«КЛЯТВА» ДЛЯ ХОРА A CAPPELLA (на стихи А. Титова)

А. Михайлов
«КЛЯТВА» ДЛЯ ХОРА A CAPPELLA
(на стихи А. Титова)
Хоровое сочинение Авенира Васильевича Михайлова (1914–1983), отобранное нами для настоящей публикации, создавалось в годы Великой Отечественной войны. Июнь 1941-го Авенир Васильевич встретил в
должности художественного руководителя Ансамбля пограничных войск ЛВО, куда был направлен сразу после успешного окончания Ленинградской консерватории в 1940 году. Будучи патриотом родного города и чувствуя
особую ответственность за вверенный ему коллектив, А. В. Михайлов остался в блокадном Ленинграде и
пережил все тяготы суровых военных лет. Под его руководством Ансамбль развернул интенсивную концертную деятельность. В мае 1943 года, когда этот коллектив отмечал пятилетие со дня основания, «Ленинградская правда» сообщала, что «за время войны он дал свыше 600 концертов для армии, флота, города и области…
Ансамбль вырос в крепкий профессиональный коллектив, состоящий из музыкальной, хоровой и танцевальной
групп». Народные и старые солдатские песни составляли основу репертуара Ансамбля, но, вместе с тем,
коллектив постоянно приглашался для совместного исполнения масштабных сочинений (с симфоническим
оркестром и хором радиокомитета, а также с оркестром народных инструментов). Яркий пример – участие в
постановке оперы «Иван Сусанин» Глинки (декабрь, 1943 года).
Кроме того, А. В. Михайлов принимал активное участие в создании хора Ленинградского радиокомитета.
Назначение Авенира Васильевича в 1943 году на должность художественного руководителя вновь сформированного хора явилось закономерным шагом и способствовало активному освоению молодым коллективом
обширного репертуара. Яркими событиями тех лет становились совместные выступления хора Ленинградского радиокомитета с Оркестром русских народных инструментов им. В. Андреева, или Ансамбля пограничных
войск ЛВО под руководством А. В. Михайлова. В программах названных концертов звучали такие масштабные сочинения, как кантаты «Весна» С. Рахманинова и «Москва» Чайковского, хоровые сцены из опер «Иван
Сусанин» Глинки, «Князь Игорь» Бородина, «Царская невеста», «Майская ночь» Римского-Корсакова и др.
Подвижнический труд дирижера на протяжении военных лет был отмечен орденом Красной звезды, медалями
«За доблестный труд в великой отечественной войне», «За победу над Германией» и другими правительственными
наградами. Для самого же А. В. Михайлова эти годы неизменно оставались мерилом высокого этического пафоса
и вдохновляющего эмоционального воздействия. В 1979 году, беседуя с корреспондентом Ленинградского радио в
канун своего 65-летия, Авенир Васильевич вспоминал: «Ничего более сильного за всю мою долгую жизнь музыканта… я не испытывал, как те незабываемые выступления перед ленинградцами, ополченцами, которые должны
были идти в бой. Пели мы не голосами, а сердцем, пели болью, верой, надеждой, пели свойственной ленинградцам
стойкостью. Дирижируя исполнением, я чувствовал спиной, что сзади меня поднимается то одно, то другое подразделение – поднимается в порыве эмоционального отклика на хор „Клятва“, который пел наш коллектив… Это было
очень волнующе… без преувеличения могу сказать, что я… преклонялся перед этими людьми. Никаких аплодисментов не было… Они выслушивали последний номер стоя, звучала команда: „Строиться!“, они шли в бой, а мы,
артисты ансамбля, оставались на месте, на этой поляне, на этом лугу и провожали их взглядом…»1.
Невзирая на интенсивную исполнительскую деятельность, А. В. Михайлов находил время и силы для
создания различных обработок, переложений, аранжировок, а также авторских произведений. Характерным
образцом его композиторского творчества военных лет является упомянутый выше хор «Клятва». Данное
сочинение, относящееся предположительно к 1942–1943 годам, до сих пор не публиковалось. Неизвестно и
местонахождение автографа хоровой партитуры; последняя восстанавливалась нами по отдельным голосам,
хранящимся в библиотеке Санкт-Петербургской консерватории. К сожалению, других авторских произведений А. В. Михайлова, созданных в годы войны, пока обнаружить не удалось. Однако лучшие из михайловских хоровых обработок того времени, как нам представляется, ярко и многогранно отображают характерные
особенности индивидуального стиля талантливого мастера.
В заключение выражаю искреннюю признательность профессору СПбГК Т. И. Хитровой, петербургским дирижерам А. М. Штейнлухту, К. Н. Никитину, бывшему руководителю Дрезденского мужского хора
1
Èç ðàäèîïåðåäà÷è «Òâîð÷åñêèé ïîðòðåò À. Â. Ìèõàéëîâà», ïðîçâó÷àâøåé ïî Ëåíèíãðàäñêîìó ðàäèî 16 ìàðòà 1979 ãîäà.
В. Мачке, а также библиотечным работникам Е. В. Ошевенской (телерадиокомпания «Петербург»), И. В. Григорьевой (Санкт-Петербургская Академическая капелла им. М. Глинки), которые оказывали автору этих строк
всестороннюю помощь в его разысканьях и представили разнообразные материалы, связанные с творческим
наследием А. В. Михайлова. В канун 90-летия замечательного дирижера нельзя не вспомнить и о Елене Григорьевне Михайловой – жене и преданном друге Авенира Васильевича, сохранившей для учеников и последователей его архив и давшей первый импульс к изучению творчества А. В. Михайлова.
Ïóáëèêàöèÿ Ã. Õîðîøàéëî