Театр многообразен. Существует
реклама
Введени е Театр многоо бразен. Существует в нем мно жество шко л и напр авлений. Если мы го вор им, что сутью театр а является р аскрытие пр авды жиз ни пьесы чер ез действие, ко торо е и со ставляет драму, т.е. пр авды по ведения действующих лиц, правды их по ступков, то мы тем самым о пределяем степень важности и необхо димо сти скр упулез ного исследо вания в само м широко м смысле всего кр уга мо тиваций слова. совер шаемого Это воз можно действия, лишь пр и произ но симого тщательно м и добро со вестном по стижени и всег о матер иала пьесы и сведении до бытых чувствований, по ниманий и з наний в единую систему, ко тор ая и есть система спектакля. Система спектакля - это нахо ждение взаимо связ анной и вз аимоо пределяющей необхо димости каждого слагаемого для соз дания х удожестве нно й целостно сти, выражающей спектакля сверхз адачу это - сверхз адачи вопло щения и спектакля. синтез пьесы системы ее авторо м) и (т.е. Система автор ской х удожественного р ежиссерского сочинения спектакля. Искусство пр едставления и искусство переживания редко встр ечается в сво ем чисто м виде и мог ут быть р азг раничены лишь теор етически. В обоих случаях актер живет чувствами и мыслит мыслями изо бражаемо го лица, но актер ы шко лы представления переживают ро ль то лько на каком -либо этапе р епетицио нной р або ты, до во льст вуясь в дальнейшем показо м о днажды найденного . Сто ро нники искусства переживания до лжны жить чувствами р о ли на каждом пр едставлении, пер еживать их ежевечер не как бы з аново, каждый раз добиваясь свежести и искр енности переживаний. Это прежде всего учение о сверхз адаче спектакля (и р о ли). “ Передача на сцене чувств и мыслей писателя, является г лавно й Станиславский. его мечтаний, задачей Во т эту мук спектакля”, г лавную и радо стей — всеобщую пишет цель, пр итяг ивающую к себе все отдельные устремления действующих лиц, о н и называет сверхз адачей. Путем к ее достижению служит так наз ываемо е сквоз но е действие, это как бы р ельсо вый путь, ведущий к ко нечной станции — сверхзадаче. Без нее спектакль стано вится бесцельным, лишенным четко й и ясно й идейно й направленности, а без кр епко про ложенного сквоз ного действия — путаным, сумбур ным, р азбросанным. “ Нас любят в тех пьесах , —утвер ждал Станиславский, — где у нас есть четкая, интер есная сверхз адача и хор о шо подведенно е к ней сквоз ное действие. Сверх задача и сквоз но е действие — вот г лавно е в искусстве”. Сейчас про тивники “ системы” бер ут под сомнение о тдельные ее по ложения, но, думается, и о ни вынуждены пр из нать нео бхо димость в любо м спектакле определенно й сверх задачи (то есть идеи) и законо мер ного действ ительно р аз вития по лучится действия. Иначе нежизнеспо собное про из ведение “с пер ело манным спинным хр ебто м”. Сценическо е действие обязательно до лжно быть о босно ванным, целесоо бразным, то есть достигающим известного р ез ультата. Сценическо е действие — это не беспр едметно е действие “во о бще”, а непременно воздействие — либо на окр ужающую матер иальную ср еду (о ткр ываю окно , з ажиг аю свет, о быгр ываю те или иные пр едметы), либо на партнер а воздействие мо жет быть физ ическим (тут — обнимаю, по мог аю одеться, целую)., или сло весным (убеждаю, возр ажаю, браню) и т. п., либо на самого себя (обдумываю, сам себя уго вар иваю, или успокаиваю) и т. д. Создаваемый действия. И путь актеро м к образ — по длинно му это о бр аз пер еживанию о ткр ывается чер ез действие. Нельз я “иг рать чувства и страсти”, наигр ыш страст ей так же недо пустим, как и наигр ыш образо в. Что же мо жно иг рать ? Много е. Действующее лицо во шло , поздоровало сь, село, о бъявило о случившемся событии, высказ ало ряд мыслей. Это каждый мо жет сыгр ать от сво его лица, р уко водствуясь житейским о пыто м. Пусть и играют. И так всю пьесу по эпизо дам, разбитым на физ ические действия. Когда это сделано точно, правильно так, что по чувствована, пр авда и выз вана вера к тому что , на сцене, - то гда мо жно сказать что линия жиз ни человеческо го тела сделана. Это не пустяки, п о ло вина ро ли. Мо жет ли существовать физ ическая линия без душевно й ? Нет. З начит, намечена уже и внутренняя линия переживаний. Во т пр иблиз ительный смысл но вых исканий ”. Актер у пр едлаг ается сраз у же действовать в пр едлаг аемых о бсто ятельствах и действо вать о т себя, по степенно уто чняя и усложняя маг ические если бы, пр евр ащая их из про стейших в “много этажные”. Идя о т себя, то есть пр едставляя себя в предло женных авторо м о бстоятельствах , артист по степенно вживается в о браз и действует так, как если бы про исходящ ее с ним совер шало сь впервые сегодня, сейчас. Так происходит перевопло щение ар тиста в сценический о браз. здесь, Окр ужив себя пр едлаг аемыми о бсто ятельствами ро ли и тесно с ними сжившись, испо лнитель уже не з нает, “г де я, а г де ро ль”. Любое, само е сло жно е пс ихо ло г ическое движение души надо уметь пер евести в действие, го вор ит Станиславский. Да, нео бхо димо перевести в действие, подтвер ждает Немиро вич -Данченко , но это ар ифметика актерского искусства, а есть еще алг ебра и гео метр ия, ког да действует обр аз , характе р, ро жденный неповто римой лично стью автор а, ко гда на сцене воз никает атмо сфера, пр инесенная актером, ко гда ро ждаются чувства, неподвластные никако му анализ у".<Кнебель М.О. О то м, о собенно важным. М., 1 971 . С.1 43 .> что мне кажется Тако е действие пр едставляе т собой орг анический про цесс, котор ый о существляется пр и участии ума, во ли, чувства, (псих ических ) наз ываемый актер а и и всех внешних его внутр енних (физ ических) данных, элементами твор чества. К их числу о тно сятся: внимание к о бъекту (зрение, слух и др.), память на о щущения и создания обр аз ных видений, ар тистическо е воо бражение, взаимо действию со спо собно сть сценическими к о бъектами, лог ично сть и по следовательно сть действий и чувств, чувство пр авды, перспективы вера действия и и наивно сть, мысли, о щущение чувство р итма, сценическо е обаяние и выдер жка, мышечная свобо да, пластичность, владение го лосо м, про из но шение, чувство фр аз ы, умение действо вать словом и прочее. Овладение всеми подлинно сти этими совер шаемого элементами на сцене пр иводит к действия, к созд анию нормального твор ческого само чувствия в пр едлаг аемых о бразные о бсто ятельствах . представления, Учение ко тор ые соз давать матер иализ уют мысль актер а, делают ее образ но й, действенно й, а по то му и более зар аз ительно й и доходчиво й до партнер а - со ставляют вид ение внутр еннего зр ения. Ба шк ирск ий теа тр драм ы и мени Ма жи та Г афу ри Башкир ский го сударственный ордена Тр удовог о Красного З намени академический театр драмы имени народног о по эта Башкор то стана Мажита Гафур и (далее – БГТД, БАТД) учр ежден 4 декабр я 1919 го да в горо де Стер литамаке, р анней Худо жественным сто лице р уководителем и БАССР. директоро м стал известный в театр ально м мир е Ро ссии начале ХХ в. и р ежиссер, о сно ватель пер вых сценических объединений в Башкор то стане В.Г.Мур таз ин -Иманский. С р асширен ием в 1922 г . тер ритор иальных гр аниц БАССР (Бо льшая Башкир ия) и пер емещением сто лицы р еспублики в Уфу стер литамакская тр уппа сливается с татаро -башкирско й тр уппо й го судар ственног о Объединенный стацио нар ный Уфимского Показательного ко ллектив и театр а. фор мир ует передвижно й два – со ст ава: Башкир ский го судар ственный Передвижно й театр (БПТ) для рабо ты в республике, а также – башкир ских р айо нах др угих р ег ио но в страны. В Башкир ско м го судар ственном техникуме искусств о ткр ывается театр ально е о тделение (192 6 ), уч ебный пр оцесс которог о вписывается в план х удожественно й р або ты г лавно го театра. В само м БГТД создается студия для из учения о снов “системы” К.С.Станиславског о. Художественно -эстетические преобраз ования в БГТД на но во м этапе возглавляет актер, р ежиссер и театр альный педагог М.А. Магадеев. В театр е складывается плеяда актеров и р ежиссеро в, котор ые аттестуются высо кими званиями. Вместе с пионер ами нацио нально й сцены, как Хаз иах мет Бух арский (Галимо в), Диля Габдульманова -Дауто ва, Исхак З айни, Амин З убаиро в, Галимъян Кар амышев, Мар фуга Мур таз ина -Иманская, Гималетдин Минг ажев, Танх ылу Рашито ва, Фах ер ниса Самитова, Гиниятулла Ушано в, Елиз авета Шлях тина -Сыр тланова, Бедер Юсупо ва и др ., в театр е служат Зайтуна Бикбулато ва, Талига Бикташева, Валиах мет Галимов, Тимер булат Имашев, Хусаин Кудашев, Арслан Мубар яков, Асия Рафикова, Ах мет Садыков, Аклима Садыкова, Сах и Саитов, Рим Сыртлано в, Шамуко в, Газ им Раг ида Тукаев, Рафг ат Янбулатова и Файз и, Габдулла др уг ие актер ы; ко мпо зито р ы М.М.Валеев и К.Ю. Рах и мов, сценог рафы С.И.Никандров, Г.Ш.Имашева, М.Н.Арсланов и др . Эти з амечательные люди сообщили нацио нально й сцене ее классический облик. В 1935 го судар ственно му театр у драмы академического . БАТД в г. Башкир скому пр исво ено з вание обоз наченные годы возг лавля ют по следо вательно р ежиссер ы В.Г.Галимов, Л.В.Валиев, Р.В.Иср афило в. пр ихо дится расцвет На искусства вер шины пер ио да р ежиссера Ш.М.Мур таз ино й, о пр еделившей существенные линии о бновления х удожественно -эстетическо й сокровищницы театр а. Точно с траг едийных спектаклей Мур таз ино й “ Макбет” по пьесе В.Шекспир а, “Маго мет” Ф.Во льтер а, “В ночь лунного з атмения” М.Кар има, “ Нашествие” Л.Леонова пр инялась о тсчитывать академическая тр уппа республики но вое время в сво ей х удожественно й био графии. На всем про тяжении этапа в театр пр иходят актер ы, ставшие нацио нально м по длинными искусстве: Кар имо ва, Гюлли Саг ито вы, Муллаян новатор ами З инир а Мубар яко ва, Атнабаева, Гузель Суяргуло в, и Ильшат в Роза Хакимъян Юмаг уло в, Хамидулла Яруллин – выпускники Российско й акад емии театр альног о искусства. х удожественно й свежей мысли сценическо й воспитанники в искусстве, р ечи уфимско й Газетдинова, Набиуллин, Ильдар много утвер ждению спо собство вали театр ально й Абушах манов, Тансулпан Илсияр Раскр епо щению шко лы Ах тям Бабичева, З аг ир Валито в, Суф ия Саито в, Кур бангалееваРафиль Хур мат Утяшев, Олег Ханов, Рамз ия Хисамова, Танз иля Хисамо ва, Хамид Шамсутдино в, Эльвир а Юнусова и др . Ключевое з анимают место сценогр аф в о бразе творчества Т.Г.Еникеев, БАТД ко мпоз итор Р.М.Хасано в. И уже сего дня, на р убеже веко в, в тр уппу идет талантливая, свободная в сво их эстетических взг лядах , поэтических влечениях , мо лодежь: Светлана Хакимова, Гаяз Алтыншин, Алмаз Амиро в, Алсу Галина, Аз амат Гафаро в, Сар а Буранбаева, Азат З иг аншин, Гуз ель М алико ва, Хаким Мур таз ин, Фаяз Султанов, Гульнар а Фарх иева,Саг идулла Байз иг итов, Гульнара Амирова и др . В твор ческом про цессе, все шир е и г лубже з ахватывающем жиз ни, ко нцептуальные связ и искусства и о тныне нацио нально го пр инципиально писателя в важна БАТД. Здесь ро ль состо ялась театр альная биогр афия народно го по эта Башкор то стана Мустая Карима, удо сто енного Ленинско й пр емии за тр аг едию “Не бр осай Государ ственно й ого нь, премии К.С.Станиславског о з атмения”, за РСФСР тр аг едию “В про изведения, благо родно й фило со фско й Про метей!”, им. но чь лунного о пло до твор енные проблематико й. В стро ительстве р епертуар а БАТД исключительно важную ро ль сыграли драматург и И. Абдуллин, А. Абдуллин, Н. Асанбаев, А. Атнабаев, Ф. Бог дано в, А.Мирз аг итов, Н.Наджми, И.Юмаг улов и др ., создавшие со вместными усилиями емкую лето пись эпох и. Спектакли “Лунные вечера Айсылу”, ”Дуг а с ко локо льчиками”,”Тр инадцатыйпредседатель!,”Кр асный паша”,”Матери гр ез ы”,”И ждут судьба – сыно вей”,”Нэркес”,”Утр аченные не судьба!” вернули театр у класси ческое совер шенство по этическо й фор мы. Поз нание духо вности человека, о поз нание исто р ических ко ординат его бытия со ставляет о снову богато го реалистического метода БАТД. Это бог атство в 1 955 -198 5 г г. щедро по по лнило сь из ар сенало в о пыта много нацио нально го р усског о. театра СССР, Мастер а прежде искусства Л.М.Прозор овский, всего , постановки А.М.Лобано в,А.Д.Дикий, Ю.А.З авадский, Г.А.Товстоного в, А.В.Эфро с и др уг ие стали тем наставниками башкир ског о артиста. Вместе с г ег емония тр адицио нного р еализ ма в х удожественно м твор честве БАТД не з акрывает до ступа для параллельных ко лор истических эстетику БАТД по этических эффекто в в течений и иных мирово м искусстве. В поступательно вписались идейно - х удожественные искания и обр етения миро вого театра о т Бр ех та до Бр ука, от Сар тра до Ио неско , о т Роже Гар оди до Гротовского и А.А.Васильева. На поро ге но вого сто летия, но вого тысячелетия академический театр Башкор то стана вно вь г адает сво ю судьбу. С р аспадо м ко ммунистической системы для БАТД, как и для его публики, ко нец ХХ в. стал временем по истине тектонических пр евращений. Чер ез много мер ную р азвитог о эстетическую инстр умента мысль, совр еменно й с помо щью театральной по этики театр стр емится устано вить з аветно е место нацио нально го духа на дуг е миро во й культ ур ы. Отныне башкирско й сцены актуальный о ткр ыто и обр аз тесно мышления пр имыкает ко мно жеству р еализ ме, идей, кор енящих ся, модер низ ме, в р авно й мифо лог ии и их мере, в валер ных о тно шениях. Прог рамма БАТД, как живой орг анизм, вопло щает со бо й исто р ического цело стно сть раз вития и непрер ывно сть нацио нально го искусства. Таким обр азом, эстетика БАТД сегодня, как жиз нь чело века в вер е, откр ыта в обе сто ро ны бытия. Театр по -пр ежнему игр ает всего Мустая Кар има, и нацио нальные з намения старым пор ядко м маня т его как з нак про видения. Вместе с тем, запо ведное место на его афише занимает пер во е перо со вр еменной башкирской театр ально й литер атур ы Флор ид Буляков (Государственная пр емия РФ 1 996 года з а тр аг ифарс “Отчаянная, или Бибинур, ах ,Бибинур !…”), творчество ко то рого о бращено ко всей системе по этических ценно стей миро вого театр а. А такие спектакли БАТД по следних лет, как “Камикадз е” и “ …Шаймурато в - г енерал…” по пьесам того же Булякова, “ Любви все возр асты поко рны” Ф.Богдано ва, Н.Гаитбаева, “ Изр ан енная “ Ночной судьба” “Птицы во звращаются к г нез дам” го сть” Н.Асанбаева, Ш.Рахматуллина, а также – “ Филумена Мар тур ано ” Э.Де Филиппо , “Собака на сене” Лопе А.Н.Островский сокро вищниц де Вег а, “ Таланты р авным обр азо м общечело веческо й и покло нники” чер пают культур ы… из Театр совер шенно во лен в сво ем выбор е. Ибо цель его жизни – башкир ский народ, его свобо да, ег о з емное благо денствие, его культур а. Во т что – г лавно е! Башкир ский го судар ственный академический театр др амы имени Мажита Гафури - один из стар ейших флаг мано в башкир ско го нацио нально го Созданный в 19 19 году, коллектив искусства. театр а ср аз у стал центр ом внимания со сторо ны зр ителей, культур но й о бщественно сти и про фессио нально й кр итики. Его о пыт, тр адиции, естественно, имеют о снову центр остр емительных темпов ХХ в., вобравшего в себя и великие надежды, и великие свер шения, и великие нр авственные и социальные перело мы. Репертуар театр а во все го ды его существования фор мир овался по четыр ем кардинальным направлениям з ар убежно й пьесы. театр а о своению - и р усско й, Осо бые связан ы Башко ртостана современно й страницы с Мустая нацио нально й отечественно й р епертуарной именем классики, био графии народного Кар има. Именно на по эта сцене ро дился др аматург М.Карим, мног им пьесам ко торого была уг ото вана выдающаяся судьба. Коллектив театр а - любимец не то лько уфимско й публики, его знают и в самых отдал енных уг о лках ро дно й р еспублики и далеко -далеко за ее пр еделами. Пер вые бо льшие г астро ли театра состо ялись еще в 1 922 году в Петрогр аде, а с 1927 го да р ег улярно театр пр едставляет сво е творчество в Мо скве, Петербург е, кр упнейших театральных центрах страны, таких как Каз ань, Екатеринбург , Челябинск, Пер мь и т.д., в сто лицах р убежо м. В бывших со юзных р еспублик и за 1935 году театр по лучает з вание академического . В 19 70 го ду нагр аждается о рдено м Тр удово го Красно го З намени. В 1 971 го ду теат р у пр исваивается имя Мажита Гафури. Спектакли театр а по стоянные участники Республиканских , Ро ссийских и Международных театр альных фестивалей, их лаур еаты и дипло манты. Башкир ский ко нцентр ировал в академический себе лучшие театр всег да творческие силы башкирского народа. Его тр уппа всегда была уникальна и по льзо валась любовью зр ителей р аз ных поко лений. Отметив восьмидесятилетие, 4 декабр я ко ллектив 19 99 театр а го да не свое то лько р аспах нул двер и сво его новог о уникальн о оснащенного и р едкого по красо те з дания, но и вышел на новый вито к сво их художественных достижений. Сего дняшн ий облик Башкир ско го академического театр а - это не то лько вер но сть и пр еданность лучшим р ежиссерско й ш ко л, вдох но венног о тр уда. тр адициям актер ско й вырабо танным Это еще и и десятилетиями по иск но вых х удожественно - эстетических путей в театр альном искусстве, посто янное фор миро вание но вых актер ских сил, сво еобр аз ног о , пр исущего то лько это му театр у р епертуар а. Зр ительный з ал р адио фициро ван, о существляется синхро нный пер ево д на р усский яз ык. Начало спектаклей: дневных - в 12 ч., вечер них - в 19 ч. Дир екто р по основно й деятельно сти - наро дный ар тист РБ, заслуженный артист РФ, лаур еат пр емии им. С.Юлаева Утяшев Хур матулла Газз але евич. Сп ек та кли Башк ирск о го Ак адем и ческо го теа тра драм ы им . М .Г афу ри З .Валито в "Акъял -батыр " М.Файз и "Асылъяр" ("Пр екрасная воз любленная") Г. Шафико в "Аттила" Х.З ар ипов "Афер исты" Г.Ах меткужина "Давайте, поз нако мимся..." А.Н.Островский"Без вины винов атые" Р.Кинъябаев "Др уг мо й, Байтимир..." Ягафаро ва "Дочь степей" С.Латыпов, Х.Фатих ова "Завидуй, Амер ика, з авидуй!.." Н.Гаитбаев "Любви все возрасты покор ны" З .Биишева "Любовь и ненависть" Раффи Шарт "Мо ю жену зовут Мор ис" И.Юмаг уло в "Нэркес" Р.Кинз ябаев "Одо лжи мне жер ебца!.." Н.Птушкина "Плачу впер ед" Н.Абдыкадыров "По следнее мор е Чинг исхана" Ш.Рах матуллин "Птицы во звр ащаются к г нездам..." Ло пе де Вега "Собака на сене" Ф.Буляко в "Соро к свечей надежд тво их " М.Кар им "Страна Айг уль" ("Айго л иле") С.Сург ина "Тайна во лшебного оз ер а" ("З аятуляк и Сусылу") А.Остро вский "Таланты и поклонники" Ф.Буляко в "Шаймурато в - генерал..." Х.З ар ипов "Эх, невеста, невестушка!.." Отк рыти е сезо на Башкир ский г осударственный ак адемический театр др амы имени Мажита Гафури планир ует о ткр ыть сво й 83 -й театральный сезо н пр емьерой - народной тр аг едией "Аттила" по пьесе Газ има Шафикова. Режиссер -по становщик - з аслуженный деятель искусств РБ Петр Шеин, литер атур ный пер евод - Ах мер Утяба й, сценог рафия - Эдуард Гиз затуллин, ко мпоз итор - Урал Идельбаев, ко стюмы - Дмитр ий Хильченко , балетмейстер - Игорь Севастьяно в. Пьеса "Аттила", повествует о предво дителе г уннов, ко то р ый в конце IV - начале V веков нашей эр ы совер шает похо д с терр ит ор ии со вр еменно й Башкирии в з ападную Евро пу и Римскую империю. Одно имя Аттилы пр иводило в тр епет наро ды Европы! Жестокие ко чевники в з вер иных шкур ах - ко нница г унно в - чер ным ур агано м про но сились по земле, сметая все на сво ем пути, уничтожая дер евни, го р ода, целые го судар ства. На два с по ло виной часа зр итель вместе с г еро ями спектакля попадает в Рим, о стрейших ко нфликто в Плацидией, папой Сложные Аттилы Льво м о тно шения становится и с свидетелем импер атр ицей по лково дцем складываются у Аэцием. Аттилы с пр инцессо й Гонор ией, дочерью Плацидии. В пьесе также фиг ур ируют ро до начальник др евних башкир Башкор т -х ан и его этот г еро й по мог ает жена Питубай. В финале Аттиле в битве с Римской импер ией. Пьеса лаур еата Государ ственно й премии РБ им. С.Юлае ва, з аслуженно го деятеля искусств р еспублики Газ има Шафико ва - это перво е в мире пр оизведение об Аттиле, написанное в жанре сценическо й тр аг едии. Зак лю чени е Живо й сценический о бр аз рождается лишь от ор ганическо го слияния актер а с ро лью. Он до лжен стремить ся к "воз можно более точно му и г лубоко му по стижению духа и з амысла драматург а", в тоже время твор чество драматурга о бр етает но вую жизнь в тво рчестве актера, вкладывающего в каждую испо лняемую им р о ль частицу самого себя. По это му действенный анализ благо пр иятные условия драматург а и пьесы для со з дает, поз нания воз никновения наибо лее тво рчества про цесса перево пло щения актера в обр аз . Для этог о актер до лжен о кр ужить себя о бстоятельствами жиз ни пьесы, пытаясь действием о тветить на во про с: "Что бы я стал делать сегодня, здесь, сейчас, если бы находился в о бсто ятельствах действующего лица"? Чтобы сбиваться пр и с выборе нужного нужных пути, актер действий до лжен не ясно о щущать течение сценических со бытий и р азвития ко нфликто в, опр еделить для себя то , что Ар исто те ль наз ывает "составо м пр оисшествий", в котор ых ему пр едсто ит о существлять те или иные действия. Следуя по одно му и то му же лог ическо му пути ро ли, актер, стоящий на поз ициях , до лжен всегда стр емиться к первичности тво рческого про цесса, выр абатывая в себе им про виз ацио нное само чувствие, поз во ляющее ему играть не по вчерашнему, а по сегодняшнему. Литература Мар Владимиро вич Сулимов "Режиссер наедине с пьесо й" учебно е по собие для студентов ЛГИТМиКа 19 94 К.С.Станиславский. Рабо та актер а над со бо й. Ч.1 ,:Изд. “Искусство ”, 1 954 Н.Абалкин. Система Станиславско го и советский театр .:Из д. “ Искусство ”, 1 950 Г.Кр ыжицкий. Великий рефор матор сцены.:Из д. “Со ветская Россия”, 1962 Составитель В.Власо в. Вопро сы р ежиссур ы. Сбор ник статей режиссеров со ветско го театр а.:Изд. “Искусство ”, М. 1954 Н.Го рчако в. Режиссер ские уроки К.С.Станиславског о.:Изд. “Искусство ”, М., 195 1 А.М.По ламишев. Мастер ство р ежиссера. Действенный анализ пьесы.:Изд. “Просвещение”, М., 19 82 МИНИСТЕРСТВО ОБРАЗОВАНИЯ РЕСПУБЛИКИ БАШКОРТОСТАН ПО «КУЛЬТУРЕ БАШКОРТОСТАНА» ЗА КУРС ОСНОВНОЙ ОБЩЕОРАЗОВАТЕЛЬНОЙ ШКОЛЫ НА ТЕМУ: «БАШКИРСКИЙ АКАДЕМИЧЕСКИЙ ТЕАТР ДРАМЫ ИМЕНИ МАЖИТА ГАФУРИ» Ученика 9 «В» класса О.О.Ш. №16 Зарипова Руслана Руководитель Кныш В.Н. г. Октябрьский 2003 год Содержание 1. Введение 2. Башкирский театр драмы Имени Мажита Гафури 3. Спектакли Башкирского академического театра драмы имени Мажита Гафури 4. Открытие сезона 5. Заключение 6. Литература