МАГИЯ СОРКАРА Воспоминания и избранные фокусы
реклама
МАГИЯ СОРКАРА Воспоминания и избранные фокусы ОГЛАВЛЕНИЕ Вступление - предисловие Джона Мюльголанда Предисловие автора Обломки и балласт магии Будущее магии Стадия обучения Фокусы, как искусство Магия, как развлечение Индийский канат ФОКУСЫ И ИЛЛЮЗИОНЫ Магический круг Соркара Задуманное имя Урок фокусника Соркар открывает секреты Резаная и восстановленная лента Обвинения директора школы Улучшенный перелет тузов Высшее достижение Соркара - исчезновение монеты Индусские волшебные палочки Молоко или вино Тибетская ваза Улучшенный фокус с тамбурином Появление вазы Фокус со словарем Ищите женщину Соркар отыскивает женщину Воздушный шарик мишень Супер - подъемник для карт Урок кинематографии Королева карт Король карт Появление платка Кролик из шляпы Трюк с зонтиком Экстраординарная выставка Ультрапредсказание Соркара Заколдованный портрет Магия - это не шутка Летающий череп Таинственная коробка Соркара Смычок индийских факиров Новая идея китайских колец Коробка для исчезновения кролика Загадочная коробка Соркара Соркар открывает секрет Ограбление не вышло Коробка со скользящей игральной костью Китайская тюрьма Как вам это понравится Голубой ангел Соркара Левитация девушки Блуждающий огонѐк Исчезающая лампа Соркара Волшебный кабинет Соркара Волшебная беседка Дьявольский кубик Рождение нации История магии Исчезновение автомобиля по методу Соркара Летающий шар Финальный выстрел Магия Соркара ВСТУПЛЕНИЕ Магия является наиболее интернациональным из всех сценических видов искусства, поскольку народ любой страны всегда высоко ценит и любит выступления иллюзионистов. Для магии не существует географических границ, и фокусники всегда демонстрируют, что жители любой части света - Севера, Юга, Востока и Запада - с восторгом принимают их выступления, на которых невозможное делается реальным. С помощью своих представлений иллюзионисты дают зрителям возможность понять, что сделанное одним человеком или целой страной, может быть повторено другим человеком или государством. Самым большим достижением магий, наверное, следует считать то, что она демонстрирует всем, как близки друг другу люди всего мира. Автор этой книги - замечательный фокусник, который всегда был приверженцем международного взаимопонимания. Ещѐ молодым человеком, Соркар уже имел обширный опыт выступлений во многих странах. Его представления всегда были артистичны, он пользовался большим успехом. Он был человеком, остро чувствующим настроение публики и всегда стремящимся к совершенству. Он никогда не был удовлетворен результатами сегодняшнего дня, сколь бы блистательны они не были, на другой день выступал ещѐ лучше. На протяжении многих лет я наблюдал за мельчайшими нюансами, вносимыми Соркаром в свои трюки, за его постоянным стремлением к высшим достижениям. Такое стремление присуще лишь настоящим артистам. Я горжусь моим другом Соркаром и всем, что он привнѐс в профессию, избранную нами обоими. Блестящее содержание этой книги хорошо скомпоновано, (если употребить театральную терминологию) и доставит большое удовольствие читателю. Много магических секретов здесь раскрыты умно, практично и все они имеют неожиданный зрительный эффект. Около 60% трюков этой книги впервые были опубликованы в журнале "Сфинкс", когда я был его редактором. В то время я считал эти трюки великолепными и до сих пор не изменил своего убеждения. Остальные трюки столь же интересны. Соркар обладает даром вносить даже в описание своих фокусов тот энтузиазм, который неизменно присутствует на его театральных представлениях. Надеюсь, что и читатели заразятся этим энтузиазмом. Другая часть этой книги расскажет вам о жизни Соркара, о его путешествиях и успехах. И можно только сожалеть, что для этого раздела в книге уделено столь мало места. Эту часть автор посвящает своим коллегам по искусству, всем кто помогал ему в его профессиональной работе. В небольшой главе автор раскрывает свои взгляды на будущее иллюзионизма. Здесь вы найдете блестящий анализ этого вида искусства. Ещѐ одна часть этой книги посвящена истории знаменитого трюка "Индийский канат". Поскольку мнение Соркара и в этом вопросе противоречит моим собственным исследованиям, я могу считать себя его оппонентом. Но, не смотря на это, я вполне допускаю, что прав мой друг. Поскольку различие наших взглядов относится к тому, что происходило много сотен лет назад, вряд ли кто-либо будет окончательно уверен в своей правоте. Я приветствую моего друга Соркара, написавшего эту книгу, и читателей, которые найдут много интересного на еѐ страницах. ДЖОН МЮЛЬГОЛАНД Май 1960 Нью-Йорк США ПРЕДИСЛОВИЕ АВТОРА Хочу напомнить вам историю о трѐх каменотѐсах, которые за пять рупий в день тесали каменные глыбы для строительства собора. Каждого из них спросили, чем он занимается. Первый ответил: "Всю жизнь я рубил каменные глыбы". Другой сказал: "Каждый день я зарабатываю пять рупий". И лишь третий ответил: "Я строю храм". Ответ этого каменотѐса никого не оставит равнодушный. Ведь и он всю жизнь отѐсывал камни, зарабатывая пять рупий в день, но он смотрел на дело под другим углом; зрения. Его работа была наполнена высшим смыслом. Всѐ это можно отнести к нам, иллюзионистам. Вы можете спросить любого, за что он любит магию. Одни может сказать, что это способ интересно провести время. Другой ответит, что зарабатывает себе на жизнь с еѐ помощью, а третий скажет, что всю жизнь служит Высшему Искусству. Это наш мир магии, мир, в котором искусству магии беззаветно служат неграмотные бродячие фокусники-факиры. И это прекрасно, что в современной Индии образованные люди начали интересоваться! магией, в надежде прикоснуться к Искусству. Надеюсь, что эта книга будет моим скромным вкладом в дело восстановления в Индии древних магических традиций. Преследуя эту цель, я начал изучать мистерии Факиров и Йогов. "Умный фокусник полубог", - сказал в семнадцатом веке Кристофор Марлоув. Время не опровергло этого высказывания, и до сих пор, даже в наш критический век, не ослабевает интерес к "черному искусству" и к его совсем не черным секретам. Индия - родина магии. Одно время магия пользовалась такой популярностью, что даже короли и королевы занимались ею. Легенда о короле Бхойа и королеве Бханумати утверждает, что это так. Позднее из царственных покоев магия шагнула на площади и улицы. Она стала привилегией уличных фокусников и кочующих цыган. Эго сильно подорвало ее престиж, и магия упала в общественном мнении. Сейчас интерес к ней снова возрастает, поскольку ею начали заниматься образованные люди. Индийская магия вновь завоѐвывает лавры по всему миру. Во время своих многочисленных турне по всему миру я часто выступал с рассказами о "Магии" в различных клубах, посольствах, консульствах и учреждениях. Меня просили выступать по радио и на телевидении во многих странах. Это ещѐ раз доказывает большой интерес публики к магии вообще к Индийскому фокуснику в частности. Я опубликовал много статей о фокусах в различных магических журналах. Я горжусь тем, что мои статьи печатались как "Трюк месяца" (т.е. лучший трюк) в "Волшебном Журнале" в США. Мой трюк был опубликован там в самом почитаемом разделе "Разноцветный уголок". Мой трюк завоевал "Почетную Грамоту" разыгрываемую журналом, кстати, она является очень красочно оформленным документом. Мой трюк завоевал признание читателей журнала "Фокус" в Голландии, первый приз читателей журнала "Магия" в Германии. "Сфинкс", издаваемый в НьюЙорке, опубликовал несколько моих фокусов и много моих трюков занимали почетные места в бесчисленных приложениях. Я первым был удостоен "Почетного Приза Сфинкса" за лучшую "Сценическую магию" в 1948 году. "...Наивысшего признания, которого может добиться иллюзионист, это завоеванный им "Почетный Приз Сфинкса" и "Золотая Медаль", что в мире фокусников приравнивается к Нобелевской Премии. Это звание утверждается ежегодно комитетом иллюзионистов при ведущем журнале "Сфинкс" за лучший трюк или иллюзион, разработанный в этом году".... "Стандарт", Буэнос Айрес, 20 февраля 1948 г. В следующем году моѐ новое изобретение вторично принесло мне "Почетный приз Сфинкса" и я был награждѐн "Золотым Жезлом" - самым почетным призом! Индия - единственная страна, награжденная дважды таким призом. Большая популярность и успех многих трюков и иллюзионов даже у коллег-иллюзионистов побудили меня собрать их всех, в одну книгу. До этого я уже написал и опубликовал восемнадцать различных книг на английском языке, на бенгали и хинди и некоторые из них выдержали по десять изданий. Было также выпущено несколько подборок для начинающих. Но это издание является моей последней работой, раскрывающей секреты моих сценических иллюзионов, получивших признание во всем мире. Эта книга предназначена как для любителей, так и для профессионалов. Я буду считать свой труд ненапрасным, если мне удастся пробудить в читателях интерес и желание узнать ещѐ больше о магии. ПРОТУЛ ЧАНДРА СОРКАР Калькутта 20 апреля 1960 г. ОБЛОМКИ И БАЛЛАСТ МАГИИ В одной из кинотеатров Калькутты много лет назад я увидел некоторые иллюзионные тюки в исполнении звѐзд Голливуда. Волшебник из "Арабских Ночей" переносился из Багдада в Дамаск на ковре-самолете… Переношусь на сорок лет назад. Я сижу в галерее ведущего театра-варьете Калькутты, где выступали многие знаменитые иллюзионисты. Для юноши, зачитывающегося сказками 1001 Ночи, историями Алладина, это было волшебное зрелище. Все мои мысли на сцене. Я страстно желаю обладать этой волшебной силой, и хочу, быть иллюзионистом и поражать своих зрителей сверхъестественными способностями, заставляя девушку парить в воздухе, веревку - стоять вертикально или распиливая живую ассистентку на куски. Я очень рано познакомился с магией - и это была совсем не та магия, которую я демонстрирую сегодня, не волшебство, основанное на ловкости рук, а настоящая "Черная Магия". Я искренне верил в колдуний, в приведения, гоблинов, вампиров и чертей. Чего же ещѐ можно ожидать от мальчика, окруженного суевериями со всех сторон? Из-за привидений я боялся засыпать вечерами. Через несколько лет я понял, что это только выдумки. А ещѐ позднее я познакомился с современной магией, основанной на ловкости пальцев. Я перенял опыт Гудини носить в кармане колоду карт и другие мелкие предметы и постоянно тренироваться с ними по дороге в школу. И всѐ это благодаря книге о фокусах, которая стала для меня своеобразной карманной Библией. Эта книга (книга для начинающих) до сих пор лежит на моем столе. Я. пишу эти строки и смотри на неѐ, захватанную руками, потрепанную, на мою первую книгу о волшебстве. Я родился в семье профессиональных иллюзионистов в Восточной Бенгалии. Мои родители не желали, чтобы магия стала моей профессией. И я был прилежным студентом, и, возможно, через какое-то время стал бы служащим или инженером. Я был силѐн в математике, и мои педагоги пророчили мне инженерную карьеру. Когда я оставил учѐбу и стал профессиональным иллюзионистом 1933 году, это был настоящий удар для моих родителей. Моих родителей можно понять. Несмотря на то, что Индию считают родиной магии, еѐ исполнителями всегда были нищие бродяги - уличные факиры и цыгане, которые никогда не могли стать кумирами публики. Они могли ещѐ удивить зрителей своими неизменными трюками, полученными в наследство ещѐ от дедов, но никогда не могли вызвать уважение и почитание. Изучение магии не было быстрым и лѐгким. Я взялся за это серьѐзно и всегда старался вносить в трюки какие-то усовершенствования. Литература по современной магии тогда была редкостью, особенно в Индии. В настоящее время книг по иллюзионизму, магии издается очень много, но каждый, кто читал эти "произведения" должен чувствовать необходимость издания действительно интересных и нужных книг. Мне очень повезло в моих изысканиях в области истории магии. Мне доводилось работать в частных коллекциях книг, афиш, программ и манускриптов, относящихся к магии. Я начал проводить исследования Индийской магии. Мне хотелось найти секреты Индийской магии, которые были бы новыми для современного мира и могли бы вызвать восхищение. Мои исследования часто кончались неудачами. Старинные манускрипты, книги Шастра Йоги, Атарва Веды были написаны столь чопорно и запутанно, что найти в них рациональное зерно чрезвычайно сложно. Мне помогали знатоки Санскрита. Я никогда не забуду помощь старого друга - профессора Шастри, нашедшего в Имперской Библиотеке разгадки совершенно необъяснимых трюков. Я должен признаться, что много секретов мне раскрыли индийские йоги, факиры, заклинатели змей и бродячие фокусники. Я получал любую посильную помощь от простого народа, но мои коллеги-фокусники, к великому сожалению, не помогли мне никогда. Я не держу на них обиды за такое отношение. В конце концов, мне ведь удалось добиться всеобщего признания моих заслуг. Они должны понять теперь, что все кои успехи способствовали славе Индии и только этому. Но я выражаю самую глубокую признательность зарубежным иллюзионистам - и профессионалам и любителям, за их бескорыстную помощь, которую они мне всегда оказывали, делясь самыми сокровенными секретами. Я счастлив тем, что лично знаком со всеми великими фокусниками нашего времени и во всем мире встречал дружбу и взаимопонимание. Во время своих многочисленных визитов в Америку я познакомился с искусством Блэкстоуна, Гвинна, Кристофера и Мюльголанда, а они до сих пор считаются крупнейшим иллюзионистами США. Мне всегда приятно вспоминать о наших дружеских встречах. Я был гостем семейства Гвиннов, а он общепризнанный крупнейший иллюзионист водевильного плана. За то время, которое я гостил у него, Гвинн поделился со мной многими секретами своего мастерства. Гарри Блекстоун раскрыл мне секреты многих современных сценически иллюзионов. Блекстоун по праву считается королем современных иллюзионистов и величайшим сценическим магом Америки. Многие его объяснения секретов трюков сохранились у меня, написанные его собственной рукой. Я много раз бывал в доме моего доброго друга Мильбоурна Кристофера - этого "Марко Поло магии", и имел доступ к его огромной библиотеке уникальных книг. Впервые мы познакомились с Мильбоуном в Чикаго на конгрессе ИБМ в 1950 году, затем вновь встретились в Англии на Золотом Юбилее открытия Магического Круга в Лондоне в 1953 году. В 1957 году я по рекомендации Мильбоурна Кристофера принимал участие в еженедельной телевизионной программе в США. Несколько слов о Мюльголанде. Это крупнейший историк магии. Он был настолько хорошо информирован во всех магических вопросах, что его мнение было непререкаемым для всех иллюзионистов. Джон Мюльголанд был редактором журнала "Сфинкс", редактором раздела "Магия" Британской Энциклопедии и Энциклопедии Комптона. Он известен по своему оригинальному трюку с исчезающей клеткой. Я также демонстрировал этот фокус, но когда я узнал секрет, применяемый Джоном, я сумел оценить насколько он совершенней всего изобретенного ранее. Джон Мюльголанд просил меня никому не разглашать этот секрет. В своем письме в июне 1950 года он мне писал: "Дорогой Соркар! Как я уже говорил Вам, объясняя мой метод, применяемый для исчезновения птицы и клетки, Вы являетесь единственным фокусником мира, с которым я поделился этим секретом". "Я сделал это по двум причинам: во-первых, вы - мой добрый друг, во-вторых, я всегда восхищаюсь Вами, как фокусником и человеком. Я знаю, что мои любимый секрет, раскрытый Вам, будет известен лишь Соркару и Мюльголанду". Когда я вернулся в Индию, то получил письмо от Мюльголанда и Блекстоуна, в котором они заверяют меня в своей дружбе и приглашают вновь посетить. США. Это письмо - один из моих драгоценных сувениров. В своей коллекции я храню еще одно письмо Джона Мюльголанда, в котором он пишет: "Я имею возможность познакомиться с выступлениями почти всех знаменитых иллюзионистов нашего столетия самых различных национальностей. Я совершенно уверен в том, что Вы относитесь к великим иллюзионистам современности. Ваше обаяние и мастерская демонстрация просто замечательны, не говоря уж о волшебных трюках, которые Вы показываете. Для иллюзиониста совсем недостаточно удивить аудиторию. Он должен развлечь и восхитить зрителей, что так Вам удается. Мне очень приятно видеть, что для Вас нет мелких деталей в выступлении. Ваше внимание к мелким деталям и дает эту целостность всему представлению. Всѐ это дает мне право назвать Вас великим артистом!" В кругу иллюзионистов мнение Мюльголанда имеет большой вес, и я привожу его слова с благодарностью и уважением. Говоря о национальном духе, хочу привести выдержку из книги Френсиса Ирлэнда: "Рассказы о Соркаре начали передаваться из уст в уста в Чикаго после того, как он выступил на Всемирном Конгрессе иллюзионистов в 1950 году. Он сразу же приковал к себе всеобщее внимание своим красочным индийским костюмом. В своих туфлях с загнутыми вверх носками он был настоящим волшебником из Арабских сказок. Жители Чикаго плохо разбираются в тонкостях Востока, но один англичанин задал Соркару каверзный вопрос: "Почему Вы носите костюм индийского принца? Ведь Вы не принадлежите к королевской фамилии". Соркар не растерялся: "Вы правы, ответил он, - но я являюсь Принцем Магии". Индию всегда посещали знаменитые фокусники. На моей памяти бесчисленное количество иностранных иллюзионистов приезжали в нашу страну. Нас посетили Окито, Чанг, Кефало, Николя, Левант, Миррей, Джек Рвинн, Джон Мюльголанд, Данте, Перси Аббот, Макс Малини, и многие другие. А ещѐ раньше приезжали Говард Турстен, Чунг Линг Су, Гарри Келлер, Гораций Гольдин со своими всемирно известными магическими шоу. Во время войны в Индию приезжали много фокусников из США, Англии и Австралии. Визиты, этих иллюзионистов из разных стран, их опыт помогли сформировать многих индийских иллюзионистов. Мы все обогатились, обмениваясь идеями друг с другом. Правильно заметил Др. Тарбелл в своем знаменитом "Курсе Магии": "Если Вы дадите мне доллар и я Вам доллар, то у каждого из нас будет по доллар. Но если мы обменяемся идеями, то у каждого будет по две идеи". Вот почему столь крепка дружба иллюзионистов. Существует международная организация иллюзионистов с центром в США и филиалами, разбросанными по всему миру. Это - Интернациональное Братство Магов, сокращенно МБМ. У него иного отделений, называемых "Кругами". Например, Круг № 23 - Круг Блэкстоуна, № 48 - Круг Николя, № 72 - Круг Джека Гвинна, а № 83 - Круг Протула Чандра Сонара. ИБМ издает ежемесячный журнал "Соединенные Кольца", пожалуй, самый популярный и полезный из всех магических журналов. В 1950-51 годах я избирался вицепрезидентом ИБМ. Во время моего визита в Японию Токийский Магический Круг избрал меня почетным членом не японской национальности. Я также являюсь членом Магических обществ Бельгии, Великобритании, Франции, Германии. В 1950 году в Париже я с завязанными глазами ехал на велосипеде по Елисейским Полям и Плас де Опера, там, где максимальное уличное движение. Сейчас я и сам поражаюсь, как мне это удалось. Фотографии и сообщения об этом достижении публиковали газеты многих стран. Мой вариант "Распиливание женщины" с помощью электрической циркулярной пилы стал в то время сенсацией. Во всяком случае, заметки об этом трюке появились во многих газетах. В 1955 году фотография моего исполнения этого иллюзиона в парижском Театре д,Этуаль практически одновременно появилась в газетах разных стран. Тогда моя европейская премьера состоялась в этом театре. Десять тонн реквизита и двадцать ассистентов! Это было сенсационное шоу. "Исчезающий слон" - был гвоздѐм программы. К сожалению, сцена не смогла выдержать вес слона и этот трюк я не показывал. Но во время всех гастролей перед входом в театр стояли два слона. Мои противники употребили тогда все средства, чтобы сорвать эти гастроли; во время выступлений они разоблачали в зале секреты трюков, публиковали и распространяли картинки с разоблачением "Распиливания женщины", клакеры пытались освистать мои выступления. Некоторые буквально третировали меня и требовали, чтобы я покинул Европу. Мои противники развили такую активность, что я считал, что максимум через неделю никто не придет на наше выступление и нам придется возвратиться в Индию. Но вместо этого публика охотно шла на нашу программу мы выступали два месяца подряд в одном театре при полностью заполненном зале, поставив рекорд посещаемости большой сценической мигни в Париже. Затем мы гастролировали по другим городам Франции, а также в Бельгии и Англии. Заканчивая воспоминания, я желаю иллюзионистам всех стран объединиться в одном братском союзе. Я надеюсь, что механистический Запад и духовно богатый Восток должны найти общие точки соприкосновения. Сфера мыслей, идей не имеет географических границ и барьеров. Определѐнные идеи и идеалы присущи каждой стране, также как определѐнные растения, и составляют еѐ наследие. Так, например, Восток - идеалистичен, Запад материалистичен, Восток мыслит философски, Запад - научно. В области магии, на мой взгляд, Восток и Запад могут многое почерпнуть друг у друга и взаимно обогатиться. Восточная магия, и особенно магия Индии, делают акцент на духовное, психологическое, тогда гак Западная больше следует "механистическому" направлению. Восточная магия использует самые простые материалы. Западная имеет склонность к внешней привлекательности. Весь мир стоит сейчас на распутье - контакты и кооперация, объединение и координация. Изоляция приводит к смерти - таков исторический урок. Так давайте же объединим наши усилия на пути к наибольшему сближению нашего искусства. Надо воплотить в жизнь высказывание Махатма Ганди: "Я не хочу, чтобы мой дом имел со всех сторон стены и чтобы окна его были закрыты. Я хочу, чтобы культуры разных стран свободно входили в мой дом. Но я не хочу быть сбитым с ног ни одной из них". ДА БУДЕТ ТАК! БУДУЩЕЕ МАГИИ Иллюзионисты всего мира очень часто задают себе вопрос: "Что же ожидает в будущем магию?" Вопрос очень легко задать, но не столь просто на него ответить. Необходимо поразмышлять над многими аспектами проблемы: 1. Над магией в наши дни приоткрывается завеса тайны, еѐ секреты можно узнать из книг, журналов, из рассказов иллюзионистов. 2. По мере развития науки, иллюзионизм все больше будет использовать достижения электротехники, радиотехники, электроники, телемеханики и т.д. Сможет ли традиционная магия соперничать с ними? 3. Прогрессирует кино и телевидение, С помощью комбинированных съемок модно легко показать великолепные, волшебные трюки. Смогут ли исполнители состязаться с кино? Или же иллюзионизм постепенно деградирует, что начинает происходить с театральным искусством? Над этими вопросами необходимо подумать. Сначала коснѐмся проблемы разоблачения секретов. Когда профессор Гофманн написал несколько статей в журналах, раскрыв секреты фокусов, а затеи издал свою великолепную книгу "Современная магия", какая сначала была растерянность, а затем буря страстей! Лондонские иллюзионисты собрались в Волшебном Салоне Франка Хьяма на Роад Сити обсудить это несчастье! Это было в начале нашего столетия. В результате встречи все поняли, что профессионалы должны подготовить совершенно новые программы и ни в коем случае не должны копировать, друг друга. В результате иллюзионизм получил новый качественный скачок. Было изобретено множество новых фокусов. Около шестидесяти лет назад, когда магия стала непременным номером любой развлекательной программы, такие великие иллюзионисты, как Гораций Гольдин, Гарри Келлер, Т.Нельсон Даунс, Гудини, Говард Турстен, Де Бьер, Эрнст Торн, Маскелин, Ле Рой, Харден и многие другие, не столь известные фокусники, начали печатать свои разоблачения в пятнадцати популярных журналах. Разве магия пострадала от этого? Нисколько. Публика с ещѐ большим интересом стремилась посмотреть их выступления. В результате пробудился интерес к иллюзионным принципам у технически грамотной молодежи и многие начали пробовать свои силы в изобретении новых трюков. СТАДИЯ ОБУЧЕНИЯ Позвольте мне процитировать Д-ра Генри Р. Эванса, который пишет в своей книге "Древняя и современная магия": "Знакомство с трюками престидижитаторов может оказать большое влияние на человека, и мы советуем родителям не пренебрегать этой стороной воспитания своих детей. Наше время характеризуется научным взглядом на действительность и, возможно, по этой причине, выпускается масса литературы по современной магии. С первого взгляда может показаться, что если зрители будут знать секреты иллюзионистов, их выступление обречено на неудачу. Но это совершенно не так. Точно так же, как знание закулисной механики лишь помогает нам по достоинству оценить сценические эффекты; так и знание сущности трюка престидижитатора только разжигает желание увидеть его исполнение. Исполнителю теперь, придется выступать перед интеллигентной образованной аудиторией и, чтобы не отказываться от своего искусства, ему поневоле придется изобретать новые методы. Возможно, что будет не новый трюк, а только новый метод его исполнения. Даже те, кто знаком со способами исчезновения предметов с помощью ловкости рук, должны признаться, что всегда получали удовольствие, наблюдая, как фокусник снимает перчатки, скатывает их в комок и заставляет их раствориться в воздухе". ФОКУСЫ, КАК ИСКУССТВО Магия, как суеверие, или фокусы, употребляемые для мошенничества, достойны всякого осуждения, но магия, как вид искусства, бессмертна. Наука лишь дополнит еѐ, насытит своим духом, превратит в научную магию, свободную от мистицизма, оккультизма и всяких суеверий. Уже сейчас магия превращается в остроумную форму нашего отдыха и развлечения. Мы поистине живем в веке расцвета магии. Ученые успешно превращают волшебные сказки прошлого в сегодняшнюю реальность. В Арабских Сказках принц летел на помощь к своей любимой верхом на волшебном коне. В наше время принц может воспользоваться самолетом, который доставит его к месту гораздо быстрее. Профессор Гофманн совершенно правильно заметил: "Поскольку время стремительно бежит вперед, магия не имеет права отставать. Искусство Обмана, как и другие виды искусства, сделало гигантский скачок вперед в последнюю четверть ушедшего века. Это было самое плодотворное время для развития магии. Были придуманы новые великолепные иллюзионы, изобретены замечательные манипуляции, а старые трюки были так усовершенствованы, что стали смотреться, как новые. Магия не может умереть и никогда не умрет, поскольку она интригует каждого. Очарование магии инстинктивно, мы никогда не сможем вытравить его из сознания, также как инстинкт самосохранения. Тайна заставляет ребѐнка тянуть ручки к Луне, астронома направлять телескоп в небо, путешественника направляться к неисследованным землям. Мы не только пленяемся и испытываем благоговение перед чудесным, но и обладаем врожденным чутьѐм к тайне. Дети подчас часто имеют "секреты" лишь для того, чтобы возбудить любопытство в других ребятах. Взрослые очень часто изъясняются намеками, тогда как всѐ можно объяснить в двух словах. Многие ученые употребляют запутанные технические термины, тогда, когда можно было бы объясниться, простым и понятным языком. Многие чтобы возвыситься в чьих-то глазах, часто прибегают к таинственности. Может быть, они этого не замечают, возможно, не осознает, но это так. Иллюзионист совершенно открыто заявляет о своем желании, творить чудеса, потому, что честно следует основному инстинкту. МАГИЯ, КАК РАЗВЛЕЧЕНИЕ Любой может заметить, что специалист, развлекающий интеллигентную аудиторию с помощью фокусов, должен обладать, куда большим количеством талантов, чек представитель другой профессии. Чтобы пользоваться успехом, как фокусник, чтобы выступать без досадных срывов, не утомлять зрителей, чтобы всегда удивлять, изумлять и доставлять удовольствие своим зрителям - для этого надо уметь очень многое делать. Исполнитель должен быть актѐром в прямом смысле этого слова, он должен владеть многими приѐмами артиста комического плана, он должен иметь язык и остроумие профессионального оратора, нервы и самообладание комивояжера. Фундамент всего здания магии - это личность исполнителя. Магия жива. Но все мы хотим увидеть великих исполнителей. Выдающихся имен в иллюзионизме с каждым днѐм становится всѐ меньше. Разумеется, есть много первоклассных фокусников, но уже нет Гудини, нет Хертца, нет Де Кольта и нет Горация Гольдина. Эта тенденция была замечена ещѐ пятьдесят лет назад, когда редактор журнала "Махатма" писал: "Дни манипуляторов стремительно уходят. Публика и менеджеры хотят видеть крупные аппараты и сценическую магию. Исполнитель, разумеется, тоже должен быть мастером своего дела. Тот факт, что вы можете пальмировать шестьдесят монет перед самым носом менеджера, еще не убедит его пригласить вас в свой театр на гастроли. Надо что-то такое, что можно увидеть с любого места, а простая монета, как бы вы ею хорошо не манипулировали, слишком мелкий реквизит для зрителя сидящего на десятом ряду. Менеджер быстрее пригласит артиста, выступающего с крупной аппаратурой". Слово Голдстоуну: "Все выдающиеся исполнители прошлого были великолепными артистами. И мы ждем такого исполнителя, который мог бы дать представление, как когда-то Гольдин. Я опасаюсь, что если юное пополнение охладеет к манипуляции и начнет увлекаться лишь иллюзионными эффектами, время выдающихся исполнителей начнет проходить. Конечно, манипуляция прелестна, она доставляет, истинное удовольствие самому исполнителю, но только Гардини мог иметь с ней успех в больших залах". Будущее магии блистательно, мы должны показывать зрителям такое, что не только изумляло бы их, но и радовало их взгляд. ИНДИЙСКИЙ КАНАТ Среди чудес Индии, о которых много говорят, Индийский Трюк с Веревкой или как его называют, индийский Канат, стоит особняком. Много странных историк рассказывают об этой тайне Индии, которую можно видеть лишь в предгорьях Гималаев, либо в отдаленных провинциях, редко посещаемых путешественниками. Горы бумаги были исписаны на Востоке и на Западе в рассуждениях о возможности исполнения этого трюка. Одни писали, что это выдающийся иллюзион, другие вообще сомневались в том, кто он был где-нибудь показан. Внимательное изучение различных описаний этого трюка показывает, что большинство историй, скорее всего, фантастичны. Чаще всего эта историй передается в том виде, в котором еѐ изложил Уилл Голдстоун, основатель Магического Клуба в Лондоне: "Фокусник сидит, скрестив ноги на открытой площадке. Он бросает в воздух конец мотка веревки и около шести метров еѐ застывают словно шест. Маленький мальчик лезет по веревке наверх и балансирует на еѐ конце. По слову факира, он мгновенно исчезает и оказывается в корзине или подбегает к толпе с другого края площади. Затем верѐвка по сигналу фокусника падает на землю". Через несколько лет в "Лондонском Слушателе" можно было увидеть следующее сообщение: "Лорд Эмпфилл, губернатор Мадраса, одно время бывший вице-королем Индии, председательствовал вчера на самом странном собрании, когда - либо проводимом в Лондоне". Собрание было посвящено рассмотрению доказательств существования таинственного Индийского Каната. Фокусники, гипнотизеры, профессиональные иллюзионисты, вместе с известными английскими и индийскими виновниками, толпами стекались к Оксфордскому Театру. Собрание созвано по предложению известного британского хирурга-офтальмолога, полковника Р.Г.Эллиота, начальника индийской медицинской службы. Он же является Президентом Оккультного Комитета при Лондонском Магическом Обществе". Через день мы можем прочесть: "Любой современный фокусник, который может продемонстрировать Индийский канат перед Оккультным Комитетом, полуют приз в 500 гиней. С таким же успехом могла быть названа сумма в 5000 или 50000 гиней, поскольку совершенно нет шансов на то, что кто-либо заявит о своей готовности его исполнить. Сообщения, поясняющие суть дела, последовали от д-ра Эдвина Смита и сэра Мишеля О,Дуэра, которые заявили, что никогда не видели этого за 35 лет пребывания в Индии. Сэр Леонард Роджерс, Сэр Фрэнсис Гриффитс и некоторые другие никогда не верили в этот трюк, не видели его и не встречали никого, кто мог бы его продемонстрировать... Вынеся окончательное решение - "НЕВОЗМОЖНО", собрание завершило свою работу". Полковник Р.Г.Эллиот придерживается мнения, что "... Индийский Канат не более, чем миф. Его никто, никогда не показывал и никогда не покажет". Но действительно ли это только "миф"? Правда ли, что его никто никогда не демонстрировал и не сможет показать? Неужели нет очевидцев этого трюка, кто мог бы подтвердить его исполнение? Ответ совершенно однозначен. Существование этого трюка непреложный факт, известны сотни свидетельств в пользу существования этого иллюзиона. Он демонстрировался по всему миру. Он тысячи лет известен в Индии, на "Родине Чудес". Если провести историческое исследование, то обнаружится, что в Индии этот номер известен более тысячи лет. Доктор индуистской философии Санкарашария натолкнулся на описание его в 17 главе Сутр Веды. Там можно найти описание этого трюка. "Иллюзорный образ юноши, взбирающегося по веревке, создается факиром, сидящим на земле...". Насколько я знаю, Патаниали также свидетельствует об этом в своих Сутрах. Следующее подтверждение поступает из Китая, его можно найти в "Книге Путешествий", написанной путешественником Ибн Батута (Али Абдулла Мухаммед из Танжера), арабским шейхом, объехавшим Восток в первой половине четырнадцатого века. Вот, что он пишет: "Один из фокусников взял деревянный шар с отверстием, продел в него веревку и с еѐ помощью зашвырнул шар в небо, так что он исчез из вида, что я сам наблюдал, а веревка застыла в его руках. Затем он приказал одному из помощников лезть вверх по веревке, и тот полез, и исчез из виду. Его хозяин звал три раза, но ответа не было, Тогда взяв в руку нож он сам в гневе полез вверх и тоже исчез из виду. На землю упала рука мальчика, потом нога, другая рука, тело и голова. Факир слез вниз, его руки и одежда залиты кровью. Затем он сложил части тела, поколдовал над ними и мальчик поднялся "живой и невредимый". Ибн Батута знаменитый путешественник 14 века, наблюдал этот трюк в Китае. Ниже мы даем перевод из Записок Марко Поло: "Той ночью возвестили о приезде факира, и Амир повелел ему явиться и показать свои чудеса. Во время представления тот взял деревянный шар с несколькими отверстиями, через которые пропущены длинные ремни, и, держа в руках один из них, зашвырнул шар в небо. Он взлетел столь высоко, что мы потеряли его из виду. В руках у фокусника остался лишь конец ремня, и он приказал одному из мальчиков, прислуживающих ему, лезть вверх. Тот полез по ремню, и мы потеряли его из виду. Факир окликнул мальчика, но не получил ответа. Тогда с ножом в руках, он полез по ремню и тоже исчез. Одну за другой он бросил вниз руки и ноги мальчика, его тело и голову! Затем спустился сам, весь перепачканный кровью, поцеловав землю перед Амиром, что-то сказал по-китайски. Собрал вместе все куски, пнул ногой, и мальчик поднялся и встал перед нами. Это настолько потрясло меня, что я испытал приступ сердцебиения такой же, как лишь однажды в присутствии Султана Индии, когда тот показал мне что-то в этом роде. Но всѐ-таки у меня сложилось впечатление, что никто не лез вверх, и ничего сверху не падало, что это только фокус-покус". Другое сообщение об этом трюке принадлежит м-ру С.В.Кларку. Оно напечатано в иллюзионном журнале "Волшебная палочка". М-р Кларк нашел описание исполнения этого трюка два столетия назад в Магдебурге, в Германии. В описании говорилось, что фокусник "...зашвырнул веревку в воздух и по ней поднялся в небо маленький конь, а сам исполнитель последовал за ним, держась за хвост". Существует описание исполнения трюка с веревкой в Индии в начале семнадцатого столетия перед императором Джахангира. Это описали можно найти в "Мемуарах императора Джахангира", описанных им самим и переведенных с персидского майором Давидом Прайсом, членом Королевского Азиатского Общества Великобритании и Ирландии. Есть ещѐ одно подтверждение из Китая, относящееся к концу семнадцатого и началу восемнадцатого века. Пу Синг Линг описывает трюк с веревкой, в котором "фокусник бросает в воздух длинный шнур, который что-то или кто-то подхватывает и тянет вверх, так что конец уже не виден. Сын фокусника быстро взбирается по веревке и исчезает в облаках. Считалось, что этот номер исполняли члены Секты Белой Лилии, существовавшей в Китае около 1350 года". Теперь мы подошли к концу девятнадцатого столетия. Заметка в "Таймс Индия" (19.04.1934): "Индийский Канат - не сказка. Я видел его давно в Джорж - тауне, Мадрас, на Онлмонжер стрит. Я был ещѐ ребенком, когда в 1892 году видел этот трюк". В 1895-96 году этот трюк видел Гулам Мохаммед Мунши из Райкота в Бомбее: "...Последний фокус факир показал с веревкой. Он подбросил вверх моток веревки. Веревка встала вертикально без всякой, поддержки сверху и по сторонам. По ней полез наверх мальчик. Пока он поднимался, он всѐ время перекрикивался с фокусником. Голос его становился всѐ тише, по мере того, как он поднимался и, наконец, совсем затих. Факир был разгневан тем, что мальчик не отвечает. Через несколько минут послышался шум от падения чего-то, который повторился несколько раз. Факир объявил, что это упали сверху куски тела мальчика. Затем он собрал эти части в корзину, проговорил какие-то заклинания и мальчик поднялся из корзины совсем невредимый. Всѐ это, демонстрировалось около 10 часов вечера, и зрителей было совсем немного". Примерно в это же время трюк наблюдал м-р Г. Анной Рао из Бомбея: "Моток веревки разматывался вверх до тех пор, пока конец еѐ не исчез из виду. Мальчик схватился за эту стоящую веревку и полез вверх, как обезьянка. Это был хорошо известный фокус. Вся толпа, широко раскрыв рот, дивилась этому чуду. Я тогда ещѐ учился в школе и, разумеется, имел куда меньше скептицизма, чем теперь. Если бы сейчас кто-то рассказал мне, что видел что-то подобное, я усомнился бы в его словах. Но тогда, я стоял в толпе своих сверстников. Мальчик лез по веревке до тех пор, пока не исчез из виду. После этого веревка упала на землю". В лондонской газете "Морнинг Пост" лейтенант правительственных войск Сэр Ральф Пэрсон описывает свои впечатления от этого трюка, виденного им на небольшой железнодорожной станции Дондаши весной 1900 года. Он пишет, что был привлечен криками бродячего фокусника, заклинателя змей, который развлекал пассажиров соседнего купе. "После обязательных восклицаний и битья себя в грудь он подбросил в воздух веревку длиной около трех метров и по ней вскарабкался мальчик, почти до самого конца". Сэр Ральф Пэрсон отмечает, между прочим, в своей заметке, что в этот момент другой человек начал кричать и бить в барабан, невольно заставив его обернуться. Когда он взглянул на факира снова, мальчик уже стоял на земле и веревка лекала у его ног. Он заметил такую деталь: веревка была растрепанной на конце и была без сомнений натянута туго, когда стояла вертикально, даже когда мальчик лез по ней. Он также отмечает, что жена сообщила ему позднее, что также видела этот трюк на другой маленькой станции на этой же линии. М-р В. Рэбер из Киркее тоже делает интересное сообщение: "Я видел Индийский Канат на португальской территории неподалеку от Бомбея... Я следил за представлением внимательно и увидел довольно тонкую веревку, подброшенную вверх. Рядом стояла корзина, крышка которой была потом открыта. Мальчик лет 10 - 12 вылез из корзины и полез вверх по веревке. Затем он исчез". Из газеты "Морнинг Пост" мы узнаем, что м-р Пеннэл Уильямсон в 1907-1908 году видел исполнение этого трюка в Массоре. Из газеты "Таймс Индия" мы получаем сообщение (30.04.34) от Пэллера из Бангалора: "Я видел этот трюк в 1912 году на площади Малабара в присутствии большого числа зрителей. Фокус показывали два бродячих факира и мальчик лет шести. Веревка толщиной около полутора сантиметров и длиной 10 метров была заброшена одним из фокусников в воздух. Она встала вертикально, мальчик полез по ней до вершины, где исчез, а веревка упала на землю. Минут через пятнадцать факир приказал мальчику появиться и тот вынырнул из ручья неподалѐку. Трюк был показан в моем присутствии, что я могу засвидетельствовать". В газете "Дейли Телеграф" мы находим, что м-р Проуз видел этот фокус в Секундерабате в 1915 г. Несколькими годами раньше его жена видела этот трюк на Цейлоне. Ещѐ один европеец пишет в "Таймс Индия" (18.04.34): ''Двадцать лет назад я служил в армии, и наша часть базировалась в одном из северных районов Индии. Однажды перед нами выступал факир пришедший издалека. Во время выступления он забросил в воздух довольно толстую веревку, которая застыла неподвижно без всякой видимой и поддержки. Затем юноша в одной набедренной повязке вскарабкался к самой ее вершине, где растворился в воздухе. Через несколько минут он появился среди зрителей. Я никогда не был суеверным, не верю в сказки, и могу засвидетельствовать, что этот очень умный трюк был показан перед моими глазами". М-р Махадеван пишет из Бомбея: "Трюк с веревкой не миф. Несколько человек в Малабаре видели исполнение этого трюка. Когда я был студентом Брененского колледжа, Теллишери (Северный район Малабара) около 20 лет назад я видел этот фокус на большой площади". Артур Янг пишет из Колахпура: "Я видел исполнение этого трюка в Ассаме". Полковник Корнес видел его на базаре в Бомбее. Газета "Чикаго Трибюн" опубликовала интересное сообщение об этом чуде, виденном двумя американскими туристами в Северной Индии, в книге "Здесь, там и повсюду" (Ходдер и Стоутон, 1921, стр. 51-53) Лорд Фредерик Гамильтон передает рассказ об этом полковника Барнарда. Будучи в то время шефом полиции Калькутты, полковник был приглашен посмотреть на это чудо. Они видели стоящую веревку, взбирающееся по ней мальчика и следовавшего за ним факира, но фотоаппарат не зафиксировал ничего этого. Следующий отрывок из записок о Максиме Горьком профессора Николая Рериха, опубликованный в "Двадцатом Столетии" и перепечатанный в "Стэйтсмане", Калькутта, 5 октября 1936 года весьма интересен: "Я хорошо помню, как однажды на дружеской встрече открылась ещѐ одна, неизвестная многим, черта характера Горького. Мы говорили о Йоге и различных физических феноменах, чьей родиной является Индия. Некоторые из гостей украдкой поглядывали на Горького, который хранил молчание. Ожидали его суровой критики. Но его отношение к этому удивило многих. Он произнес со своей приятной улыбкой: - Индусы - великий народ. Я расскажу вам о своем собственном впечатлении. Однажды на Кавказе я встретил индуса, о котором ходило много удивительных слухов. Я в то время относился к ним весьма недоверчиво. Наконец мы встретились и всѐ, что я вам расскажу, я видел своими глазами. Он взял длинную веревку и подбросил еѐ в воздух. К моему удивлению она так и повисла. Затем он спросил, не хотел бы я увидеть картинки с видами городов Индии. Он протянул мне свой альбом, и, гладя на меня, произнес: "Пожалуйста, посмотрите на эти виды городов Индии". В альбоме были глянцевые страницы, на которых были отпечатаны красивые виды разных городов, дворцов и индийские пейзажи. Я просмотрел весь альбом, внимательно изучая иллюстрации. Потом закрыл альбом и вернул его индусу. Он улыбнулся и сказал: "Ну вот, вы и посмотрели виды Индии". Затем дунул на альбом, вернул его мне и предложил ещѐ раз посмотреть. Я открыл альбом и к своему удивлению обнаружил там лишь чистые глянцевые листы, без всяких следов иллюстраций. Вот такие индусы действительно выдающиеся люди!". Таким образом, даже "Максим Горький был свидетелем известного трюка с веревкой, или, уж если быть до конца точными, части этого знаменитого фокуса. Трюк с альбомом, упоминаемый Горьким не столь интересен, поскольку его могут исполнить многие фокусники Европы и Америки. Таким образом, из многих различных источников становится понятным, что трюк Индийский Канат исполнялся в разных странах и в разных формах подачи. В основном он исполнялся бродячими фокусниками, которые собирали толпу зрителей, демонстрируя мелкие фокусы. Когда они считали, что зрителей собралось достаточно много, они приступали к своему коронному номеру. В 28 Томе "Магик Циркуляр" (июнь 1934) можно найти главу с названием: Конец Индийского Каната. Полковник Р.Р.Элиот, Президент Оккультного Комитета магического Общества придерживается мнения, что "этот трюк никогда не исполнялся и никогда не будет исполнен". Много уважаемых свидетелей доказывали его существование, основываясь на собственных впечатлениях. Но полковник Элиот отвергает все эти свидетельские показания на том основании, что в большинстве случаев зрители, якобы, явились жертвами надувательства и обмана. Но моѐ мнение иное - как же можно считать зрителя жертвой обмана, если он видит исполнение этого трюка? Полковник Элиот же заявляет, что трюк, никогда не исполнялся. Но должно же быть что-то одно из двух. Если признать, что Индийский Канат трюк, то нет ничего странного в том, что там будет элемент "обмана". Я специально раскрыл свой словарь (Полный Оксфордский Словарь), чтобы освежить память - как понимать значение слова "трюк". Словарь объясняет его значение, как: "Приспособление для обмана или действие, ловкость и проворство рук, сноровка, точное действие, производимое с каким-то предметом". Много иных значений дается этому слову, но не найти значения приписываемое ему полковникам Элиотом, называющим "трюком" нечто сверхъестественное. Как раз наоборот, значение прямо противоположное. Я уверен, что это очень умный фокус, имеющий очень простое решение. Это отнюдь не "чудо". Полковник Элиот приводит второй аргумент: "Трюк нарушает все законы гравитации". Я считаю, что сначала надо разобраться с первым утверждением. Сначала мы должны решить является ли Индийский Канат реальностью или мифом, а уж тогда будем обсуждать, как неграмотному факиру удается нарушить законы гравитации. Полковник Элиот все время обращает внимание на нарушения закона притяжения. Но, что он под этим подразумевает? Должны ли читатели понять это так, что, например, лестница тоже "нарушает" закон притяжения, выдерживая вес человека по ней взбирающегося и удерживая его от падения на землю? Полковник Элиот заявляет, что трюк с веревкой, или "вера" в этот трюк вступает в противоречие с основными законами природы. Но сначала всѐ-таки надо решить, является этот трюк реальностью или нет. "Чудо", как утверждают теологи Св. Августина, "не происходит в нарушение природы, оно лишь противоречит тому, что мы сейчас считаем природой". Индийский Канат только интересный фокус и у него должно быть очень простое решение. Газета "Таймс Индия" 19 мая 1934 сообщает: "Наконец обнаружен подлинный свидетель демонстрации Индийского Каната. Им оказался д-р Александр Каннон, психиатр, который рассказал о своих наблюдениях в Индокитае на собрании Британского Физического Общества. Д-р Каннон сообщил, что его сопровождал сотрудник французского посольства в Индокитае. "Вот что мы видели или думаем, что видели. Место действия - базарная площадь. В центре площади стоит аскет, его глаза полуоткрыты. Он жестикулирует, принимает позы йогов, постепенно входя в какой-то ритм. Перед ним на земле лежит моток красной веревки. Он периодически простирает над ней свои руки. Справа от факира стоит юноша с совершенно отсутствующим выражением лица. Наконец аскет приподнимает конец веревки и держит его в вытянутой руке. Этот конец начинает подниматься вверх с помощью неведомой силы. Это продолжается до тех пор, пока другой конец веревки не приподнимается немного над землей. Мальчик карабкается вверх до вершины, свободно висящей в воздухе, затем за ним лезет факир с ножом, зажатым в зубах. Он настигает мальчика и режет его на куски. Части, его тела он бросает вниз, где они падают в грязь. Фокусник спускается вниз, соединяет куски тела и вновь посылает мальчика вверх по веревке, где на еѐ конце он растворяется в воздухе". Из всех свидетелей исполнения Индийского Каната мне хочется выделить д-ра Александра Каннона. Он заявил, что не только видел исполнение этого номера, но и берется его повторить. "Я могу показать Индийский Канат в Лондоне в Альберт Холле. Мне необходима большая куча обыкновенного песка, естественное солнечное освещение, ограждение, и при этих условиях каждый может увидеть этот феномен". Некоторые иллюзионисты Великобритании захотели увидеть исполнение этого трюка и выразили свое желание помочь в создании необходимых условий в Альберт Холле. На это д-р Каннон заявил, что; "Если у вас достаточно денег, чтобы доставить в Лондон баржу специального песка, создать в Альберт Холле тропическую температуру и обеспечить яркость тропического солнца, а также положить в банк 50 000 фунтов, которые мне вручат после исполнения феномена, я готов его продемонстрировать". После этого заявления интерес к делу пошел на убыль. Я приведу отрывок из книги д-ра Каннона "Невидимое Воздействие", из которого можно почерпнуть какой-то вариант объяснения Индийского Каната: Описывая шесть ступеней овладения гипнозом, он пишет: "Одним из шести разрядов гипноза владеет секта, которая показывает высший класс гипнотизма, массовый гипноз во время демонстрации Индийского Каната. Факир становится в центре сцены или площадки с красной веревкой в руках и подбрасывает еѐ над головой, внятно объясняя, что поднимется по ней и исчезнет. Это действие наблюдали более тысячи раз. Фотография отлично доказывает, что на самом деле это только зрительная галлюцинация, поскольку на пленке ничего не бывает зафиксировано. Этот эффект труднее получить на Западе, поскольку в жарком климате кора головного мозга более заторможена и легче поддается внушению". Газета "Хроника Бомбея" 29 июля 1934 года сообщает, что в Канаде решен трюк Индийский Канат: Уильям ван Арренсдорф, профессиональный иллюзионист из Монреаля, собирается демонстрировать этот номер ежедневно в Англии, куда он выезжает со своей семьей и ассистентами. О его полном успехе сообщает м-р Д.М. Айф в "Монреальской Газете" на прошлом неделе. Он несколько лет готовил этот номер. Иллюзионист пришел к выводу, что его столь редко видели в Индии, поскольку его редко там демонстрировали. Он решил, что Индийский Канат является сочетанием иллюзиона и внушения. Среди других, кто был ближе к решению этого трюка, следует упомянуть Караши. (Караши не был индусом. Это сценический псевдоним Артура Клауда Дерби из Плимута, его сын затем выступал под именем "Кайдер"). В "Листенере" (Лондон) от 30 января 1935 года Карачи писал: "Секрет этого номера я узнал от курдского солдата, которому спас жизнь. Умирая, через несколько лет, он посвятил меня в секрет этого трюка, взяв с меня обещание, что я не буду его показывать за вознаграждение, а лишь в том случае, если это действительно необходимо. Вот по этой причине трюк так долго не демонстрировался, но теперь такая необходимость появилась. Я должен его продемонстрировать, чтобы доказать всем скептикам, что секреты Востока не окончательно утрачены". Полковник Эллиот обратился ко всем с призывом от имени Оккультного Комитета Магического Общества. Было заявлено, что разыскивается исполнитель этого трюка, и назначено вознаграждайте в 500 гиней тому, кто его сможет показать. Очевидно, эти джентльмены не видели Карачи и он в свою очередь обращается к ним с предложением. (Я уже обращался с таким предложением восемь месяцев назад, подписавшись "Фантом", но на него не последовало никакого ответа). Я не богат, иначе я не стал бы показывать Индий Канат перед скептически настроенной публикой. Но поскольку джентльмены из Оккультного Комитета настроены серьезно, я предлагаю, уменьшить вознаграждение до 200 гиней и я продемонстрирую первую часть иллюзиона Индийский Канат на следующих условиях: 1. Сумма вознаграждения должна быть передана незаинтересованным лицам, которые и решат, хорошо, ли я показал номер или неудовлетворительно, 2. Веревка поднимется из моих рук на высоту 3 метра от коврика, на котором я буду сидеть, 3. Веревка может быть самая обыкновенная, хорошего плетения, еѐ можно заказать на известной мануфактурной фабрике, причем ее длина и толщина будут оговорены между мной и полковником Эллиотом или Комитетом, 4. Место для демонстрации может быть любым открытым местом, выбранным незаинтересованными лицами, но таким, чтобы условия не слишком отличались от тех, что существуют в Индии. Трюк лучше всего показывать в условиях максимально приближенных к индийским. Нейтральные судьи должны знать, что необходимы такие условия. Кроме того, я должен быть доставлен в это место за восемь часов до демонстрации и это время не может быть уменьшено. Оно не противоречит условиям, при которых трюк показывается в Индии, там трюк показывают на голой земле, но иногда он показывается в огороженных частных имениях белых людей, 5. Веревка может быть вручена мне после еѐ обследования перед самым началом представления. Зрители могут располагаться как угодно перед моим ковриком на расстоянии не менее 15 метров. Я хочу добавить, что могу показать этот номер, сидя на столе, предварительно осмотренном. Это устранит предположения об использовании бамбука, тростей, телескопических подъемников и т.д. Таковы мои бесхитростные предложения и, если Магическое Общество действительно заинтересовано, оно должно принять мое предложение, чтобы положить конец всяким дискуссиям об Индийском Канате". Теперь предоставим слово нашим главным свидетелям. Гораций Гольдин, Президент Лондонского Клуба Фокусников заявлял, что не только сам видел исполнение этого трюка, но и выучился его показывать, во время своих турне по Индии и странам Востока. Гораций Гольдин прислал мне отпечатанный им буклет, в котором открыто заявляет, "что он является единственным белым человеком на земле, открывшим секрет этого трюка". В брошюре говорится: "Иллюзион, известный во всем мире под названием "Индийский Канат", является старейшим трюком, применяемым в профессии фокусников. Путешественники, вернувшись из загадочной Индии, передают таинственные истории об индийских факирах-йогах, которые могут заставить веревку застыть в воздухе, и перед глазами изумлѐнных зрителей мальчик лезет по ней вверх и исчезает в воздухе ... ". Много раз Гораций Гольдин слышал эти истории о чудесной веревке и всегда сомневался в их правдивости. Наконец он решил посетить Индию, чтобы своими глазами увидеть это чудо. Гольдин пришел к выводу, что индийский метод, представляет, из себя определенный вид гипнотизма, в который аудитория сама себя вводит. Гольдин не мог отыскать живых свидетелей исполнения этого трюка. Он так и не нашел факира, который бы мог показать ему этот номер. Гольдин отправлялся в горы, посетил такие места, где никогда не ступала нога белого человека, но нигде не нашел этого загадочного чуда. Он был раздосадован. Ведь если он вернется из Индии, так и не научившись этому трюку, все будут уверены, что он был сбит со следа и Восток так и не раскрыл перед ним своих тайн. К счастью, Гольдин был человеком, который так просто не отступает от намеченного, и долгих восемь лет всюду искал разгадку, пытался найти родину этого трюка или его исполнителя, и, наконец, его поиски были вознаграждены - он получил ключ к разгадке секрета от йогов Рангуна. "Мечтой моей жизни стало желание научиться показывать этот трюк, - пишет Гольдин, - и я уже истратил более 1000 гиней на поиски секрета. Когда я посетил в 1919 году Рангун, я повстречал там йога, на закате солнца стоящего на голове около дерева. До меня дошли слухи, что этот йог знает секрет Индийского Каната, который показывают, как таинственную и секретную от непосвященных, религиозную церемонию. Я отправился к этому факиру и обратился к нему, но ответа не получил. Меня мгновенно окружили несколько его последователей. Они были разгневаны и дали мне понять, что разговор с йогом может кончиться для меня смертью. Пришлось отступить, но я понял, что близок к разгадке секрета. Я позднее вступил в переговоры с одним из йогов, которому предложил некоторую сумму денег. Он так и не стал говорить со мной о таинстве, но одна его реплика навела меня на правильный путь к разгадке секрета. С того памятного дня я начал экспериментировать и, наконец, я с удовлетворением могу утверждать, что готов показать этот знаменитый номер". Я получил через некоторое время вырезку из газеты "Дейли Скетч", датированную 21 октября 1936 года, которая озаглавлена - "Наконец показан Индийский Канат". В ней говорится: "Наконец - то, таинственный Индийским Канат, о котором столь часто рассказывают возвратившиеся из Индии путешественники недоверчивым англичанам, показан в Англии мром Горацием Гольдином, Президентом Клуба Фокусников. Он получил приз в 500 гиней, предложенный Магическим 0бществом всякому, кто покажет этот номер. После этого он с большим успехом повторял его в цирке Бертрама Миллса. Мальчик лез на вершину каната, м-р Гольдин ударял в гонг. Мальчик, тотчас исчезал". Ну что ж, можно сказать, что это была отлично исполненная сценическая версия трюка. После этого многие иллюзионисты, выступающие, на сцене с успехом показывали его. Гораций Гольдин, Говард Торстен, Гарри Блекстоун, Давид Девант, Чанг, Данте - вот далеко не полный список иллюзионистов, которые с успехом показывали этот номер в своих программах. Бывший Президент Общества Американских Иллюзионистов, мой хороший друг - Мильбоурн Кристофер, в своей заметке "Правда об Индийском Канате", опубликованной в газете "Варьете", США, 5 января 1955 года, смешно описывает выступление незадачливого иллюзиониста: "Несколько лет назад иллюзионист из Канады объявил, что покажет в своем выступлении Индийский Канат в его классической Форме. Красная веревка застыла вертикально но, ассистент полез вверх по веревке, за ним устремился исполнитель. Через несколько мгновений на сцену начали падать куски анатомированного тела. Исполнитель спустился вниз по веревке, вытер кровь со своего меча и собрал куски тела в большую корзину. Магический пасс - и невредимый юноша выскочил из корзины. Но вместо того, чтобы застыть от удивления, зрители разразились громким смехом. Иллюзионист ничего не мог понять до тех пор, пока не увидел углу сцены забытую отрезанную руку...". "Санди Ньюс" США, январь 27, 1935 г.: "Самое поразительное предложение поступило от д-ра Александра Каннона, заявившего, что он может проделать трюк в Альберт Холле перед членами Магического Общества, но не за предложенные 25000 долларов, а за 275000 долларов. Этот психиатр заявил, что ему понадобится вывезти из Индии несколько йогов и их ассистентов, индийский песок и разработать специальные нагревательные и осветительные приборы. Никто не откликнулся на это предложение. Но в ответ на смехотворное предложение д-ра Каннона, запросившего, 275000 на то, чтобы трюк удался, Американский иллюзионист Джозеф Даннингер, которой долгое время являлся сотрудником национального комитета по раскрытию мошенничеств, предложил в свою очередь проделать этот знаменитый номер в Мэдисон Сквер Гарден только за 50 долларов. Но когда сотрудники "Ньюс" попросили проделать его в редакции или на крыше здания, Даннингер в ответ только рассмеялся. Наоборот, он сам предложил 10 000 долларов тому, кто сможет показать этот трюк на крыше или на открытом пространстве. "Единственное место, где я демонстрирую этот номер - это сцена с черным задником. Только это помогает создать иллюзию. Проделать это в Парке? Пожалуйста, только надо быстро возвести там сцену". Существует тридцать пять различных способов демонстрации фокуса с веревкой, Многие из предложенных способов вообще невозможно исполнить. Например, один из способов, предложенных в журнале "Наука и изобретения". В нем описана веревка, которая будучи подброшенной в воздух, становится жесткой, благодаря сцеплению выступов и впадин металлических деталей, которыми заполнена сердцевина. В тот момент, когда мальчик должен исчезнуть, химическое соединение в его руках образует облако дыма, а механизм в нижнем конце веревки заставляет еѐ ослабить натяжение и упасть. Это, разумеется, идея, но она совершенно непрактична, объяснил нам Даннингер. Даннингер сообщил, что несколько лет назад он уже исполнял этот номер и "законсервировал" реквизит. Несколько дней ему достаточно, чтобы снова подготовить его к работе. Но, как он заверил репортеров, все это только иллюзионный аппарат. А Индусы никогда не показывали Трюк с веревкой. "Несколько лет назад все поверили, будто трюк с веревкой делается с помощью гипноза даже массового гипноза. Когда факир гипнотизирует зрителей, все начинают видеть этот фокус". Это ошибочное предположение было опровергнуто учеными, но до сих пор находит поддержку дилетантов, один из которых уверяет других, что с помощью внушения можно заставить зрителей поверить в то, чего на самом деле не происходит. Но Элиот, отрицающий то, что группа людей может подвергнуться гипнотическому воздействию, говорит: "Невозможно проделать это на расстоянии с группой людей, не желающих этому подвергнуться. Во-вторых, загипнотизированные забывают после сеанса, что происходило во время него, в то время как зрители отчетливо помнят каждую деталь происходящего. Даннингер подтвердил это мнение, сказав следующее: "Массовый гипнотизм невозможен, пока в толпе есть хоть один зритель, внимательно контролирующий свои ощущения. В этом случае гипноз не будет иметь места". Ричард Годстон писал в начале 90-х годов: "Я убежден в обманчивости впечатлений многочисленных свидетелей знаменитого трюка с веревкой, о котором столько рассказывают путешественники. Около трѐх лет назад было доказано, что все эти рассказы не более, чем следствие гипнотического воздействия. Некоторые путешественника пытались подкрепить свои рассказы документально, используя кинокамеру. Оператор видел трюк, а на пленке ничего не было зафиксировано. Проверка показала, что это только сказка". Англичанин Уильям Бэнкер, владелец цирка, так и не найдя в Индии исполнителя Индийского Каната, решил показать его публике в собственной интерпретации. Его "факир" выступал с этим номером на открытой площадке между двумя зданиями поздно вечером. Ракеты шипели в воздухе, зазывая зрителей на представление. Дым от них хорошо маскировал невидимую проволоку, натянутую между зданиями. Факир несколько раз подбрасывал веревку в воздух, пока она не застывала вертикально. Зрители не замечали, что один из трѐх крючков на конце веревки, наконец, цеплялся за проволоку. Мальчик, отличный канатоходец, лез вверх по веревке. Пока факир внизу отвлекал внимание публики, мальчик освобождал веревку, бросал еѐ вниз и осторожно, под покровом темноты и дыма, перебирался по проволоке в одно из зданий. Несколько ассистентов помещали его в большую корзину, быстро спускались вниз и смешивались с толпой. Пробравшись поближе к исполнителю, они ставили корзину на землю и осторожно расходились. Факир замечал корзину. Толпа освобождала пространство. Факир откидывал крышку (мальчик в это время скрывался под вторым дном), затем следовали заклинания, и исчезнувший мальчик появлялся из пустой корзины. Полковник Г. Корнес заявлял, что видел этот трюк на узкой улочке в Индии, причем вокруг все было скрыто дымом. А Клив Коннор, бизнесмен из Нью-Йорка, долгое время живший в Малазии, рассказал, что этот трюк часто показывали бродячие артисты. Они всегда показывали его между, деревьями. Возможно, объяснения Бэнкера помогут понять, что же они видели. Маскелайн, профессиональный иллюзионист, считает, что трюк можно показать, и на открытой площадке, при условии, что зрителям в глаза будет светить тропическое солнце. Когда ему было предложено показать этот иллюзион на английской выставке, он, осмотрев площадку, заявил, что английского солнца недостаточно, чтобы создать иллюзию. Уилл Голдстоун соглашается с гипотезой яркого солнца. Известный американский автор Вальтер В.Гибсон пишет в своей "Книге Секретов": "Совершенно невозможно найти свидетеля демонстрации "Индийского Каната". Можно ещѐ встретить кое-кого, кто знал кого-то, кто слышал об этом трюке... Но свидетельств из первых рук невозможно получить". Впрочем, сам автор встречал троих свидетелей демонстрации. Один из них изучал фокусы много лет и его рассказ подтверждает мнение, что трюк можно показать, но слухи о нем сильно преувеличены. Он видел исполнение трюка, при котором около пяти метров веревки медленно поднимались вверх. Вместо мальчика по ней взбиралась маленькая обезьяна. Затем веревка становилась мягкой, и обезьянка спрыгивала вниз. Веревка для этого фокуса имела специальную конструкцию, и зрители не могли еѐ осмотреть. Еѐ внутренность была заполнена небольшими цилиндриками с пропущенной сквозь них прочной нитью. Веревка лежала свернутой, а скрывающийся под сценой ассистент подавал еѐ вверх, натягивая нить по мере подъема. В конце выступления он ослаблял натяжение и веревка падала. Всемирно известный американские иллюзионист и историк магии Джон Мюльголанд в своей статье "Великая тайна Индийского Каната", опубликованной Петербургским журналом "Неделя" (6 апреля 1958), пишет: "За сорок лет поисков тайны "Индийского Каната" и, наконец, нашел то, что искал: причины, по которым легенда обречена на умирание. Первый ответ заключается в том, что после одурачивания, никто из зрителей не в состояния точно описать, что происходило во время выступления иллюзиониста. По прошествии некоторого времени, почти все впечатления становятся фантастичными. Зрители могут припомнить один - два трюка из выступления, а затем описывают то, чего фокусник не делал, да и не мог проделать. С помощью профессора психологии я провел однажды серию тестов над студентами старших курсов, которые не знали предмета наших исследований. Я старательно показал четыре фокуса и описал один, который не показывал: я рассказал, что могу перемещать взглядом на расстоянии в полтора метра золотую монету в 20 долларов. Через месяц студентов собрали и попросили написать свое впечатление о представлении, которое они видели. Оказалось, что восемьдесят процентов "видели" золотую монету, о которой я только рассказывал. Сочетание очарования тайны, рассказов когда-то слышанных, сдобренных изрядным количеством "загадок" Востока - всѐ это далеко уведет вас от действительности. "Индийский Канат" всего лишь красивая сказка. Но человечество всегда имело инстинктивную веру в то, что мифы действительно имели место. Лестница в небо всегда была универсальной мечтой людей. У китайцев эта история рассказывается в сказке "Кража персика", созданной около 1700 года. У европейцев нашла воплощение в истории "Джек и бобовое зернышко". Я думаю, что процесс, благодаря которому люди начинают верить в Индийский Канат, сродни пресловутому "промыванию мозгов". Я также уверен, что каждое новое поколение на земле будет повторять эту легенду, эту загадочную сказку". Трюк очень легко воспроизводился на сцене, где всѐ можно устроить с помощью "проволок и зеркал". Все мои предшественники и последователи, показывающие этот иллюзион на сцене, пользуются известными способами. Уилл Гслдстоун использовал прием "черного кабинета". Гарри Блэкстоун проявил большую изобретательность в сценических конструкциях. Говард Торстен в дополнение к подъему веревки с помощью незаметной проволоки, в эпизоде с исчезновением мальчика использовал кино и слайд-проекцию. Мой друг, Виргиль, взял на вооружение подъем каната с помощью нити и принцип "черного кабинета" при исчезновении юноши. Я видел многих других исполнителей, которые пользовались одними и теми же приемами. Даже Гораций Гольдин делал этот трюк с помощью этих принципов. Карачи и еще один германский иллюзионист заставляли подниматься веревку на несколько метров, но не могли показать исчезновение мальчика. Вместо того, чтобы поднимать веревку за конец, они заставляли подниматься твердеющую веревку снизу. По мнению Нэвила Маскелина, трюк с веревкой исполнялся в Индии с помощью складных бамбуковых палок, обмотанных пенькой, а также использовался эффект солнца, бьющего в глаза. Был предложен ещѐ один оригинальный вариант трюка. Фокусник показывает зрителям моток веревки и помещает его в корзину. Веревка начинает медленно и таинственно подниматься оттуда. Когда она достигает высоты двух-трѐх метров, исполнитель приказывает ей застыть. Затем в корзину залезает девушка и берется за веревку, как бы в намерении полезть наверх. Фокусник накрывает еѐ покрывалом, сдѐргивает его - девушка исчезла. Факир хлопает в ладоши, и веревка падает в корзину. Объясняя секрет, м-р Мортимер пишет: "Поднимающаяся веревка - дубликат первой. Исполнитель, опуская в корзину первую, осмотренную зрителями веревку, незаметно запускает мотор от патефона. Мотор тянет нить, а та поднимает легкие стержни, скрытые внутри! Веревки". Исчезновение девушки - хорошо известный трюк. Двадцать пять лет назад, в начале моей карьеры фокусника, я показал вариант трюка на открытой площадке. Я использовал принцип подготовленной веревки, которая может становиться жесткой благодаря множеству цилиндриков внутри с пропущенной через них нитью. Я проделал этот трюк на центральной площади Калькутты. Благодаря фотографиям, заполнившим на другой день все газеты, я стал широко известен в Индии и за ее пределами. На сцене легко показать этот номер, что и делают многие иллюзионисты. Но чрезвычайно трудно показать его на открытом воздухе. Но я считаю, что это все-таки возможно, тайна Индийского Каната должна быть разрешена. Сотни лет назад этот трюк было показать легче, чем теперь перед ультрасовременной аудиторией 20 века. Фокус показывали в Индии сотни лет назад, когда не были известны "невидимые нити", электромагнетизм и т.д. Публика была гораздо наивнее. Лучшими трюками тогда были манговое дерево, трюк с неисчерпаемой корзиной, игра с кубками, исчезающие птицы, левитация и т.п. Тогда эти трюки соответствовали духу времени и были оформлены по тем временам вполне современно. Они и теперь демонстрируются на сцене, но стали гораздо красочнее и занимательнее. Недавно я подготовил и показал иллюзион "Раковина", разработанный Чунг Лиаг Су в начале нашего века. Он демонстрировал большую устричную раковину, из которой появлялась девушка. Теперь, через пятьдесят лет после первого представления, показал тот же самый иллюзион с совершенно таким же реквизитом. Но я использовал на сцене специальный проектор, создающий иллюзию морского дна, с плавающими рыбками, кораллами, с помощью газовых экранов и ультрафиолетовых ламп, флуоресцентных красителей создал необыкновенное зрелище. Всѐ это было лишь мечтой во времена Чунг Линг Су. Но он мог наполнить зрительный зал и без этих ухищрений. Нам же, современным иллюзионистам, приходится прибегать к помощи новейших достижений науки, чтобы удовлетворить искушенного зрителя. Они каждый день смотрят телепрограммы, красочные мюзиклы, цветное кино с его чудесами, их уже не удовлетворишь простыми фокусами. Если мы внимательно рассмотрим условия, время и места демонстраций Индийского Каната, то заметим, что его чаще показывали в гористых районах и никогда на равнинах. В жаркой Индии жители были очень легко одеты, тогда как факир, обычно был закутан в плащ. На мальчике же была лишь набедренная повязка. Для представления обычно выбиралось место между двумя высокими скалами. Секрет иллюзиона заключался в горизонтальной нити, протянутой от одной вершины к другой, концы которой держали два ассистента, В то время не знали невидимых лесок или тончайших струн. Индийские факиры изготовляли свою "невидимую" нить из специально подготовленного волоса. Они могли применять тонкий кетгутовый шнур или иную веревочку, поскольку демонстрировали трюк довольно далеко от зрителей. Показав изрядное количество фокусов за время, отведенное на выступление, и дождавшись темноты, факир приступал к фокусу с веревкой. Под звуки индийской музыки, подходящей для таинственного представления, под ритмичный бой барабанов, начиналась эта демонстрация. Факир показывал моток веревки длиной метров пятнадцать. Веревка была довольно легкая, на одном из концов завязан узел. Несколько раз он подбрасывал еѐ в воздух безуспешно, затем, в подходящий момент бросал по точнее, так, чтобы еѐ конец зацепился за горизонтальную нить. Возможно, для облегчения этого действия к концу веревки привязывался небольшой грузик. Если в наше время проехать по деревне и обратить внимание на телеграфные или электрические провода, мы заметим, что они совсем незаметны для глаз, особенно, если они проведены вблизи крон деревьев. Так же и зрители не замечали горизонтальной нити. Да в то время вообще не было таких проводов, которые могли навести зрителей на этот секрет. Человеческая, психология такова, что подсказывает традиционные решения так - дырка представляется круглой, а для того, чтобы нечто поднять вверх, необходимо приложить к вершине силу, направленную вертикально. Даже в наши дни зрители удивляются, увидев парящий в воздухе шар или карту, шляпу или платок, танцующий по сцене, потому что сверху их ничто не поддерживает. Современные иллюзионисты до сих пор показывают эти трюки, используя горизонтальные нити, тогда как зрители пытаются увидеть или ожидают вертикальную поддержку. Этот же прием использовали уличные фокусники. По сигналу снизу, который мог, например, быть определенной музыкой, ассистенты на вершинах скал начинали тянуть провисшую нить и зацепившаяся за неѐ веревка, устремлялась вверх. Когда она поднималась вверх метров на десять, зрители думали, что она уже достигла неба. В Индии нет небоскребов и большинство зданий не такие уж высокие. Для простых, неискушенных зрителей тех дней веревка поднималась на огромную высоту. Вот так выполнялась первая часть Индийского Каната на открытом пространстве. Теперь о второй части. Маленький мальчик взбирался вверх по веревке до самой вершины и там прочнее привязывал веревку, зацепившуюся грузиком или крючком, к горизонтальной веревке. За ним лез факир, держа в зубах острый нож. Крики, звуки борьбы - всѐ это хорошо разыгрывалось бродячими артистами. Этим они кого угодно могли ввести в заблуждение. Факир лез все выше и выше. Как правило, и он и мальчик были отличными канатоходцами и взбирались по веревке быстро и легко. Когда факир добирался до мальчика, он бросал вниз части его костюма (запасного) перепачканные краской, заменяющей кровь, а также может быть части тела, зарезанной козы или обезьяны. Помощники факира собирали эти куски в корзину, красноречиво обращаясь, друг к другу: "Остад, ты не видел левую руку?" В то время мальчик забирался под плащ к факиру, где теперь, когда мясо и тряпки, были выброшены, оставалось для него достаточно места. Мальчик обхватывал факира так же, как детеныши обезьян, своих матерей. Факир спускался вниз и присоединялся к ассистентам, разыскивающим на земле части тела мальчика. Отыскивали и голову мальчика с тюрбаном на ней, все это, разумеется, густо залито кровью. Факир в это время приближался к корзине. Помощники отвлекали внимание зрителей, и мальчик проскальзывал в корзину, как это делалось в традиционном трюке с корзиной. По знаку факира, после должных заклинаний, он выскакивал из корзины и бежал собирать "бакшиш" с потрясенных зрителей. К этому времени становилось ещѐ темнее. По сигналу веревка падала на землю - оба ассистента просто отпускали свои концы. Созданию полной иллюзии помогали и клубы дыма от горящих костров. В те дни самые простые фокусы бродячих факиров воспринимались, как величайшие чудеса. Превращение серебряной монеты в золотую всех повергало в изумление, а сейчас почти каждый школьник знает, что это фокус, выполняемый с помощью пальмирования и пассировок. Так что, ещѐ раз повторю - Индийский Канат не сказка. Его выполняли на открытом воздухе уличные фокусники. Это было большим достижением в те дни. Поэтому он получил такую легендарную славу. Факты давно забыты, а легенда продолжает жить. Представления бродячих факиров всегда собирали много зрителей. Репертуар у артистов был небогат, поэтому они часто объединялись в небольшие труппы. С течением времени этот трек просто вышел из репертуара. Я разыскал много свидетельств и описаний исполнения этого трюка, сделанных различными иллюзионистами всего мира. Я шел своим путем к разгадке тайны Индийского Каната. Мои изыскания заставили меня поверить, что этот трюк с веревкой не миф. Он был распространен в репертуаре фокусников почти всего Востока и стал известен зрителям благодаря сотням безымянных факиров тех дней. В своих рассуждениях о возможности исполнения этого трюка я отталкивался от реальных возможностей и индийских традиций, как человек нашего века я хочу надеяться, что этот забытый номер вновь появиться на сцене, благодаря совершенно новым достижениям науки. Несмотря на все трудности, это возможно.* МАГИЧЕСКИЙ КРУГ СОРКАРА Я предлагаю вам свой "Магический Круг", в котором состоят тринадцать светил иллюзионизма, собравшихся за круглым столом. Не думайте, что число "13" несчастливое! Как раз наоборот, - они помогут вaм отыскать выбранное зрителями имя. Бели вы будете внимательно следовать всем правилам, изложенным ниже, вы легко отыщете имя иллюзиониста, выбранного зрителями, в другом случае вас ожидает неудача. Итак, вот эти знаменитые имена: 1. Говард Тхорстэн 2. Фу Манкху 3. Гарри Блэкнстоунн 4. Рикхиарди 5. Бартоломмео Боско 6. Мюльголанд 7. Профессор Гоффманн 8. Давид Дэвант 9. Данте 10. Гарри Гоудини 11. Соркар 12. Харлан Тарбэлл 13. Каланаг* * Имена даны в английской транскрипции, в связи с необходимостью сохранить число бука в каждом имени. Раскладывая карточки с именами, сохраните такой же порядок. Отпечатайте или напишите эти имена на листе бумаги. Важно полностью сохранить написание каждого имени - от этого зависит успех фокуса. Вы, должны также заготовить 13 карточек с такими же именами, которые показываете зрителям. Затем вы раскладываете их на столе, надписями вниз, как показано на рисунке. Теперь зритель должен мысленно выбрать одно из имен, написанных на листе. Он должен мысленно произносить по одной букве из этого имени в тот момент, когда иллюзионист будет дотрагиваться до карточки волшебной палочкой. На последней букве зритель должен сказать "стоп" и эта последняя карточка переворачивается. На ней окажется имя, выбранное зрителем. Теперь о секрете этого фокуса. Всѐ, что вам необходимо сделать, это разложить карточки с именами по порядку, показанному на диаграмме, когда вы их переворачиваете надписями вниз, запомните, где находится карточка с именем "Говард Тхорстен" - это ключевая карточка. Вы должны дотронуться до этой карточки в самый первый раз, а затем двигаться против хода часовой стрелки, пропуская по одной карточке. Следующее ваше прикосновение, таким образом, придется на "Гарри Блэккстоукн", затем "Бартоломмео Боско" и т.д. Иногда, когда выбранное имя длинное, вы можете дважды пройти вокруг "Магического Круга", что делает фокус ещѐ интереснее. Когда зритель скажет "Стоп", переверните последнюю карточку. Трюк получается автоматически, если зритель не ошибѐтся в счете. Поэтому хорошо объясните зрителям их задачу перед началом фокуса. ЗАДУМАННОЕ ИМЯ Я предлагаю этот усовершенствованный вариант фокуса для любителей необычной магии, поскольку вариант имеет очень простой секрет, а зрители имеют возможность выбирать из двадцати одного имени. Возьмите семь листочков из записной книжки, и напишите на первом следующие имена: 1. П.Ч. Соркар 2. ФУ Манху 3. Айд Дюваль 4. Джон Мюльголанд 5. Кханг 6. Виргил 7. Гораций Гольдин 8. Данте 9. Каланаг 10. Руссель Сванн 21. Гарри Гудини 11. Гарри Блэкстоун 12. Ригарди 13. Гардини 14. Чунг Линг Су 15. Давид Дэвант 16. Сэсиль Линь 17. Николя 18. Мильбоурн Кристофер 19. Джон Бут 20. Джек Гвинн На остальных шести листочках напишите имена: Лист первый П.Ч. Соркар Гораций Гольдин Гарри Гудини Гарри Блэкстоун Джон Бут Ригарди Николя Гардини Сэсиль Линь Чунг Линг Су Давид Дэвант Лист второй Фу Манху Гарри Гудини Джек Гвинн Николя Гораций Гольдин Сэсиль Линь Каланаг Чунг Линг Су Гарри Блэкстоун Гардини Ригарди Лист третий Айд Дюваль Данте Каланаг Гарри Блэкстоун Давид Дэвант Николя Сэсиль Лиль Джон Бут Мильбоурн Кристофер Джек Гвинн Гарри Гудини Лист четвертый Джон Мюльголанд Гораций Гольдин Гардини Гарри Гудини Каланаг Руссель Сванн Ригарди Сэсиль Лиль Джон Бут Мильбоурн Кристофер Джек Гвинн Лист пятый Кханг Гарри Блэкстоун Ригарди Данте Чунг Линг Су Давид Дэвант Николя Мильбоурн Кристофер Гарри Гудини Джек Гвинн Джон Бут Лист шестой Виргил Мильбоурн Кристофер Джек Гвинн Николя Руссель Сван Давид Дэвант Гарри Гудини Гардини Сэсиль Лиль Джон Бут Чунг Линг Су Таким образом, лишь на первой карточке написаны все имена - это ключевая карточка. Совершенно необязательно ставить имена в приведенном порядке, вы можете изменить его на произвольный. Такой порядок удобен: первая колонка - первый десяток, вторая - второй. На шести остальных карточках вы пишите имена в зависимости от их порядкового номера по первой карточке. Исполнитель вручает зрителям первую карту и просит выбрать имя. Выбрав имя зрители, возвращает карту исполнителю. Он дает им шесть других карточек. Если они найдут на карточке это имя, тo оставляют еѐ себе, если имя отсутствует в карточке, то еѐ возвращают исполнителю. Когда зрители проверят, таким образом, все шесть карточек, исполнитель называет выбранное имя. Всѐ это очень просто. Вы должны просуммировать порядковые номера возвращенных вам карточек и вычесть сумму из 21. В результате вы получите порядковый номер выбранного имени в ключевой карте. Бросив взгляд на ключевую карту, вы определяете это имя. Теперь несколько слов о порядковом номере карты. Совсем не обязательно писать его. Можно пометить лист с помощью булавки. Но и это не обязательно. Количество букв в первом имени на каждой карточке соответствует еѐ порядковому номеру. Это только делает фокус загадочнее. Лучше всего подготовить для выступления специальные карточки. УРОК ФОКУСНИКА Для этого фокуса вам понадобится набор карточек с буквами алфавита, два экземпляра. Надо склеить каждую карточку с другой их задними сторонами. Карточки можно склеивать в любом порядке, за исключением пяти, которые надо приготовить следующим образом: 1. На одной стороне буква "Ф", на другой - "А", 2. "О" - "К", 3. "К" - "Т", 4. "У" - "У", 5. "С" - "Ш". Теперь эти карты будем называть ключевыми и хранить отдельно от других, самых обыкновенных, имеющих разные буквы на обеих сторонах. Вы показываете зрителям небольшую деревянную или пластмассовую подставку, на которую можно поставить длинный ряд карточек алфавита. Затем вручаете зрителям пять конвертов. Карточки с буквами бросают в шляпу или в мешок и тщательно перемешивают. Затем попросите одного зрителя не глядя вытащить по одной, пять карточек поместить каждую из них в конверт. Получается пять конвертов с пятью различными карточками в них. Предложите зрителям их перетасовать и поставьте их на подставку. Расскажите зрителям какую-нибудь веселую историю о вашем друге, который был уверен, что сможет обмануть любого фокусника, но в результате оказывался сам одураченным. Ведь фокусники являются специалистами в своей профессии. В качестве примера покажите зрителям их перетасованные конверты. Вскройте каждый конверт и достаньте из него карточку, поставьте их в ряд - буквы образуют слово "ФОКУС". Когда аплодисменты смолкнут, перевернете каждую карточку - получится слово "ШУТКА". Вместо этих слов вы, разумеется, можете воспользоваться иными. Теперь о секрете этого фокуса. Читатели уже, наверное, догадались, что из конвертов извлечены не те карточки, что были положены в них зрителями. Как показано на рисунке, сзади за подставкой закреплены пять ключевых карточек. Они стоят в ряд, удерживаемые резинкой. Совершенно неважно, какую карточку зритель положит в конверт, исполнитель, когда он поднимает конверт, секретно захватывает и держит за ним нужную карточку. Исполнитель только делает вид, что достает из вскрытого конверта карточку, на самом деле он вытягивает карточку, которую держал за конвертом. Это подходящий фокус для начала выступления. СОРКАР ОТКРЫВАЕТ СЕКРЕТЫ "Дорогие друзья, фокусники никогда не раскрывают секретов своих лучших номеров. Я не придерживаюсь этого взгляда, Я расскажу вам секрет всемирно-известного иллюзиона "Распиливание девушки". Как правило, один и тот же принцип лежит в основе других иллюзионов этого плана: "Протыкание шпагой", "Девушка без середины", "Прохождение через ленту" и других. Я знаю, что все Магические Организации ополчатся на меня после моего разоблачения. Но я не могу удержаться. Сейчас я вам раскрою секрет". С этими словами иллюзионист показывает зрителям картинку симпатичной молоденькой девушки в купальном костюме. Он также показывает, хромированную пластину несколько большего размера, чем картинка. Поместив картинку на эту пластину, фокусник продолжает: "Итак, молодая девушка заняла своѐ место перед серебряным экраном" - картинку прикрепляют к пластине. В дальнейшем исполнитель переходит на шепот: "Главный секрет заключается в секретных ремнях, которые надевают на девушку. Сейчас я затяну их на талии этой юной девушки". С этими словами фокусник закрепляет на картине две черных полоски. Затем он раздвигает их на небольшое расстояние, верхний вверх, а нижний немного вниз, на диаграмме 3 показано стрелками. "Друзья, когда эти секретные ремни надеты и затянуты, а затем сдвинута вниз и вверх, вся кровь отливает от центральной части тела и достигается полная анестезия. Я знаю, что некоторые мне не поверят. Я покажу это на конкретном примере. У меня в руках очень острый перочинный нож. С его помощью я вырезаю центральную часть тела этой девушки". Фокусник вырезает центральную часть картинки, линии разреза показаны на диаграмме Д. Серединка, вырезана, и зрители могут видеть хромированную пластину через разрез. Рис. 4. Ничего не опасайтесь. Всѐ в этом номере строго научно. Даже если вы разрежете эту часть на кусочки или сожжете еѐ, ничего страшного не произойдет". Фокусник сжигает центральную часть картинки. "Следующее, что вам понадобится - это медицинский пластырь". Исполнитель берет полоску липкой ленты и закрывает ею центральную часть, прилепив еѐ к черным полоскам. "Через несколько секунд повязку можно снять и юная девушка остается живой и невредимой". Бандаж снят, а картинка под ним не имеет никаких повреждений. Вот так выглядит внешний эффект. Теперь о секрете. Надо сделать фотографию или картинку девушки. Хромированная пластинка и сама картинка не имеют никаких секретов. Два ремня, сделанных из черной бумаги, препарированы. Сзади них прикреплена картинка центральной части тела девушки, а за ней тонкая хромированная полоска такого же оттенка, что и большая пластина. На диаграмме А показаны эти ремни, на В, они раздвинуты, С показывает вырезанную часть, за ней видна хромированная полоска, Д показывает, как накладывается липкая лента. Она затем снимается вместе с ремнями и хромированной полоской, открывая неповрежденную картинку. РЕЗАНАЯ И ВОССТАНОВЛЕННАЯ ЛЕНТА Возьмите яркую шелковую ленту длиной около метра и шириной четыре сантиметра, На глазах зрителей разрежьте еѐ пополам ножницами, сложите получившиеся куски и разрежьте их ещѐ раз. Кончики этих четырѐх кусочков свяжите между собой, как показано на рисунке. Теперь объясните зрителям, что хотите попробовать восстановись разрезанную ленту. Вы подчеркиваете, что индусы особо чтят три стихии - Огонь, Воду и Землю. Больше всего они поклоняются Огню, считая, что он очищает и возрождает всѐ. Именно по этому они сжигают на ритуальных кострах тела умерших. Сейчас я покажу вам способ восстановления разрезанной ленты с помощью огня. Исполнитель показывает зрителям обыкновенный бумажный кулѐк или конверт, который они могут хорошенько осмотреть. Затем он просит одного из зрителей держать кулѐк в вытянутой руке и опускает в него разрезанную ленту, свернув еѐ предварительно в компактный комочек. Исполнитель показывает свои пустые руки, берет со стола коробок спичек, зажигает одну из них и держит зажженную спичку под кульком в течении нескольких секунд. Он произносит несколько таинственных заклинаний и бросает спичку на пол. Затем опускает руку в кулек и достает оттуда свернутую в комочек ленту, кулѐк же комкает и бросает в сторону. Комочек разматывается, но лента не претерпела никаких изменений - она по-прежнему состоит из кусочков, связанных между собой. Смущенный исполнитель заявляет, что, наверное, он допустил некоторые ошибки в заклинаниях. Он делает несколько дополнительных пассов и растягивает ленту, как показано на рисунке. На ней не осталось никаких следов узлов, и зрители снова могут еѐ исследовать. Теперь о секрете фокуса. Перед выступлением исполнитель подготавливает другую ленту из такого же материала и такой же длины, или немного покороче. Затем через одинаковое расстояние завязывает на ней небольшие кусочки такой же ленты. Она будет выглядеть для зрителей, как разрезанная и связанная кусочками лента. Исполнитель сворачивает еѐ в компактный комочек, а прячет внутри наполовину раскрытого коробка спичек. Дальнейшее совсем просто. Зажигая спичку, фокусник оставляет в руке эту ленточку и достаѐт еѐ из кулька вместо той, что в него была положена. Разрезанная лента так и остается в кулечке, когда фокусник комкает его и бросает за кулисы. Лента, которую вы достали из кулька и та, что была в него положена, выглядят совершенно одинаково и зрители не замечают подмены. В финале фокуса исполнитель протягивает ленту через кулак, оставляя в нем ложные узлы, и лента на глазах зрителей восстанавливается. Как я заметил из своих выступлений, на зрителей этот фокус производит очень сильное впечатление. ОБВИНЕНИЯ ДИРЕКТОРА ШКОЛЫ Слушайте все, к вам обращается Соркар из далекой Индии! Я предлагаю вам свой оригинальный карточный трюк, который с неизменным успехом исполнял в течение тридцати лет. Он чрезвычайно прост, подготовка к нему минимальна, но если вы будете следовать всем советам, успех чуда обеспечен. Обратите внимание на все детали подготовка и демонстрации. На сцена стоит иллюзионный столик с тонкой верхней доской к на нем лицевой стороной вниз лежит колода карт. Исполнитель берет колоду и показывает еѐ с лицевой и краповой стороны. Затем он раскрывает колоду веером и показывает, что все карты разные. Рис.1. Фокусник снимает примерно три четвертых колоды и кладет на стол, лицевой стороной вниз, а оставшиеся карты держит в левой руке. Затем медленно проводит перед ними правой рукой и карты становятся чистыми. Рис.2. Берет со стола часть карт и помещает их на чистые карты, которые держит в левой руке. После движения правой руки и эти карты становятся чистыми. Точно также он делает чистыми и оставшиеся карты, лежащие на столике. Фокусник говорит зрителям, что теперь все карты в колоде стали чистыми с лицевой стороны, но сохранили обычный рисунок крапа. Он берет по одной две карты с задней стороны колоды и показывает, что они чистые с лицевой стороны. Но если фокусник произнесет магическое заклинание: "Тыквочка, тыквочка, забери с собой валета", то карты станут чистыми с двух сторон. Произнеся заклинание, фокусник переворачивает колоду, и показывает, что карты стали чистыми и с этой стороны. Рис.3. Здесь необходимо немного "разыграть" зрителей. Фокусник показывает первую карту чистой, показывает среднюю карту и ещѐ одну, лежащую рядом, и последнюю карту в колоде тоже чистой. Зрители начинают думать, что фокусник их дурачит. Раздаются негодующие крики: "Покажите нам все эти карты, одну за одной". Исполнитель вторично "дурачит" зрителей. Он берет с верха колоды несколько карт и показывает, что одна карта чистая, затем вторую и т.д., каждый раз показывая одну и ту же карту. Зрители это замечают и негодование растет. "Покажите все карты по одной!" На этот раз фокусник уступает зрителям и показывает карты одну за другой - они все чистые. Когда показана вся колода, исполнитель говорит: "Карты стали чистыми не с одной, а с двух сторон". Он берет последнюю карту и показывает ее с обеих сторон - карта чистая. Фокусник кладет еѐ на место и подойдя поближе к зрителям разворачивает колоду веером. Иногда я подходил к самой рампе и клал развернутую веером колоду кому-нибудь на колени. Затем веер сворачивается и колода выравнивается. Особенно поразительно в этом фокусе, то, что явно применятся только одна колода, - нет никаких подозрительных движений, ни подмен, никаких странных поворотов и т.д. Колода чистых карт секретно переворачивается, но этот поворот совсем незаметен вы просто передаете еѐ из правой руки в левую. "Тыквочка, тыквочка, верни назад моих валетов", сказав это заклинание, фокусник пальмирует в правой руке верхнюю карту и раскрывает колоду веером - на всех картах вновь появился рисунок. Теперь о секрете фокуса. На задней стороне колоды лежат две карты чистые с лицевой стороны, но имеющие рисунок крапа. Самой последней лежит карта чистая с двух сторон. Это специальная карта - с одной стороны она имеет выступы и сама она немного длиннее остальных карт. Рис.5. Когда эта карта находится где-то внутри колоды, достаточно провезти правой рукой по колоде, и карту можно легко захватить указательным пальцам и мизинцем. Этот приѐм показан на рис. 6а и 6в. Карта сразу попадает в положение удобное для еѐ пальмирования. Теперь, если еѐ опустить на карты, лежащие в левой руке, создается иллюзия, что они стали чистыми. На эти чистые карты можно положить сверху ещѐ пакетик карт, снова извлечь изнутри "длинную" карту, и вновь показать "обесцвечивание". Таки образом можно поступить со всеми картами. Вообще в нашей колоде 49 карт имеет лицевую сторону, но чистые со стороны крапа, а две имеют крап, но чистые с лицевой стороны. Длинную карту можно вырезать из белого картона. ТЕКСТ К ВЫСТУПЛЕНИЮ. Дорогие друзья, ещѐ в школьные годы я иногда играл в карты. Как вы все уже догадались, мои учителя не разделяли этого моего увлечения. Однажды директор школы, что называется, поймал меня с "поличным" - у меня в руках была самая обыкновенная колода карт. (Вы берете со стола колоду и показываете еѐ с двух сторон) Ну что было делать?! Я положил часть карт на стол, а остальные держал в левой руке. При этом я пришептывал заклинание: "Тыквочка, тыквочка, сделай так, чтобы валеты улетели" - и карты стали чистыми. Я взял ещѐ один пакетик, повторил заклинание, и они тоже стали чистыми. Так я сделал чистыми все карты. Я сказал директору, что это не игральные карты, а просто чистые карточки. Я купил их, чтобы напечатать визитные карточки. На самом деле у меня теперь были карты чистые с одной стороны, но имеющие крап на другой стороне - вот как эта карта. Что делать? Пришлось снова прибегнуть к заклинанию. Крап карт тоже стал чистым. Я показал директору одну карту, потом другую, затем третью... Что вы сказали? Показать карты одну за другой? Вот, вот, то же самое сказал мне и директор. Пришлось показать ему все карты (фокусник разворачивает карты веером). Директор был вполне удовлетворен. Ему было приятно, что Соркар никогда ему не лжет. Он посмотрел эти чистые карты, держа их в своих руках. После этого он удалился. Как только директор скрылся из вида, я взял эти чистые с двух сторон карты, и вновь произнес заклинание, уже громким голосом: "Тыквочка, тыквочка, верни назад моих валетов". В этот момент я разворачиваю колоду веером и показываю лицевые стороны обычных карт. Как правило, раздаются громкие аплодисменты. УЛУЧШЕННЫЙ ПЕРЕЛЕТ ТУЗОВ Несколько лет назад в одном из английских журналов был раскрыт секрет перелета красного и черного тузов с помощью двух конвертов, в которых проделаны круглые отверстия. Исполнитель берет из колоды бубнового и трефового тузов и помещает их в конверты, так что их масть можно видеть через круглый вырез в каждом конверте. Затем по команде фокусника она меняются местами. Конверты имели специальное устройство: в них были шарнирные пластины с выступающими по сторонам ручками, С их помощью можно было заменять центральное очко у туза. Трюк был хорош, и мне удалось его упростить и усовершенствовать. В моем способе не надо никаких специальных конвертов. Возьмите самые обыкновенные конверты и проделайте в них круглое отверстие центре. Конверты лежат на столе. Фокусник помещает туза треф в конверт №1 и туза бубнового в конверт №2. Клапаны конвертов закрываются, и исполнитель показывает каждый конверт с обеих сторон. Зрители хорошо видят через центральные окошки масть каждого туза, и исполнитель пишет на одном конверте черным карандашом "чѐрный" и на другом конверте красным карандашом - "красный", соответственно цвету туза. Затем он ставит одного туза на левый стул и другой на правый. Раз - два - три - ап! и тузы поменялись местами. Конверты открывают и извлекают из них тузов. Трюк можно повторить. Лучше применять для фокуса гигантские карты. СЕКРЕТ. Конверты самые обыкновенные, сделаны по размеру используемых карт. В центре каждого из них проделано большое круглое отверстие. Секрет заключен в двух скользящих пластинах показанных на рисунке X и У. Они сделаны из двух других карт, которые разрезаются по пунктирным линиям. В верхней части вырезается параболический вырез. Эти скользящие пластины помещают внутрь конвертов А и В. Когда они проскальзывают вниз, то их нельзя заметить благодаря параболическому вырезу сверху. Но если конверты перевернуть вверх сторонами С и Д, то эти центральные очки займут место в круглых отверстиях. Если исполнителю трудно найти двух дополнительных тузов, чтобы вырезать пластины, можно воспользоваться пятеркой треф и бубновой пятеркой, поскольку их центральные очки выглядят так же, как и у тузов. Остальное совсем просто. Исполнитель помещает черного туза в конверт с красной пластиной и наоборот, красного туза в конверт с черной пластиной. Закрывая клапан он переворачивает конверты, и фальшивые очки занимает своѐ место в центральных отверстиях, на обратной стороне конвертов делают надписи. Затем тузы мгновенно, меняются местами. Отличный фокус, пригодный для исполнения перед любой аудиторией. ВЫСШЕЕ ДОСТИЖЕНИЕ СОРКАРА ИСЧЕЗНОВЕНИЕ МОНЕТЫ Я предлагаю вам свой вариант "Исчезновение монеты", способ, которым можно удивить не только неискушенных зрителей, но и профессиональных фокусников. Способ имеет существенное отличие от известных, все движения совершенно естественны, фокус можно показывать на очень близком расстоянии и с закатанными рукавами. Существуют сотни способов появления или исчезновения монет. Этот является лишь интересным дополнением к существующим. ДЕМОНСТРАЦИЯ. Исполнитель держит в руках небольшую монету. Показав свои руки пустыми, он обращается к зрителям: "Исчезновение монеты - довольно простой фокус. Даже вчерашние мальчишки с успехом его показывали. Вы могли дать ему несколько монет, а через мгновение он уже их истратил - разве это не вариант исчезновения денег? Но фокусники пользуются иным способом. Обычно он показывает монету и на глазах зрителей кладет еѐ в левую руку. (Перед этим исполнитель закатывает рукава). Монету он держит между большим и указательным пальцами, как показано на рис.1. Дальнейшие движения показаны на рис.2 и 3. Зрители обычно убеждены, что в этот момент фокусник зажал монету в правой руке. Но иллюзионист открывает правую руку, рис.4, затем обе руки - рис.5, монета исчезла! Все известные способы: пальмирование, пассировки, турникеты и т.п. не могут иметь места, но монета все-таки исчезла! Если фокус показать в точном соответствии с прилагаемыми рисунками, то даже профессионалы будут удивлены этим приемом. СЕКРЕТ. Манипуляторы могут оценить всю прелесть предлагаемого способа. Его можно показывать с большим успехом после минимального количества репетиций. Секрет этого приема показан на рис.1А и 1B. Все дело в самом обычном ремешке от часов. Необходимо лишь подобрать ремешок такой ширины, чтобы он смог полностью скрыть монету. Все движения очень просты и естественны. Хорошо изучите рисунки, на которых показана их последовательность. Монета лежит на среднем и указательном пальцах, большой прикрывает еѐ сверху. В кулак левой руки вы помещаете лишь указательный и большой пальца, а другой уносят монету за левый кулак. Как только это проделано, вы заталкиваете монету с помощью среднего и безымянного пальцев за ремешок от часов. После этого можно показывать руки, монета уже надежно спрятана. Наилучший финал этого фокуса - предложите одураченному зрителю сигарету, как компенсацию за ваш обман. ИНДУССКИЕ ВОЛШЕБНЫЕ ПАЛОЧКИ Внешний эффект индусских волшебных палочек известен давно по всему миру. Исполнитель держит в руках две палочки. Через отверстие в верхней части каждой палочки пропущен шкурок, на концах шнурков шарик с кисточкой. Когда фокусник тянет за один шнурок, другой скрывается внутри палочки, несмотря на то, что между ними нет никакой видимой связи. Как правило, фокус делается с по мощью грузиков, которые автоматически втягивали шнурки внутрь палочек. Если держать палочку горизонтально, то можно вытянуть шнурок на всю длину. Я предлагаю иной способ исполнения этого известного фокуса, который называю Волшебные Индусские Палочки Соркара. Это мой собственный способ и я с успехом им пользовался, иногда фокусники удивлялись тому, что шнурок может быть гораздо длиннее самой палочки и может втягиваться внутрь, независимо от того держат палочку горизонтально или вертикально. Для втягивания шнурка применяется эластичная резина или пружина, которая одним концом закреплена в верхней части палочки. Другим концом резина привязана к шнурку, пропущенному через блок в нижней части палочки. Нижняя часть блока со шнурком немного выступает из нижнего конца палочки. См. рисунок. Это необходимо для того, чтобы тормозить шнурок и удерживать его от втягивания. Для облегчения этой операции снизу на палочку можно надеть резиновый наконечник. Ослабив нажатие на блок, вы дадите шнурку возможность втянуться внутрь палочки. После некоторой практики это будет для вас совсем несложно. МОЛОКО ИЛИ ВИНО Это один из самых простых, но очень эффектных трюков, который можно показать за обеденным столом. На столике с тонкой верхней доской стоит самая обыкновенная бутылка. Исполнитель задает зрителям вопрос, что они хотели бы выпить - молоко или вино? Предположим, зрители захотят вина. Исполнитель мгновенно наливает из бутылки стакан вина и вручает его зрителю. Теперь необходимо налить молоко. Но вместо молока из бутылки вытягивается большой, яркий платок с надписью "МОЛОКО". Рис.1. Таким образом, и вино и молоко появились из одной бутылки. Фокусник кланяется, платок наброшен на его левую руку. Рис.5. Он ловит центр платка и сдергивает его с руки - на ладони стоит большой бокал молока. "Ну, вот и бокал молока из шелкового платка". Платок отброшен в сторону, и бокал показан зрителям. Но вдруг фокусник хватается за голову со словами: "Я совершил непростительную ошибку! Молоко должно появиться из бутылки, а не из платка. Зачем нам этот стакан? Надо исправить ошибку". Ассистент подает фокуснику другой платок, на котором сделана яркая надпись "МОЛОКА НЕТ". Этим платком накрывают бокал с молоком, и все зрители видят его контуры под платком. "Раз два - три!" И бокал исчезает, подброшенный в воздух. Платок совершенно пуст. Ассистент выносит пустой бокал, и фокусник наполняет его молоком из той же самой бутылки. Фокус всегда производит самое приятное впечатление. СЕКРЕТ. Бутылка выдавлена из мягкого металла. Внутри она разгорожена перегородками. Верхняя часть перегорожена пополам, в одной половине спрятан платок и через неѐ, с помощью трубочки, можно налить молоко, см. рис.9. Во второй половине налито вино. Стакан самый обыкновенный, это скорее бокал с тонкой ножкой. В него налито молоко и сверху натянута резиновая покрышка. Нижняя часть бутылки представляет собой только половину, в которую входит другая половика. Рис.2 и 3. Эта вторая половина сделана так, что при повороте может открыть или закрыть внутренность бутылки. Рис.2. Через эту "дверцу" внутрь бутылки помещают бокал с молоком. Поворот скрывает его от глаз зрителей, когда фокусник показывает им бутылку, а новый поворот вновь открывает к нему доступ. Чтобы извлечь бокал, исполнитель зажимает его ножку своими пальцами левой руки. Затем он распрямляет пальцы и накрывает ладонь платком. Рис.5. Бокал полностью скрыт от зрителей. Достаточно взять руку в кулак, поднимая платок, как бокал автоматически переходит в положение, показанное на рис.6. В этот же момент снимается резиновая покрышка. Для исчезновения бокала применяется другой препарированный платок. Он сшит из двух платков, между которыми находится диск из картона, соединенный с небольшой подставкой, на конце которой есть отверстие, куда исполнитель может продеть указательный палец. Рис.8. Подбросив платок затем в воздух, его можно смять вместе с картонной вставкой. Можно еѐ сделать из проволоки. Диск соединен с подставкой шарниром. Накрывая платком бокал, исполнитель прячет его внутри бутылки, и молоко затем может быть налито через горлышко в другой стакан. Рис.9. ТИБЕТСКАЯ ВАЗА "Ваза из Тибета" - мое собственное изобретение и опыт выступлений показывает, что это один из лучших трюков для показа просвещѐнной публике. Я думаю, что и любителя фокусов будут удивлены, угадав этот трюк. Фокус прост для показа - реквизит самый примитивный, но зрители воспринимают этот фокус, как настоящее чудо Востока. Когда профессионалы, наверное, могут подтвердить мое мнение: у рядового зрителя довольно странная психология. Для него, например, все фокусы с картами одинаковы - это просто "карточный фокусы". Вы достаете кролика из шляпы, которая затем исчезает в коробке. Для зрителей это все один и тот же "фокус с кроликом". ЭФФЕКТ. Исполнитель показываем зрителям "Тибетскую Вазу" и говорит о еѐ чудесных свойствах. Ваза представляет собой горшок, декорированный в восточном стиле. Внутри он совершенно черный. Фокусник переворачивает и показывает его со всех сторон. Внутри ничего нет. Затем исполнитель произносит магические заклинания, опускает руку в вазу и начинает вытягивать из неѐ множество связанных за кончики разноцветных платков, фокусник вновь показывает вазу пустой, снова произносит заклинания и из вазы вырывается фонтан воды. Исполнитель заявляет, что это заколдованный источник Священной Воды. Через несколько секунд поток воды иссякает. Иллюзионист показывает обыкновенный колокольчик с красивой ручкой, кладет его внутрь вазы и в третий раз произносит магические слова. Колокольчик выпрыгивает из вазы и начинает звонить. Его звон можно использовать длят выполнения игры в ответы на вопросы - колокольчик может отвечать своим звоном один или два раза. В конце исполнитель вновь показывает, что ваза пуста и никак не препарирована. СЕКРЕТ. Секрет этого внушительного фокуса чрезвычайно прост. Платки укладываются внутри ваза по ее сторонам, причем последний платок в связке черного цвета. Он закрывает сверху остальные платки, и ваза кажется пустой и черной внутри. Рис.1. Затем исполнитель вытягивает эти платки в длинную связку. В дне вазы проделано отверстие. Коврик в восточном стиле содержит в себе приспособление для появления фонтана воды. Оно представляет из себя трубку, соединенную с плоской резиновой грелкой. Грелка заполняется водой, и резиновая трубка подводится к еѐ горловике. Все это прячется под коврик. На другом конце трубки закреплен распылитель, этот конец введен через коврик внутрь вазы. Нажатием ноги на грелку вы можете произвести из вазы фонтан. Взлет колокольчика и его таинственный звон производится двумя помощниками фокусника с помощью черной нитки, протянутой через сцену. На ручке колокольчика есть небольшой крючок, который цепляется за нитку. Помощники тащат за нить или покачивают еѐ, заставляя колокольчик подниматься и звонить. Правильно показанный, этот трюк может стать украшением программы. УЛУЧШЕННЫЙ ФОКУС С ТАМБУРИНОМ Предлагаемый вам аппарат может стать одним из ваших любимых фокусов в программе. С его помощью производится совершенно волшебный эффект. В одном аппарате заключено сразу три фокуса. ЭФФЕКТ. Исполнитель показывает самый обыкновенный никелированный цилиндр и два обруча, которые на него можно надеть. Затем он закрывает оба торца цилиндра листами папиросной бумаги и надевает эти обручи, превращая цилиндр в тамбурин. Тамбуру устанавливается на своего рода козлы из тонких пластин. См. рисунок. Сквозь бумагу в тамбурин вставляется обычный кран и через него наполняют несколько рюмок различными напитками: лимонадом, пепси - колой, пивом и т.д. Затем фокусник вынимает кран, расширяя отверстие и вытягивает множество разноцветных бумажных флажков, платков, лент - всѐ это сверкает и красиво разлетается по сцене. Но трак ещѐ не окончен. Исполнитель ставит тамбурин на столик и закатывает рукава. "Я не хочу, чтобы вы считали, что секрет фокуса в рукавах. И вообще, надо дать на сцену побольше света" - С этими словами он поднимает тамбурин повыше и достает из него зажженную лампу. Она так велика, что занимала там всѐ место. Исполнитель насквозь пропускает руку через тамбурин и отдает его зрителям на проверку. СЕКРЕТ. Тамбурин изготавливается из тонкого металла - в нем нет никакого секрета. Его размер зависит от размера лампы. Лампа тоже самая обыкновенная, керосиновая, типа "Летучая мышь". Вырежьте у неѐ дно и препарируйте в соответствии с иллюстрацией. В дне вырезается круглое отверстие, в которое впаивается цилиндр с донышком, так что получается довольно вместительный сервант. В образованную вокруг него полость наливается жидкость. На рисунке показаны два отверстия в диаметрально противоположных направлениях. Одно отверстие для того, чтобы в него вставить кран, другое для воздуха. Жидкость наливают через воронку. После этого затыкают оба отверстия небольшими резиновыми пробочками. Средний сервант заполняется платками, флажками к т.д. После зарядки низ лампы заклеивается папиросной бумагой. С помощью карандаша пометьте места отверстий. Пометки нужны, для того, чтобы вставить кран. Фитиль слегка смочите в керосине, и сделайте очень маленький огонь. В углу сцены стоит столик с тонкой крышкой, на нѐм лежат куски папиросной бумаги и стоит Х-образная подставка (см. рис.1). Исполнитель показывает пустой тамбурин и надевает на его торце папиросную бумагу. Затем ставит его на стол и показывает по частям подставку. Вот тут то и кроется секрет: когда фокусник ставит тамбурин на стол, он надевает его на лампу, прорывая бумагу с одного края. Заклеенная бумагой нижняя часть лампы образует теперь дно тамбурина, через которое извлекается зарядка. Отверстия для жидкости лучше не затыкать пробочками, а заклеивать тонкой резиной от надувных шаров, - тогда еѐ просто проткнуть краном, через который, наливается вода в рюмочки с различными эссенциями. ПОЯВЛЕНИЕ ВАЗЫ Идея появления вазы из трубы меньшего диаметра ужа не нова. Но описанный способ значительно проще всех других и во многом от них отличается. Все, что необходимо для фокуса, стоит очень дешево и прослужит вам очень долго. ИСПОЛНЕНИЕ. На стульях, стоящих в разных концах сцены, стоят наклонно два деревянных подноса. Исполнитель показывает зрителям два пустых цилиндра. Он пропускает один через другой, доказывая, что в них нет никаких секретов. Затем он подклеит оба цилиндра к затаенной электролампочке, и зрители видят еѐ на просвет, а внутри цилиндров ничего нет. Исполнитель ставит больший цилиндр на поднос №1 и опускает его на стул, меньший держит в руках. Он вновь обращает внимание зрителей, что цилиндр пуст и тут же достает из него кучу разноцветных платков. Затем он ставит этот цилиндр на поднос №1, и поднимает больший цилиндр. Исполнитель показывает и этот цилиндр пустым и ставит его на поднос №2, который помещается на другой стуле. На сей раз, он извлекает из цилиндра много платков и стеклянный фужер, Фужер ставится на поднос №1, а малый цилиндр переносят и вставляют в большой цилиндр, который стоит на другом стуле. Вновь из цилиндров извлекают длинные цветные полотнища. Затем исполнитель вынимает внутреннюю трубу и из неѐ достает медную вазу. Держа в руке стакан, фокусник наполняет его водой из вазы. Затем он пробует вновь надеть на вазу трубу, но оказывается, что труба имеет меньший диаметр. Надеть еѐ на вазу невозможно. CEKPET. Очарование этого трюка в его логической невозможности. Оба складных стула самые простые и не имеют никаких приспособлений. Первый поднос также никак не приготовлен. А вот второй имеет секрет. В нем проделано большое отверстие, через которое может легко пройти медная ваза. За этим подносом на стуле и размещается специальная ваза. См. рис.1. Больший цилиндр не имеет никаких секретов - это просто труба. Второй имеет внутри вторую коническую стенку, рис.2. Отверстие в подносе заклеивается бумагой "под мрамор" или "под дерево". Когда больший цилиндр ставят на этот поднос, то он опускается на стул, ваза прорывает бумагу и оказывается внутри цилиндра. Бумагу необходимо намочить перед самым выступлением, тогда она прорвется совершенно бесшумно. Исполнитель может достать теперь платки из самой вазы и из стакана, который в ней спрятан. Когда подойдет момент достать вазу, трубу необходимо перевернусь. Другим концом еѐ тогда нельзя будет надеть на вазу. Рис.6. Ваза внутри имеет перегородку и не имеет дна. С одной стороны залита вода и горло вазы закрыто резиновой покрышкой. С другой стороны заряжены платки, вставлен стакан в который тоже можно поместить зарядку. Рис.7. Трюк несложен в исполнении, но репетиции необходимы. ФОКУС СО СЛОВАРЕМ Этот трюк подставляет собой соединение различных давно известных эффектов. Но в предлагаемом виде все эти эффекты смотрятся значительно интереснее, использование манекена делает этот фокус ещѐ занимательнее. ИСПОЛНЕНИЕ. После нескольких фокусов, в которых были заняты ассистенты, я показываю фокус, в котором буду обходится без них: "Дорогие зрители! Сейчас я покажу вам трюк, в котором не будут заняты мои ассистенты. Ведь они или помощники из зала могут видеть, всѐ, что происходит на сцене, и с помощью кода передать это мне". По моему знаку все ассистенты покидают сцену. Остается только клоун. На моѐ замечание он начинает повторять, как заевшая грампластинка - "Я не ассистент, я не ассистент". "Нет, ты тоже должен уйти, ведь ты можешь всѐ видеть". Клоун уходит, но, тут же возвращается с большой куклой. "Вот этот мальчик ничего не увидит, пусть он остается на сцене". На всякий случай ему все же завязывают глаза. Я показываю зрителям пачку карточек с буквами алфавита и небольшую брошюру со словами. Пачку карточек хорошенько перемешивает один из зрителей, который подтверждает, что в них нет никакого секрета. Я обращав внимание на брошюру - "Дорогие зрители, вы, конечно, понимаете, как трудно путешествовать с многопудовым словарем... Мне много приходится путешествовать, поэтому я составил свой карманный словарь, в котором только пятьдесят слов". Я отдаю словарь одному из зрителей. Затем забираю карточки у зрителя и форсирую одну карточку (например "С"), прошу передать эту карточку зрителю держащему словарь. Прошу выбрать из словаря какое - нибудь слово, начинающееся на эту букву. После этого я подхожу к кукле и помещаю пачку карточек в нижнюю коробочку. Теперь я говорю, что буду переносить по одной карточке из нижней коробочки в верхнюю, а зрители могут меня в любой момент остановить. Когда зрителю скажут "стоп", выбранная карточка ставится на отдельную подставку задней стороной к зрителям. Таким образом, выбираются, шесть карточек. Когда их перевернут, получается выбранное слово. СЕКРЕТ. Коробочки сделаны так, что из нижтей вы можете достать только те буквы, которые образуют нужное слово. Несколько букв, те, что вы будете форсировать зрителю, имеют в словаре лишь по одному слову, а другие по несколько. ИЩИТЕ ЖЕНЩИНУ Этот фокус давно известен среди иллюзионистов. Я усовершенствовал трюк и с большим успехом показывал его на сцене с гигантскими картами. Мой размер карт 30 х 60 см, они сделаны из фанеры, покрашены и отлакированы. На сцене стоит никелированная подставка, на которой подвешен холщовый мешок, который немного больше по размеру, чем мои гигантские карты. На нем изображен Сфинкс и внизу подпись "Соркар". Я выхожу с картами в руке, которые развернуты веером. Это - валет треф, дама червей и король треф, Я кладу их внутрь мешка и, прошу запомнить нарты. После этого заявляю, что дама червей уже исчезла. Для доказательства я вытаскиваю из мешка короля треф, переворачиваю мешок и извлекаю из него валета треф. Где же дама? Внутри мешка ничего нет. Но кто-то из зрителей заявляет, что дама осталась внутри мешка. Уступая требованиям зрителей, фокусник нехотя достает из мешка большую карту, на которой написано "Обманулись". Все требуют показать другую сторону карты. Исполнитель также нехотя переворачивает карту и все видят: "Снова обманулись". Теперь о секрете. Мешок препарирован. Спереди на мешке можно прочитать "Соркар", сзади тот же рисунок и надпись, но сделаны вверх ногами. Это необходимо для того, чтобы зрители не заметили переворот мешка, необходимый для извлечения карты. Карту необходимо перевернуть, а это самый простой и не бросающийся в глаза способ. В мешке есть небольшое отделение, в котором прячется секретная карта с надписью (см. рис.). Она не выпадает, когда мешок перевернут, и может быть извлечена лишь при ослаблении резины, втянутой снизу мошка. Король треф не имеет секрета. Следующая карта препарирована - на одной сторона изображен валет треф, на другой две карты, раскрытые веером: это валет треф и дама червей. Остальное все по описанию. СОРКАР ОТЫСКИВАЕТ ЖЕНЩИНУ Тема трюка стара, но есть новая идея: поместить даму и двух - валетов по отдельности, на подставку крапом к зрителям. Затем зрителям предлагается указать, где лежит дама. На какую бы карту не указали зрители, они всегда ошибаются. Любая карта всѐ время, оказывается валетом. Дама неуловима! Существуют сотни способов исполнения этого фокуса, но мой отличается от всех известных. В рамку вставляются три карты: валет пик, валет треф и дама червей. Карта держатся с помощью небольших зажимов или с помощью уголков, как фотографии в альбоме. Карты ставятся в рамку в порядке, показанном на рисунке, лицевой стороной к зрителям. На какую карту не указали теперь зрители, это всегда будет валет пик и никогда не будет дама червей. Секрет фокуса становится понятным после изучения рис.2 и 3. В рамке имеется клапан, сделанный из алюминия, который может поворачиваться на петлях. Этот клапан, как и вся рамка, оклеен черным вельветом. В начале представления клапан находится в положении Е. Его удерживает в этом положении защелка, которую можно открыть большим пальцу (рис.4). После открытия клапан автоматически переходит в положение, когда сторона Д опускается на В. В начале представления два валета размещаются на местах Д и Е. На одной стороне клапана размещается дама, а на задней стороне ужа находится валет. Когда клапан переворачивается, на всех местах будут видны лишь валеты. Таким образом, зрители не увидят дамы. Карты всегда вставляйте, начиная с валета в секции А. Изучите рисунок и все станет понятно. Лучше фокус будет смотреться с гигантскими картами. ВОЗДУШНЫЙ ШАРИК МИШЕНЬ Этот фокус - одна из моих ранних разработок и в хороших руках он монет стать замечательным карточная траком. Исполнитель вручает зрителям колоду карт и просит выбрать три любые карты. Затем он сжигает выбранные карты и пеплом заряжает пистолет. На сцену выносят простой аппарат, который я назвал "Воздушный шарик - мишень". Он представляет собой три кольца, припаянных к никелированному диску, на котором нарисовала мишень. Внутрь колец помещают три самых обыкновенных надувных шара, которые могут быть надуты самими зрителями. Фокусник берет пистолет и стреляет в мишень. Аппарат подвешен на двух нитях, которые крепятся к колечкам на диске. Через одно из этих колечек проходит прочная нитка за кулисы, где еѐ конец держит ассистент. В момент выстрела все три шарика лопаются и на их месте в кольцах появляются выбранные зрителями карты. СЕКРЕТ. Этот фокус представляет собой соединение старого фокуса "карточная звезда" и нового трюка - "карта в воздушном шарике". На рисунке видно устройство специального аппарата. Сзади каждого кольца имеется подвижный рычажок, укрепленный на пружинной петле, в котором сделан держатель для карты и крепление для иголки, необходимой для взрыва шарика. Три карты зажимаются сзади диска. Последняя карта закрепляется на диске с помощью небольшого зажима, соединенного с ниткой, идущей за сцену. На рисунке этот зажим и нитка не показаны, но любой фокусник без труда сможет их - изготовить самостоятельно. Карты форсируются зрителям, их дубликаты появляются в кольцах. Карты можно не сжигать, а проделывать их исчезновение с помощью известной коробки. Этот трюк можно ещѐ усовершенствовать. Я показывал его с большим кольцом в центре вместо мишени. Крап карт был заклеен таким же материалом, как и задник сцены. Карты были гигантские, и их не было видно (принцип черного кабинета). В конце я пропускал руку через гигантское кольцо. СУПЕР - ПОДЪЕМНИК ДЛЯ КАРТ Это моя сценическая разработка подъемника для карт, с помощью которого мне удавалось одурачить многих специалистов. Он очень зрительный, но имеет самый простой секрет. Я разработал этот фокус в 1945 году и с успехом демонстрировал его на Востоке. Существует очень много различных подъемников для карт, но с точки зрения зрителей, моя конструкция самая оригинальная. Аппарат представляет из себя прямоугольный стеклянный ящик. Его верхушка,: низ и ребра отделаны медными молдингами, украшенными традиционной индийской чеканкой. Ящик совершенно прозрачный со всех сторон. Переднее стекло может открываться, как дверца. Размеры ящика совершенно произвольные, мой был 20 х 20 х 60 см. Наверх ящика я клал обычное стекло, а сверху ставил дном вверх цилиндр - шапокляк. Я брал обычную колоду карт, тасовал еѐ и предлагал зрителям взять три карты. Называл их по порядку - №1, №2 и №3. Карты возвращались в колоду, колода вставлялась в пачку и пачка помещалась внутрь стеклянного ящика. На дне был специальный зажим, позволяющий держать пачку вертикально. Я обращал внимание зрителей на то, что внутрь вставлена самая обыкновенная колода карт, и приказывал карте №1 подняться. Первая карта медленно вылезала из пачки, поднималась вверх внутри ящика, проходила через стекло и вылезала из цилиндра. Вы можете сказать, что это невозможно. Но, друзья, в фокусах невозможное является правилом. Затем я командовал подняться второй карте, и она повторяла путь первой. Когда ещѐ вторая карта двигалась, я командовал третьей, и та следовала за двумя первыми. Карты можно сразу же отдать зрителям для осмотра, а по окончанию фокуса можно отдать и колоду карт, чтобы они убедились, что выбранные карты покинули колоду. СЕКРЕТ фокуса очень прост. Здесь объединены три различных эффекта. Разберемся в них по очереди. Три карты, разумеется, форсируются зрителям и пальпируются, прежде чем колода помещается в пачку. Самый простой способ - просто подменить колоду на такую же, но без трѐх форсированных карт. Движущиеся карты являются дубликатами форсированных карт. Из шляпы они поднимаются самым простым способом с помощью нитки. Нитка проложена змейкой между поднимающимися картами и обычными. Лучше всего сделать отверстия, а четырех картах и пропустить через них нить, как показано на рисунке. See карты прячутся в небольшом футляре, скрытом внутри шляпы. Футлярчик оклеен той же материей, что и внутренность шляпы. Теперь вы можете показать зрителям шляпу со всех сторон. И карты и нитка спрятаны внутри шляпы, когда я выходил на сцену. Я снимал шляпу и прежде, чем поставить сѐ на стекло сверху ящика, показывал зрителям, что она внутри совершенно пуста. Ящик сделан из стекла лишь о трѐх сторон. Задняя от зрителей сторона сделана из прозрачной пленки, типа целлофановой, которая выглядит, как обычное стекло. Можно пропустить еѐ между двумя стеклянными пластинами. Я ограничивался просто целлофаном и никто из зрителей этого не замечал. Плѐнка довольно длинная, около 1,5 метров при ширине 20 см. Она свернута в два рулончика один сверху ящика, другой снизу. Картинки карт нарисованы или наклеены на пленку через необходимые интервалы. Сначала Пятерка треф, затем пропуск - 70 см, затем Бубновая Тройка, интервал 20 см и Туз Пик. Верхний ролик посажен на ось с пружиной и приводится во вращение с помощью нитки. Обе нитки идут за сцену к ассистенту. Остальное понятно. По сигналу исполнителя ассистент тянет за первую нитку, а в нужный момент за вторую, создавая иллюзий, что карта прошла через шляпу. Можно продумать автономную систему с одной нитью. Фокус прост в исполнении, но может стать одним из лучших фокусов в программе. УРОК КИНЕМАТОГРАФИИ После разоблачений Дариэла Фитцгея, поясняющих закулисную сторону магии, я заметил, что многие начинающие фокусники решили сменить свою сценическую профессию. Я бы посоветовал им почаще ходить в кино, может быть они и поняли бы весь объем работы при съемках современного фильма. Со своей стороны я готов преподнести им первые уроки в кинематографии. Это гораздо проще, чем фокусы. Итак, следите за мной внимательно. Прежде всего, вам нужен подходящий блокнот. Может подойти вот такой. Наибольшую сложность представляет, конечно, выбор кинозвезды для вашего будущего фильма. В этом альбоме вы найдете фотографии всех Великих Звезд Кино, известных по всему миру. Здесь Мэрилин Монро, Марлен Дитрих, Джина Лоллобриджида и многие другие. Пусть ваш выбор будет совершенно свободным. Вставьте ваш палец между страницами альбома. Отлично, ваш выбор прекрасен, вы избрали на главную роль Грэту Гарбо. Теперь необходимо провести пробную съемку. (Фокусник вырывает лист с фотографией из альбома). Будем считать, что вот это полученное вами изображение. Сразу на свет его нельзя извлекать. Сначала надо поместить снимок в темную комнату, проявить и отпечатать. (Иллюзионист показывает коробку, оклеенную внутри черной бумагой). Пусть эта коробка будет нашей темной комнатой. Затем вам понадобится белоснежный экран для демонстрации пробного фильма. Для этого подойдет вот этот белый платок с черной каемкой. Поместим его внутрь кинотеатра, в Хрустальный Дворец (платок помещают внутрь стеклянного стакана и ставят его на столик). После этого можно начинать киносеанс, проектировать фильм на киноэкран, но, поскольку вы являетесь фокусником, то не должны делать это, как все. Раз - два - три, готово! Грета Гарбо уже на экране (фокусник вытаскивает платок из стакана и разворачивает его - на платке фотография кинозвезды). А из темной комнаты фотография уже исчезла (фокусник раскрывает коробку я находит там табличку "унесена ветром" вместо, положенной туда фотографии). Отличная концовка фокуса! СЕКРЕТ фокуса чрезвычайно прост. Альбом с фотографиями препарирован. Его страницы через одну сделаны то короче, то длиннее. См. рисунок. Если раскрывать альбом, держа его за верхушку, то все фотографии будут различными, если перелистывать его в другую сторону, то на всех страницах вы уведете фотографию Грэты Гарбо. Этот альбом - вариант известной колоды Свенгали для форсирования карт. В коробке для исчезновения фото имеется вкладыш, а которым скрывается карта с надписью "Унесена ветром". Когда крышка опускается, фото скрывается под этим вкладышем. Стакан разделен пополам с помощью зеркала, в одну половину заранее положен платок с изображением киноактрисы. Это отличный фокус для современной аудитории, столь часто посещающей кино. Он также хорошо может смотреться на детских представлениях. КОРОЛЕВА КАРТ Этот фокус - моя собственная разработка, которую я долгое время показывал в своих программах. Это старый эффект, но с некоторыми новыми дополнениями. Исполнитель раскрывает коробку карт и тщательно тасует колоду. Затем пятеро различных зрителей, сидящих на разных местах в зале, выбирают из колоды пять различных карт. Они их запоминают и возвращают в колоду, которую исполнитель вновь тщательно тасует. Затем он приглашает на сцену Королеву Карт. В моем варианте ассистентка появлялась из большой ширмы, выполненной из гигантских карт. Но в принципе она просто может появиться из-за кулис. Костюм Королевы очень яркий, а на голове еѐ - украшенная драгоценными камнями корона. (Лучше всего еѐ сделать из меди, чтобы она ярко сверкала в лучах прожекторов). Фокусник кладет колоду карт на поднос, который держит в руках ассистентка, и обращает внимание зрителей на корону. Раз - два - три - и после выстрела из пистолета на верхушке короны появляются пять карт! На рисунке они хорошо видны. Другой рисунок показывает заднюю сторону корона. На нем можно видеть, как размещаются пять карт, а как они удерживаются иголками, пропущенными через два колечка. К иголкам прикреплены нитки, пропущенные через такие же колечки. Вся эта конструкция нужна для того, чтобы карты появлялись одновременно за счет пружинных шарниров, если дернуть за нитку. Метод крепления карт иголками очень простой надежен. Нитку дергает сама ассистентка. Корона перед началом фокуса вообще может лежать на столе. Фокусник может заметить, что форсировать пять карт - довольно сложное дело. Но я недаром выделил курсивом то, что зрители сидят на разных местах. Я использовал колоду, состоящую из 52 одинаковых карт. Несмотря на то, что на короне пять разных карт, я форсировал только одну карту. Туза пик. Каждый зритель видел на короне свою карту и думал, что четыре других вытащили из колоды остальные зрители. Читатели могут оценить удобство этого способа форсирования. КОРОЛЬ КАРТ Все практикующие фокусники мечтают показывать яркие и пышные трюки, для выполнения которых не надо большой тренировки, которые легко можно уложить для транспортировки, и которые имеют новый и совершенно неожиданный эффект. Для таких фокусников этот трюк можно считать идеалом. Иллюзион преподносится в виде рассказа. Эффект заключается в том, что иллюзионист производит появление ассистента, который затем превращается в самого исполнителя. РАССКАЗ. Однажды, не так давно, один фокусник захотел стать королем карт. Он захотел стать настоящим королем, и одетым как король. Он позаимствовал с картинки карточного короля и мантию, и корону и всѐ остальное. Фокусник тут же начал облагаться в новый костюм, но поскольку в зале было много женщин, а радом была Королева Карт, он спрягался за ширму. Ширма представляла собой эту самую картинку карточного "монарха". Поистине, людская алчность не знает границ. Как только он надел новый костюм, его притязания тут же выросли. Он тут же начал претендовать на руку Королевы Карт, а потом и на еѐ сердце. Королева молча всѐ это сносила, но нарисованный король не мог остаться равнодушным к еѐ страданиям. Он покинул свою раму, и фокусник, он же - фальшивый король, в страхе бежал. Нарисованный король вернул свою корону и скипетр и о чудо! он уже не король, а исполнитель собственной персоной. Это мгновенное превращение является красивой концовкой. РЕКВИЗИТ. Гигантского размера игральная карта вставлена в прямоугольную раму, закреплѐнную на тонкой подставке снабженной колесиками. Вырезанная по контуру фигура карточной дамы установлена на такой же подставке. Сцена пуста за исключением этого реквизита, который ассистенты выкатывает в нужный момент. ДЕМОНСТРАЦИЯ. Когда реквизит установлен на сцене, исполнитель начинает переодеваться. Он снимает свой пиджак и надевает королевскую мантию. Он снимает парик с картинки гигантской карты - червового короля. Разумеется, всѐ это подвешено на картинке. Меняя свой костюм, фокусник вдруг замечает зрителей, и, понимая, что переодеваться в присутствии женщин неприлично, он отвешивает Королеве Карт глубокий поклон и скрывается за ширмой - за гигантской картинкой карточного короля. Через некоторое время он выходит оттуда уже в полном облачении короля. Он осматривает со всех сторон Королеву Карт и, обойдя еѐ кругом, выхватывает сердце, которое она держит в руке. См. рисунок. В этот момент звучит удар гонга, и картинка карточного короля оживает. Оживший король спрыгивает с платформы и, размахивая мечом, устремляется за фокусником, который в страхе убегает со сцены. Как только он скрывается за кулисами, Король выходит ближе к раме, снимает корону и парик, - все видят, что это иллюзионист. СЕКРЕТ. Фигура Королевы не имеет никаких секретов. Она вырезана из фанеры и раскрашена, в руке закрепляется красный знак червы /сердце/. Установлена фигура на платформе с колесиками. Гигантская карта Короля сделана с секретом. Карта нарисована на материале, высота около двух метров, это полотнище может быть свернуто в рулон и поднято вверх. Внизу натянутый экран удерживается стопором, который можно привести в действие ногой. Пружина, должна быстро поднять экран вверх. К экрану спереди приделаны небольшие крючки, на которые подвешены детали одежды, которые исполнитель снимает в процессе одевания. Платформа сделана из прочной фанеры и имеет снизу ролики. Разумеется, потребуются два одинаковых костюма для исполнителя и ассистента. Когда картину в раме выкатывают на сцену, еѐ поворачивают и показывают зрителям со всех сторон. Это надо делать ненавязчиво, но так, чтобы все заметили, что на платформе лишь картина и ничего кроме неѐ. Картина устанавливается в центре сцены, недалеко от задника. Ассистент, который должен иметь комплекцию и рост такие же, как и исполнитель, незаметно занимает место за картиной. Он уже полностью облачен в костюм Короля. Он может попасть на платформу через щель в заднике сцены или через, специальный люк в полу. Есть много методов для этого, известных фокусникам. Ассистент захватывает с собой корону и меч для исполнителя. Исполнитель начинает менять костюм на глазах публики и затем скрывается за экраном. Через необходимый промежуток времени оттуда выходит уже ассистент и заканчивает переодевание, снимая с картины корону и меч. Те корону и меч, что он захватил е собой, он оставляет за картиной для исполнителя. Ассистент подходит к фигуре королевы и в тот момент, когда он выхватывает сердце из еѐ руки, звучит гонг. В этот момент оживает картина исполнитель нанимает стопор и экран втягивается наверх. Король выходит из рамы на сцену. Если соединить управление стопором со вспышкой перед рамой, превращение картины в Короля пройдет ещѐ успешнее. Все звуки работы механизма будут скрыты ударом гонга. Для успешной работа иллюзиона необходима слаженная работа ассистентов, хорошо выполненный реквизит и правильное освещение сцены. В трюке собраны вместе и появление, и превращение, и юмор, трюк смотрится очень красочно. Эффект весьма неожиданный. ПОЯВЛЕНИЕ ПЛАТКА Пословица гласит: "Важно не то, какой фокус вы показываете, а то, как вы его показываете". Я предлагаю вам иной вариант старого трюка: - появление платка в пустых руках, вариант, который может ввести в заблуждение даже профессионалов. Старый метод, при котором платок прячется в наполовину открытый коробок спичек, давно всем известен. Но я специально оставил этот вариант, чтобы немного поддразнить коллег иллюзионистов. РАССКАЗ. "Дорогие друзья, возможно, вы знаете, что недавно я вернулся из поездки в Японию, куда я был направлен в командировку. Но я ездил туда, между прочим, не как иллюзионист, представляющий Магию Индии, и не как ученик, желающий постичь секреты магии. Если быть до конца точным, я ездил туда, как студент, изучающий экономику - любимый предмет моих студенческих дней. Основной вопрос моих исследований был: "Почему японский шѐлк такой дешевый?". Ведь японцы тоже сталкиваются с проблемой производства, транспортировки, они тоже платят пошлины и налоги, и все разно их шелк на мировом рынке самый дешевый. За время пребывания в Японии я посетил множество мануфактурных фабрик. Я разговаривал со многими мастерами по производству шѐлка, и они поделились со мной всеми секретами своей профессии. Вот вам конкретный пример. Я беру самый обыкновенной лист газеты, который не имеет никаких секретов. Стоимость этого куска бумаги практически равна нулю. Сейчас я его сожгу на ваших глазах. (В этот момент иллюзионист берѐт наполовину открытый коробок спичек, зажигает спичку и поджигает свечу). При этом он делает вид, что достает что-то из коробка. Зрители это замечают, и фокусник обращается к ним со словами "Мои коллеги фокусники и любители этого искусства уже решили, что я прячу в руке что-то, взятое из спичечного коробка. Извините, но в руке у меня ничего не спрятано, нет ничего и в рукавах и под мышками. Я вообще могу провести этот эксперимент с закатанными рукавами. (При этих словах фокусник показывает пустые ладони, затем заворачивает рукава, показывает пустые подмышки, сначала слева, потом справа. При этом рука автоматически идет за шею, где спрятан сверточек с платками и пальмирует его. Затем фокусник берет в руку лист газеты, сжигает, его на свече и ссылает пепел в руку). "Ну вот, а этот пепел вообще ничего не стоит. Теперь я его разотру в пустой руке. (Фокусник вытягивает из руки платок). Теперь вы видите, что в Японии шѐлк производят из обычного пепла. (Исполнитель продолжает тереть ладони и оттуда появляются новые и новые платки.. Вторую зарядку можно достать из-под пиджака и продолжить появление новых платков). Платки появляются из пепла, вот почему японских шѐлк такой дешевый. (С этими словами фокусник склоняется в глубоком поклоне. Когда стихнут аплодисменты, он продолжает). "Дорогие зрители, я забыл вам рассказать еще об одном маленьком секрете. Вы уже поняли, что процесс производства шѐлка в Японии совсем дешев. Ну а как быть с проблемой транспортировки и таможенных пошлин? Японцы в этом отношений очень хитрые люди. Они берут свои пустые шляпы, вот как эта - (исполнитель показывает свою пустую шляпу и заталкивает в неѐ все шелковые платки) - и упаковывают в неѐ платки. Раз - два! и платки отправляются в путь. Они превратились в двух голубей, которые сами полетят в другие страны. (Из шляпы вылетает два голубя, шляпу исполнитель вновь показывает пустой). Вот нечему японский шѐлк такой дешевый. (Исполнитель вновь кланяется). СЕКРET. Секрет, этого трюка понятен из рисунка. Вместо того, чтобы прятать два маленьких платочка в спичечную коробку, я прячу целый десяток разноцветных платков, свернутых в компактный сверточек, между воротником рубашки и пиджака. Рука автоматически ведет туда и забирает платки. Появление голубей из шляпы совсем просто. В шляпе есть клапан, под который скрываются голуби, как в хорошо известном трюке "Превращение перчаток в голубей". КРОЛИК ИЗ ШЛЯПЫ Эффект, при котором из пустой шляпы вытаскивают живого кролика, далеко не нов. Иногда он даже служит синонимом слова "магия" В моей коллекции есть несколько фотографий иллюзионистов, с мировым именем исполняющих этот фокус. Я сам тоже исполнял этот фокус, но секрет моего трюка намного отличается от всех других. Я надеюсь, что с его помощью вы сможете интересно начинать свое представление на небольших сценах. Исполнитель выходит на сцену в цилиндре, который он снимает и показывает со всех сторон, после этого ставит на пустой стул. Рядом стоит небольшой складной столик, кокки которого имеют форму "X". Рядом стоит вертикально крышка этого столика со свисающей сверху драпировкой. Видно, что крышка плоская и в ней нет никаких секретов. Фокусник расставляет ножки столика в центре цены. Затем он помещает сверху крышку стола. Он медленно поднимает ее из вертикальной позиции в горизонтальную и кладет на ножки. Текст сопровождения может быть самый разный, по вкусу исполнителя. Можно сказать сведущее: "Каждый фокусник должен иметь определенный реквизит - волшебную палочку, столик, шелковый платок и т.д. Некоторые из фокусников вынимают из своих шляп кроликов, для доказательства принадлежности к нашей профессии. Поскольку я тоже считаю себя современным фокусником, я должен тоже достать кролика из своей шляпы. Сначала я должен собрать свой столик, вместо скатерти у него есть моя афиша - это лучший способ сделать самому себе рекламу. Но хватит разговоров - вот и кролик. В чем дело? Почему я не слышу аплодисментов? А, вот оно что, вместо кролика я достал платок, на котором нарисован кролик... Ну, ничего, попробуем ещѐ раз". С этими словами исполнитель вторично лезет в шляпу и достает живого кролика. Если это необходимо, он может достать ещѐ одного. После этого цилиндр снова показывают пустым, разбирают и показывают со всех сторон и столик. На рис.1 и 2 показано, как видят этот фокус зрители. СЕКРЕТ. Столик имеет сервант, так что свисающая афиша совершенно необходима. Она свисает с передней стороны. Афиша сделана из плотного непрозрачного материала и на нем красиво написано имя фокусника. Снизу у неѐ вшиты небольшие грузики, так что афиша всѐ время свисает вниз. Кролик находится в серванте. Рис.3. Вид сбоку показывает крышку в положении "А". Когда столик переведется из вертикального положения в горизонтальное, крышка последовательно занимает позиции "В" и "С", рис.5. Рис.4 показывает, как достают кролика из шляпы. Цилиндр также препарирован. Его дно сделано из черного картона с клапаном, который может быть отведен в сторону, чтобы достать кролика. На рис.6 показан трап в крышке стола, который закрываемся скользящей дверцей. Сам сервант имеет "У" - образную форму и поворачивается на оси. Боковые стенки сделаны из мягкого материала и им придана форма гармошки. Верхняя часть серванта удерживается в неподвижном положении с помощью защелки. После того, как зарядка извлечена из серванта, его нижнюю часть можно поднять вверх и защелкнуть с помощью другой кнопки - из тех, что прикрепляют к зимним курткам. Сервант держится в растянутом состоянии с помощью штыря на петле. Чтобы сложить сервант, его можно повернуть вниз, как показано стрелкой на рис.7. Появление платка тоже несложно - он заранее может находиться в цилиндре в небольшом черном мешочке или может лежать вместе с кроликами в серванте. Когда исполнитель ставит цилиндр на стол, он тут же открываем трап. Попробуйте сделать реквизит, и вы убедитесь в его надежности и удобстве. ТРЮК С ЗОНТИКОМ Многие исполнители демонстрируют этот прелестный номер без каких-то изменений в течение долгих лет. Кто из зрителей не помнет этого интересного фокуса, в котором обычный зонтик заворачивают в лист обычной бумаги, так что концы его всѐ время остаются на виду? Затем несколько ярких платков помещают в коробку. По команде исполнителя они из коробки исчезают, а в ней оказывается материя от купола зонтика. Когда же зонтик вынимают аз бумаги, оказывается, что материя с него исчезла, а на его спицах привязаны платки. Бесспорно, это замечательный фокус и он имеет успех перед любой аудиторией. Но реквизит для него довольно дорогой и механика трюка может в иной раз отказать. Мой вариант этого фокуса гораздо проще. Нет никакой специальной механики. Вам необходимо лишь приобрести два одинаковых ярких зонтика. Кроне этого нужны четыре пары ярких, контрастных ярких платка. На вашем зонтике вы найдете восемь спиц, на которые натянута восемь кусков материи. Вырежьте эту материю по сегментам через один, а к спицам в образовавшиеся пустоты привяжите по платку, как показано на рисунке. Такой зонтик теперь в раскрытом виде смотрится очень ярко и то же время весело. Если его закрыть, он выглядит, как самый обыкновенный. В собранном положении зонтик скрепляется шелковым ремешком или резиной, как и любой другой. Вырезанные из зонтика куски матерки сшиваются в центре, чтобы сразу было ясно, что это исчезнувшие части зонтика. Необходимо подготовить специальную шляпу - внутри еѐ вделан клапан, который может поворачиваться в разные две стороны. Вся внутренность шляпы обшита черным вельветом, так что приспособление незаметно даже с близкого расстояния. Под клапан помещается материя от зонтика и шляпа готова к работе. У ассистента на спине приделаны два крючка. На одном из них подвешен препарированный зонтик. Ассистент держит в руках поднос, на котором лежат платки и обычный, не препарированный зонтик. ДЕМОНСТРАЦИЯ. Трюк демонстрируется под музыкальное сопровождение. Фокусник выходит на пустую сцену со шляпой на голове. За ним в некотором отдалении следует ассистент с подносом. Исполнитель берет с подноса зонтик и раскрывает его. Он начинает им жонглировать и все зрители видят, что это самый обычный зонтик, без всяких секретов. Исполнитель складывает его и затягивает ремешком. Он берет зонтик в левую руку, а правой рукой забирает платки с подноса. В этот момент левая рука совершенно естественно попадает за спину ассистента, где зонтики быстро обмениваются. Публика просто не успевает ничего заметить. Исполнитель забирает платки в правую руку и просит ассистента встать немного левее. Зонтик исполнитель кладет на поднос, чтобы он все время находился на виду у зрителей. Платки фокусник комкает в небольшой сверточек. Затем он снимает с головы шляпу левой рукой и показывает, что она совершенно пуста. Платки он бросает в шляпу правой рукой и тут же берет шляпу в правую руку, перекидывая при этом клапан. Потом фокусник делает легкий толчок шляпой вверх, и зарядка вылетает из неѐ. Надо постараться поймать еѐ левой рукой. Шляпа тут же переворачивается и показывается пустой. Теперь может прозвучать гонг, или выстрел из пистолета. Перемещение произошло материя от зонтика заняла место платков, а зонтик приобрел такой смешной вид. ЭКСТРАОРДИНАРНАЯ ВЫСТАВКА Я предлагаю вам свою "Экстраординарную выставку" - интересный трюк с яйцами, с помощью которого я ввел в заблуждение многих профессиональных иллюзионистов всего Востока. ЭФФЕКТ. Иллюзионист выходит на сцену, в центре которой висит кусок толстой бамбуковой палки. Длина еѐ около 65 см. Через неѐ переброшены несколько платков разного размера. Сквозь палку пропущены ленточки, на которых подвешены яйца различных размеров. См. рисунок. На низком столике под палкой стоят стаканы различных диаметров. Исполнитель обращает внимание зрителей на различные размеры яиц, платков и стаканов. Затем он снимает каждое яйцо с палки, а оно крепится на ленте с помощью петли, и помещает их в стаканы разных диаметров. Затем накрывает каждый стакан соответствующим платком. См. рисунок. Исполнитель протягивает каждую ленточку через палку, чтобы убедить зрителей в отсутствии всяких секретов. Теперь исполнитель берет платок за кончик и произносит "заклинание": "Яичко, вперед!" Хотите верьте, хотите -нет, как говорится, но яйцо покидает стакан и вновь повисает на ленточке. Невидимый полет яйца очень нравится публике. Исполнитель повторяет все действия до тех пор, пока все яйца не займут своих, прежних мест. СЕКРЕТ. Многие читатели уже узнали в этом фокусе модернизацию трюка Давида Дэванта "Колокольчик". Яйца можно сделать из дерева или пластика. Бамбуковая палка на самом деле сделана из тонкой меди. Снизу в ней проделаны четыре отверстия разного диаметра, через которые могут проскальзывать яйца. Дубликаты яиц помещены внутрь этой конструкции и надеты с помощью петель на соответствующие ленточки. Ленточки теперь можно легко протягивать вверх и вниз. Яркие ленты на которые подвешена пачка двойные, внутри них пропущена нитка с каждой стороны, привязанная к конструкциям "X" и "У", как показано на рис.2. Ассистент за кулисами тянет за нитку и сдвигает вставки "Х" и "У". Благодаря этому яйца попадают на ленточку. Ассистент должен лишь внимательно следить за тем, которое яйцо должно попасть на ленту и тянуть зa соответствующую нить. Тянуть он должен спокойно и сразу прекращать натяжение, чтобы не появилось другое яйцо. Из стаканов, яйца могут исчезать разными способами, например, известный вариант при котором яйцо привязано к короткой нити, другой конец которой закреплѐн у края платочка. Можно применять стаканы без дна и серванты в столе - тогда сдвинув накрытым платком стакан на отверстие, вы дадите возможность яйцу соскользнуть в сервант. УЛЬТРАПРЕДСКАЗАНИЕ СОРКАРА Я предлагаю вам трюк из области ментализма, с помощью которого можно ввести в заблуждение многих специалистов, даже в этой области. Впервые я опубликовал этот номер в 1947 году. В центре сцены на двух ярких лентах подвешен конверт на высоте около двух метров. Лента пропущена через конверт в двух местах и скреплена двумя большими яркими печатями, которые можно хорошо видеть с любого места зала. Перед началом номера я обращаю внимание зрителей на то обстоятельство, что конверт подвешен в центре сцены еще до исполнения трюка. Я вручаю лист бумаги и красно-синий карандаш какому-либо зрителю в зале. Обычно зрители сами выбирают эту кандидатуру. Я предлагаю этому зрителю написать любое слово красным или синим цветом карандаша, по его усмотрению, на четырѐх вершинах листа. Я обращаю его внимание на то, что буквы должны быть заглавные и не менее 2 см в высоту. Когда тот принимается за дело, я завязываю себе глаза черной повязкой, чтобы никто не мог заявить, что я подглядывал. Затем я прошу какого-нибудь мальчика из числа зрителей принести мне это послание. Желающий всегда найдется, и, поблагодарив его, я вручаю ему эту записку с просьбой сжечь еѐ на свече, что стоит рядом на небольшом столике. Мальчик сжигает записку и дает мне пепел. Теперь я снимаю повязку с глаз, обращаясь к публике: "Надеюсь, теперь вы не будете ко мне в претензии, что я снял повязку?" Наступает время моего ясновидения. Я говорю: ''Выбор слова, которое вы решили написать, был совершенно свободным. Зритель написал в четырех углах листа бумаги слово "МАГИЯ" синим цветом карандаша. Я прав?" Разумеется, зритель подтвердит правильность моего заявления. Но трюк ещѐ не окончен. Я продолжаю: "Дорогие зрители! Вы были удивлены. Но вы удивитесь ещѐ больше, когда узнаете, что в конверте, который висел здесь с самого начала, находился точно такое предсказание". Я беру со столика ножницы и пытаюсь обрезать ленту. Но конверт подвешен слишком высоко. Я прошу ассистента мне помочь. Он выносит стул из-за кулис. Я становлюсь на него и обрезаю ленту с двух сторон от конверта. Зрители сами снимают ленту с печатями с конверта, который я им вручаю, и находят внутри записку с тем же самыми словом, написанным тем же цветом. Аплодисменты обеспечены. СЕКРЕТ. Истинный секрет этого оригинального предсказания чрезвычайно прост. Вы просите привести записку мальчика по той причине, что его рост значительно ниже вашего. Поэтому когда он вручает записку мне, я могу прочитать слово через щель повязки, которая остается около носа. Если же он вручает записку словом вниз, я спрашиваю мальчика: На какой стороне написано слово? На этой или на этой?" Это дает вам возможность прочитать слово и заметить цвет карандаша. Затем я прошу мальчика держать записку словом вниз и сжечь еѐ. Теперь уже по памяти вы произносите: "Записка написана синим карандашом она содержит слово "М-А-Г-И-Я", одна буква красная. Подчеркнуто тоже красным карандашом". Зритель должен согласиться с вашим заявлением. Ассистент за кулисами имеет дубликат конверта. Услышав мои слова, он пишет на ленте конверта синим карандашом то же слово, и подчеркивает красным. Затем помещает записку в конверт. Посмотрев внимательно рисунок, вы обнаружите, что печати скрепляют ленту спереди, но конверт легко можно открыть со стороны клапана. Короткие, обрезанные концы ленты можно легко пропустить через щели в клапане. Приоткрыв клапан, вы можете протолкнуть записку внутрь, а затем закрыть его и натянуть концы ленты. Клапан необходимо заранее смазать каким - то быстро сохнущим клеем. Быстро приготовленный, после ваших слов конверт, помещается в сервант сзади стула. Когда исполнитель обращается к ассистенту за помощью, тот выносит ему стул с сервантом. Обрезая ленту с двух сторон конверта надо быть осторожным: отрезать надо столько же, сколько отрезано на дубликате. Слезая со стула, исполнитель берется за его спинку рукой, держащей конверт. В этот момент очень легко обменять конверт на его дубликат. ЗАКОЛДОВАННЫЙ ПОРТРЕТ Этот фокус является некоторой адаптацией давно известного трюка "Рамка для фотографии". Я е успехом демонстрировал его на многих концертах и пришел к выводу, что он весьма практичен и пользуется интересом зрителей. ЭФФЕКТ. Я показываю рамку с портретом фокусника (обычно это мой собственный портрет). Это обычная фотография под стеклом. Ассистент выносит несколько десятков небольших кусочков бумаги. Я прошу написать на них имена известных в мире политических деятелей. Разумеется, там могут встретиться имена Рузвельта, Черчилля, Сталина, Ганди и других. Бумажки сворачивают в трубочки. Фотографию поворачивают лицом от зрителей. Бумажные трубочки собирает в шляпу или в коробку. Затем одну из них вытаскивает зритель, разворачивает бумажку и громко читает имя. Например, это Ганди - и когда рамку поворачивают к зрителям, там фотография Ганди. СЕКРЕТ. Фотография того политика, чьѐ имя вы форсируете зрителям, действительно вставлена в рамку под стекло. Ваша фотография в действительности наклеена на кусок тонкого целлулоида с обратной стороны оклеенного газетой. На столике также лежит лист газеты. Шляпа или коробка, в которую собирают бумажки, тоже препарирована. В ней имеется клапан, который скрывает под собой бумажки, на которых написано лишь одно имя. Рамку показывают и кладут на газету на столике. Затем, чтобы зрители постоянно могли еѐ видеть, еѐ кладут вертикально на стул лицом от зрителей. Дальнейшее понятно из списания эффекта. МАГИЯ - ЭТО НЕ ШУТКА "Ничто не ново под луной", - этой пословицей прикрываются многие фокусники, всю жизнь показывающие одни и те не старые трюки. Но и старый фокус можно преподнести в таком виде, что он будет смотреться совсем новым и интересным. Вот вам пример такого давно известного, но усовершенствованного аппарата. Давно известен аппарат под названием "Машинка для подделки банкнот". Еѐ можно приобрести почти в каждом иллюзионном магазине. Она представляет из себя два ролика, между которым, можно прокатать обычный листочек бумаги, который превращается в денежную купюру. Эти ролики представляют из себя довольно длинный рулончик черного материала, закрученный в виде "S" Под верхний сверток помещается банкнота. Бумажка уходит под нижний ролик, а купюра появляется при этом из-под верхнего полюса. В моем усовершенствованном аппарате я употребляю три парк роликов, установленных на подставке, так что зарядку можно пропускать в обе стороны. См. рис. "А". ДЕМОНСТРАЦИЯ. Иллюзионист подходит к аппарату и говорит: "Магия - это не шутка!" Затем он обращает вникание зрителей на этот простой аппарата. У него в руках два кусочка бумаги - белый и желтый. Каждый кусочек около 10 см в длину и 4 в ширину. Как показано на рис.1, исполнитель пропускает белый листочек последовательно через все ролики и он не претерпевает никаких изменений - остается белым. Исполнитель, снова прокатывает его, теперь в обратном направлении. Рис.2. Вновь не происходит ничего необыкновенного. Исполнитель вновь обращается к зрителям со словами: "Магия - это не шутка. Многие склонны считать еѐ просто развлечением, но это не так. Вся сила магии сосредоточена в волшебной палочке". С этими словами фокусник прикасается палочкой к аппарату. Теперь, когда он пропускает через ролики тот же самый листок бумаги, он становится сначала синим, после первой пары роликов. Затем, пропущенный через вторую пару, он становится красным, а после третьего раза - зеленым. Исполнитель берет с подноса желтый листок, и он становится сначала красным, затем синим, а в конце белым. Рис.4. Зрители хорошо видят эти волшебные изменения цвета. Исполнитель говорит зрителям, что эти изменения цвета получаются только после того, как к аппарату прикасаются волшебной палочкой. В противной случав ничего не происходит. Для доказательства, он пропускает белый листочек в направлении, показанном на рис.5, не прикоснувшись к аппарату волшебной палочкой. Листок остается белым. Исполнитель кладет его на поднос, и забирает с него зеленый листок. Прикасается к машине палочной и листок, пропущенный, как показано на рис.6, становится белым. СЕКРЕТ. Он очень прост, заключается в старой конструкции роликов. На фиг. В показана зарядка роликов. В первой паре наверху белый листок, внизу синий. Во второй - сверху белый, внизу красный. В третьей - наверху белый, внизу зеленый. Если аккуратно следовать диаграмме, трюк получится автоматически. ЛЕТАЮЩИЙ ЧЕРЕП Этот фокус - мое собственное изобретение. Его эффект очень напоминает известный "Летающий шар", но внесено много изменений. Этот трюк можно выполнять одному, без ассистентов. Всѐ что необходимо для выполнения, это обыкновенная шляпа, специальный череп, обруч и немного очень тонкой нитки. Оскаленный череп таинственно взмывает в воздух, а фокусник проводит вокруг него обручем - все это делает номер чрезвычайно загадочным. ДЕМОНСТРАЦИЯ. Исполнитель выходит на сцену со шляпой в правой руке и с обручем в левой. Цилиндр фокусник держит отверстием вниз. Затем он передает его в левую руку, переворачивает и медленно проводит над ним правой рукой. Из цилиндра медленно поднимается череп - все выше и выше, он взлетает выше головы исполнителя. Исполнитель берет обруч из левой руки в правую, и проводит им вокруг черепа, чтобы показать, что никаких ниток в фокусе не используется. Обруч проводят со всех сторон. Затем обруч можно передать ассистенту или положить его на столик. Фокусник передает цилиндр в правую руку и приказывает черепу опуститься. Он медленно опускается и скрывается в цилиндре. В своем выступлении я передавал череп ассистенту, который уносил его за кулисы, а шляпу показывал зрителям пустой и без всяких приспособленки. Трюк вызывал неизменные - аплодисменты. СЕКРЕТ. Череп совсем не так прост, как кажется с первого взгляда, да и цилиндр нуждается в предварительной подготовке. Мой череп, с которым я выступал, был сделан из белого шелка, а внутри помещался обыкновенный надувной шарик, наполненный газом. Скроить и сшить такой "череп" довольно легко. Затем обратитесь к художнику, который раскрасит вам этот мешок под череп. Наполненный водородом или гелием шарик всегда будет стремиться взлететь. В дне цилиндра проделано небольшое отверстие, через которое пропущена тонкая черная нить, известная у иллюзионистов под названием "невидимая нить". Одним концом нить прикреплена к черепу, другой проходит через отверстие в шляпе в рукав фокусника, где закрепляется. Необходимая длина нити подбираемся экспериментально - она зависит от роста исполнителя. Вы заметите, что когда цилиндр наладится в левой руке, череп может подняться на какую-то высоту над ним, но достаточно передать шляпу в правую руку, как череп можно втянуть внутрь цилиндра. Достаточно отвести цилиндр немного подальше, как нить порвется и тогда черед можно достать из цилиндра и унести за кулисы. Обруч не имеет никаких секретов, но надо разучить убедительные движения. На рисунке показано, как надо проводить обруч, для доказательства отсутствия нити. Остальное довольно просто. Если исполнитель является хорошим актером и сможет создать на сцене необходимую атмосферу - успех номера обеспечен. Неплохо закрепить в дне шляпы пистончик, как в дырочках на ботинках, для облегчения работы с нитью. Наилучшее освещение для номера красный или голубой цвет прожекторов. Этот номер будут обсуждать ещѐ долго посла того, как ваши гастроли в городе закончатся. ТАИНСТВЕННАЯ КОРОБКА СОРКАРА Это моя разработка варианта "таинственной коробки", из которой могут появиться два живых кролика, хотя перед этим коробка была показана разобранной и совершенно пустой. Разумеется, еѐ можно употребить для появления или исчезновения других предметов. ДЕМОНСТРАЦИЯ. Фокусник выходит на сцену, держа в руках продолговатую коробку. Он показывает еѐ со всех сторон. Рис. 8. Затем он раскладывает еѐ на две части. Рис.1. Отдельные части показаны на рис. 4 и 6. Потом они складываются, как показано на рис. 5 и 7. Тотчас коробка вновь собирается. Зрители видели еѐ изнутри и снаружи. Фокусник приоткрывает крышку и извлекает из коробки двух живых кроликов или морских свинок. СЕКРЕТ. Секрет трюка заключается в конструкции коробки. Она хорошо видна на предлагаемом рисунке. На одной стороне сделан сервант, который поворачивается на оси 0. На рис. 1 показана сторона серванта ОР, которая выглядит для зрителей боковой стенкой коробки. На рис. 2 эта сторона открыта и отведена в сторону. В этой, стенке сделано отверстие, в которое исполнитель может вставить палец, чтобы облегчить все манипуляции с коробкой. См. рис. 8. Порядок раскладки коробки показан на рис. 4, 6, 7. Лучше употреблять специальные петли со стопорами, которые позволят стенкам раскрываться лишь на необходимый угол. Практика показала; что зрители с интересом принимают этот фокус. Особенно, когда из коробки появляются живые кролики. СМЫЧОК ИНДИЙСКИХ ФАКИРОВ Секрет индийских волшебных палочек очень широко известен в наше время. Две палочки имеют внутри грузики, привязанные к шнуркам. См. рис. Если потянуть за один шнурок, второй может таинственно заползти внутрь другой палочки. Фокус работает совершенно автоматически и почти не требует предварительной тренировки. Смычок индийских факиров является усовершенствованием или некоторым изменением этого старого фокуса. Из металлической трубки делается большой смычок, который затем раскрашивается под дерево. В вершинах смычка проделаны отверстия, в которые пропущены две тонких веревочки, как в трюке с палочками. Внутри трубки нити прикреплены к тяжелым грузикам, а с других сторон имеют на концах небольшие узелки. Они должны быть таких размеров, чтобы их можно было легко пропустить под веки глаз и удержать там, если глаза будут закрыты. Все остальное очень просто фокусник имеет два одинаковых смычка. Один не имеет никаких секретов, его дают осмотреть зрителям. Второй находится за кулисами. Исполнитель, забрав смычок после осмотра, уходит на некоторое время за кулисы и там быстро вставляет под веки узелки от другого смычка. Когда он появляется на сцене, вид его просто ужасен. См. рис. Создана полная иллюзия, что струна смычка пропущена через оба глаза исполнителя. Для усиления эффекта он медленно передвигает смычком в обе стороны, и нить свободно проходит через глаза. Многие из зрителей не могут вынести этого поистине страшного зрелища. Это совершенно практичный способ исполнения, он кого угодно может поставить в тупик. Я видел этот трюк в исполнении настоявшего факира - он показывая его столь блестяще, что даже зная секрет, я был поражен его кошмарным правдоподобием. НОВАЯ ИДЕЯ КИТАЙСКИХ КОЛЕЦ Показываете ли вы этот нестареющий фокус - соединение Китайских колец? Раздаете ли вы все кольца зрителям для осмотра? Aга, вы это делаете. А где вы прячете ключевое кольцо? Видели ли вы исполнение этого номера Эженом Лораном на сцене? Это было мастерское исполнение этого фокуса. Так же замечательно его показывал Чанг Ли Су - настоящий китаец. У Лорана был сделан специальный карман с правой стороны пиджака, куда он прятал ключевое кольцо. Иногда он подвешивал его, цепляя за кончик во внутреннем кармане. Оба способа хороши. А как вы показываете этот номер - в китайском костюме или в европейском? В любом случае вы можете воспользоваться моим предложением. Всѐ очень просто. Я кладу все кольца на обыкновенный стул на платок. Затем поднимаю одно, соединяю два, три, отдаю все кольца зрителям. Они не находят никаких секретов в них и возвращают их мне. Я вновь кладу их на платок, после того, как зрители убедились, что в них нет никаких разрезов, что все кольца прочные и не приготовленные. Среди фокусников бытует мнение, что у меня действительно волшебные кольца из Китая. В наборе нет ключевого кольца, но я могу делать их соединение и разъединение, как все они делают с ключевым кольцом. Вот почему, мне так нравятся мои кольца - они мне очень нравятся, - я люблю мои кольца. С этими словаки я беру платок и протираю все кольца от пыли. Затем идет обычная работа с ними. Я надеюсь, что мои читатели уже догадались, - ключевое кольцо у меня в руках. Я кладу его на самый обыкновенный стул и сверху расстилаю платок. На этот платок я кладу остальные кольца (обычно семь или десять). Теперь я беру сначала эти кольца и показываю соединение их - уже соединенных колец, и отдаю их зрителям. Получив их назад, кладу снова на этот же платок и обращаюсь к зрителям со славами о своих "настоящих китайских кольцах" - это необходимо. В этот момент, когда я говорю, "что люблю свои кольца", я беру платок за середину и вытаскиваю его из-под колец. Ключевое кольцо автоматически попадает на низ стопки колец и зрители этого не замечает, поскольку, она только что осмотрели все кольца, а платок я беру для того, чтобы протереть их. В 1954 году я показывал этот фокус таким способом в Японском Магическом Клубе. Выступал я в своем традиционном индийском костюме на японских плетеных циновках. Ключевое кольцо я спрятал под обычной тряпочкой. И никто из фокусников не понял, как я делал этот фокус. КОРОБКА ДЛЯ ИСЧЕЗНОВЕНИЯ КРОЛИКА Появление кролика в только что собранной коробке или его исчезновение в коробке, которая после этого тут же разбирается, - довольно широко представленный в репертуаре иллюзионистов отлично принимаемый публикой фокус. Я описываю свой оригинальный способ. Его просто воплотить в реквизит, легко транспортировать и демонстрировать. Моя разборная коробка может применяться для появления или исчезновения иной зарядки. Исполнитель открывает крышку продолговатой коробки и помещает внутрь кролика. Закрывает крышку - АБРАКАДАБРА! - и кролик исчез. Крышку, переднюю и заднюю стороны показывать, как на рис. 2. Их складывают как на рис. 6 и 7. Дно и боковые стороны показывают, как на рис. 2 и затем складывают, как на рис. 3. Сложенные части бросают на поднос и ассистент уносит его. СЕКРЕТ моей коробки очень прост, всѐ понятно из рисунков и почти не нуждается в пояснениях. Три стороны - дно и боковые, сделаны на петлях, так что они раскрываются под прямым углом или могут быть полностью сложены. Остальные три стороны сделаны аналогично. Крышка имеет ещѐ одну дверку, которая открывается внутрь коробки. На рис. 4 и 5 виден секретный сервант, который и помещают кролика. Его стороны сделаны гармошкой, так что в начале представления он полностью сложен. См. рис . 8. В этом серванте и помещается кролик, когда он должен появиться или исчезнуть. Когда зарядка находится внутри, крышки можно закрыть, как на рис. 6 и 7. Сервант находится вне коробки и обращен в сторону от зрителей. Теперь ассистент может унести все части коробки за кулисы. Там он должен немедленно извлечь кролика из серванта. Вообще, если фокусник работает с животными, он должен всегда заботиться о них и не проявлять никакой жестокости по отношению к ним. Для фокусника его животные - это те же ассистенты в его программе. ЗАГАДОЧНАЯ КОРОБКА СОРКАРА Внешний эффект этого номера очень напоминает старый трюк с Коробкой Для Игральной Кости, но есть много улучшений. Коробка представляет собой продолговатый ящик с перегородкой посередине, у которого могут открываться передние и верхние дверцы. Рис. 1. Боковые дверцы раскрывается как ставни окон, а верхние поднимаются на петлях, как у сундучка. Необходимы три шара одинакового размера, хорошо отполированные. Один красный, другой синий, а третий окрашен в два цвета - половина красная, половинка синяя. Такой шар может смотреться и как красный и как синий. В центре этого специального шара имеется отверстие, так что он может быть надет на стержень довольно плотно, рис. 6 и 7. Этот стержень должен удержать шар, когда исполнитель будет поворачивать секретное отделение, и с его помощь легко повернуть сам шар, чтобы показать его красным или синим. Зрители видят, что у исполнителя есть только два шара, одного размера, но разной окраски. Третий шар они не видят, поскольку он скрыт от них в отделении "X", как показано на рис. 2. Исполнитель показывает закрытую коробку со всех сторон (в это время шар находится внутри). Затем открывает все дверцы и показывает коробку изнутри - в это время шар сзади коробки рис. 5. Коробка имеет два встроенных отделения, которые поворачиваются на вертикальных осях то внутрь, то на внешнюю сторону коробки, с помощью легкого нажатия пальцев. Рис. 3 и 5. Это может показаться сложным при описании, но на практике довольно легко. Таким образом, фокусник может показать коробку пустой или полной. Рядом на столике стоит большой стакан. У него отсутствует дно, но зрители об этом не знают. Исполнитель показывает коробку, затем два шара, платок и этот стакан. Показав коробку пустой внутри, он помещает красный шар в отделение "У". Синий шар он опускает в стакан и накрывает его платком. Затем начинается игра со зрителями исполнитель спрашивает их, в каком отделении находится красный шар. Зрители никак не могут угадать, поскольку фокусник все время показывает это отделение пустым. Наконец зрители требуют открыть обе дверцы. Исполнитель открывает и все видят, что красный шар исчез, а его место замял синий шар. Рис. 2. Исполнитель снимает платок со стакана и все видят, что синий шар из стакана исчез. Это происходит благодаря серванту в крышке стола. Когда исполнитель накрывает стакан платком ему достаточно лишь слегка подвинуть стакан назад и шар проскользнет в отверстие. Для зрителей все это будет выглядеть, будто красный шар перекатывался из одного отделения коробки в другое, а затем исчез, а его место занял синий шар, который непонятным образом перелетел туда из стакана, исполнитель заявляет зрителям, что это лишь обман зрения. В загадочной коробке ничего не исчезает окончательно. Он теперь открывает обе стороны коробки и показывает ила исчезновение и синего шара, либо появление красного. Красный шар можно достать из коробки и отдать ассистенту, который унесѐт его за кулисы. Трюк прекрасно воспринимается в детской аудитории. СОРКАР ОТКРЫВАЕТ СЕКРЕТ Этот иллюзион нельзя назвать оригинальным, поскольку фокус очень стар, но я думаю мой секрет всѐ - таки отличается от известного. Большая коробка со всех сторон показывается зрителям. Она представляет собой продолговатую кабинку, поставленную на высокие ножки. Ее передняя и задняя дверцы очень похожи. Каждая дверца, крепится к основанию массивными петлями, так что внутри коробки остается пространство около пятнадцати см глубиной. Второе дно должно быть поднято вместе с дверцами. ДЕМОНСТРАЦИЯ. Кабину выкатывают на сцену два ассистента, одетые совершенно одинаковые, так что если они поменяются местами, зрители этого да заметят. Исполнитель обращается к аудитории; "Дорогие зрители! Фокусники никогда не разрешают зрителям стоять сзади, чтобы никто не мог раскрыть их секрет. В этом я собственно отличаюсь от всех фокусников. Я не возражаю, если вы все станете сзади и увидите все секреты. Я всех вас приглашаю вот сюда сзади меня на сцену. Да, но все вы врят ли поместитесь здесь... А, есть идея! (Сзади опускается декоративный занавес. На нем изображен зрительный зал заполнений публикой). Будем считать, что вот это мои зрители, а вы все сидите у меня за спиной. Что же я теперь делаю? Сначала я открываю заднюю дверь, которая для вас сейчас передняя. На этой дверце, вы можете заметить девушку, висящую на ней с помощью крепких ремней рис.1. Теперь мы открываем переднюю дверь, а для вас заднюю, и показываем, что кабина пуста. Зрители думают, что коробка пустая, но вы то видите секрет девушку, висящую на дверце. Теперь, я закрываю обе двери. Сначала переднюю, затем заднюю с девушкой, и коробку поворачиваем на платформе. Это необходимо для того, чтобы дать девушке время освободиться от ремней и занять место в коробке, как я вам сейчас покажу". Открываю переднюю дверь, затем заднюю, но девушки в кабине нет! На дверце висят расстегнутые ремни, а в коробке появились, три утки. Исполнитель обходит коробку со всех сторон и зрители видят, что в коробке нет никаких зеркал. Переднюю дверь поднимают и вновь опускают. Девушки нигде нет. Куда же она исчезла? Зрители понимают, что фокусник обманул их и на этот раз. СЕКРЕТ. Кабина имеет две совершенно одинаковые дверцы А и В, В поз. 1 девушка на двери А, но в поз. 2 она за кабиной на двери А. В этот момент зрители видят впереди дверь В, которую они принимают за дверь А. В двери А нет никаких секретов, в двери В есть секрет. В неѐ встроена вращающаяся панель. Одна сторона еѐ пустая, на другой прикреплены ремни. Когда зрители видят эту сторону панели, они думают, что те самые ремни, что удерживала девушку. Второе дно Д, сделано из фанеры. Под ним прячут уток. Это дно может быть поднято вертикально, а затем открыто, как дверь А. С этой сторона она полностью напоминает по раскраске дверь А. Остальное просто. Когда дверь А опущена, то панель в двери В повернута так, чтобы скрыть ремни. В позиции 2, дверь А опускается первой. Девушка захватывает дно D за три отверстия и поднимает его за собой. Теперь обе двери "А и D" опущены и утки внутри освобождены. Затем открывают дверь В и показывают исчезновение девушки. Исполнитель заходит сзади коробки и показывает, что в ней нет скрытых зеркал. Он поднимает и вновь опускает дно, которое зрители принимают за дверь А. Это прекрасный фокус для больших залов. Я его демонстрировал с неизменным успехом. ОГРАБЛЕНИЕ НЕ ВЫШЛО Небольшие комедии с переодеванием или быстрые трансформации, популярны во всех странах. Такие номера были включены в программы Говарда Тордсена, Данте и многих других. Известны такие номера, как например, "Фокусник, Привидение и Девушка", "Фермер и Колдунья". Я предлагаю вам свою небольшую комедию, которая по всем законам сцены имеет Завязку, Действие и Развязку. Возможно, при чтении вы не сможете оценить всей еѐ прелести. Но попытайтесь поставить еѐ на сцене, и, я уверен, вы будете иметь большой успех. РАССКАЗ. Один известный фокусник, имел прелестную ассистентку индийскую девушку, и между нами говоря, был в неѐ влюблѐн. Назовем в нашем рассказе иллюзиониста именем Мохаммед Букс, а его прекрасную ассистентку Султана. На сцене исполнитель надевает на себя черный халат фокусника, приклеивает усы, а на голову надевает турецкую феску. Его ассистентка надевает соответствующий костюм, а голову покрывает паранджой. Сцена декорирована под улицу Калькутта ювелирный магазин. Мохаммед Букс и Султана пришли в магазин покупать драгоценности. Они заходят в магазин и через некоторое время появляются оттуда с красивой шкатулкой, в которой зрители видят целую груду сверкающих камней. Они разыскивают рикшу, который появляется из-за кулис - костюм японского рикши, рожок и повозка. Завидя фокусника и ассистентку, он опускает свою повозку, дудит в рожок и приглашает их садиться. Как только они занимают свои места, за сценой раздаются выстрел, "Ай-ай-ай" - кричит рикша и убегает, бросив свою повозку, но захватив рожок. На сцену выбегает бандит с пистолетом в руке. Фокусник выскакивает из повозки и бежит в магазин звонить в полицию. Бандит хватает ассистентку, вытаскивает еѐ из повозки и пытается отнять шкатулку. Со своей добычей он бежит за кулисы, но в этот момент звучит сирена к навстречу ему выбегает полицейский. Он арестовывает грабителя и приказывает ему открыть шкатулку. Но там нет драгоценностей - шкатулка полна книг. Полицейский приказывает бандиту снять его маску. Под маской оказывается лицо Султаны, ассистентки фокусника. А кто же тогда привязан к колесу повозки? Под паранджой оказывается грабитель в своем костюме. Когда полицейский поворачивается к зрителям, то все видят, что это фокусник. Не хватает только рикши. Но в этот момент звучит его рожок, и зрители видят его на последнем ряду галѐрки. Все зрители аплодируют счастливому концу. ПОДГОТОВКА. Подготовка очень проста. Два костюма ассистентки, два Мохаммеда Букса и два для бандита, один костюм полицейского и один для рикши. Повозка без всяких секретов. Магазин выполнен на экране, который можно легко свернуть и перевозить. Можете его сделать, как показано на рисунке. СЕКРЕТ. Фокусник на сцене переодевается в костюм Мохаммеда Букса. Это черный халат, бородка, усы, феска и т.д. Ассистент такой же комплекции, как и фокусник, уже одетый в такой костюм стоит за экраном в ожидании подмены. Ассистентка выходит в восточном костюме, и на сцене только надевает паранджу. Другой ассистент фокусника в костюме бандита, поверх него надевает такой же костюм, как ассистентка и паранджу на голову. Он тоже стоит за экраном. В экране, между дверью и окнами, есть две колонны, за которыми могут прятаться ассистенту в ожидании обмена. Когда происходит обмен, ассистента продолжает движение, как сам фокусник и его ассистентка, которые занимают теперь их места. На сцену из магазина возвращаются ассистенты, одетые как Мохаммед Букс и Султана. Под костюмом Султана скрывается ассистент в костюме бандита. Драгоценности помещают в специальную шкатулку, конструкция которой показана на рис. Рикша не имеет никаких секретов. Это должен быть хороши комедийный актер, в смешном костюме с рожком, издающим весѐлые звуки. Оставив свою повозку при появлении бандита, он быстро пробирается на галѐрку и занимает там своѐ место. Фокусник и ассистентка, произведя обмен за колонной быстро пробираются за кулисы и надевают костюмы полицейского и бандита. Костюма надевают прямо на свои, и появляются на сцену с бутафорскими пистолетами. Остальное все просто, немного выдумки и успех вам обеспечен. КОРОБКА СО СКОЛЬЗЯЩЕЙ ИГРАЛЬНОЙ КОСТЬЮ Пословица говорит: "Ничто не ново под луной". Это в полной мере относится к фокусам. Я, правда, слышал об одном иллюзионисте, который гордился тем, что никогда не выступал с Коробкой для Игральной Кости и с Китайскими Кольцами. Я фокусник иного сорта. Я с удовольствием предлагаю вашему вниманию старый фокус со Скользящей Игральной Костью. Пока вы разговариваете со зрителями, ассистенты выкатывав, на сцену гигантскую Коробку для Кости. Они вращают еѐ и показывают со всех сторон, а затем ставят в центре сцены. Ассистенты открывают передние и задние дверцы и показывают, что внутри пусто. В коробке есть только центральная перегородка, которая делит еѐ на две части. Зрители хорошо видят задние стенки "X" и "У". Затем дверцы закрывают. Исполнитель выходит на сцену и на пазах зрителей облачается в странный клоунский костюм, а на голову надевает маску. Хорошо если костюм разрисован игральными костями, поскольку сам исполнитель заменяет в этом фокусе игральную кость. В этой странном костюме исполнитель занимает часть "А" коробки открыв верхнюю и переднюю дверцы. Затем дверцы вновь закрывают. Исполнитель занял левую часть коробки, но тут же исчез оттуда и появился в правой части. Левую дверцу открывают, там нет фокусника, он сидит справа. Дверцы вновь закрывают, и снова кость переходит с одной стороны на другую. В этом заключается фокус - "кость" незаметно переходит из одного отделения в другое. В этот момент ассистенты нечаянно раскрывают обе дверцы и зрители видят, что центральная перегородка отодвинута, а исполнитель переползает из одного отделения в другое. Зрители громко смеются над такой ситуацией. В этот момент звучит голос из-за кулис: "Извините меня за то, что я показываю вам этот старый фокус, который вы все хорошо знаете... Разрешите показать его по-новому. Давайте вставим в коробку Игральную Кость". Ассистенты выносят из-за кулис красиво декорированную Коробку для Кости. Еѐ передние створки раскрыты, и фокусник перебирается в неѐ из первой коробки, Дверцы за ним закрывают. В первой, большой коробке тоже закрывает все дверцы. Голос из-за кулис: "Это Игральная "Кость" может исчезнуть из Коробки тем или иным способом. Вот она уже исчезла!" Ассистенты в это время увозят Коробку с фокусником за кулисы. Тут же из большой коробки слышен удар гонга и видна яркая вспышка - из коробки выскакивает фокусник, снимает свою, маску и раскланивается. Этот мгновенный перелет исполнителя из одной коробки, которую увезли за сцену, в другую, стоящую в центре сцены, всегда с удивлением воспринимается зрителями и встречается громкими аплодисментами. Все действие происходит под музыку и сопровождается голосок из-за кулис. Фокусник сам играет роль "Игральной Кости", исчезающей и появляющейся. Эту роль, в принципе, может исполнить и ассистентка, но зрители будут подозревать, что их двое близнецов. Поэтому лучше, если сам исполнитель сыграет эту роль. СЕКРЕТ. Этот фокус очень прост. Большая коробка сделана без особых ухищрений, на небольших ножках с колесиками. Еѐ дверцу могут открываться вперед и вверх. Задние дверцы "X" и "У" тоже могут открываться, но зрители этого не должны знать. Из пола большой коробки могут выдвигаться две металлических подножки, на которых могут сидеть исполнитель и его ассистент так, чтобы и туловище и ноги не были видны. Перегородка в центре имеет окошко, закрытое экраном, либо вообще выполнена из солнцезащитной шторы, которую можно легко поднять наверх. Маленькая коробка для кости не имеет никаких секретов, она тоже на колесиках и привязана к шнуру, так что ее можно быстро утянуть за кулисы. Вам понадобится двойной комплект странного костюма и маски. На роль двойника понадобится человек, такой же комплекции и роста, как сам исполнитель. Он в костюме и в маске сидит внутри коробки с самого начала, когда еѐ выкатывают на сцену. Когда коробку показывают пустой, он быстро открывает заднюю дверцу и перебирается на выдвинутую доску на сторону "У". Передние дверцы открывают и показывают коробку пустой. Пока открывают переднюю и верхний дверцы стороны ВВ, у ассистента достаточно времени, чтобы проскользнуть за заднюю дверцу. Исполнитель надевает на себя костюм "Игральной Кости" и занимает пространство "А". Как только двери за ним закроют, он через перегородку перебирается в отделение "В". Затем ассистенты открывают отделение "А" и показывают его пустым, закрывают и показывают отделение "В", в котором сидит исполнитель. Это дает двойной запас времени для ассистента перебраться сзади в отделение "А". Как только закрывают на сей paз дверцы "В", исполнитель перебирается через заднюю дверцу на выдвинутую доску за дверь "X". Ассистент теперь пытается перебраться в отделение "В" через перегородку и в этом положении его замечают зрители. Они думают, что "поймали" исполнителя. Все действия логически обоснованы и обмен исполнителя с ассистентом совершенно не замечается зрителями. Дальнейшее по описанию. КИТАЙСКАЯ ТЮРЬМА Исполнитель показывает зрителям "Китайскую тюрьму" - узкую, высокую кабинку в виде клетки с цепями и наручниками внутри. Затем один из его ассистентов, в самой простой одежде, занимает место внутри кабинета и его приковывают за руки и ноги, а туловище обвивают цепями. Все цепи, кандалы могут быть проверены зрителями, а отверстия для ключей в замках могут быть опечатаны. После этого задергивают занавески спереди и сзади кабины и три раза поворачивают еѐ вокруг оси. Зрители как обычно ожидают, что пленник исчезнет, либо превратится в девушку. Но когда занавеси открывают, пленник находится внутри все также прикованным, но теперь он одет в богатейший костюм принца, расшитый золотом, серебром, украшенный драгоценными камнями. Этот оригинальный фокус можно с успехом применить в музыкальной комедии или пантомиме. Я показываю этот номер в следующем варианте. На сцену выкатывают аппарат, сама сцена убрана в восточном стиле. Я обращаюсь со зрителями примерно с такой речью. "Дорогие зрители! В этом номере я хочу предложить вам перевернуть на несколько веков назад страницы истории Китая. Когда старый император из династии Мингов объявил, что выдаст свою любимую дочь Сан Ли Тау за любого, кого она полюбит, если он будет, разумеется, принцем. Сотни правителей, Раджи, Магараджи, Короли и принцы сватались, но не имели успеха - Сан Ли Тау любила простого юношу, который не был принцем. Девушка понимала, что отец не даст согласил на их брак и решила темной ночью бежать из дворца со своим возлюбленным. Но у стен дворца юноша был схвачен стражниками. Его привели к Императору. Девушка ничего об этом не знала. Император приказал заключить юношу в Китайскую тюрьму, где он умрет от голода. (Ассистенты со всех сторон показывают аппарат и все цепи, замки, наручники. Юношу приковывает в кабине. Шторы задергивают). Принцесса умоляла отца пощадить еѐ любимого, но старый император был неумолим - его зятем может быть только принц. В отчаянии принцесса обратилась за помощью к Верховному Жрецу, который знал некоторые магические секреты. Ведь именно они восточные жрецы были праотцами натуральной магии, опыты которой мы, современные иллюзионисты, показываем на сцене. Верховный Жрец был тронут слезами юной и прекрасной принцессы и решил помочь ей своим волшебством. В этот момент звучит гонг, шторки раскрыты - вот он перед вами, Настоящий Прекрасный Принц! Сан Ли Тау бросается к своему возлюбленному, начинаются песни и танцы, занавес медленно опускается. Теперь, о секрете этого номера. Аппарат имеет очень простую конструкцию. Кабинет выполнен в стиле восточного домика с красивой крышей, как показано на рисунке. В пространстве между крышей и потолком прячут красочный костюм принца. Через скрытый небольшой лючок ассистент может извлечь оттуда этот костюм. Три вертикальных металлических прута проходят сквозь четыре горизонтальных бруса. Наручники соединены с двумя крайними прутами, но не с центральным. Эти прутья могут опускаться вниз, если нажать одну доску в полу. Доска имеет внизу две мощных пружины, чтобы вернуть прутья на место. Всѐ это показано на рисунке. Ассистент нажимает на эту доску и обе его руки автоматически становятся свободными. Перекрещивающиеся цепи выглядят очень тугими, когда они перекрывают тело, но также становятся свободными, когда секция опускается вниз. Ассистент вообще может выскользнуть из них, слегка присев. Надо хорошенько рассмотреть рисунок. Горизонтальный брус В находится на 15 см ниже уровня плеч ассистента. Сначала заковывают руки. Теперь, когда затягивают поперечные цепи, они проходят через плечи и сильно натягиваются. Они становятся свободными, когда ассистент опускается вниз, но аудитория об этом не догадывается, поскольку его руки прикованы. Освобождение ног из кандалов не обязательно. Костюм может быть сделан таким, что его можно надеть при связанных ногах. КАК ВАМ ЭТО ПОНРАВИТСЯ Исчезновение девушки на лестнице является старым фокусом. Многие известные иллюзионисты прошлого имели этот трюк в своих программах и с успехам его исполняли. Теперь секрет этого номеpa хорошо известен фокусникам и описан во многих книгах. Моя версия этого иллюзиона имеет несколько существенных отличий. В моем трюке используется две лестницы. Они скреплены сверху деревянной площадной, так что поставленные на сцене они напоминают заглавную равную букву A. Обе лестницы скрепляются двумя поперечными планками, проходящими по обе стороны них. Одна планка проходит со стороны зрителей, вторая со стороны сцены. Девушка - ассистент сбирается по одной лестнице на площадку, см. рис. Она открывает большой зонтик и вращает его, положив на плечо. Исполнитель заходит за лестницу и проходит под ней. Все это время его видят зрители. Затем фокусник берет пистолет и выходит к рампе, он целится в ассистентку, а она в испуге закрывается зонтиком. Следует выстрел и девушка исчезает. На иллюстрациях 3, 4, 5 показаны передняя, задняя и боковая стороны аппарата. Как и в старом иллюзионе, используются принцип черного кабинета. Черный материал натянут между двумя лестницами, верхней площадкой и задней поперечной планкой. Задняя поперечная планка выполнена в виде широкой доски, но зрители видят лишь ее боковую часть. На этой доске прекрасно умещается девушка под прикрытием зонтика. Она может обменяться с юношей, который сидел на доске с самого начала номера. С помощью этой лестницы можно добиться многих других эффектов. Этот трюк легко сделать и легко транспортировать. Конструкция позволяет исполнителю пройти под лестницей. Он движется по диагонали слева направо, его движение совершенно логично и зрители видят его сквозь все части лестницы. ГОЛУБОЙ АНГЕЛ СОРКАРА Я предлагай вам свою собственную разработку иллюзиона, в котором исполнители мгновенно меняются местами. Он гораздо эффектнее многих аналогичных трюков. Он может демонстрироваться как небольшая драматическая пьеса. Исполнитель начинает рассказывать следующую историю: "Когда - то на свете жил фокусник, женатый на молодой прекрасной актрисе. Однажды во время заграничного турне его любимая жена скончалась. Сердце иллюзиониста было разбито, весь мир перестал существовать, для него. Все свое время он проводил на могиле своей жены. Бог услышал его молитвы и послал к нему Ангела. Узнав от Ангела, что любимая жена фокусника умерла и тот скорбит о ней, Господь предложил Ангелу воскресить ее. Сейчас вы увидите, сцену воскрешения". Иллюзион представляет из себя пантомиму, которая демонстрируется под музыку. Жители многих стран мира узнают в этой сцене свои национальные легенды. Занавес поднимается, и зрители видят большой крест в углу сцены. Фокусник оплакивает смерть своей жены, сидя у могилы с большим траурным венком. Звучит грустная музыка. Из левой кулисы появляется "Голубой Ангел". На лице у него маска, на нем длинный воздушный хитон, за спиной два больших бумажных крыла. Ангел проходит по сцене и внезапно замечает иллюзиониста, склонившегося у креста. Оценив положение, Ангел выносит из-за правой кулисы большое белое покрывало и с помощью иллюзиониста накрывает им крест. Деревянный крест так и стоит до конца номера накрытый покрывалом. "Голубой Ангел" просит фокусника забыть о смерти любимей и вновь вернуться к своей работе. По сигналу Ангела на сцену опускается большая коробка. Передняя и верхняя двери коробки открываются. В знак скорби исполнитель надевает черные одежды. В этой черной сутане он залезает в коробку, которую тут же поднимают в воздух. Когда она повисает в нескольких метрах от пола, передняя дверца ее открывается и зрители видят фигуру исполнителя в коробке. Крышка закрывается, и Ангел уходит со сцены. Но едва он доходит до кулисы, из коробки слышен громкий выстрел. Ангел тут же возвращается в центр сцены. Из коробки слышен второй выстрел, она разваливается на части - фокусник исчез! Ангел бросает взгляд на крест, который под покрывалом начинает деформироваться двигаться... Ангел сдергивает покрывало с креста. Где же крест? Его место заняла прелестная юная леди. Звучат аплодисменты. "Голубой Ангел" подает руку воскресшей супруге фокусника, выходит с ней на край сцены и зрители видят, что она действительно из плоти и крови, что здесь нет никаких кукол и зеркал. В этот момент "Голубой Ангел" сдергивает маску, сбрасывает крылья и голубой хитон перед зрителями стоит сам фокусник. Вновь звучат аплодисменты, занавес опускается. Секрет этого иллюзиона очень прост. Деревянный крест сделан из тонкой фанеры и укреплен на петле, поэтому он может быть опущен на пол сцены, ассистентка фокусника держит в руках две рамки из проволоки, такая же рамка укреплена у нее на голове, вытянув руки под покрывалом, она создает иллюзию креста. Ассистентка перед началом номера находится за левой кулисой, крест стоит в полуметре от нее. Когда Ангел выносит из левой кулисы покрывало для креста ассистентка под его прикрытием занимает место перед крестом. Настоящий крест опускается на пол сцены, это ассистентка может сделать легко ногой, а фокусник поможет опустить его без шума. Покрывалом накрывают уже не крест, а ассистентку. Несколько слов о конструкции коробки. Сзади она имеет выступ, на котором располагается ассистент, когда коробку показывают пустой. Перед располагается экран из такого же материала, как задник сцены, поэтому создается иллюзия, что коробка просматривается на сквозь. Все боковые стенки коробки скреплены стержнями и ассистент может выдернуть их, так что коробка развалится на составные части. Остальное просто, Коробка опускается на сцену в полуметре от правой кулисы. "Голубой Ангел" открывает верхнюю и переднюю стенки и показывает ее пустой. Ассистент в это время сидит за экраном. Когда исполнитель залезает в коробку, они меняются местами и фокусник проскальзывает за правую кулису. Полуметровое пространство между коробкой и правой кулисой в этот момент перекрыто Ангелом, его широким костюмом и крыльями. Кроме этого двойник в черной одежде находящийся в коробке создает иллюзию, что никакой подмена не произошло. Действие должно разыгрываться не которое время, чтобы дать возможность фокуснику одеть костюм "Голубого Ангела" и встать за правой кулисой. "Голубой Ангел" открывает передний стенку коробки, и зрители видят в ней фигуру в черном. На самом деле это двойник одетый также как и фокусник. Он стреляет из пистолета внутри коробки, а Ангел в этот момент на секунду заходит за правую кулису, где он меняется с исполнителем. Ангел остается за кулисой, а исполнитель в таком же костюме выходит на сцену. Здесь нужно создать драматизм действия. Движение, поза актеров очень важна и помогает создать иллюзионный эффект. В этот момент звучит второй выстрел, ассистент выдергивает стержни, и боковые части коробки падают на сцену. Зрители думают, что исчез исполнитель. В этот момент начинает двигаться крест и появляется ассистентка. Рамки из металлической проволоки она оставляет под покрывалом. Дальнейшее по описанию. Все хорошо, что хорошо кончается! ЛЕВИТАЦИЯ ДЕВУШКИ Несколько лет назад газеты многих стран мира опубликовали фотографию Говарда Торстена, исполняющего этот трюк. На фотографии Торстен стоит на обеденном столе в окружении нескольких сидящих зрителей. Под вытянутыми руками иллюзиониста в воздухе покоится юная прелестная девушка, над головами удивленных зрителей. Если бы такое было бы возможным, это можно счесть настоящим чудом. Только несколько иллюзионистов смогли в своих выступлениях приблизиться, к изображенному на фотографиях. Тема левитации хорошо разработана иллюзионистами. Обычно исполнитель делает вид, что гипнотизирует ассистентку, чье тело застывает в неподвижности. Ее кладут на кушетку стоящую в центре сцены. Затем ее покрывают легкой материей, см. рис. Исполнитель делает еще несколько пассов и накрытое покрывалом, тело медленно воспаряет в воздух. Покрывало затем сдергивают и большим обручем проводят вокруг тела рис. 2. Кушетку увозят за кулисы, а когда сдергивают покрывало, девушка исчезает. В одном из вариантов иллюзиона девушка пряталась в специально подготовленной кушетке, а под покрывалом находился каркас по форме тела, выполненный из проволоки. У метода есть несколько недостатков. В моем методе парящее тело может приближаться к зрителям, а его исчезновение может произойти даже когда исполнитель стоит на столе. Тело девушки будет парить, под руками фокусника. Оно будет таинственно приближаться к фокуснику или отлетать в сторону, медленно подниматься или опускаться. В момент удара гонга тело исчезнет, а покрывало упадет на пол. Метод настолько прост, что реквизит для него умещается в кармане. СЕКРЕТ. Девушка может спрятаться в специальной кушетке. Если использовать обычную кушетку, то сзади необходимо укрепись кусок такого же материала, как задник сцены. Его можно намотать на стержень и в нужный момент опустить за кушеткой. Девушке надо будет соскользнуть за кушетку и положить на свое место манекен. В моем способе манекен сделан из тонкой резины, как для надувных шаров. Баллон перетягивается ниткой в двух местах, там где, шея и ноги. К этим ниткам прикрепляются две длинных булавки. Их концы сделаны как у рыболовных крючков. См. рис. З. "Х" и "У". Как только покрывало набрасывают на девушку, эти булавки прокаливают его. У исполнителя две нитки на костюме, прикрепленные к пуговице, на концах их петли, Фокусник закрепляет петли на крючках и "тело" может взлететь. Остальное просто. Нитки проходят под большими пальцами исполнителя. Они очень тонки и при правильном освещении не видны зрителям. Все движения фокусника должны быть очень плавными. На одном из пальцев надет наперсток с иголкой с помощью, которой баллон прокалывается при ударе гонга. Когда Фокусник берет в руки обруч, манекен поддерживается палкой со специальным наконечником, см. рис. 4. Ею управляет ассистент за сценой. Трюк очень прост, но имеет неизменный успех у зрителей на любой сцене. БЛУЖДАЮЩИЙ ОГОНЁК Фокусы с лампой, еѐ появление или исчезновение, получили большое распространение в программах фокусников. Но, я думаю, что мне первому пришло в голову использовать лампу в трюке наподобие известного фокуса с тремя картами, "Ищите женщину". Из-за этого эффекта я и назвал трюк "Блуждающий огонек". Исполнитель показывает зрителям длинный кусок стекла, лежащий на спинках двух обычных стульев. На нем стоят три пронумерованных цилиндра - 1, 2 и 3. Чтобы их было ещѐ проще различать, они покрашены в красный, белый и синий цвета. На стекле стоят также три небольших подставки в форме треножников. Возможно, вам и в последствие вашим зрителям будет интересно узнать, что до сих пор в сельской местности в Индии такие треножники используют как подставки для ламп. Ведь лампы сделаны из железа, а железо в контакте с земляным полом быстро начнет ржаветь. Поэтому крестьяне и делают для них деревянные подставки в форме треножников. В трюки использованы три лампы типа "Летучая мышь". Я, отдал предпочтение этим лампам не только потому, что они безопасны в работе, но и потому, что у них сверху имеется кольцо, за которое очень удобно их держать. В начале номера фокусник, на глазах у зрителей, ставит одну лампу на центральную подставку и накрывает еѐ цилиндром № 2. Две другие подставки накрывают другими цилиндрами. После этого начинается волшебное перемещение лампы под другие цилиндры. Когда их поднимают, обнаруживается, что лампа переместилась под трубу с номером 1. Это выглядит занимательно и в то же время весьма загадочно. Лампа всѐ время изменяет местонахождение. В конце номера исполнитель вставляет один цилиндр в другой, и ассистент уносит их за кулисы. Фокус может быть улучшен за счет работы ассистента или комика, который якобы незаметно для исполнителя вынимает лампу из одного цилиндра, как в известном фокусе с бутылкой. Разумеется, это не мешает фокуснику, как и в старом фокусе, успешно закончить демонстрацию. СЕКРЕТ фокуса очень прост и объединяет в себе несколько старых, но работоспособных принципов. Основной принцип - размещение зарядки, как в фокусе "Китайские трубы", когда одна труба пропускается сквозь другую. На верхнем кольце каждой лампы припаян крючок. Теперь становится ясна роль подставок - без них было бы трудно надеть крючок на стенку цилиндра. Стекло имеет длину вполне достаточную для размещения трѐх цилиндров, но не более того. Поэтому, когда исполнитель, изредка ставит цилиндр на стул, поддерживающий стекло, это выглядит совершено естественно. Цилиндр № 2 - это сделано для того, чтобы зрители не запомнили, какие цилиндры вставляются внутрь каких. В начале номера три подставки ставятся на стекло и на центральную помещается лампа. На стекле ещѐ достаточно места для цилиндра № 1. Два остальных стоят на стуле. Цилиндр № 3 пуст. Его показывают на просвет зрителям, а затем пропускают сквозь него цилиндр № 1. Поскольку внутри цилиндра № 1 спрятана лампа, она автоматически переходит при этом в цилиндр № 3. Этот цилиндр исполнитель ставит слева. Затем наказывает пустым цилиндр № 1 и пропускает через него цилиндр № 2. Поскольку в № 2 была лампа, она переходит в цилиндр № 1. Его ставят справа. Цилиндр № 2 показывают пустым и накрывают им лампу в центре. Остальное все просто. Теперь остается перемещать лампу, куда угодно, надо лишь поднимать цилиндр с лампой, либо оставлять ее на подставке. См. рис. Теперь о стульях. Они помечены буквами А и В на рисунке. Фокусник стоит за стулом В, который не имеет секретов. На стуле А, между его ножками, обращенными к заднику сцены, натянут такой же материал, как и задник. Рис. 4 показывает этот материал и сервант из материи, натянутой на металлическую раму. Рамка поможет лампе попасть в сервант, когда она будет падать из цилиндра. Заканчивая фокус, исполнитель ставит цилиндр № 3 на стул, как и в начале номера. В этот момент он и бросает лампу в сервант. Лучше, если одновременно он поднимет другой рукой со стекла цилиндр № 1, открывая стоящую под ним лампу. В цилиндре № 2 осталась лампа, но это не имеет значения остальные цилиндры ставят на него и отдают весь реквизит ассистенту, который уносит всѐ. В принципе можно показывать - этот номер только с двумя лампами, тогда можно избавиться от серванта. Но я предпочитал работать с тремя, фокус выглядит занимательнее. Немного воображения - и вы найдете много интересных ходов исполнения этого занимательного трюка. ИСЧЕЗАЮЩАЯ ЛАМПА СОРКАРА Этот фокус - моя собственная разработка. Думаю, что е его помощью можно одурачить и специалистов в области магии. На столе стоит лампа типа "Летучая мышь". Ассистент выносит поднос, на котором стоят три цилиндра, которые могут входить один в другой. Они пронумерованы 1, 2 и 3. По высоте они тоже различные. Окрашены цилиндры в красный, синий и зелѐный цвет. РАССКАЗ. Хотите верьте, хотите нет, но время Второй мировой войны во многих военных лагерях этот фокус нашел самое широкое применение. Давайте перенесемся с этой сцены на сцену театра военных действий, где капитан выполняет задание в ночных джунглях. С неба сыпятся вражеские бомбы. По сигналу сирены необходимо применять светомаскировку. Капитан накрывает лампу цилиндром № 1, вы видите, сколько отверстий пробито в нем осколками. Он неспособен полностью закрыть свет от лампы и капитан приказывает достать ещѐ один. Солдат приносит ещѐ один цилиндр и надевает его на первый, № 2. Но и этого недостаточно, поскольку во втором цилиндре тоже есть отверстия, и свет проходит сквозь них. Солдат пытается уменьшить свет, вращая цилиндры относительно друг друга, но это мало помогает. Второй солдат приносит ещѐ один цилиндр (№3) и ставит его на первые два, рис.2. Он считает, что третий цилиндр предохранит лампу от всех пуль и осколков. Поскольку театр военных действий находился недалеко от границ Индии, "Родины Магии", один индийский факир предложил свои услуги. Он заявил, что третий цилиндр совсем не нужен, так как первые два прекрасно закрывают свет. Он снимает третий цилиндр и передает его ассистенту, держащее пустой поднос. Цилиндр № 2 немного поворачивают, и зрители видят свет сквозь множество отверстий. Рис.3. Второй цилиндр специально выкрашен в синий цвет, чтобы свет казался ярче. Фокусник снимает и этот цилиндр и передает его ассистенту, показав предварительно пустым. Свет виден сквозь отверстия первого цилиндра. Фокусник говорит: "Эта лампа совсем не нуждается в абажуре". Он произносит магическое заклинание и слегка касается цилиндра волшебной палочкой. На глазах зрителей свет исчезает. Фокусник поднимает и показывает пустым первый цилиндр и также отдает ассистенту. Затем он показывает очень тонкую крышку стола, чтобы убедить скептиков, что лампа не прячется в стол. Остается поблагодарить фокусника за его небольшой скромный вклад в достижение победы над врагом. СЕКРЕТ. Возможно, читатели уже догадались, что лампа "исчезла" с помощью цилиндра № З. Сверху на лампе имеется небольшой крючок, см. рис. 5. Лампа, приподнимается с помощью цилиндрического подъемника - пистона в центре стола, управляемого с помощью прочной лески или тонкой проволоки. Пистон имеет диск в верхней части, а под ним располагается небольшой светильник типа карманного фонаря. Два первых цилиндра имеют совпадающие отверстия, через которые светит лампа или фонарик. Сзади в цилиндрах сделано достаточно большое отверстие, чтобы исполнитель мог просунуть в его палец и выключить настоящую лампу. Рис. 4 Погашенная лампа поднимается вверх с помощью подъемника и теперь уже просто подцепить еѐ крючок третьим цилиндром. Зрители об этом не догадываются, поскольку их обманывает огонек из подъемника. По сигналу ассистент за сценой отпускает леску, и огонек уходит вместе с подъемником внутрь ножки стола. Поскольку стол накрыт скатертью, зрители единодушно считают, что пампа спрятана в крышке стола. Исполнитель поднимает скатерть и показывает тонкую крышку столика. Можно показывать фокус и на столе без скатерти, но будет интереснее немного "подурачить" зрителей. Наилучшее освещение для сцены - голубое. Можно поставить целую сценку, записав все слова на магнитофон. ВОЛШЕБНЫЙ КАБИНЕТ СОРКАРА Существует множество конструкций для появления ассистентов и все иллюзионисты пользуются теми или иными вариантами "волшебного" кабинета. Каждый старается внести в трюк что-то своѐ, поэтому и появилось столько разных конструкций. Предлагаемый вам трюк является моей собственной разработкой и его секрет значительно отличается от всех иных моделей. ДЕМОНСТРАЦИЯ. На сцену выкатывают продолговатый кабинет, закрытый шторками. Он около полутора метров в длину, семьдесят сантиметров в высоту и ширину и настолько же поднят от пола. Тонкие ножки снабжены колесиками для удобства передвижения. Два ассистента выкатывают его и несколько раз поворачивают, чтобы показать его со всех сторон. Затем они сама становятся по сторонам кабинета. Исполнитель подходит спереди и отдергивает обе стороны шторок. Затем заходит за кабинет и отдергивает задние шторки для доказательства отсутствия зеркал. Зрители видят тонкую верхнюю и нижнюю доски и убеждаются, что в них никто не сможет спрятаться. Фокусник задергивает шторки, кабинет поворачивают, вновь отдергивает передние шторки - в кабинете появляются две симпатичные девушки. Они полностью занимают все пространство кабинета. Как они там могли спрятаться перед этим? Их появление очень быстрое и оригинальное, и не сопровождается никакими неестественными движениями. Этот фокус можно применять во многих случаях. СЕКРЕТ. Секрет волшебного кабинета чрезвычайно прост. Он совершенно понятен из рисунков. В дне и крыше кабинета нет никаких секретов. Они сделаны из прочной фанеры, способной выдержать вес двух ассистенток. Передняя часть и задник закрыты плюшевыми занавесками, перекрывающими друг друга в центре. Вот уже начинаются секреты. Обе части передней занавески разделена на секции А и В. Часть В отодвигается в стороны, часть А закреплена неподвижно. Боковые стенки двойные и скреплены между собой в форме прямого угла, образуя два серванта, поворачивающихся на вертикальных осях. Внутри этих сервантов размещаются две ассистентки. Когда ассистенты занимают место по бокам кабинета они поворачивают изнутри свои серванты и выдвигают их вбок. Секретные камеры скрыты за неподвижными частями занавесок и телами ассистентов, стоящих очень близко к стенкам кабинета. Это может показаться невозможным, но на практике вы убедитесь, что это очень просто и практично. Воистину сказано: "В фокусах невозможное становится правилом!" Затем девушки вдвигаю свои серванты внутрь кабинета и его поворачивают вторично. Передние шторки раскрывают и девушки появляются внутри кабинета. Появление выглядит чрезвычайно загадочным. Заметьте, что на этот раз задние шторки не раскрывают, что, кстати, и невозможно. Ассистенты кланяются зрителям и выкатывают пустой кабинет за кулисы. Необходимо также заметить, что ассистентам лучше всего надевать широкие костюмы, чтобы надежнее скрыть девушек. ВОЛШЕБНАЯ БЕСЕДКА Впервые этот иллюзион был показан Говардом Торстеном. Эффект заключался в том, что ассистентка исчезала в беседке, поднятой под купол цирка, это был один из самых эффектных трюков великого американского иллюзиониста. Во время демонстрации беседку спускали из-под купола, и она повисала очень низко над сценой. Дно еѐ хорошо было видно зрителям. Ассистентка входила в беседку, тут же поднимались боковые шторки и беседку поднимали в воздух. Одна шторка приподнималась, и зрители могли видеть, что ассистентка ещѐ находится в беседке. Исполнитель стрелял из пистолета, шторки падали, беседка была пуста. Прекрасный фокус, которому аплодировала любая аудитория. Его можно демонстрировать при круговом обзоре. Говард Торстен скончался в 1936 году, 13 апреля, но и теперь этот трюк показывают в самых разных странах современные фокусники, в том или ином варианте. Многие американские иллюзионисты демонстрируют его в восточном стиле. Я тоже показывал этот иллюзион. На рисунках хорошо показан секрет этого трюка. Девушка, прячется в секретном пространстве между потолком и куполом беседки. Когда шторки скрывают еѐ от глаз, она быстро отпирает люк в потолке беседки. Одной стороной люк крепится петлями, а другая сторона свисает на цепях, см. рис. На внутренней стороне люка прикреплены деревянные бруски, выполняющие роль лестницы. Ассистентка взбирается по этой лестнице и быстро втягивает люк наверх, где он фиксируется защелкой. Девушка скрывается в небольшом пространстве и ждет сигнала, по которому открывает другой держатель, позволяющий опустить шторки. Беседка окажется пустой. Зрители не могут представить, что девушка может поместиться в таком небольшом объеме, кроме этого они не могут понять, как она может попасть туда столь быстро. Всѐ это делает иллюзион привлекательным. ВТОРОЙ СПОСОБ. Один из моих друзей, очень способный инженер из Калькутты, сконструировал ещѐ один вариант "волшебной беседки". Она проще в демонстрации, но гораздо сложнее по конструкции. Кабинет держится на четырех вертикальных трубках, внутри которых проходят металлические канаты. Они соединяются сверху и идут к ассистентам за сценой. Нижние концы канатов соединены со вторым дном кабины. Девушка входит в кабинет и встает на этот второй пол. Когда ассистенты начинает поднимать беседку, другие тянут за эту веревку и поднимают второе дно, которое защелкивается в верхнем положении. Дальнейшее как в первом варианте. ДЬЯВОЛЬСКИЙ КУБИК Когда-то великий иллюзионист Буатье де Кольта произвел сенсацию исполнением иллюзиона "Увеличивающаяся игральная кость". Зрители видели, как де Кольта ставил на подставку в центре сцены небольшой кубик. На глазах зрителей кубик начинал увеличиваться в размерах, вырастал до значительной величины, и из него выходила жена фокусника. Разумеется, тотчас появилось много подражателей. Небольшая коробочка превращалась в огромный сундук, из которого появлялась ассистентка, Коробочка на мгновение закрывалась занавесом, а поскольку кубик де Кольта увеличивался на глазах, то его вариант, можно считать непревзойденным. Вырастающий кубик представлял собой целый комплекс остроумнейших решений, как впрочем, и другие иллюзионы великого мага: "Кокон", "Исчезающая девушка", "Исчезновение круглой клетки для птиц". Но увеличивающийся кубик до сих пор остается непревзойденной иллюзией. Несколько лет назад я разработал эффект прямо противоположный: "Уменьшающийся Дьявольский Кубик". На сцене стоит невысокая подставка. В центре еѐ стоит каркас коробки. Рядом с подставкой на сцене гигантская игральная кость ассистенты поднимают еѐ и помещают в каркасную коробку. Верхняя грань кубика открывается и внутрь опускается ассистентка. Крышку за ней закрывают, поверх коробки и кубика кладут плоскую доску. Кубик хорошо виден зрителям. Фокусник стреляет из пистолета, и гигантский кубик мгновенно уменьшается в размерах. Маленький кубик открывают и находят внутри маленькую куклу. Итак, большой кубик уменьшился, а девушка превратилась в куколку, и все это на глазах зрителей. Механическая часть этого иллюзиона не так уж сложна и фокусник, знакомый с основами механики, легко сможет его построить. Иллюзион может работать на любой сцене, так как не нуждается в трапах. Платформа очень незначительно поднята над сценой. Каркасная коробка утоплена в еѐ вершине и жестко закреплена. Дно коробки (или вершина платформы) снабжено трапом, через который девушка может попасть в сервант, скрытый под платформой. На рисунке видно, что сегменты, поддерживающие платформу, достаточно велики, чтобы скрыть такой сервант, несмотря на то, что зрители видят под ними пол сцены. Каркасная коробка тоже не так проста, как кажется. В переднем и боковых ребрах скрыты ролики, на которые намотаны куски черного материала с белыми кружочками. Этот материал абсолютно идентичен сторонам гигантской кости. Этот материал падает, как только кубик вставлен в каркасную коробку. Два ассистента, которые вставляют кубик в каркас, становятся по обе стороны от коробки. Как только они вставляют кубик в каркас, они захватывает материал на роликах и опускают его одновременно с опусканием коробки. Как только экраны достигнут дна, они в нем фиксируются с помощью защелок. Ролики снабжены пружинами, позволяющими быстро намотать назад экраны. Защелки могут быть открыты девушкой из еѐ серванта под платформой. Читатели, которые видели исчезновение клетки на подносе, или еѐ появление, или знакомы с методом появления или исчезновения радиоприемника на подносе, быстро поймут конструкцию кубика. Дно кубика может быть снабжено трапом или оно вообще отсутствует и на каждое представление закрывается черной бумагой. Передняя и задняя грани кубика выполнены из тонкой фанеры. Боковые стороны прикреплены к вершине и дну на петлях, разрезаны по середине, где тоже имеют петли. Эти петли позволяют боковым сторонам складываться внутрь. Когда они складываются, вершина спускается. Вершина сделана на раме, к которой привернуты петли, а сверху тонкая фанера. Эта панель монет подниматься вверх, чтобы девушка могла попасть внутрь кубика. Задняя стенка имеет вырез в центре. Кусок дерева такого же размера привернут на петлях к нижней части стенки. К нему крепится маленький кубик, в котором помешается кукла. Пока большой кубик не вставлен в каркас, маленький находится внутри большого. Когда задняя стенка опускается, маленький кубик через вырез автоматически попадает в центр платформы. Наконец, наверх каркаса кладется доска. Это необходимо для того, чтобы зрители не заметили, что кубик складывается. Фокус показывается следующим образом: два ассистента вставляют кубик в каркас, опуская экраны. Девушка забирается в кубик. Сверху помещается доска. Девушка перебирается в сервант. Она, протянув оттуда руку, складывает кубик. Заднюю стенку опускают сами ассистенты, когда вставляют кубик в каркас. В момент выстрела ассистентка освобождает защелки, и материал мгновенно сматывается на ролики. Исполнитель подходит к маленькому кубику, открывает его и извлекает куколку. РОЖДЕНИЕ НАЦИИ Этот трюк разработай мною ко Дню Независимости Индии - 15 Августа 1949 года. Тогда мы праздновали третью годовщину этого праздника. Я готовил известный иллюзион Кефало "Девушка из Барабана" - фокусник показывает большой цилиндр, два металлических обруча и два листа бумаги. С помощью этих предметов собирается большой барабан, который устанавливается на каркас коробки. Из барабана немедленно появляется девушка. На основании этого иллюзиона я разработал свой - "Рождение Нации". ЭФФЕКТ. На сцене стоит открытая коробка, сверху на ней стоит большой цилиндр. Исполнитель показывает зрителям ещѐ одну коробку без дна, в передней стенке которой проделано больное отверстие. Он накрывает этой коробкой цилиндр и вынимает его изнутри. Показывает со всех сторон, через отверстие в коробке зрители видят, что внутри коробки тоже ничего нет. Рядом на никелированной подставке стоят Флаги Стран ООН. Исполнитель предлагает зрителям выбрать любой флаг. Когда флаг, после некоторых споров выбран, он поднимается под купол сцены. В этот момент звучит гимн выбранной страны, например, Индии. Весь зал встает. Это чрезвычайно волнующая сцена. В этот момент прелестная девушка в национальном костюме, символизирующая собой Индию, появляется из пустого цилиндра. В еѐ руках флаг Индии. Такой эффект может быть произведен с любым другим флагом. СЕКРЕТ трюка чрезвычайно прост. Рисунок все делает понятным. Внутри большого цилиндра заключѐн меньший, выкрашенный в черный цвет, как и внутренность коробки с вырезом в центре. Это дает ассистентке время занять место во внутреннем цилиндре, когда внешний показывают пустым. Ассистентки за сценой слышат, какой флаг выбран, и внутрь проникает одетая в соответствующий костюм. Следует заметить, что на практике вам не понадобится очень много костюмов для ассистенток. Достаточно трѐх-четырех ассистенток. Одна в европейском костюме, одна в монгольском (это подойдет для Китая, Японии, Кореи и т.д.), одна в индийском, одна в мусульманском (Пакистан, Египет, Сирия и т.д.). Можно надеть один костюм поверх другого, тогда ассистенток надо ещѐ меньше. Внутри открытой коробки стоит наклонное зеркало, по нему внутрь через трап в задней части коробки внутрь попадает девушка. Когда зрители выбрали флаг, его подвешивают к спущенной сверху трапеции или ставят в специальную подставку - это необходимо для того, чтобы ассистентка смогла проникнуть внутрь коробки, чтобы ее появление выглядело совсем молниеносным. Флаг в еѐ руках на телескопическом древке, может быть раскрыт одним движением. Трюк найдет свой успех в любых странах, где его будут показывать. ИСТОРИЯ МАГИИ Вам предлагается отличный трюк для начала представления. Эффект не нов. Говард Торстен иногда открывал свои шоу таким же трюком, который он назвал "Книга Жизни". В программе Бирха на сцене стояла гигантская книга. На обложке надпись "Великие Фокусники в истории мира", еѐ открывают, перелистывают страницы, на них портреты великих фокусников. С последней страницы сходит сам иллюзионист. Демонстрация Бирха была, пожалуй, наиболее эффектной. На обложке моей книги надпись - "История Магии - Жизнеописание Великих Фокусников". На страницах книги портреты великих фокусников с эпизодами из их жизни, это короткие рассказы об их гастролях в Индии. Эту же идею можно применить к любой другой стране. Например: "Лучший иллюзионист Китая, повсюду известный как Получеловек, Полу - дьявол. Его отец был астрологом и магом итератора Дзу - Кси. Маг посетил Индию во время второй мировой войны". Все это про Чанга... "Лучший иллюзионист Америки, известный по всему миру как "Король Карт". Он посетил Индию в начале века и везде имел грандиозный успех". Это Торстен. Страница Индии пуста. Все страницы закрывают, закрывают обложку. Когда вновь книгу раскрывают с пустой страницы выходит Соркар. Существует множество способов исполнения этого иллюзиона. Они опубликованы во многих журналах. Я предлагаю вам, на мой взгляд, самый простой и эффектный. Рисунки хорошо поясняет всю механику фокуса. Книга сделана из чистового алюминия на деревянной раме. Все страницы крепятся на круглых петлях. Все части можно легко разобрать для перевозки. Книга смонтирована на платформе с колесиками. Под платформой электролампа - когда она зажжена, зрители видят, что там ничего не спрятано. Эта лампа, также нужна для уничтожения тени, которая может появиться на заднике сцены. На диаграмме видно, что исполнитель прячется внутри закрытой книги. Книгу поворачивают и показывают со всех сторон. Затем еѐ устанавливают в центре сцены и включают свет снизу, чтобы показать, что оттуда никто не проникнет внутрь книги. Открывают обложку, затем читают текст на страницах. В этот момент исполнитель осторожно открывает трап в корешке обложки и прячется за открытой обложкой. У него для этого достаточно времени. Перелистав все страницы, открывают и заднюю обложку - внутри пусто. Когда закрывают книгу, исполнитель перебирается внутрь. Трюк можно показывать и в середине программы. На пустой сцене стоит микрофон. Выходит ведущий: "Друзья! Я хочу рассказать вам кое-что об истории фокусов". "Тра-та-та!" - на сцену выбегает клоун: он прерывает ведущего. "Что тебе надо?" - спрашивает конферансье. "Я хочу показать вам фокус". "Ты хочешь показать фокус? Ты? Ну, давай, только быстро". "Дорогие зрители! - клоун поднимает вверх руку, "Что у меня в руке?" Ведущий, посмотрев на пустую руку "Ничего". "Ничего?" - кричит клоун, "отлично! Абракадабра - фокус-покус -Халли-галли, смотрите теперь: пять пальцев -1-2-3-4-5". Ведущий обращается к клоуну: "Опять это всѐ твои шуточки. Будь наконец серьезным. Помоги мне. Принеси из-за кулис красную книгу "История Фокусов". "Это такую небольшую?" "Да, совсем маленькую" Ассистенты выкатывают гигантскую книгу. Поворачивают и устанавливают в центре. Открывают еѐ и перелистывают, читая текст. Когда доходит до страницы "Индия" - она пуста. "Кто же лучший фокусник Индии?" - спрашивает ведущий. Клоун отвечает: "Я затрудняюсь сказать, но могу показать". Он открывает заднюю обложку и заходит в книгу со словами - "Лучший фокусник Индии". Зрители смеются. Ведущий: "Простите, но это ошибка. Давайте попробуем прочитать ещѐ раз. На сей раз будем серьезны". С этими словами он закрывает страницы и обложку. Дальнейшее по описанию. ИСЧЕЗНОВЕНИЕ АВТОМОБИЛЯ ПО МЕТОДУ СОРКАРА Исчезновение автомобиля - довольно старый трюк, впервые показанный Говардом Торстеном. В этом трюка автомобиль с пассажирами исчезал на глазах зрителей за решетчатой стенкой У-образной формы. Я с успехом пользовался этим способом. Секрет хорошо знают многие иллюзионисты, он описан в широко распространенной книге Вальтера Б.Гибсона "Профессиональная Магия для Любителей". Я усовершенствовал этот секрет и показываю трюк нa открытой площадке. Впервые я раскрываю секрет этого номера. На сцене стоит большой кабинет в форме коробки, сверху светящаяся надпись "Гараж Соркара". В гараже стоит автомобиль с пассажиром, хорошо видный зрителям через диагонально поставленную стенку из реек. В моем методе используется лишь одна стенка, под углом 45° к полу, вместо двух в старом способе. За рейками этой стенки на раме укреплены длинные узкие зеркала. Если раму сдвинуть в сторону на ширину рейки, то зеркала займут пустые места между рейками и воплотится старая идея использования зеркала. Потолок гаража оформлен точно так же, как и задняя стенка. Сначала зрители видят действительно заднюю стенку, когда там стоит автомобиль. Затем зеркала отражают потолок, а для зрителей создается иллюзия, что автомобиль исчез. Принцип стар. Его с успехом применял Робер Уден в трюке "Бюст Сократа". Я применяю не одно зеркало, а множество отдельных узких зеркал. Правильно подобранное освещение позволит применять стекло вместо зеркала. Аппарат можно с успехом применять для исчезновения крупных животных - слона или лошади, можно придумать и иное использование. ЛЕТАЮЩИЙ ШАР Прежде, чем я завершу книгу, последним фокусом, я предлагаю вам лучший трюк - "Летающий шар". Этот трюк, ставший знаменитым благодаря Теодору Бамбергу Окито, я показывал в своих представлениях. С тех пор, как журнал "Сфинкс" опубликовал моѐ фото с "Летающим шаром" на обложке, я получил множество писем от энтузиастов иллюзионизма со всего мира с предложением вариантов исполнения этого номера. Секрет с использованием тонкой черной нити известен всем, но существует множество нюансов его применения. Вариант, разработанный мною, публикуется впервые. Кто не видел или хотя бы не слышал об этом фокусе "Летающий шар"? Его показывают во множестве вариантов. Арнольд де Бьер показывал его на сцене, используя тонкий волос, прикрепленный к двум древкам, которые держали за кулисами ассистенты. В представлении Карнака шар взлетал в воздух с канделябра, а затем вокруг него проводили обручем (обруч имел прорезь). Некоторые известные фокусники применяли тонкую трубку, соединенную с газовым баллоном. Конец трубки укреплялся на пальце, и давление входящей газовой струи заставляло легкий шар парить в воздухе. Но самый популярный способ исполнения летающего шара - с помощью незаменимого помощника иллюзиониста - тончайшей черной нити. Нить вместо того, чтобы свисать сверху, проходит через сцену горизонтально, как в методе Говарда Торстена при Подъеме Карт, или в классическом трюке Блэкстоуна Танцующие Платки. Я видел исполнение "Летающего шара" в Калькутте моим другом Великим Чангом под названием ... "Правда ли, что Земля парит в космосе"? В.К.Никсон раскрывал секрет этого знаменитого трюка, предлагает использовать пустотелую гибкую трубку высотой около 3 м, закрепленную на жестком основании и стоящую за второй кулисой на сцене. На вершине еѐ небольшое бронзовое кольцо. В маленькой корзине лежит моток тонкой шелковой нити, еѐ конец проходит через кольцо на трубке, затем через два отверстия в шаре (шар можно сделать из обычного школьного глобуса) и заканчивается петлей. Эта петля крепится на левом плече исполнителя. Нить проходит внутри большого обруча, который надет на плечо исполнителя. Автор пишет: "Ассистент уходит за кулисы и тут же возвращается, держа в руках шар. Нить свободно свисает из обоих отверстий шарa. Исполнитель принимает у него шар, одновременно закрепляя конец нити на плече, а ассистент уходит за кулисы, откуда управляет движением шара, регулируя натяжение нити". "Великая Магия", стр. 953. Я показывал свой "Летающий шар" обычно в середине программы, поближе к еѐ началу. Исполнял этот номер в традиционном индийском костюме. Большой тюрбан на голове доставлял мне поначалу массу неудобств, но, в конце концов, к нему приспособился. Моя ассистентка подходила ко мне справа, держа в руках красивую шкатулку, Я останавливался немного поодаль с никелированным обручем на шее. Я начинал делать мессмерические пассы по направлению шкатулки, и еѐ крышка начинала медленно открываться. Из шкатулки начинал медленно подниматься в воздух отполированный металлический шар около 27 см в диаметре. Шар поднимался ввысь, как мыльный пузырь, а крышка шкатулки медленно закрывалась сама собой. Шар двигался по воздуху и прилипал к моему вытянутому пальцу. Я снимал с шеи обруч и проводил им вокруг шара. Зрители видели, как шар не шелохнувшись, проходил через обруч, и это убеждало всех в отсутствии нитей. Шар начинал летать по всей сцене, то, отлетая от меня на значительное расстояние, то, приближаясь, то он поднимался вверх, то спускался вниз до пола. Но он всегда подчинялся моим приказаниям. Я несколько раз проводил обручем, вокруг шара. Затем, повинуясь моим жестам, он отправлялся назад в шкатулку. Вновь открывалась крышка, шар опускался внутрь, крышка опускалась. Под неизменные аплодисменты девушка уходила. СЕКРЕТ. Мой секрет почти такой же, как и в других вариантах. Я пользуюсь тонкой, но прочной шелковой нитью темного цвета. Теперь появились тонкие нейлоновые лески (Окито предложил использовать темно-коричневую, вместо черной). В правой кулисе закрепляется металлическое кольцо или блок, оно обозначено X на рис. 1. В шаре закреплены два маленьких колечка А и В на рис. 2. Вместо одной управляющей нити я использую две. Один конец привязан к колечку А, проходит через блок X и надет на палец моей правой руки. Другой конец прикреплен к колечку В, и затем идет к пальцу на моей левой руке. Длина этих кусков нити подбирается на практике. Она зависит от движений фокусника, от его позиции на сцене, и от размеров самой сцены. На концах этих нитей привязаны металлические колечки, в которые легко можно вставить палец. Прошу обратить внимание на разницу: я пользуюсь двумя нетями вместо одной, концы нитей прикреплены к шару, а не пропущены сквозь шаp так, что он не может свободно передвигаться по нити. Нити укреплены на моих пальцах, я сам управляю движением шара, ассистент не принимает в этом никакого участия. Подготовив этот номер, вы сами убедитесь, как легко управлять движением шара, направляя его в любую сторону. Как проводить обруч, хорошо показано на рисунках. На них показано положение обруча и рук в различные моменты времени. Последний рисунок показывает завершающую фазу номера. Шар возвращается в шкатулку. Девушка держит шкатулку, и еѐ крышка открылась для приема шара. Как только шар опускается в шкатулку, крышка тут же закрывается, ставя как бы точку в конце этого волшебного иллюзиона. Металлический обруч не препарирован. Конструкция шкатулки очень проста. Размер еѐ таков, чтобы шар входил внутрь без труда. На крышке в задней еѐ части выступает небольшой стержень, к которому привязана нить с кольцом на конце. Девушка держит шкатулку двумя руками, большие пальцы расположены сзади. Один палец она вставляет в кольцо. Если потянуть за него вниз, то крышка шкатулки медленно откроется. Остальное просто. Я пропускал через крышку отрезок прочной проволоки, выступающий сзади крышки. Попробуйте проделать все сами, и вы будете удивлены результатом. Я пробовал, много иных методов выполнения этого трюка, за исключением лишь метода Окито (я так и не смог найти его секрет исполнения этого знаменитого трюка ни в одной его книге). Сколько нитей используется? Куда закреплены концы? Проходят ли нити свободно через отверстия в шаре? Сам ли исполнитель или ассистент манипулирует нитью? Выносят ли шар на сцену в руках или в коробке? Как проводят обруч вокруг шара? - Всѐ важнейшие факторы для успеха исполнения иллюзиона. Я постарался всѐ подробно объяснить в тексте и на рисунках. ФИНАЛЬНЫЙ ВЫСТРЕЛ "Всѐ хорошо, что хорошо кончается" - гласит известная поговорка. Последним фокусом в книге я поставил этот трюк "Спокойной ночи!", которым в последнее время я завершал все свои выступления. Это отличный фокус для тех, кто предпочитает трюки с аппаратурой. Его просто сделать из фанеры, нескольких петель и пружин. Внимательно изучив рисунок, вы поймете конструкцию аппарата. Эффект заключается в том, что по окончании своего представления, фокусник выходит на авансцену и обращает внимание зрителей на фанерную мишень, подвешенную на шнурах в центре сцены ближе к потолку. Вместо того, чтобы по старинке распрощаться со зрителями: "Дорогие друзья, теперь мне остается пожелать вам "Спокойной ночи" и т.д., исполнитель достает револьвер и стреляет в мишень. В момент выстрела мишень, превращается в портрет Короля и Королевы с огромней сверкающей короной сверху и двумя флагами по сторонам. На шнурах появляется целая вереница маленьких флажков. Оркестр в этот момент исполняет "Боже, храни Королеву". Это прекрасный финал, и повсюду он пользовался неизменным успехом. Фокусники могут изменить фотографию и флаги, применительно к своей ситуации. Рисунки полностью поясняют конструкцию. Они гораздо понятнее любого текста. Все части конструкции соединены пружинами, позволяющими им мгновенно раскрыться.
