Яна Балацкая Тайна образов «Ромео и - nonerg

Яна Балацкая
Тайна образов «Ромео и Джульетты»
Произведение Шекспира «Ромео и Джульетты» не устаревает и
продолжает не только читаться, но и переосмысливаться новыми
поколениями читателей. Что сегодня видят российские школьники в
пьесе английского драматурга об итальянских подростках? Чем их
подкупают
шекспировские
образы?
В
чем
их
сила
и
притягательность?
Бессмертной пьесу Уильяма Шекспира «Ромео и Джульетта» делает
противостояние великой человеческой вражды и не менее великой любви.
Вся история человечества – это история вражды различных индивидуумов,
кланов и социальных групп. Эта вражда вечна и неистребима, ибо в основе
нее лежит злоба и жестокость, в той или иной степени присущие каждому
человеку. Однако мир не может существовать только на базе вражды и
насилия. Что же может их остановить?
Шекспир дает однозначный ответ на этот вопрос: любовь. Только это
чувство перешагивает вековую вражду кланов, все препоны старшего
поколения, неблагоприятные обстоятельства и досадные случайности.
Более того, любовь исходит от юных существ, которые еще чисты
помыслами
и
олицетворяют
будущее
этого
мира.
Это
и
есть
универсальный лейтмотив произведения, который с течением времени не
устаревает.
Тайну образам Ромео и Джульетты придают несколько обстоятельств.
Во-первых, их любовь спонтанна – она вспыхивает внезапно,
беспричинно и не имеет никаких рациональных объяснений. Это апофеоз
классической любви с первого взгляда.
1
Во-вторых, она запретна, ибо возникает между представителями
враждующих родов и с их стороны не имеет никакого оправдания. Как
можно любить смертельного врага твоих близких и родных людей?
В-третьих, любовь Ромео и Джульетты трагична – ее путь буквально
усеян трупами: пять убийств за пять дней повествования, включая
самоубийство самих влюбленных. Грубо говоря, по трупу на каждый день.
За вычетом отравившегося Ромео мы имеем четыре кровавые сцены с
агонией и кровохарканием.
В-четвертых,
чрезмерная
молодость
героев
придает
всем
их
поступкам элемент нереальности и фантастичности. Например, трудно
представить, как мог 14-летний Ромео умертвить в честной схватке двух
взрослых
мужчин,
также
как
сложно
поверить
в
отчаянное
самопожертвование 13-летней Джульетты. А решительность, креативность
и умение Ромео и Джульетты использовать обширные личные связи
характерны скорее опытным интриганам, нежели незрелым подросткам.
В-пятых, красота имен всех персонажей произведения Шекспира, а
также колорит времени и места происходящих событий сами по себе несут
в себе элемент магии и романтики. Причем здесь перемешано все – и
греческие (Парис), и итальянские (Бенволио, Меркуцио) имена. И это
помимо грандиозно звучащих клановых фамилий – Монтекки и Капулетти.
И еще одно: любовь Ромео и Джульетты как бы бессмысленна, ибо
она не дает продуктивных результатов, а лишь порождает страдания и
смерть. Тем не менее, читатель понимает, что смысл в любви Ромео и
Джульетты все-таки есть – она не только кладет конец вражде двух кланов,
но и становится символом борьбы за все лучшее в человеке, за его светлое
будущее. В некоторых случаях трагедия любви становится платой за тот
прогресс, который не может быть реализован иначе, как с помощью этой
великой жертвы. И Шекспиру удалось создать неувядаемый символ
подобного самопожертвования.
2