Скрипичное исполнительское искусство Франции XIX века

МОСКОВСКАЯ ГОСУДАРСТВЕННАЯ ДВАЖДЫ ОРДЕНА ЛЕНИНА
КОНСЕРВАТОРИЯ имени П. И. ЧАЙКОВСКОГО
На правах рукописи
Великая
Виктория Борисовна
УДК 787.1
Скрипичное
исполнительское искусство
Франции XIX века
Специальность 17.00.02—музыкальное искусство
АВТОРЕФЕРАТ
диссертации на соискание ученой степени каДЦДЦата
искусствоведения
МОСКВА-1992Г.
!.;c<:KOr-Ciit;i ••. i\.iJivV.rciiLiiii,\Ji
им.
ксисьрвлтопш
ПЛ.ЧаПконского
На iipamx рукописи
ьглтмл liina'orui пииюовил
у;;);
CI{{Va.ll=DliiE
ИС11(;Л1|И'Ш1ЬС1\0Е
lP.\H!il3l
XIX
787.1
IIGIC'COTBO
Г;КМ
Спекиальиоо 1ь Г / . 0 0 . 0 2 - ).'y:iuKa-TLiioe и с к у с с т и о
Л В Т О Р Ь -i Е Р А Т
4Hcci}p'iaiu(it \i:i С С п а к т 11113 учено!) с т е п е н и кпмднцата
ис1:^'сст1)0В(;дем11Я
ГКлЛОЗЛ
Работа выполнена в Московской госулчрственной консерватории
имени П.И.Чайковского
!Сь|едра истории и теории исполнительского iicicyccrna
Научный руководитель - доктор ис1гусствоподен1Ш, прсч'.сссор
В.Ю. Григорьев
Офиниальние оапонсити:
доктор искусствоведения, npixjcccop Г.В. Ирауклис
кандидат искусстпоиодснил Е.Л. Сл^юнова
Ведуп;ал организация : ГоссиЛская музыкальнап ака[(ом;т
имени Гнесиных
Защита состоится " // " (lJi4CClbp^
1992 г. в 16 часов
заседании специализированного совета Д 092.00.01 по пригуждемик
j-yeKUX степеней в Московской государотвепноа KoiicepBaTO[)iui име­
ни П.И.Чайковского, г.Москва, 1030'Л, ул.Герцена, 13
С диссертацией можно ознакомиться в библиотеке Московской
консерватории.
Автореферат разослан " «б " f'uO^iWj^S^ 1992 г.
йы
Ученый секретарь
специализироватюго совета,
доктор искусствоведения
Т.В,Черодм1Г1енко
I OiiuiH учрактеристикч p.iCOTU
т^альность iipoojf^Mii.
Исследопании ис-орического пути отановления и
;азвития
зикального исиолнитолъотва как е;'иного мирового iipouocca н е 13М0ЖН0 без •пиятельного .'шалкза тспконт
р)ааличннх наииональIX школ, гыявленил их вклада в :.г,:5>;кальную культуру. Иодооное
следопание необходиис сех'одня не только для дальнейших научных
общений в области теории и истории ?.:ирового исполнительского
кусства, но и для уяснения основных тенденций его развития,
ижайших перспектив.
Важнейшим периодом в эволюции глзикального исцолнитольства,
частности скрипичного, явился
XIX пек - врег.я возникноБе"'ния
1ВЫХ стилистических направлений, сакобптных наииональних школ
исполнительс'ой культуре. Ктот лроцесс интенсивно протекал во
огих странах, п том числе в Германии,Австрии, Польше,Италии,
юсии. Ссосой место в .{ормировании передорнх традипий принадлело Франции, где yire к на'-алу века сложились реальние условия,
1иршиеся источником для зарождения ведущих тенденций, во i/.ногом
ределиг'ших хла'ные пути разгития^ овропе/.ского скригтчюго ислнительства,
Плеяда вкдариихся .vyai.KranoB, '/.х зна* итольние до.:тикения
о'ластч скгиикчно.. игрн, г/.етодик;: •.; подчгогики. возникновение
•лы1;ого числа, (фких. глубоких i.o содегх-аняю, оригинальных по
ыку и i-opr.:e СС'-.У.Ш-ЛПУ/. ДЛЯ СГХУ/.ПКК, находяких широкое Гфимене!е !> I'OnnepTHOi; пр-1К'г;г-(; наЕ;г< уме'.;, озг^оляет впсоко оценивать
от период в T.i3iii!THii :г.:-,н!:узс';'С1'0 •;;•;; i!iin-него ислелнит^льстга.
Бее -JTO ;е.':чет Р''СЬГ:;! актуа;г вг:.!. ;'еталы:ое исследование
;i ИиИЧ1;ого :'оГ':!1о:ипорс1:ого и ип11слн:'.т.;.пьского искусства .ранции
А века, коикретпс-истсри'шского глслада [рашузскиХ ыуанкачтов
р:'.зв;ттие f.-.iipcPOH скри,;ично;1 культ;.ря, выявление предпосылок
сивета 1 рч!и;узск.ои сг; .v.;• Htii v:.-:rr^i, р--.скгытие '-ерт ее сама^ыт1Г0 характцра, я T.'ir>>; о г.огслсиив \i-ii^ олее ьа)?ных традиций, коip'.e пол\'!.'ли Г'аспрострлпепяо в Х!;. - паччле лл icicoB. К ним о т 1СЯТСЯ такие ф\нд'11.;о1П"и1ЬИ1;е структ\ри CKi;;!iin'inoi'0 г..астерства,
iK культура .чрука, '.;!трихон, в рт;,о:^п!;:< ьырчзитильних сродств,
звитке иптер.,ретатсргк11.ч Т'^нг-л-пик, нлхоудетю ноьых воал.ожносй усиления xyxoH'iCTBOi'Hcro воз.!:в1;ст!-ия на слуш.чтсля. Стг.'.ечая
iiuL сдну отор'ону. ,[ исущую французском скрипичной культуре,
•i'.CkcTjiax писпл, то "представители (рапцузской шиолы, старые
;.олодие, за!,.о'1ат;льно владеют 3!уком. Сии ..опии.ают и чувствугт
)ироду''тона нч скр'.пке и очень серьезно относятся к технике
1учания" как важноишсму выразительному средству.
- 2 В скрипично!.: исполнительстве Франции можно отметить также
плодотворный синтез лучших европейских траалишй, дальнейшее раз­
витие того йОЕОго, что С'ыло внесено в музыкальную культуру Н.Па­
ганини. Не случайно в рамках французской школы сформировались
такие великие скрипачи, как 11.i о/с, Р.Кренцер, Г.Ьенявский.П.Сарасате, Ф.Креислер, определившие оощие закономерности становлен-ия мирового исполнительского искусства. '
'
- .
Основным птюдметом диссертации является исследование твор­
ческого наследия французских ск])ипачей и композиторов л1Х века,
а также анализ {тазличных интерпретаций их скрипичных сочинений.
В отечественной музыковедческой литературе освещение проблем
форлирования фр.'шцузского скрипичного искусств Х1Х столетия отры­
вочно и не представляет стройной системы. Сведения о деятельности
ei'O выдающихся представителей далеко не полны, а порой и
проти­
воречивы. Так, социально-исторические, художественно-устетические
проблемы становления И' разьития французской музыкапьноа культуры
в целом, в том числе и скрипичного ис'^усства, ьрослегиваются в му­
зыковедческих трудах Б.нсафьева "Музыка французской буржуазной ре­
волюции", М.Лрускина "Па 1.ереломе столетий", "история• зарубежной
музыки" и др., Л.Альшванга "О французской музыке"; .В.Конен "Этюды
О зарубежной музыке", "История зарубежной музыки XIX века" и др.,
И.Нестьева "На рубеже двух столетий.Очерки о зарубежной музыке
конца XIX начала XX века", 1.Инеерсона "Французская музыка" и
других авторов.
Ценный материал о скрипичном исполнительстве во Франции со­
держат труды Б.Струве, однако с некоторыми взглядами автора сегод­
ня вряд ли можно согладиться. Например, Б.Струве утверждает, что
представители французской школы начала XIX столетия рассматривали
исполнительство как искусство ради искусства /искусство вне жизни,
в лучшем случае "зеркало".жизни, отражение ее, но отражение пассив­
ное/. Анализ творческой деятельности, эстетических тоззрений этих
скрипачей говорит об обратном.
Важные данные о жизни и деятельности И.Байо, П.Годе, F.Крей­
цера приведены в книге Л.Раабена "Ьизнь замечательных скрипачей и виа10нчелистов", однако г некоторых случаях они не \>о всем совпаnr^tn о другими источниками,
Отдельным про-лемам скрипичном педахогики посвящены разделы
в рч отах И.Клагорсщонского "i'a поторчи скр.'пичпой педахо1"ики",
"Некоторые ьспросы музыкя-пьного искусстга". Ьдесь н i прил'.сре
"цколи-ыстоды" Бпрпжской консерратории французское скрипичное
гсполиитрльстрс р.чссматрирается как шгола, срязанная лишь с
- л ределенними узкими педах'огическими м»,/одами. Оценка, данная ей
гором, представляется весьма спорной, так как не yHHiUBaeT знаwe этого труда в контексте осдого развития французской скри4Н0Й культурн того периода.
Истоки французской скри1!И''Н0й школы и ее предыстория подробисследовани в первом томе yveCHHKa "История скрипичного искус"
ва" Л.Гинзбурга и В.1ригорьева.
Весьма интересными с точки зрения {.;етодики являются материадиссертации А'.1рицюса "Этюди Р.Крейцера и их роль в развитии
^олннтельскнх навыков скрипача". Ценный материал содержат^гакже
атьи В.1ригорьега "i.-!,N.J!uwiep", "Д.я.Ьиоттн", "11.Роде", м.Х'ринрга "Юкола 1|арнкской кснсерваторин". ССращэние к отдельным теогическим и Г'^тетическим воззрениям французских скрипачей XIX веможно встретить в специальной литературе о видающихся музыкан1С того BpcMJHH, представляющих другие национ£1льние скрипичные
злы : Б.1ригорьев - "1.ЕеняЕскиа.1изпь и творчество", "К.Линьский". Л.1инзСург - "Л.гьетэн", "^чИзаи", Ь.Котляров - "]1ж.
8ску", «'.Ямпольский - "Г.Бенявс[^й","1'.КреГ1Слер", "П.Сарасате",
диссертаиии В.1..ильштейна - " Х У . В И О Г Т И И его скрипи'.ные концерты".
Творчеству •!ранцузских кс;.'Л10зитороп атого периода посвящено
oio раг.от. Однако вопросы их г q:HnH4iioro твормества здесь затраваются лишь вскользь. Б некотсрых из этих трудов проводится теетический тнгшиз.главник образом, каглерннх сочинений с исьольваниог.-. ск! .iUKH. '1ак, ; киих'с il.l огсг'инои "С.рранк" исследуется
о скрипичная Соната ля Mairop, анализ Сонати для скрипки и .(ор[1иано I.-'^ope дает в своей книге С.С.игитов, Сенаты К.Дебюсси и
Равеля рассматриваются в трудах К'.Кремлева, И.!.1артынова,В.Смирва.
•
•
,
Зарубежная специальная литература /труды И.Харди, Л.Лоренси,
Нужена, Ф. гетиса,Е.У'ва{)ца и др./ так1:е не дает целостной картистановления сктипичного искусства •Франции XIX века. Ни в одноц
исследо;;аний Французское скрипичное исполнительство этого пвриа с п е ц и а л ь н о
не освещалось, осооешю в контексте
олгции мировой М13ыкальнои культуры.
_иель10 данион работы_ является всесторо! нее исследование'
ан1узского скр/пичис1'о искусства л1Х века, выявление его истов, основных закономерностей (ор.ирования, характерных особенстей стиля, изу ennj вклада фран1!узских исполнителей, композиров и пола101ов в МИ1 овую скрипичную культуру. Определение роса|лооыт110й (ршщузской скрипичной школы в да^1ьнеишем развитии
дожественных тенденций в исполнительстве.
•;'! .••н|1,у;«:коо VK:-;'..!'/.' >•. , ... ..олнитильство [аоскатриваится
:;}.и -."ТОГ.-: не ",4.vibi < ка!.- . .:.(сюлтольиая ш;.о/.а, сняааннан с 0;1})о::сл(:ин1'!.:и чрчаги; ия;. / и :•;: -к i И':ескиЛ5И г:(гго.л;и/.и, но ;• как яркое
X\.I;O:TCI.VI'I онно-эс:;'! iv-t'':'f.- •:i'..''.'.hiie. уходящее своими корнлии в
глу<.иниу||"1 ночву i-.>i4ir.;i.4.4biior. ii.-.jibTypij, окауквапЯюо значительное
[липнне на :огг.;/['0 ание PO.iy|'t.Hiui многих виг:н!;х 1„.\Л!-'кантов, дру
i'lix caMofUTHux i;Kr ;н;и-Нг;х Шгхл.
Ьсе DTO о;1р(и!слило оонорние задачи ;1иссертаиии. св!1занные
г теореткчискиу раскрытием наиболее важных процессов но француз
':кок скрипично!.: нс.-усстве копна ХУШ - XIX веков :
- изучение исто.<ов iivaHuyacKoi'o скрииич}|ого исполнительства и
!;утей е ю развития .;
- исследование становления и развития исполнительских и педагогико-методических воззрении французской скрииичнои ипсолы ,
ее творческого i-лияния на мировую скрипичную культуру ;
- анализ характерних особенностей, присущих исполнительскому
стилю французских скрипачей, в том числе проведение анализа
характерних инструментальных приек.ов, используемых скрипачами
французской школы XI> >ека ;
- исследование творческого вклада французских композиторов в
скрипичное творчество и влияние их сочинений на развитие про­
грессивных тенденций в мировом инструментальном искусстве
XIX - Хл веков ;
- анализ сочинений для скрипки французских км/.позиторов XIХ векг
с тонки зрения истории и теории исполнительского искусства, в
том числе проведение сравнительного анализа различных интерпре­
таций данных сочиноний,
Научная 1ювизна работы-заключается в том, .что в ней впервь
предпринимается попытка Боссоз.цания целостной картины развития
скрипичною исполнительства Франции XIл века, исследуются его
истоки, исторические и логические закономерности станогшения, щ
ведшие к расцвету с;ран1!узс1;он скриаичноь вколы в XIX веке, пере­
довые традипии. ;.c;:y4KBuiiie распространение в XX веке и до сих пс
оказываюшие во;(Д01'с';г-ие н.а г.;иро1>ое ис1.ол1П1тельское искусство.
В диссертаки." •п.кггс inepBi^e . редиринш.-.ается i.'cnuTica ухлуСле
ПИЯ и расширения г :.'.снсгра}'.;ческсм плане cвe^:eний о творческом
вкладе в развитие гкрипи него искусства фран1;узских скрипачей и
коупозитсгср .МЛ ."0"к - ;;.Ба';'.о. Г..: еде. 1 .Ктеипера, .''.,.V.r.ccapa,
N..Тройка, V-..••.,-,', ;.hie гена, С.франка и др., исследуются .-.-.етоди
ческиг труды '5га)-.'узских ио:10л1П1телей и педагогов, такие как
скусстро скрипки" И.Еайо, "Школа рля .-кринки" i-.r.uuaoa, ииструкгнне сочинения И.Ханкля, i .[..азас-., рисрвые изучаются отлельние
тересние ириеми исполнения, игисльзуег.'.ие франаузскиг.^и скрииачаJ' XIX веке /на;;рк^,ор ри( рато с(,-.|;чком/. анализиу^укпся сочинения
анцузских ко1..110зиторов л1 л века, широко иснолнякшисоя на конртнои астраде, pioitj'tJB/ii-'Тся iipcji-h.u интирирстапии важнейших из
X, проводится с;р-.1Р11И1;льм11И анализ различных ipaKTCji'OK их вылаимися С: pnna'iaj.iM.
,
В настоящее', работе существующие прослеки l•.н•Iup.lp^:•'••^чи^^ 'го­
нений франиузских композиторов выявляются на основе анализа и
поставления за;1исен jiK.LHiecKy, И.лейфеца, Зг.Тисо, 11.|..илыитейна,
Сйстраха, Л.Ког.чна. 1Ч1езролио10. Эти музиканти, ооладаицие
ними артистическими индивидуальностями, в своем исполнении р а с ырают духовное многообразие этой музыки, дают целостные, худоственно уоедительние образцы ее интерпретации.
Особый интерес в раскрытии йсследуег.юи проблемы представляют
ализы записей Jl«.3HacKy, Ь.Тиоо, З.Фран'ескатти, как аредставилей французской скрипичной школй, выявление в их интерпретации
X общих характерных черт, которые npncvniH именно фра1Н1узскому
иис'иальному стилю, снециф^ическои манере И1ры.
.'..етодологическои основой диссертации являются |10Л0жения
тетики и теории культуры, теоретические основы советского муковсдения, истории и теории исполнительского ncKjccTiia.
Практи'-еская ценность работы. 1езультаты исследования, мариалы диссертации когут быть использованы в вузовских курсах
гории и теории ис110лнит'.:.':ьского искусства, методики, концертиаиими cкpип.'lчa^,lи, пепагогаг.^и-практикш/.и в классах по специаль:ти, а также в курсе зарубекиок котики Х1л 1стол1^тия.
Апробация работы. Теоретические положения диссертации
[1ЛИ ропло;1:ение в п;, г.ликапиях, докладах и выступлениях автора,
<урсах лекпии по истории и теории сг/.ычкоьо!о искусст1'а, а такметодики, читаемых в jloneuKofl госудшрственной консерватории
, C.n.iipoKojbei'a ддн студентов-исполнителей, слушателей факуль-'
га псвишения квали(икании.
;,иссертация была обсукдена на заседании кафедры истории и
)рии исполнительскою искусства ;..осковскоИ 1'ооударстренноИ
1С^;рвато[:ии И1... ll.ii. 1айковского и рекомендована к защите,
Структкра и объем работы. Диссертация состоит из введения,
IX глав, заключения, списка литературы и приложения.
- 6 Основное содержание работы.
Ьо Ереденик определявтся актуальность диссертации, ее но­
визна. цели, задачи, структура, практическая значимость исследо
вания. дается осзор литературы по теме.
Глава 1. Становление и формирование скриви» ного исполни­
тельства Франции XIX столетия, ироблеми инструментального испол
нительства. методики и пелагогики.
В главе раскрываются пути раг!вития скрипичного исполнител
ства Франции кониа ;<УШ - А 1 А веков, оть.ечается прогрессирующая
тенденция к углуслению худо1-:егтБепнсй содержательности, обогаще
нкго выразительных приемов скрипичной игры, подробно исследуются
музыкально-эстетические, исполнительские, !.е-_одические и педаго
гические воззрения и принципы французских скрипачей, анализиру
ются вопросы их своеобразия и общности, закономерности складыва
кия скрипичной школы, ее прогрессивные традиции, ставшие основе
нового стилистического направления в исполнительстве. Эволюция
этих процессов анализируется в контексте общих тенденций музы­
кальной жизйи страны, состояния ее художественной культуры на
протяжении столетия.
В первом параграфе "У истоков французского скрипичного
исполнительства" анализируются достижения франщ'зских скрипачей
предыдущих столетий, выявляются те национальные и осщеевропейские традиции, которые впоследствии легли в основу французскогс
скрипичного искусства.
Ъ этом разделе определяются два стержневых направления, пс
которым в первой половине ХУШ века происходило основное разви­
тие французского скрипичного исполнительства. Одно из них было
тесно связано с продолдениек традиций национального французско!
искусства, отличительными стилевыми признаками которого были т€
ная связь с таниевальностью. балетом, красочная декоративность,
ансамблевость. Б определенной мере тяготение к кш/.ерности. Оно
значительной степени вкрач^ьчо тенденции придворного искусства.
Второе направление испытывает на себе воздействие итальянской
сольной скрипичной культуры с ее Т1=нденция!.;и к концертности.кш
ткленнссти. темсровому г.ногосбразию. умножению виртуозно-выраз!
тельных БОЗь:схностей скриики, что в дальнейшем во многом опреде
Л.-ЛО характерные черты ;раниузсксго скрипичного искусства -стр«
леннй к касптаснсстп высказых-ачия. инструг.ентальноку пению на
скрипке, раскрыт-.":! ее те;..:рогСГо бсгатства. тснкссти нюансиров!
Кепосре;:стгеннсе влиянке ита-тьянсьс»'. Шлолы испытал^' ь'нсгие cnpi
- 7 1ЧИ. обучавшиеся в Италии Д.-М.Леклер;11.Гиньон,Б.Анэ/. иод)Сно исследуется творчество одного из О С Н О В О Г Ю Л О Е Н И К О В фран'зского скрипи'-него искусства - Г.-!."...'.еклера /1б!^7 - 17у4/,
1лучиБшего образование в 1'.талии. Ь его сочинениях нрослежина'ся влияние музыки А.Корилли, А.Ьивальди, д.Тарткни. ri, естс с
1М, его исполнительское и ком11оаиторское творчество отличалссь
А5ОбиТНОСТЬ!0, МОНОЛИТНОСТЬЮ СТИЛЯ, хуДОЖЦСТЬеННОИ ГЛ>..Н1101!.
-М.Леклеру приналледеат первые французские скриничнис i.i iiiicprii,
В иело:.'., несиотрл на определенное нйдра»"1ние италья11^"..'11М
фазцам, 'jre на первок этапе развития французского скин:;;!-"-по
:полнительства очевидно, что в кем закладывались пгу,с:;с т •.«, ;ii.ie
адиции, связанные с новой нарсудающеися эстетикой. Ь x;M'<b.j()e
;пользования скрипки сыл наь'.ечен путь к расширению н (.ч'1Ч'1!^ен.5Ю
лодико-выразительных, виртуозных средств скриикк - 01;/.адению
;еми регистра1,1и скрипичного гр?!фа, разработке сложных п рязно|разных форм фигу рационных движении, штрихоьо/; техник;!.
'французская скриьичная педшогика и методика в ХУН; веке так; во многом пролслжала традиции итальянской скрллкчнои педагогики.
юди наиоолее интересных метолическкх трулов того Ерег/.ени работа
-П._Грижо!ш "Рапс.\)*ления о к;>зыке и со' Й О Т П К Н С ; ь^анере ее испол­
нил на скрипке". 1'спытывая вл/.яние эстетики ^уеминиани, Ьркжон
•ракает и воззрения французских зкциклопедистсв, Си стреиится
(здать осъектигную эстетику, г о ю р я ос обязательности сюд-ета в
зыке, утверклает, что г.;узика не долг на сыть кскусствог.: для изб­
яных. Б и!!Стр>г.'.ентальиом исполнительстве сч/,тает нообходи.'лым
ководстЕогаться закона]..и фразировки вокальной музыки^ Эти теннции сили развиты впоследствии в "И.коле-^'летсде" Парк;-ской кокфватории.
Знаменитая "Школа" Ы.Ког^рета /1783/ также не лишена влияния
чгльянцев. Автор описывает два способа деруания смычка - италь:скии и французский, впервые устанавливает позиционное деление
|ифа, дает ряд важных исполнительских советов.
Во второй половине ХУШ века французское скрипичное исполнильство ярко представляли П.Гавинье и выходец из Италии Дн.ВиотI, который по праву считался главой французской скрипичной школы
iHua ХУШ века. Ученик Г.Иуньяни, он явился продолжателем "итальской" линии в развитии французской скрипичной культуры. Дж.Виот1 был олним из первых, кто воплотил революционные веяния в музии способствовал созданию так называемого "дра»4атического" сти! в исполнительском искусстве. Мастерство Дж.Виотти стало своеразным эталоном и являлось предалетом подражания. Он во многоы
8 р;:сширил и ооогатил темсЗровыя и дипамичессик диапазон скринично10 звучания, ис110льзов.'1л высокие позиции в игре, выраоотал новые
а1)Г1Ликатуриые приемы, выходящие за рамки узко позиционного поло­
жения и закрепления руки в одной позиции.обохатил штрихи.
С нарастапцими тендениияг.'.и к яркои концертнби иг^е, героикоf»paiviaTH4ecK0N-.y стилю было связано также участие Лж.Виотти в со­
вершенствовании скрипки и ci.-.u'iKa. Хл;.Ниотти пропагандировал во
Франции скрипки Страдивари и французские мастера взяли эту модель
в качестве основы для создания с:воих инструкюнтов. lio образцам
скрипок Страдивари, а отчасти и Гварнери, Оолвшое количество
инструментов построил Лан-Батист Вильом. 11есомненннй интерес
представляют и инструменты другого французскохо мастера -Николя
Люпо. В конце ХУШ векк эволюция смычка была завершена замечатель­
ным французским мастером Франсуа Туртом-младшим, что спосооствовало развитию легких, прыгающих штрихов, исполнению аккордов.
Во втором параграфе - "Школа Иарихской консерватории. И.Байо
П.Роде, Р.КрейиерГ на основе исследования творческого вклада
французских скрипачей конца лУШ начала XIX веков анализируются
характерные особенности школы Парижской консерваторий, ее значе­
ние в развитии мирового скрипичного исполнительства.
Демократизация концертной уизни поставила в конце ХУШ века
задачу воспитания большого количества профессиональных музыкантов
В 17Н5 году открывается Парижская консерватория, первым директора
которой стал Б.Саррет. Здесь были собраны лучшие музыканты Париж
Скрипичные классы возглавили П.Байо,11.годе,Р.Крейцер. Твор­
чество' каждого из них отличалось яркои индивидуальностью, художес
венной оригинальностью. Однако их искусство шлело много общих
черт. Гляинмм образом это проявлялось в их художественно-эстети­
ческих и педагогических принципах, которые нашли отражение в их
методических трудах. Их совместная деятельность в консерватории
положила начало ((о^члированию всемирно известной "Школи Парижской
консерватории", в основу которой легли развитые ими художествен­
ные принципы Д!ж.Виотти. Ягкая исполнительская деятельность, остав
лепные ими хулотественные сочинения для скрипки, упражнения,этюдн
Я другой ппдагогичессий музыкальный материал являются свидетель­
ством глугог.гго 1!01пи:ания I-V.H инструментальных проблем. "Школа
Яярижской кг нсергчтории" ('кпг>а.па значительное влияние на скрипич­
ную nerarpiWKy г.рнею вр^ч.^'ни. Б iieii ооосша^отся знания, накопленннч ?а ,глитгл1нчй г^'.'ряод 1«.ч'-итпя ск['Япичного искусстГ'З, '1«!>мулиру'>тгя njpmiiMiM !!• грдсрс.' остотики исполмитрльстря и ii'^raiorRKn
того Pi-'м'-'ми. V, гч.-ьчс1'пт'?'- -лт!' вдри были ряз='итн в трудах пх yie-
ков и последователей, способствовали значительному подгему
овня исполнительского искусства.
Среди наиболее значительних методических трудов первой но­
вины века - "Искусство скрипки" П.Байо /1834/. Эта работа пролжает и развигает лалое пененные принципы "Школы Парижской
псерватории; П.Влйо обобщает предшоствувдие традиции,раскрнет многоооразие ресурсов скрипки, излагает методику работы
д скрипичной технологией и,одновременно, дает ряд ценных совев по вопросам интерпретации. Труд содержит ряд интересных,ноX полс.тений,в частности, автор описывает способ исполнения
брации тростью смычка - весьма распространенный в свое время,
несправедливо забытый в наши дни.
Классическим учебным пособием не для одного поколения скричей СТЕШИ "24 каприса" П.^oдe и "Отюды" Р.Крейцера. Их изучение
особствует созданию фундамента скрипичной техники,воспитанию
мистических качеств ученика, прививает навыки блестящей, виртуной игры.
Скрипи' ные концерты П.Роде и Р.Крейцера, продол».ая традиции
[.Виотти, заметно повлияли на дальнейшее развитие этого жанра.
: высоко ценили Н.Паганинп.Л.Шпор, Г.Венявский,Й.Иоахим,Л.Ауэр
многие другие видяые скрипачи. Так, Первый концерт Н.Паганини
гизок по форме и интонациям Первому концерту П.Роде. Тему вто)й части Седьмого концерта П.Роде цитирует Л.Бетховен в своем
)лъ мажорном Романсе.
Распространению исполнительских и эстетических принципов
5аниузской скрипичной школы во многом способствовали активные
ютроли лучших французских скрипачей. Глубокие корни связывают
)аниузскую и русскую скрипичные культуры - П.Байо и П.Годе на
зотяжении нескольких лет работали в России. В Петербурге и
5скве гастролировали также Лж.Виотти,Ш.Лафон,Н.Мазас,;1.Лллр и
югие другие скрипачи.
Высокий уровень технических достижений, х, ,пожествг>т1п-яот<>1ческие и педагогические псптши крупнейтих скрипачей ипчала
IX столетия,ПОЗВОЛПШТ утверятдпть, что во -Граппии в пто PJ^OMH
эзникает передопсе' художпсттичтное направлени»; в окриипчп'^и и^глнительстве и недагприке.
В третьем ппрчгрп;^ глчрн "('оилитизм и :ч1термр"тпт(^рг1'пе
тнденции в Hf^nanmiTonbCKf''" iv гугств»». Ш.Л.'\{:'Ч1,1'.Л'^|''ПР1', С.МлЮ.Э.Созп, Ш.Глш'ЛП, Л.'.'т'счр. ii.AiTiip, У.Г.'прпп, U.f-'-ij""''" у-\гПЫВЯГТСЯ П р о б Л О " ' ! П1"Ч'П''Т'"ЧЧ1ЛТИ
KOf
СНрИНЙЧНО?.! НГГ10чт'Т'''ПЬ1- ГПП ,
П ПГЧГКПВ
H'-Cn'MiyfTrn
НПГ^ГГО ПГ)
[piuinyn
ТРПРЧЛПТП'Т
Г""Ц:1Т
- 1С французских скрипачей первой половины XIX воки.
К середине века стиль исполнения, характеризовавший игру
Дж.Виотти и его последователей,начинает сеоя исчерпывать. Это
становится заметным уже во второй половине творческого пути уче­
ника Дж.Виотти - П.Роде, который,в целом, оставаясь представите­
лем классицистских традиций, одним из первых приблизился к романтизгу!у, будучи лириком по складу своего творческого дарования.
Деятельность последователей классицистской аколы П.Баио,П.Роде, Р.Крейцера протекала в период широкого разр;1тия романтизма, с
его выдвижением на первый план личности, определенного противо­
поставления ее оошеству, что вызвало повышенное внимание к субъ­
ективной стороне искусства, ког^ча вопросы выражения внутреннего
мира художника выходят на первый план. Несомненно, каждый скрипач
по-разному воплошал в своем творчестве веяния времени. И все же
основные принципы классической школы - просветительская направлен­
ность, художественность исполнения, стремление к систематизации
учеоного процесса во многом сохранялись и в дальнейшем, что сыгра­
ло существенную роль в последующем развитии мирового исполнительст]
Под воздействием тенденций романтизма, традиции французской
скрипичной школы стали заметно меняться. Это,в первую очередь вы­
разилось в новом понимании художественных возможностей скрипичных
выразительных с}1едств,в частности, в стремлении к более экспрессив­
ному звучанию инструмента. Однако "лексика и грамматика" француз­
ской скрипичной школы /манера держания инструмента, стремление к
техническому совершенству, рационалистичессая четкость формы,
отточенность деталей,легкость.изящество штрихов, стремление глу­
боко проникнуть в содержание исполняемого произведения/вставшие
основой классицистских традиций, остались во многом характерными
для французских скрипачей и в дальнейшем.
Пеобход<\1о выделить Г10стоянное стремление французских музы­
кантов к высокой художественности исполнения, которая в то время
цротивопоставлялась /зачастую не совсем справедливо/ так называ­
емой "салонной виртуозности" эпигонов Н.Паганини. И в этом смысле
французская школа,сыграла значительную роль в утверждении иг.леративной значимости художественно-эстетического содержания в даль­
нейшем развитии скрипичного исполнительства.
Эти тенденции ирослеживаются в творчестве Ш.Лафона, Ф.Абенека, К.Мазаса, Ш.Данкля и других видных скрипачей середины
столетия.
Значительным вкладом в скрипичную методику явились этюды
- 11 йанкля и К.Мазаса, Вариации Ш.Ланю1Я до наших днеИ широко
пользуются в педагогическом репертуаре. Ярко раскрывает приниы французской скрипичной школы "Школа" Ж.Мазаса,
Крупнейшим представителем французской скрипичной школы сере­
ны XIX столетия стал 1,озеф-;'амбер Массар, Впитав классициотские
адишш, он первый отразил в своем творчестве веяние искусства
Паганини, часто кониертировавиего в Париже. Глубина и своеобра,е его творч 'ства, красота тона, фантастическая виртуозность, от1"ное от исполнения скрипачами Парижской школы вибрато произвели
'ромное впечатление на молодого Р.Кассара. 3 своей педагогике и
;полнителъотЕе он уделял огромное вникание проблема.'.; интерпреташ,эмоциональной стороне, звучанию /особенно вибрато/,красочности.
1агодаря ему Парижская скрипичная школа заняла ведущее положение
D второй половине XIX века в скрипичной педагогике. Всемирную
звестность принесли Е.Кассару его ученики : Х'.Венявокяй, И.Лотто,
.Ондряичек, Т.Туа, С.Яффе,М.йарсик, Ф.Крейслер.
В этом разделе диссертации раскрывается становление интерпреаторского направления во французском скрипичном искусстве. Осонание многогранности музыкального произведения выводит на первое
вето во фра'нцузском исполнительстве умение глубоко и полно.расркть содержание сочинения,осваивать различные стили. Новые худоественно-эстетические требования формируют новое стилистическое
аправление - интерпретаторское,
Во Франции наиболее полно и ярко черты этого направления
тражены ь творчестве М.Марсика. Видный исполнитель, талантливы!*
едагог.он впитал новые достижения мирового музыкального искусства,
Борчески развил их. итогом его педагогической деятельности стало
скусство его вылающихся учеников - К.Флеша, Е.Тибо.Дж.Энеску,
1Н0ГИХ других видных скрипачей.
Особо обосновывается роль французской шко.чы в развитии и стаювлении других сал;обытных скрипичных школ, „сш.тавших в той -.inri
1Н0Й мере р.е влияние, '.'.ногими нитягли в нею связаны'венгерская,
[ольская, чешская, испанс?:ая. румынская, немсвкая,австрийская ,
усекая и другие скрипичные школы, ВзаЕ.юсвязанно'ть тради1;ий
•ранц:/зской и бельгийской скрипичных школ подчас очень велика,и
ITC во .'.-.ного:.' объясняет возникновение термина ";гранко-бельгий;кая" скола.
Советские скрипачи широко нсаользу?эт в своей ппактике то
;уч:.;ее, что 'к'лс ':Ос.т'.'Г1;уто французсксй иколо/. .'-'тему ро .VHorc:
•г.ссо'стрсвало с^у'сние видных русских и советских скрипачей и
1 "5
„
педагогов /В.&зекирский.С.ТаОоровскии.М.Копыс, ji.UeiiwiHU.l'.Eaринова/ у представителей французской
улрлн,
Во второй главе "Традиции скрипичного испол1Ц1Толь(;тьа в
творчестве французских композиторов второй иоловипи XIX пека.
Анализ Ш сочинений для скрипки" -t глазируется скрипичное твор­
чество французс1сих композито!)Ов, гиа'.вляотсх их роль в развитии
])епе1)туара, передовых принципов ск11Ипнчного искусства, красоч­
ных средств выразительности, нових. жанров. На оснопе теоретичес­
кого исследования выявляется связь nitoi'peccii'. 'х тендешшй твор­
чества этих кокяюзиторов с новейшими достижеш;,,.;» соврем .иной им
французской скрипично!» школы и западно-европейской культуры в
целом.
• Отмечается, что расцвет французской исполнительской скрипи>:
ной школы происходил в тесной связи с подъемом композиторского
творчества. Именно в это время оыли созданы жемчужины концертног
скрипичного репертуара - Концерты, "Интродукция и рондо-каприччис
30", "Хаванез" К.Сен-Санса, "Поэма", Конве])! для скрипки и форте
пиано в сопровождении CTjiyHHoro квартета Э.Шоссона, "Испанс] ая
симфония", "Русский концерт" У.Лало, Сонаты С..<Ь\);тка и Г.Форе и
другие яркие сочинения. Газвивая инструментальные средства выра­
зительности, раскрывая оогатые возко.тности скрипки, ({рапцузские
композиторы CIIOCOCCTBOE;UIH развитию художественных устремлений
в скрипичном исполнительстве,
Сочинения, рассматриваемые в настоятеи хлапе, отражают не
только высочайший пра^ессиональный уровень мастерства, высокую
степень зрелости национальной музыкальной культуры, по и яркие
достижения современных скрипачей, их ис:полнительску1'; манеру. Та­
кое взаимовлияние скрипичной и ког.лозиторскои ш:ол явилось ооъективнои предпосылкой выхода Франции на ведущее место в инс1рументальной кyлlfJ•ype того времени. Выдакщпеся ск1ииачи - >.1.;ассар,
М.Ма|)сик и многие другие воспитанники ilap;:scKon Ш1;слы, 1.1)енявский и П.С'арасате, композиторы - К.Сен-Санс, ;'.J:;Lno, С.Франк. Г.Ф(
ре оета1<или яркий след в музыкально(.1 Hf^KyccTBe Франыии. Поэтому
выявление полной,картины эволюции исполнительских традиций фран­
цузской скрипично!' 11М(олы невозможно оез глусокого ан-.лиза твор­
ческой деятельности отих композиторов, исследования их ск[)Ипичног(
наследия о позипий истории и теории испшнштельского искусства.
И нервом наряграфе второй главы "К.Сеп-Санс. : ..'иа.'.о.С.Франк"
выявляится творческие принципы отих композиторов. Их деятельност!
тесно связана с французским скрипичным иcпoJnц1тeльcтвoм. Тнорческа
- 13 - .
укса К.Сон-Санса с П.Иуаи п ||.Сарас.-;те пробудила интерес комзитора к скпиничной музике. И рассчете на самобитный стиль ислнсния П.Гар.чоате сыли cosjianu и ему посвящены "Интродукция и
ндо-канричмиозо". Трети!» концерт и "Хапанез", в которых удителыю оргапи'-ио сочетаются ха|актерные черты трорчества компотора и нсюлнительского искуосгва скрипача. Эти сочинения блестя, олегантны. отличаются wrmmrvi
виртуозностью, упругостью ритгли, мелоличноптью. Автор и';1и)л!,и;,от з.л,есь яркие тембровие комбинаи,легкие,изякнио штрихи : спиккато,рикошет,пунктирный,маркировянй - излю()лениые ^'раниуэскими скрипачами. К.Сен-Санс проявил в
их сочинениях талант блистательного инотруг,5ен'г^"Л1«ста, тонкого.
стера колорита. И них гармонично соединена изыскаиипя i'l •.!-,,
сть KjiacoK в кантилене с живостьк' уанрового начала i' риртуозпнх
зделах.
Отношение К.('ен-Санса к скрипке как к инструменту,ооладаппонеисчерняемыми возможностями, открыло новко горизонты .т» ддлькшсго рпг'1ития жанра скрипичной музыки. "Интродукция и рон.попpи^•.чиoзo" и "лаванез" - яркий пример создания им одного из ве­
щих жанро;, композиторского творчества XIX века - жанра инструнтальной миниатюры, одночастной пьесы.
Э.Л;1Л0 является непосредственным представителем французской
рипично1< школы - он учился- в Парижской консерватории по классу
ринки у Ф.Абенека. В своих сочинениях он, подобно К.('ен-Сансу.
скрывае- мюгообраэие выразительных возможностей скрипки, под­
нял их художественному содержанию. Автор часто использует зажительные испанские ритмы, яркие мелодии, вирт;оэные пассажи,маррованные штрихи,изобразительные приемы, имитирующие переборы
тары или стук кастанье!. Его ссинения по праву можно отнести
блестягаим виртуозным произведениям концертного плана.
Среди наиболее ярких его сочинений - три концерта для скрип0 оркестром - Первый - ор.20, "Испанс1ая смфоНия" - ор.21,
усский концерт" - ор.29. Первый концерт и "Испанская симфония"
ли написаны для близкого друга композитора - П.Сараслте, котоii стал их первым исполнителем. "Русский концерт" Э.Лало поспя- ,
л 1<'.,''.арсику.
С именем ^г.Лало связано создание нового типа инструменталь­
но г.опиерта - "Гч01:1:орта-сгиты", отличащогося жанровостью тегики, !готорая разрабатывается аЕторо?л с подлинным ciU/joHHnw!.-.
шпанская симфония" - образец тенденций своего времени. •.'.,':•• т .
- 14 -
^
одаим из первих среди современных ему французских коиюзиторов
обратился к народному музыкальному текатизму, широко используя
не только французские, но и испанские, норвежские и другие ме­
лодии. Композитор развивает (фольклористику в' русле европейского
романтизма. "Русский концерт" ЪЛ-шо предстаиляс! интерес с точ­
ки зрения осознания и освоения русской музыкальной культуры в
западно-европейском искусстве.
Самобытное музыкальное мышление С.Франка вызвало особый noj
ход к использованию выразительных возможностейдскрипки. Применяв
мне им скрипичные средст1за выразительности направлен» не на созд
ние внешнего блеска, показ виртуозных возмоююстей исполнителя,
органически подчинены раскрытию художественного содержания сочи­
нения. Для его сочинений характерно сочетание традиционных эле­
ментов скрипичной техники с новыми принципами звукоизвлечения,
фразировки, вибрато, что было обусловлено новизной и разнообра­
зием художественных образов, их контрастиост';Ю и драматизмом.
Композитор необычайно расширил и обогатил горизонты певуче-дек­
ламационных возможностей ск.^и;ки. Его Соната для скрипки и фортег.иано ля мажор стала одлой из блистательных вершки ка'/.ерноинструментальной музыки XIX века.
Во втором параграфе второй главы анализируются скрипичные
сочинения композиторов второй половины XIX столетия - Ь.1"оссона^
и Г.Форе, во многом приблизившихся к музыкальной устетике импрес
сионизма.
;, Э.Шо'ссон внес неоценикшй вклад в развитие мирового скрипич­
ного исполнительства. В своем творчестве он развивал накопленные
традиции наряду с применением новаторских тенденций, в том числе
Р.Ваг'нера. Поиски новых средств художественной выразительности
обусловили освоение оретонскои народной песеьности. Созданию
скрипичных Сочинений Э.Шоссона во многом спосооствовали творчест
Э.Изаи - неустанного пропагандиста французской музыки. Лая него
• композитор написал "Поэму" и Концерт для скрипки и 4орт1!:1иапо
в сопровождении струнного квартета. Во многом они отражают испол­
нительский стиль Э,Изаи.
Особое место занимает "Поэма" Ь.Шоссона. 11рихотлиЕая игра
инструментальной фантазии, изысканность гармоний, свобода формы •
все это в определенной степени предвосхитило принципы Французско­
го импрессионизма.
Уникальное в своем роде сочинение представляет Концерт для
скрипки и фортепиано в сопровождении струнного квартета. Это за-
- 15 чятелышй пример позднейшего французского романтизма. Исполья традинионние для своего времени приемы скрипичной выраэитель"ти, аптор создает яркое, глубокое по содержанию сочинение.
Знаток французской народной песенности, Г.Форе наметил пути
ювления музикального языка ладовостью, идущей от народной муш. Он Сил выдаюидался мастером мелодии, в частности инструм!.нпьной. Его творчество как бн связывает эпоху К.Сен-Санса и
франка с ппохой М.Равеля и К.Лебюсси. йго сочинения для скрипотличает лирико-рокантическая направленность творчества.Сднадух заровдаицогося импрессионизма также ощутигл в них, что вы­
билось в особом отношении коютозитора к тембру, красочной пагре, музыкальним средствам выразительности. С.Танеев в письме
I.Чайковскому писал о Сонате для скрипки и фортепиано ор.13
)оре': "В этой Сонате Вы найдетегчрезвычайную оригинальность.
ш е гармонии, смелые, неог^ычные тембры ... Это изумительно,
!красно!"
Третий параг'раф второй главы посвящен исследованию творческонаследия М.Равеля и К.Дебюсси, их сочинений для скрипки.
Наметившиеся в творчестве С.Франка,Э.Шоссона, Г.Форе черты
[рессионигла, сконцентрировались в художественное направление
:амобытном музикальном языке К.Дебюсси. В его сочинениях с
юльзованием скрипки мы находим исключительное разнообразие
[емов звукоизвлечения. новизну в использовании традиционных
урсов этого инструмента.
Новаторские скрипичные средства выразительности в сочинеX М.Равеля обусловлены спецификой его музыкального языка, муальной образности. Композитор главным образом развивает каненно-декламационные, темброво-колористические возможности
трумента. Самобытность его выразительных средств во многом
зана с использованием народной тематики, широкой трактовки
а. Автор часто применяет переменные размеры и другие особепти, свойственные современному музыкальному "тыку.
В третьей главе "Проблемы интерпретации скрипичных сочиий французских кошюзиторов XIX века. Сравнительный анализ
ерпретаций представителей французской я других исполнителъ1С школ" исследуются различные интерпретации сочинений
[щузских композиторов XIX века. Дается сравнительный анализ
гьего концерта для скрипки с оркестром К.Сен-Санса в ипполяи З.Фрпнческятти ч Н.Мильштойна, Сонаты С.Франка в исполмч-
- 16 -
НИИ У.Тибо и Я.Хейфеиа, "IIOOMU" a.illoccoHa в исполнении iJK.imecK;
И.Безродного, Л.Ойстраха и Ji.Когана.
Сравнение {«зличных трактогок сочинений фрапцуиеких компо­
зиторов исследуемого периода lur. олило выявить как некоторые
ос5ъвктивные закономерности и.--, интерпретации, так и ярко индиви­
дуальные осооешюсти KJIVJ.OH ИЗ НИ- .
^'.Тибо, З.Фраическатти, Jix.сноску. Н.Хеифец. И.К1,1льштейн,
Д.Ойстрах, Л.Коган, 11.[«зролний тчскринают в своем исполнении
миогогранноетъ этих сочинений, их кокнозициотп!'" осоСенности,
специ.|ику • ..узикапыюго Языка к<'1ждо1 о из акторов.
Наиболее полно отражают оссеиноети иациональнох'о француз­
ского стиля трактовки ф[1анщ';<скйх скрипачей - I . ' I H C O , З.Фрапческатти, а также ученика .'.'..и.арсика - ',>.V')iecKy, который много лет
жил в Париже. Сбщение с лучшими !1анад;'скими г.;узыкантами. дру­
жеские и творческие контакта ••;• nannv-acKw.:;; коглпознторами во
многом определили глубину ei'o ин;.. inpeTiUiun.
Об исполнении Г.Тибо <^c4;'ii. li.u- францучч i-iix i:o;..iio3HTopon
XIX века Ji.Систрах писал : " п . lUiT'M'iipiJTauHP. ;>тих ироизпелений
стала соразиом для 110СЛО,Л^И!:1У< nuiai^enni; скри^аченГ
^^.'Ьранческатти в своих и .-итоиках тонко переплет о^^сГчмпюс
музыкального мышления апторон :• •,•'л!1'-1'.'..!:\ г'()ч;чч:н;:;'. 1!о;;черкиУ1а(
национальные истоки их г.:упыка.-м.1|< ic >,,<!.га, rarKi'ri'aCT чагактерHue черты французской скрипи'" ' . :: г.-р.:.
Сравнителы11;й ан?1лиз ипт-.;р;1;'Лати' !.;у;<ыка):то!1 i а:)личпых
скрипичных школ может спссог отво! а: i. ;:•.!• бслоо 1'лубокс:.:у осмыс­
лению тех художестрснных задг'.ч, K-^rcpiw стаг'ят П'.'год ис:;олнитеjuofM расскатриваеу.ые ссчинен.;я, так к выявлению спгОсппостеЙ,
характеризуютих самобытные к'';!олп.'1'льскно школы, что ;;елставляет значительный интерес ллч rKp'.i:ia'it:ii-HC'.:c.'i!uiTo.ieii н ner.ai'oioi
В заключении подводятся итог:! раооты, c:jc(':\nf'rnfi ссиовные
Г
теоретические положения и выьппы, нч-.-|!ча|.'1Ся пути ;;oc.i<;nysii;oro
развития исследуемой нробле\';атики.
Исследование конкретно-исторического ышапа itpaHUj';u:Kiix му­
зыкантов в мировое скри.1ичпое испслнптельстио позволяет утвержд;
что французская скрипичная школа ь >Лл веке персжиугла пору сво­
его расцвета. Ссновываясь на синтезе достихимий фрап1Ц'зских
мастеров и всего мирового музыкал).И(яо искусства, она внесла
значительный вклад в скрипичное и(М1олнит<!ЛЬ<'.тво. помогла сформи­
ровать наиболее прогрессивные и'И(1лпительски(! и педагогические
традшции века. Не случайно выдающимися пvlenc•гaI<итeля^•:и француз-
- 17
-
й скрипичной гаколи стали т.экив артисты, как Г.Ввнявский,
арасато. Дж.Энпску, '1|,К[>ейслор.
Необходимо отмптить значительнут роль французской школн в
ержд(!нии иысокой художпственности исполнения, глубокого Про­
нин сс1т;рглния ccj4Hiit)HnH, стремлении к бочее пкспрпсоипному»
сочноуу зручяниг) инструк'.онта,
Канлискюй точкоЯ п развитии французского скрипичного испололт.ства стало тнормоскоо в;1аимовлйянпо скрипичной и компоэи'скгй школ, npHF-OK-joo к возникповпнип большого числа скрипичсо'1инеипй - шр-девров концертного репертуара, ня утративших
улярностн ло ппшпх дней.
Трапчпци 1р'ЧН!узской скрипичной школы XIX рока плодотворно
1Е1'Г'аются 11 про'долт'зк'тся в нашем веке не только го 'Гр-ппши.
и Ео есем t.:iipi"!, в тог/, числе и в России.
•- IB ОсноБнио роиультити исслодопанкл опуйлнкоеани
D статьях :
1. Энилиииониоо jMumaTHe французского скрипичного исполнитсл!
стра XIX в«ка. 1'ук. доя. в ЩО Информкулыура гос. б-ки
1Ш. В.И.Лоиина.- »2103. UfbU.- 21с.
I. iJixiiuiyacKOO скрш1ИЧноо исиолниюльсшо нтороа (юловини XU
пока. Рук. деи. в ШО И14орьл<ульгура гос. б-ки км.В.И.Лени
на.- №гмг, Т'лю.^ 'гее.
!.
1.
Инструментальная культура >JpaiHui« и скрипичное leopsocTiio
С.С.Прок1>{'ье1'а. Аналогии и парссплили.- Тезиси 1Юк.лнпя.Лонч
1'>Э1.
к;цтодич(и;кио ^ч;коыендш1ИИ к иаучинии Соиати С.<1'раика ь ск1
пичны» классах,- Киев, Госнуоликанский методкаоинот,1991.0,7 и.л.