ТРИЛОГИЯ АРНОЛЬДА БЕННЕТА «КЛЕЙХЕНГЕР», «ХИЛЬДА ЛЕССУЭЙЗ» и «ЭТИ ДВОЕ» И ПРОБЛЕМЫ

МОСКОВСКИЙ ОРДЕНА ЛЕНИНА,
ОРДЕНА ОКТЯБРЬСКОЙ РЕВОЛЮЦИИ
И ОРДЕНА ТРУДОВОГО КРАСНОГО ЗНАМЕНИ
ГОСУДАРСТВЕННЫЙ УНИВЕРСИТЕТ им. ^\. В. ЛОМОНОСОВА
Филологический факультет
На правах рукописи
БУРКОВА Марина Вимторовна
ТРИЛОГИЯ АРНОЛЬДА БЕННЕТА
«КЛЕЙХЕНГЕР», «ХИЛЬДА ЛЕССУЭЙЗ» и
«ЭТИ ДВОЕ» И ПРОБЛЕМЫ
ЭВОЛЮЦИИ ЖАНРОВОЙ ФОРМЫ
Специальность 10.01.05 — Литература стран
Западной Европы, Америки и Австралии
АВТОРЕФЕРАТ
диссертации на соискание ученой степени
кандидата филологических наук
Москва — 1991
Работа выполнена в Московском ордена Ленина, ордена
Октябрьской Революции и ордена Трудового Красного Знамени
государственном университете имени М.В.Ломоносова, на кафедре
истории зарубежной литературы филологического факультета
Научный руководитель - доктор филологических наук,
профессор Соловьева Н.А.
Официальные оппоненты - доктор филологических наук,
профессор Мнхальская Н.П.;
кандидат филологических наук
Разнатовская Ю.А.
Ведущая организация - Литературный институт имени
А.Ж.Горького
Защита состоится
'
199 г. на 3aceflafnffit
Специализированного совета Д.053.05.13 по истории зарубежных
литератур Московского государственного университета шлени
М.В.Ломоносова.
С диссертацией можно ознакомиться в библиотека филологи­
ческого факультета МГУ имени М.В.Ломоносова.
Адрес: II9899, ГСП, Москва, Ленинские горы, МГУ, учебный
корпус № I, филологический Факультет.
Автореферат разослан
199 г.
Ученый секретарь
Специализированного совета,
кандидат филологических наук,
доцент
У^
^<fA-<
^^Х/'^-^/'
А 7 В . Сергеев
V Творчество Арнольда Беинета '1867-1931/ не обо:'1дено 1зн1::.!анием
исследователей. Повшшнны;! интерес к нему обычно прояйлялся в пе­
риоды обострениях споров uerj\y представг.телл!.!;! [азллчпъх л.'.тературных направлений. Поэтому в работах зарубе;хннх и соЕетск;:х уче­
ных нередко 0'1дуя(ается стремяение авторов пре.тх^е рсего пол,!.?'; жать
или опровергнуть точку зрения В.Вулй', програм!,'.н;1е высту!1лои;;я ко­
торой сделали т.1я и произведения Еениета символами уходяцеи в
прошлое литературно* эпохи.
Актуальность настоящего диссертационного исследог.ан.'.я опгецеляется необходимостью расширить представление о худокествги!-:ой
системе Бепнота. liiorne критики и литерату1.иьеди пр1;дерк1:ьались
такого принципа анализа, при котором романы писателя рассматрива­
лись, по сути делз, автсно1.!но дг^уг от друга. Поэтому н-'-мен^е
изученным оказалось взаимодействие ыеяду произведения!.::;,поов.ч:.,с-нныгли жизни англ;;йской ni смьчиленноЛ провинц'/.и - т.н. романами о
Пяти Городах. '.1едду тем совокупность этих романов заним т опре­
деленное место среди тех художественных систем [рубежа Х1Х-лХ з . в . ,
В' которых предпринята попытка создать объемную картину i.iupa. Спе­
цифика романов о Пяти Городах не в последнки очередь опрепеллется
тем фактом, что творчество Беинета - как никакого другого из со­
временных etfy писателей - принадлежит двум пластам литератур!!,
серьезной и массовой. Таким образом, одни и те яе идеи и доминан­
ты а/эпохи л б/индивицуальиого !лировэсприятия писателя находят в
них разноуровневое воплощение. Данные соображения определи;'
предмет нашего диссортацконного исследован;!я. .'.'.ы считаем, что по­
становка и ре;пение принципиально важных для литерат^фоведекия
вопросов предполагает обращение к творчеству не только в!щаш;пхся мастеров, но и так:1х авторов, произведен1;я которьос образуют
контекст эпохи. В этих произведениях, ориентированных на литера­
турную норму своего времени, ясно прослежиБзются характер и зако­
номерности художественных течений, направлений, стилей. В то ке
время непрекращащийсл процесс взаимопроникновения и С1/.ешиван;;;1
различных жа1ф0Бых форм по-своему затрагивает и творчество писа­
телей "второго ряда".
Цель данной работы - Е::ЯВИТЬ тенденцию к ц.1клизац:т, прояз;!пшуюся в творчестве Беннета, и определить некоторые ее особенно;;.- ;
рассыот^^еть проблему взаимодействия разли'шых канровых форм ро­
мана. Для подробного исследования выбрана трилогия А.Беньета
"Клейхенгер","Хильда Лессуэйз", "Эти . ;ое", которая,з свою оче-
редь, псказана как часть более крупного единства. ^Ьходя из ука­
занно;': цел:;, tm формулг-груен следующие задачи диссертации:
1. Анализ некоторых теоретических аспектов циклизации,
2. Установление приг •аков, на основании которых можно было бы
от!:ести романы о Пяти Городах к числу циклических образований;
выяснение состава этого цикла, его места в творчестве Беннета и
в англи^^скоЛ литературе начала XX в.
3. В:.'лплсние яанровых особенностей трилогии о Клейхенгере как
одиоТ из нейтральных структур никла Беннета.
И-|'л;нля ног1::зна диссертации состоит в том, что совокупность
pof.'HHOB о Пяти Городах впервые исследуется как единое целое, как
конкротно-историчоское проявление процесса циклизации. В диссер­
тации предложен HOEui'i подход к романам Беннета, проявляющийся в
том, что выясняется природа этого цикла и рассматриваются его
структурные особенности.
Изучение романного творчества Беннета определило правомерное
сочетание нескольких избранных нами методов исследования: кон­
кретно-исторического, сравнительно-исторического и типологическо­
го, 3 качестве теоретической основы были использованы труды совет­
ских и зарубежных исследователей по проблег^ам жанра; мы опира­
лись также на работы по истории английской литературы XIX в. и
Рубека XIX-XX в.в.
Практическая значимость диссертационного исследования заключа­
ется в том, что его результаты могут быть использованы в лекционг
ных курсах и на практических занятиях по история английской ли­
тературы, а также при проведении спецкурсов и спецсеминаров по
проблемам романа.
Апробация работы. Основные полояения .г.иссертации были изложены
в публикациях по теме, а танке обсуждены на научных конференциях
"Пуришевские чтения" /МГПИ им.В.И.Ленина, 1989, 1990/ и "Акту­
альные проблемы филологии в ВУЗе и школе"/Воронеж,1939, 1990/.
Структура диссертации. Работа состоит из введения, трех глав,
заключения и библиографии, включающей 283 названия,
Содержание работы
Во в--адении на основе краткого обзора критической литературы
выделяется круг основных проблем, которые привлекают внимание,
большинства исследователей творчества Беннета, определяются цель
и задачи диссертации, с'ооновываются принципы отбора и распреде­
ления материала по главам.
в перво.'^ главе предлагаются различные точки зрения на пробле­
му циклизации, научное оо1шсление которой далеко не завершено.
Степень изученности цикла как художественной формы различна в
каадом из трех родов литературы. Наиболее серьезные расхождения
наблюдаются в понимании генезиса и структурных особенностей цик­
ла. Некоторые ученые /В.А.Сапогов, 3.И.Карцева/ убеждены, что
цикла1Л1 можно считать только те образования, единство которых
обусловлено авторским замыслом. Данное положение подтверзкдэг тся
результатами исследований, которые свидетельствуют, что в боль­
шинстве случаев ш^ имеем дело с т.н. авторскими циклами /термин
М.Н.Дарвина/. В свою очередь, М.Н.Дарвин и ...В.Фоменко настаива­
ют на существовании, наряду с авторским, и читательского типа цик
ла, при котором объединение произведений происходит отн->сптельно
независимо от автора. Возможность такого способа циклизации ооусловлена, с одной стороны, наличием определенных связей меж,1;у про­
изведениями одного автора, а с другой - особенностями пг цесса
восприятия художественных произведений. Поскольку сущестБОвание
художественной систолы во времени есть ее непрерывная -трансформа­
ция в сознании читателей, от эпохи к эпохе меняется контексты вос­
приятия, и по мере их расширения меняется также смысловой состав
произведений: "С>'Шсловые явления могут существовать в с1фытом
виде, потенциально, и раскрываться только в благоприяттк для это­
го раскрытия смысловых KJ ьтурных контекстах последующа эпох" .
Следовательно, на каком-то этапе читатели перестают восприни'чть
определенные произведения, составляющие часть художественной сиоте1/1ы писателя, как единичные. Читательское сознание выявляет те
связующие начала, которые в силу различных причин остались либо
не осознанными, либо не декларированны1ИИ самим писателем, и кото­
рые позволяют рассматривать эти произведения как цикл.
Наиболее крупный вклад в разработку теоретических аспектов
проблемы романного цикла внесли советские литературоведы Г.В.Ани­
кин, определивший четире основных признака этой художествешюй
формы, и З.И.Карцева, дополнившая и углубившая выводы своего
предшественника.
'Ы разделяем точку зрения .Г.В.Аникина, который считает, что
для характеристики цикла уместно воспользоваться термином "сисБахтин M.i'd. Эстетика словесного творчества. - М.; искусство,
1979^ - 424 с. - С.332.
тема? Данный подход позволяет рассматривать цикл как целостное
образование закономерно связанных между собой элементов - в Машем
случав имя являются входящие в состав цикла романы. Каждый из
них сохраняет относител'чую самостоятельность, проявляющуюся в
том, что ему присуща своя особенная романная ситуация - "расста­
новка и соотношение характеров в художественном произведении и
соответствугцее этому расположение и взаимоотношение пластов ху­
дожественного содержания"'^.
Определение понятия "система" включает две основные характе­
ристики цикла, отмеченные З.К.Карцевой - самостоятельность струк­
тур и их единство. В т,о же время этот термин дает более точное
представление о характере взаимодействия структур. Элементы сис­
темы могут быть связаны между собой отношениями дополнительности,
подчинения, включения, противопоставления. В зависимости от объе­
ма цикла возможно преобладание одного из них, хотя очевидно, что
для шюгосоставных циклов характерна сложная совокупность этих
отношений. Последнее обстоятельство позволяет выделить в рамках
цикла более мелкие образования. Связи между романами осуществля­
ются на' всех уровнях, от смыслового до стилевого, воя хе система
основывается на принципе многоуровневой иерархической ооподчиненности. По нашему мнению, одно из основных проявлений этого прин­
ципа заключается в следущем: для такой системы характерно нали­
чие элементов, которые можно условно определить хак "центральные"
/"ядро" системы/ и "периферийные". В первом случае мы имеем про- •
изведение или произведения с более развернутой или более глубоко
осмысленной романной ситуацией; в них тщательнее разработана
свойственная всему циклу проблематика, сведены воедино все либо
большинство основных тематических и/или сляетных линий, именно
они в полной мере отвечают критериям художественности. В "пери­
ферийных" составляющих цикла раскрываются частные аспекты цент­
ральной темы, варьируются сюжетные ситуации и мотивы.
Подтверждение -"ого, что цикл можно рассматривать как иерархи­
чески организованную систему, находим в историко-литературоведческих работах, посвященных циклам Э.Золя, Т.Гарди, Д.Р.Попеску
и други: авторов,
Цикл не имеет постоянных, устойчивых жанровых признаков, по­
скольку в его рамках сосуществуют и взаимодействую* самые разные
Эоалнек А.Я. Внутрижак овая типолог'ия и пути ее изучения. - М.:
Кзд-во МГУ, 1985. - 184 с. - С.91.
типы романов, С этой особенное! ю тесно связана другая: рассмат­
риваемая нами система отличается высокой степенью "рэзоикнутости".
Это проявляется в том, что "для эпического цикла характерно по­
стоянное нарастание, расширение темы; он может быть дополнен и
продолжен картинами хшзни, новыми событиями и фактами в жизни
героев"^. Однако, как справедливо замечает З.И.Кзгрцеза, экстен­
сивное развитие действия далеко не всегда является свидетельст­
вом наращивания эпичности. Очевидно, имело бы смысл говорит, о
существовании не только эпических, но.и неэпических романных цик­
лов, так как эти последние также являются ичстью литературного
процесса.
С разомкнутостью цикла мы связываем и его принципиальную не­
завершенность. Особенно большое значение данная особен'"ость и"еет для читательского типа цикла.
111ировоззренческой основой рассматриваемой художественной сис­
темы является идея цикличности: движение жизни и челове зской
судьбы дано как непрерывный процесс эволюции, превращения одного
в другое - но и как круговорот, постоянное возвракенив к всеоб­
щим началам жизни, соотносм1длл с естественным круговоротом универcyi.ia. Вполне очевиден тот факт, что фор}(М выражения этой идеи
необычайно разнообразны.
Исходя из всего сказанного, мы предлагаем рабочее определение
романного цикла как орга^лзованной авторским и/или читательским
сознанием системы щзоизведений, объединенных концептуально, "".оэтологически и стилистически, существующей как особое единство в
контексте художественного творчества писателя.
Спираясь на данное определение цикла, легко установить цикло­
образующие связи, существующие между романами о Пяти Городах,
Письма и дневники Беннета не содержат бесспорных авторских сви­
детельств того, что эти рома1Ш заду^лывались и создавались как
единое целое. Однако в читательском сознании еще при жизни писа­
теля стало складываться представление о том, что они образуют
определенное единство, то есть шел процесс формирования читатель­
ского типа цикла.
В первой главе диссертации определяются границы цикла о Пяти
Городах. В его состав входят 13 романов, написанных в период с
Аникин Г.В. "Чужие и братья" Чарльза П.Сноу как эпический цикл
/ / Метод и мастерство, i t e , ! ! . Заруб.литepaтyIJa/Пoд ред.О.В.ШаГтанова. - Вологда, IC'p. - 287 с. - С.221.
18Э8 по I9I8 г . г . Совокупность этих произведений занимает место
Б ряду таких циклов английской литературы, которые определяются
прежде всего по территориальной конкретности: "Барсетширские хро­
ники" Э.Троллопа, "уэсскские романы" Т.Гарди, "дартмурские ро­
маны" И.Филлпоттса. Циклообразующие связи первого уровня обуслов­
лены в зтих циклах единством художественного пространства.
Романы о Пяти Городах рассматриваются и с точки зрения худо­
жественного времени. Врем,ч в них ощущается ^ак единство диахронности и синхронности: в пределах одного романа Беннет сосредото­
чивает внимание прежде всего на процессе перемен, а в масштабах
всего цикла - на одновременности cyuiecTBOBahTifl в потоке времени
совершенно разных характеров и судеб, единственной связью мевду
которыми зачастую является лишь принадлелсность к одному поколе­
нию. Гармония синхронности и диахрснности определяет структуру
"Повести о старых женщинах", которая выполняет в цикле роль одно­
го из композиционных центров, вокруг него группируются остальные
романы. Эта структура затем, как совершенно справедливо отмечает
И.А.Влодавская, в расчлененном виде посторяется в трилогии о
Клёйхенгере.
Для остальных же романов о Пяти Городах, схшетно не связанных
меаду собой, соотнесение параллельно происходящих событий являет­
ся не структурообразующим, а циклообразущим принципом. Связь
произведений в этом случав осуществляется на композиционном уров­
не благодаря созданию ситуаций-аналогий. В таких ситуациях у Беннета чаще всего действуют персонажи, наделенные прямо противопо­
ложными чертами характера. Поэтому романы не только дополняют
друг друга, но и составляют несколько пар оппозиций, в которых
одно и то же яв;1енив или характер показаьл с разных сторон, что
отвечает задачам циклического образования.
Структурное единство цикла о Пяти Городах обеспечивается на­
личием переходящих типов персонажей, с которыми связана повторя­
емость некоторых тем. Наиболее яркими типами являются "пройдохр",
"несостоявшийся завоеватель", "победитель","чудак", "чужак,''ве­
ликие дамы". Структура этих образов в основном двухмерна, они соз­
дают фог повествования и оттеняют психологическую многомерность
нескольких тщательно разработаннах характеров.
В комплексе факторов, обеспечивакщих единство цикла, особая
роль принадлежит организующему ввторссому сознанию. В романах о
Пяти Городах постоянно ощущается присутствие автора-повеотвова-
теля. Своеобразная атмосфера цикла Беннета возникает в значитель­
ной степени благодаря тому, что одним из существенных компонен­
тов стиля писателя является ирония. Создание дистанции, благода­
ря которой герои, их жизнь предстают в ироническом свете, - та­
ков общий принцип, который последовательно ввд'врживается во всех
романах цикла о Пяти Городах.
Вторая глава посвящена более глубокому изучению некоторых фак­
торов организации того цшмического образования, каким являются
романы о Пяти Городах. Особое значение придается художественному
пространство-времени. Наше употребление этого тершгаа уже, чем
"хронотоп" М.М.Бахтина, т . е . художественный мир во всем его един­
стве, определенный через врекш и пространство. В диссертации речь
идет об элементах хронотопа - пространстве и времени, обладающих
собственны!^ художественрапл значением и формфующга единство цикла.
Разл1тчные типы художественного пространства в цикле о Пяти Го­
родах распределяются в границах двух оппозиций: "Пять Городов весь остальной мир" и "дом - отель". Cи^^вoлoм "больного м>фа" яв­
ляется некий Большой Город. В разных романах он материализуется
как Брайтон, Париж, но особенно часто - Лондон. Основная особен­
ность этого пространства состоит в том, что оно не является полно­
стью автономным, а определяется особенностям характера героя
/граничащая с экзальтированностью эмоциональность, склонность к
поэтическо!,!у преображению увиденного, претензия на особую тон­
кость чувств/ и, таким образом/ не существует иначе как в субьентивном восприятии. Отношения героя и Города проходят несколько
этапов развития. Сначала герой и Город разделены значительной
дистанцией, и Город, будучи локализованны1л в воображении.героя,
полностью лишен объективных характеристик; это идеальное, чудес­
ное пространство, устойчивыми свойства!/и которого являются прин­
ципиальная непредсказуемость, непременное наличие элемента таин­
ственности и в силу этого - особая притягательность для героя.
Сокращение дистанции между героем и Городом укенътает или пол­
ностью уничтожает очарование Города, он оказывается враждебным
герою. В этой ситуации для героя олфываются два выхода - либо
покинуть пространстЁо Города, либо остаться в нем и постараться
смоделировать привычный образ жизни и отношения, существовавшие
в другом, знакомом М1фе. Способность к компромиссу, обеспечиваю­
щая высокую степень приспосабливаемости к среде, условиям и об-
10
стоятельствам, облегчает герою эту задачу.
В показе отношений героя и Города сказывается увлечение Беннета французской литературой: писатель использовал вариации одной
из классических схем французского романа /молодой провинциал,
стремящийся в столицу, решивший завоевать ее/.
В отличие от Большого Города, Пять Городов существуют в пер­
вую очередь не в субъективном восприятии героя, а как реальность,
создаваемая повествователем. Последний стремится к точности изо­
бражения, поэтому его описания Пяти Городов отличаются высокой
степенью информативности. Существенными характеристиками прост­
ранства Пяти Городов являются подчеркнутая точность географичес­
ких ориентиров, единство и обособленность от остального мира.
Беннет показывает, как с течением времени изменяются эти особен­
ности.
Из всех видов художественного пространства наиболее важным в •
цикле о Пяти Городах является пространство дома как минимальная
значимая "локальность совершения событий романа" /М.М.Бахтин/.
Основными свойствами дома являются упорядоченность ритма жизни,
протекающей в его пределах, и упорядоченность вещного мира. Анти­
под дома я романах Беннета - отель, мир которого принципиально
отличается от топоса старой гостиницы XIX в.
По мнению исследователей, проблема времени занимает в творчес­
тве Беннета одно из цент.:альных мест. На формирование представле­
ний о времени большое воздействие оказало знакомство писателя с
трудгми Г,Спенсера. Однако в отношении Беннета более справедливо
говорить не о всепроникающем воздействии философской теории на
творчество художника /как это было с Дж,Элиот/, а об эмоциональ­
ном восп1)Иятии и последуицеы популярном художественном воплощении
некоторых важных идей Спенсера. Для понимания организации вре­
менных отношений в цикле о Пяти Городах принципиально значимы две
из них. Согласно первой, человеческое и социальное развитие об­
щества представляет собой медленный, постепенный процесс, чутедый
резким переменам. Эта мысль лежит в основе тех романов, в которых
показано взаимодействие личности и истории /"Повесть о старых
женщинах", "Клейхенгер"/. Вторая идея связана с пониманием прог­
ресса как приближения к равновесию; она имеет большое значение
для романов, в которых вншлание автора сосредоточено на изображе­
нии межл/чностьных отношений /"Леонора", "Кого ^ог сочетал",
"Эти двое"/.
II
Опираясь на традицию, принятую в советских исследованиях проб­
лемы художественного времени в романе, мы считаем возможным вы­
делить в цикле о Пяти Городах следую1цие типы времени: I/ время
автора-повествователя; 2/ историческое время; 3/ время персона­
жей,
Роль автора-повествователя у Беннета двойственна. С одной сто­
роны, -сохраняется установка на авторское всеведение. В организа­
ции временных отношений это оформляется как значительная удален­
ность времени действия/героев от времени повествования/автора. С
другой стороны, наряду с всезнающим автором появляется повество­
ватель, выступающий в роли одного из жителей Пяти Городов и выра­
жающий либо их коллективное fffiieHne, либо некую индивидуальную,
но аногоитую точку зрения. Для всезнающего автора длительность
временной дистанции между "сейчас" и "тогда"/"еще раньше" не име­
ет принципиального значения; автор с легкостью связывает различ- .
ные временные пласты. Для автора, выступающего от лица жителей
Пяти Городов, дистанция мелэду временем повествования и временем
действия не может превышать естественной продолжительности чело­
веческой жизни.
С точки зрения исторического времени романы цикла можно разде­
лить на две группы. В первую мы включаем такие произведения, как
"Повесть о старых женщинах", "Клейхенгер", "Хильда Лессуэйз",
"Эти двое", "Перекличка". Общим для этих романов является то, что
в них показаны различные типы взаимоотношений индивидуального
времени персонажей с историческим. Их основной особенностью яв­
ляется четкая организация фактического времени и подчеркнутая
хроникальность повествования.
Историческое время этих романов - это- во-первых, события на­
ционального, европейского и мирового значения, которые в них упо­
минаются. События истории попадают в сферу внимания персонажей и
вызывают у них отклик лишь в той мере, в какой затрагивают инте­
ресы их повседневной жизни. Даже если исторические события зас, тавляют героя задуматься над жизнью страны, это не более>- чем
эмоциональный отклик, мимолетный и неглубокий.
Частью большой ийтории предстает в романах цикла история Пяти
Городов., кавднй период развития которых тщательно выписан. Автор
обращается к сравнительно недавнему прошло?лу Поттериз, и избран­
ный им ретроспективный подход позволяет воссоздать процесс мед­
ленных, едва уловтшх изменений в укладе жизни социального орга­
низма Пяти Городов.
12
иизма Пяти Городов.
Общим для романов второй группы является то, что их хронологи­
ческие рамки не определены, и лишь по косвенным признакам можно
установить, в каком десятилетии происходят изображаемые события,
Временны;л фокусом этих романов является биографическое время
персонажей. Его естественный ход не нарушен, но оно выключено из
исторического контекста и нейтрально по отношению к нему, Исклю­
чая или ограничивая непосредственный контакт биографического и
исторического времени,автор сосредоточивает внимание на исследова­
нии повторяющихся ситуаций,а также свойств психологии личности,
Что касается особенностей индивидуального времени персонажей,
то в триаде "прошлое - настоящее - будущее" чаще всего обнаружи­
вается доминирование второго элемента. Персонажи Беннета живут
исключительно настоящим, а порой сознательно погружаются в сию­
минутность,
Во второй главе диссертации уделяется внимание изучению ком­
позиции цикла о Пяти Городах. Принадлежность этой художественной
систе\щ к читательскому типу циклов обусловила тот факт, что в
нем менее очевидны внешние связи между произведениями, и для
обеспечения композиционного единства более значимыми оказываются
соотнесенность и скоординированность глубинных прямых и обратных
связей,
Значительная самостоятельность многих романов создает ощуще­
ние фрагментарности данного циклического образования. Однако для
цикла о Пяти Городах фрагментарность имеет значение конструктив­
ного принципа. С его помощью на уровне композиции целого реализу­
ется тот прием "двойного видения", который у Беннета кграет за­
метную роль в композиционном строении части /отдельных романов/.
Важное место в композиции цикла мы отводим приему, который на­
зываем "контрастное удвоение". Он приобретает для цикла о Пяти
Городах существенное значение потому, что основу большинства ро­
манов составляет ситуация "вхождение героя в общество", Романньгй
конфликт "человек - мир" в цикле Беннета принимает, в самом общем
виде, форму противоречия между стремлением героя к выбору собст­
венного жизненного пути и таким состоянием общества /среда; сеibu/, которое препятствует этому стре(а1ению,
Везмсхность контраста обусловлена наличием в цикле двух типов
'ероев. Одни являются носителями активности /Софья, Хильда, Ден>и, ^>;о,"дж К.-'ннон-млэдшиП, Хелен/, ix вариант "вхождения в общее-
13
тво" в той или иной мере связан с бунтом против него. Вторая
группа - "неактивные герои": Ричард Ларч, Анна, Констанция, Эд­
вин, Они пытаются взбунтоваться, но их характерам недостает твер­
дости, поэтому их энергия действия быстро иссякает, и в дальней­
шем тема "вхождения в общество" развивается ка.к те(да при>/гарения
с ним или приспособления к нему. Наличие "активных" и "неактив­
ных" героев создает возможность того, что некоторые сюжетные си­
туации повторяются дважды. Кроме того, в цикле Беннета удваива­
ются не только крупные структуры - сюжетные ситуации, - но и
части их /например, мотивы/, а также отдельные детали.
В третьей главе ird попытались показать, каким образом взаимо­
проникновение жанров, в целом характерное для английской литера­
туры рубежа Х1Х-К( в.в., сказалось на поэтике трилогии о Клейхен­
гере. При этом особое внимание уделялось наименее изученным ро­
манам - "Хильда Лессуэйз" и "Зти двое".
Первая часть трилогии неоднократно становилась предметом ис­
следования в работах советских и зарубежных литературоведов.
Принципы скгкетослонения, концепция героя, характер конфликта от­
вечают жанровы'л признакам романа воспитания, что дало основание
И.А.Влодавской поместить роман "Клейхенгер" в один типологичес­
кий ряд с такими образцами жанра, как "Путь всякой плоти".С,Батлера, "Зловещая улица" К.Маккензи, "Бремя страстей человеческих"
С.Моэма. В то же вроля И.А.Влодавская отмечает, что на фоне мно­
жества подобных по жанру произведений начала XX века история Эд­
вина Клейхенгера являет несколько необычный тип воспитания.
На наш взгляд, пониманию особенностей этого романа способству­
ет применение не только синхронного, но и диахронического подхо­
да, Последний позволяет увидеть в "Клейхенгере" заверпение одной
из линий развития английского романа воспитания, В первом пара­
графе третьей главы мы постарались показать, что в "Клейхенгере"
повторяются и переосмысливаются некоторые ключевые ситуации ро­
мана Дж.Мередита "Испытание Piwapfla Феверела" /формирование лич­
ности героя под воздействием некоей Системы; отношения "ученик учитель"; испытание любовью/.таким образом, что в романе Беннета
завершается процесс'дегероизации героя.
Недооценка второй части трилогии обусловлена, на наш взгляд,
тем, что в нем видели не более чем повторное изображение событий,
о которых рассказывалось в первом- томе. Другая причина связана
со. стремлением рассматривать это произведение только с точки зре-
14
ния одной жанровой формы - романа воспитания. Но в "Хяльде Лессуэйз" поэтика романа Б0спитан!1я оказывается осложненной влияни­
ем тенденций, присул^лх также популярным жанрам массовой беллет­
ристики, в первую очередь мелодраме.
Типологические признаки мeлoдpa^ш просматриваются в некоторых
романах цикла о Пяти Городах. Иногда они в значлтельной степени
определяют структуру произведения, чаще играют вспомогательную
роль. В третьей главе проводится сопоставление трех романов цик­
ла: "Анна из Пяти Городов", "Кого Бог сочетал" и "Хильда Лессуэйз"
и устанавливаются параллели мсзду этими произведениями и семей­
ной мелодрамой - наиболее распространенной :: популярной разно­
видностью этого жанра на протяжении XIX в. При анализе второго
тома трилогии мы пользуемся понятиями внешнего и внутреннего сю­
жета. Внимательное прочтение показывает, что внешний сюжет рома­
на "Хильда Лессуэйз" остается незавершенным в той мере, в какой
не получает завершения схема мелодра:лы: ее финал вынесен в пер­
вую книгу, где является частью совершенно иной романной структуры,
Начало движения внутреннего сюжета предполагает, что он дол­
жен был бы развиваться в рамках романа воспитания, в котором геро­
иня проходит определенный путь Ъзросления души". "1ежду тем этот
путь не связан с п оследона тельным движением от восторженности к
обретению трезвого гзгляда на жизнь. Переживая утраты и разочаро­
вания, Хильда сохракяв'.' в себе ценнейшее качество, с которым
вступает в жизнь, - способность преобразовывать любой факт действите. • ности и собствьннэЛ биографии в соответствии со своим экстатически-Босхиценным восприятием гкизни. Это едва ли не самый
важный итог ее воспитания.
За1и1ючительный ролан трилогии посвящен "совместному взросле­
нию" героев /Ф.Сви1шертон/. Беннет проводит Эдвина и Хильду че­
рез испытание семейной ж;1знью. Роман создавался в период повы­
шенного интереса английских /и не только английских/ писателей
к ноьык идеям в психологии; литература осваивает идею о двух,ти­
пах кмиления и поведения и о преимущественной закрепленности
каждого из этих типов в мужской шш женской психологии. Соответ­
ственно делаются попытки представить отношения между полами особенно в браке - как нескончаеьгую борьбу двух враждебных на­
чал. Таким образом, обращение Бьпшета к исследованию конфликта
иежд./ супругами обуалозлено особенностями литературного процес­
са сов)е:!йнной ему эпохи. Опроде. jHHyia роль сыграло появление
15
в I9I2 г. романа-трактата Г.Уэллса "Брак". В третьей главе под­
робно проанализировано различие позиций этих двух писателей в
трактовке проблемы брака.
3 Заключении кратко изложены основные положения исследования,
Содержание диссертации отражено в следующих публикациях:
1. Проблемы поэтики романа А.Беннета "Эти двое"//Реализм в
зарубегсных литературах XIX-XX веков. Пробле!Ж1 поэтики. Межвуз,
сб.науч.тр. Вып.10. - Саратов: Изд-во Саратовского ун-та, I99I,
- 0,5 п.л.
2. Концепция лзтаности в романе Арнольда Беннета "Хильда
Лессуэйз"//Вест.Моск.ун-та. Сер.9, Филология. I99I. Ш 4 . 0,5 п.л.
3. Некоторые особенности "семейного" романа в английской ли­
тературе начала XX века /"Брак" Г.Уэллса и "Эти двое" А.Беннета/
//Пур1шевские чтения. Материалы 2-ой Всесоюзной научной конференци15 по проблемам всемирной литературы. 15-17 декабря 1989 г . ,
г.Москва /Сборник/ /Моск.пед.гос.ун-т им.В.И.Ленина. - М,, 1990.
- 310 с. /Рукопись деп. в КНИОНАН СССР. Деп. IP- 44044. - 0,3
п.л.
4. Ромакы о Пяти Городах А.Беннета как эпический цикл//11уришевские чт'^ния. Материалы 3-ей Всесоюзной научной конферен­
ции по проблемам все1шрной литературы. 20-22 декабря 1990 г . ,
Москва /Сборник/ /МГЛУ им.В.й.Ленина. - М.,1991. - 448 о. - Ру­
копись деп. в ИНИОН АН СССР. Деп.И? 44743. - 0,8 п.л.
Ф.П.Л.-Qfi"
Тираж/<^С
Типография ОХО Миннефтегазпрома СССР. Зак. № ZW2