О ч е м р а с с ка з ы в а ю т д ы х а т е л ь н ы е к р и в ы е Исследованию дыхательных движений у певцов посвящено немало работ. Большинство из них выполнено при помощи так называемых пневмографов — аппаратов, служат их для преобразования дыхательных движений гру дной клетки человека в движения специальных перьев, вычерчивающих па бу маге у зоры дыхательных кривых. На теле испыту емого укрепляются специальные, наполненные возду хом пояса или капсу лы. Во время вдоха. когда стенки грудной клетки раздвигаются и объем ее у величивается, возду шное давление в капсу лах или поясах повышается и по резиновым тру бкам передается к так называемым капсу лам Марея, которые и заставляют двигаться перья, вычерчивающие дыхательные кривые. Существенный недостаток большинства аппаратов для записи дыхания заключается в том. что дыхательные движения регистрируются. во-первых, не всегда достаточно полно (часто у потребляется только один пояс), а во-вторых, изолированно от зву ка, т. е. без одновременной регистрации зву ка голоса, что создает известные тру дности и расшифровке дыхательных кривых. В нашей лаборатории был сконструирован прибор, имеющий семь чернильнопишущих перьев и позволяющий одновременно регистрировать не менее шести процессов (Морозов, 1957). В отличие от обычных аппаратов для записи дыхания данный прибор, кроме дыхательных движений, позволяет регистрировать на одной и гой же бумажной ленте еще и силу голоса певца в относительных единицах, а также интенсивность вибрации резонаторов его голосового аппарата (также в относительных единицах). Это дает возможность длительное время непрерывно и одновременно регистрировать все эти показатели, проследить, как изменяется каждый из них в отдельности и какова между ними зависимость. Дыхательные движения регистриру ются при помощи пояса каркасного типа с капсу лами, расположенными па различных у частках тела певца. Пояс позволяет совер шенно независимо регистрировать амплитуду дыхатель-ных движений на уровне верхней части гру дной клетки, нижних ребер. подложечки и нижней части брюшного пресса (рис. 34). Рис. 34. Обстановка опыта при исследовании дыхательных движений, уровня силы голоса и интенсивности вибрации резонаторов во время пения. а — чернильнопишущий аппарат для одновременной регистрации дыхательных движений, уровня с и л ы голоса и вибрации резонаторов; б — двухканальный усилитель; в — микрофон; г — вибродатчик; д — пояс с воздушными капсулами. Справа за роялем сидит аккомпаниатор. В последнее время автором этой книги (Морозов. 1964в) разработан и применяется метод регистрации дыхательных движении на магнитофонной ленте одновременно с записью на эту же ленту н зву ка голоса певца.1 Этот метод позволяет производить Примечание [MN1]: 1 Принцип магнитофонной регистрации дыхательных движении заключается в записи на магнитную ленту тонального сигнала, модулированного по амплитуде дыхательными движениями певца. ( этой целью на теле певца размещается датчик-модулятор потеициометрического типа (рис. 35, 1). преобразующий дыхательные движения в соответствующие изменения электрического сигнала. Применение двухдорожечного стереофонического магнитофона типа «Яуза-Юл обеспечивает возможность па одной из дорожек производить этим методом запись дыхательных движении, в то время как другая дорожка остается свободной для записи и воспроизведения голоса певца. многократные н детальные сопоставления характера дыхательных кривых в определенный момент пения с особенностями голоса в этот же момент — силой, высотой, спектральным составом зву ка и т. д. Каковы же результаты исследования дыхания у певцов? Запись дыхательных Рис. 35. движений на магнитофонную ленту одновременно со звуком голоса. 1 —датчик дыхательных движений. Особенностью дыхательных движений неопытных певцов является большой размах этих движений и быстрый спад дыхательных кривых по мере фонации, что можно наблюдать, например, на рис. 36. о. Это говорит о быстром спадении стенок гру дной клетки и утечке фонационного дыхания. Зву кообразование у этих певцов происходит на выдохе. О качестве зву ка здесь, конечно, не может быть и речи: зву к «сырой», тяжелый, со многими шу мовыми призву ками, характеризу ющими, как говорят, «дикий возду х», т. е. его утечку сквозь недостаточно плотно сомкнутые голосовые связки. Этот тип дыха-пня характерен для самых неквалифицированных певцов. В чистой форме этот тип дыхательных движений продемонстриру ет вам любой человек, который никогда в жизни не мечтал стать певцом и которого вы уговорите у частвовать в ваших опытах в качестве «неопытного певца». Но если человек хоть когда-нибудь слышал разговоры о технике певческого дыхания и тем более пытался петь сам, он, наверное, знает, что петь на выдохе — большое зло, ну жно экономить возду х, т. е. задерживать дыхание. Поэтому второй тип певцов и характеризуется у же стремлением задерживать дыхание. Здесь встречаются уже более разнообразные формы задержки, но одна из типичных — это задержка в фазе максимального вдоха. Объективно это выражается в том, что кривые дыхательных движений резко взмывают вверх (предфонационный вдох) и с началом фонации идут горизонтально (дыхание «держится»). Происходит это в резу льтате того, что гру дная клетка фиксиру ется в состоянии максимального вдоха благодаря активному напряжению всех мышц-вдыхателей. Это вызывает у певца вполне закономерно ощущение вдоха но время фонации, но вдоха чрезмерного, переполненного. I ем не менее расход воздуха при пении па таком максимальном вдохе происходит неэкономно, и бу квально у же через несколько секу нд у держать стенки дыхательного аппарата в этом состоянии становится совершенно невозможно: мы видим, как перья, вычерчивающие дыхательные кривые, одно за другим начинают клониться книзу, а вслед за ними и дыхательные кривые меняют свое направление с горизонтального на наклонное. Этот второй тип дыхания с физиологической точки зрения далек от совершенства, но тем не менее он довольно часто встречается у певцов. Голос при таком типе дыхания, как правило, форсированный, имеет треску чий оттенок, Какие же дыхательные движения характерны для опытных певцов? Несмотря на большое разнообразие и индивидуальность этих движений, можно обнаружить здесь и некоторые общие черты. При выполнении того же задания (тяну ть зву к с одинаковой силой) у опытных певцов, как правило, наблюдается очень незначительный спад дыхательных кривых (рис. 36. а). Это говорит в перву ю очередь о большой экономии расходования воздуха опытными певцами . По собственному признанию Э. Ка-ру зо, он стремился использовать для звукообразования «кажду ю частицу воздуха», выходящего из легких . Многие старые педагоги для контроля правильности зву кообразования ставили перед ртом певца зажженную свечку : если пламя свечи во время пения не колебалось — значит, расход воздуха экономный, у течки нет, зву кообразование правильное. Если же дыхание перегруженное, форсированное, голосовые связки с ним не справляются и пропускают «дикий» воздух, то пламя свечи немедленно об этом даст знать (Ламперти, 1913). Рис. 36, К ри вые записи дых ательных дв и ж е н и й квалифицированного (а ) и неквалифици-рованного (б) певцов с одновременной регистрацией уровня силы голоса и интенсивно-сти вибрации грудного резонатора. 1 - уровень с и л ы голоса; 2 - интенсивность вибрации грудного резонатора; 3 - 6 - дыхательные движения: 3 - верхней части грудной клетки. 4 - нижних ребер, 5 -- подложечки, 6 - низа живота. 7 - отметки времени через 1 сек. Каким же путем у дается опытным певцам воспрепятствовать сильному спадению стенок гру дной клетки во время фонации? Объясняется это. па наш взгляд, тем обстоятельством, что фиксация дыхательного аппарата в состоянии вдоха у хороших певцов происходит не в (разе максимального вдоха, как у неопытных певцов, а скорее в фазе оптимального, очень у меренного вдоха. Удержать сгенки гру дной клетки от спадения , а следовательно, и сэкономить расход воздуха в этом положении несравненно легче, что и наблюдается у хороших певцов. Этой особенностью дыхания опытных певцов, по-види мому , объясняется незаметность их дыхания для постороннего взгляда. Понаблюдайте за хорошим певцом на сцене: вы не у видите никаких чрезмерных н резких дыхательных движений. Певец как бу дто бы «не дышит», хотя голос его льется непрерывной струей. Вместе с тем дыхание неопытного певца легко обнаружить простым глазом: плечи у него высоко поднимаются при каждом вдохе. Недаром в вокальной педагогике подобные дыхательные движения плечей считаются признаком заведомо-неправильного дыхания. У некоторых опытных певцов мы могли зафиксировать характерные дыхательные движения перед самым началом фонации: кривая, например, нижних ребер сначала идет круто вверх, затем сразу же вниз до своего среднего уровня и только тогда начинается фонация. Подобное предфонационное движение можно наблюдать на рис. 36, 4. Значит, у этого певца ребра перед фонацией сделали «вдох», но не остались в состоянии максимального вдоха, а ту т же опустились до состояния среднего у меренного вдоха. Далее началась фонация, но ребра певца не спадают: они уверенно удерживаются в прежнем положении до конца ноты. С окончанием же зву ка они не только сразу же поднимаются, характеризу я вдох, но сначала даже несколько опу скаются , «выдыхают», после чего только и начинается вдох и нормальное жизненное дыхание. Мало того, у некоторых певцов нам у далось обнаружить не только неспадение нижних ребер во время фонации, но даже некоторое раздвижение их в стороны. Едва заметну ю тенденцию этих в буквальном смысле парадоксальных движений дыхательного аппарата можно подметить на рис. 36, 4. Аппарат, однако, позволяет обнаружить, что не все дыхательные кривые ведут себя одинаково: между ними могут быть расхождения, зависящие от индивиду альных особенностей дыхания певца. В вокаль ной педагогике часто говорится о трех типах дыхания певца: верхнегрудном, грудобрюшном (среднем) и нижнебрюшном. Следу ет, однако, заметить, что в чистом виде эти типы дыхательных движений не су ществу ют, так как при дыхании певца всегда колеблются все участки тела. В то же время замечено, что у хороших певцов движения в области верхней части гру дной клетки минимальны при хорошей подвижности в средней части туловища и низа живота. У неопытных певцов как раз наоборот: преобладает верхнегру дное дыхание при слабой подвижности нижней части гру дной клетки и живота. Поскольку при верхнегру дном типе дыхания поднимается весь плечевой пояс, то этот тип дыхания нередко имену ется «ключичным» или «плечевым»