l-acoustics - Light. Sound. News.

ИНСТАЛЛЯЦИЯ
L-ACOUSTICS
в главном зале
Королевского
Национального
театра
Установка
современной
акустической системы, основанной на инновационных технологиях,
значительно улучшила акустику в
главном зале Национального театра
(Великобритания)
К
оролевский Национальный театр, расположенный в районе Саут-Бэнк в Лондоне на южном
берегу Темзы, представляет собой комплекс
из трех сцен. Самая крупная из них — Театр Оливье на 1160 мест; Театр Литтлтона рассчитан на
890 зрителей, а вместо закрытого на реконструкцию Театра Каттесло (посетителей он будет встречать под новым
названием — Театр Дорфмана) функционирует временная
сцена «Шед» на 225 мест.
Театр Оливье, названный в честь первого директора Национального театра Лоуренса Оливье, — один из самых
престижных театров мира. Внутреннее его пространство
организовано по принципу греческого амфитеатра: зрительные места расположены веерообразно, под углом 120°
к сцене, благодаря чему актер из любой точки видит сразу
весь зрительный зал. К сцене спускаются два центральных
ряда кресел, два боковых ряда несколько приподняты над
уровнем пола. Несмотря на внушительные размеры, Театр
Оливье кажется достаточно камерным, ведь все места находятся в зоне действия актеров.
В центре сцены — искусное творение инженерных гениев: барабанный поворотный круг в пять этажей высотой.
Конструкция с несколькими подъемниками позволяет вытворять с декорациями удивительные вещи: поднимать на
поверхность сцены башни или корабли, мгновенно скрывать из вида различные элементы декораций.
> ЗВУК: ЧТО БЫЛО И ЧТО БУДЕТ
Акустическая система театра собиралась долго и кропотливо: отдельные элементы покупались за счет государственного финансирования и на доходы от спектаклей.
Устаревшие части АС просто-напросто не справлялись с
требованиями современного театрального искусства. Главной проблемой сборной системы оказалась невозможность
обеспечивать высокий уровень звукового давления, необходимый для создания определенных драматических эф-
44
[
фектов: музыкальных, звуковых или голосовых. Кроме
того, не достигалось равномерного распределения звука
по залу.
В 2011 году зашла речь об обновлении АС, и был выдвинут ряд требований: мощная, гибкая система с высоким
качеством звучания, которая не только позволит любому
приглашенному звукоинженеру воплотить самые смелые
задумки, но и будет легко менять конфигурацию в зависимости от требований конкретной постановки.
Саунд-менеджер Эд Фергюсон рассказывает, по какому
принципу в театре появлялось новое оборудование: «Все
происходило будто само собой. Приходил новый звукорежиссер и просил «какую-нибудь штуковину, чтобы закрыть дырку в звучании». Мы покупали очередную колонку — и лет десять она работала. Но все же мы стали
прицениваться к новому акустическому решению. Как
раз приказал долго жить наш старый добрый аналоговый
пульт — пришлось заменить его на цифровой. Сам бог
велел задуматься о новой системе. Мы ведь не только продюсерский центр — мы полноценный театр, у нас постоянно два-три представления в репертуаре, а значит, надо
менять декорации буквально за несколько часов. Так что
нам требовалась очень гибкая система».
Итак, руководство театра приняло решение в два этапа обновить всю систему громкоговорителей и систему управления звуком: на первом этапе — вокальные и оркестровые
элементы (основная система), на втором — систему пространственного звучания и сценические кабинеты.
> ОСНОВНЫЕ ЗАДАЧИ
Осенью 2011 года трем надежным производителям аудиооборудования предложили спроектировать для театра систему и испытать ее в работе. Рассматривались линейные
массивы и точечные источники звука. Требовалась максимально гибкая система, способная удовлетворить специфические нужды театра.
Ставились определенные задачи: воспроизводить музыкальный материал в режиме стерео и специальные звуковые эффекты, а также воспроизводить голосовой материал в музыкальном сопровождении и без. Был выдвинут
ряд обязательных требований: разборчивость, высокий
уровень звукового давления и хорошее покрытие при воспроизведении голоса, отличный динамический диапазон и
стерео, однородная частотная характеристика при сопровождении мюзиклов и обычных постановок, адекватные
басы и возможность быстро менять конфигурацию.
Руководство театра рассчитывало, что в финансировании
установки примут участие компании, заинтересованные в
долгосрочном сотрудничестве. Ведь новая система будет
работать долго, а значит, она должна функционировать
www.lsnews.ru
]