневной свет создаст атмосферу
освещенного сада, как в картинах французских импрессионистов».
Три подземных этажа спроектированы в тех же материалах и, главное, в той же «садовозагородной» стилистике, напрочь отвергающей любые подвальные ассоциации. Первый,
вернее минус-первый этаж, ближе всего к дневному свету и поэтому жилой. Гостиная
расположена в центре, потолок над ней прорезан и пропускает свет из входного объема
верхнего дома-«фонаря». Во дворе, вровень с землей, задуманы еще три стеклянных
плоскости – слева и справа от дома-«фонаря». Одна из них освещает детские комнаты,
другая расположена над душевой и наконец, самое большое «окно в земле» предназначено
для зимнего сада, задуманного во втором подземном ярусе. В первом этаже пола над
садом нет, чтобы свет проходил беспрепятственно, и чтобы жильцы и гости могли
любоваться на деревья с балкона гостиной.
Минус-второй этаж целиком посвящен отдыху, спорту и развлечениям. С одной
стороны здесь сад, с другой бассейн, сауны, солярии, фитнес и прочее. Они разделены
стеклянной стеной – прозрачной, чтобы пропускать свет, но не пар из водной части в
садовую, чтобы не вредить растениям. Стена бассейна сделана из того же
полупрозрачного и подсвеченного изнутри камня. Таким образом, со стороны гостиной и
бассейна возникает два двухсветных пространства: гостиной и зимнего сада,
параллельных, но смещенных одно относительно другого по высоте и поэтому не слитых
в одно, а как будто бы соприкасающихся и перетекающих одно в другое.
В обоих жилых ярусах продуманы асимметричные горизонтальные стеклянные «окна» в
полах-потолках. Дневной свет, таким образом, постепенно растворяясь, проникает до
второго яруса и выстраивается в подобия световых колодцев, передающих и
распределяющих свет. От этого ярусы становятся проницаемыми, пространство –
светлым, перетекающим и воздушным.
Третий этаж – технический, в нем, кроме систем жизнеобеспечения, гараж на 8 машин,
соединенный с поверхностью лифтом, и помещения для охраны.
Очевидно, что перед нами цельный и тщательно продуманный пример новой
архитектурной типологии – большой и роскошной городской виллы, погруженной под
землю в самом центре города. Вынужденное ли это решение? В определенном смысле,
конечно, да. Сергей Скуратов отлично знает проблемы города: «В Москве сейчас трудно
найти открытое пространство, свежий воздух и красивые виды. Сверху, с уровня
пентхаусов открывается пестрая и отнюдь не гармоничная панорама мегаполиса. А на
уровне травы и деревьев, к сожалению, уже почти нет ни воздуха, ни травы, ни деревьев.
Современный город вынуждает пересматривать традиционные подходы и решения.
Думаю, что мы предложили городу не самый обычный, наверное, неожиданный, но
взаимовыгодный и плодотворный обмен пространством».
Сергей Скуратов не в первый раз представляет на суд города смелые и новые
архитектурные решения. Важно, что и этот проект – цельный, чистый и абсолютно
выверенный, подкрепленный точными современными знаниями и решениями в области
материалов и технологий. И, в конце концов, он совершенно точно соответствует
представлениям Буратино, Пьеро и других великих поэтов и мечтателей: «Первое, что они
увидели, когда пролезли в отверстие, - это расходящиеся лучи солнца. Они падали с
потолка сквозь круглое окно…».
текст: Наталья Тихомирова
http://archi.ru/russia/4591/vorota-v-rai-ili-vverh-po-lestnice-veduschei-vniz
Вилла в Хилковом переулке. Проект
Ситуационный план
План с благоустройством
План на отметке 0000
Разрез 2-2
План на отметке -5 100
План на отметке -9 600
План на отметке 13 500