Аверин, В. А. Авксентьев Василий Евгеньевич / В. А. Аверин

Аверин, В. А. Авксентьев Василий Евгеньевич / В. А. Аверин // Енисейский энциклопедический словарь. - Красноярск : Русская энциклопедия, 1998. - С. 23.
АВКСЕНТЬЕВ Василий Евгеньевич (1885-1973), исполнитель на балалайке, педагог, организатор любительских и профессиональных оркестров рус. нар. инструментов в городах России. В
Красноярске руководил ансамблями и оркестрами рус. нар. инструментов в Духовной семинарии
(1900), на ст. Красноярск (1902), в 7-м резервном Краснояр. полку (1908), Первым Сибирским
Великорус. оркестром (1910). Работал педагогом в Народной консерватории (1920-23), затем в муз.
училище Ростова-на-Дону (1928-38). В 1938 репрессирован. Позже руководил оркестром рус. нар.
инструментов при Челяб. тракторном з-де (1945-52), работал педагогом в Моск. муз.-педагогич.
училище им. Окт. революции. Гастролировал с концертами в Дании, Норвегии, США. Автор
методич. пособий, обработок и переложений для балалайки. Аверин В. А.
Аверин, В. А. Авксентьев Григорий Евгеньевич / В. А. Аверин // Енисейский энциклопедический словарь. - Красноярск : Русская энциклопедия, 1998. - С. 23-24.
АВКСЕНТЬЕВ Григорий Евгеньевич (1887-1979), организатор и руководитель любительских
оркестров рус. нар. инструментов, засл. деятель искусств РФ (1960). Оказал содействие брату, В. Е.
Авксентьеву в организации Первого Сибирского Великорус. оркестра. Был концертмейстером
группы домр. Совм. с В. Е. Авксентьвым руководил Большим показательным Великорус, оркестром
при ст. Красноярск (1922). Организовал оркестры в гг. Новониколаевске (Новосибирске), Омске,
Тбилиси, Ростове-на-Дону. Автор кн. «За дирижерским пультом» (1962). Аверин В. А.
В начале XX века // Кривошея, Б. Г. Музыкальная жизнь Красноярска / Б. Г. Кривошея, Л. Г.
Лаврушева, Э. М. Прейсман. - Красноярск : Красноярское книжное изд-во, 1983. - С. 29-32.
В конце XIX — начале XX века в России все большей популярностью
стали пользоваться исполнители на русских народных инструментах. А в
1908 году появился оркестр балалаечников и в Красноярске. Организовал
и руководил этим оркестром известный в городе солист-балалаечник
Василий Евгеньевич Авксентьев. Его брат Григорий еще раньше стал
руководителем струнного оркестра при технических курсах в Красноярских железнодорожных мастерских.
Братья Авксентьевы давно вынашивали мечту создать в Красноярске
оркестр, подобный знаменитому великорусскому оркестру В. В. Андреева. С успехом прошедшие в городе концерты солиста-балалаечника
Бориса Трояновского и оркестра струнных народных инструментов под
управлением И. И. Левицкого еще больше утвердили в них это желание.
Но приступив к организации оркестра, они встретились с большими трудностями. Не было инструментов, не хватало и денег на их приобретение.
Ни один из клубов не соглашался поддержать начинание Авксентьевых,
считая организацию подобного оркестра пустой затеей. Авксентьевы на
личные сбережения и собранные среди музыкантов средства выписали инструменты из Петербурга.
Но нужно было еще добиться разрешения властей, чтобы юридически узаконить права оркестра. Для
этого красноярцы разработали устав, используя опыт петербургских музыкантов. Устав был утвержден губернатором 9 октября 1910 года. С этого времени «узаконенный» первый Сибирский великорусский оркестр начал свою работу.
Но и после утверждения оркестр находился под гласным и негласным надзором полиции.
Боязнь народной инициативы у царских чиновников была столь велика, что на каждом заседании
правления оркестра, на каждой репетиции обязательно присутствовал полицейский.
Своей основной задачей оркестр считал популяризацию народных инструментов и пропаганду
русской народной музыки.
В те времена ноты для таких оркестров не издавались, и Василий Евгеньевич Авксентьев сам
делал аранжировки народных мелодий и переложения сочинений классиков для исполнения на
народных инструментах.
Все было новым и необычным в работе этого коллектива. Необычно формировалась и его
аудитория. Народные инструменты в то время только начинали пробивать себе дорогу. В высших
кругах «мужицкую» музыку вообще не хотели признавать.
«Однажды, — пишет в своих воспоминаниях Григорий Авксентьев, — красноярский купец
Гадалов давал большой бал по случаю празднования дня рождения кого-то из членов царской фамилии. На это торжество были приглашены губернатор, архиерей, жандармский полковник, полицмейстер, высшие губернские чиновники с семьями... Для развлечения гостей купец пригласил и
оркестр. Мы отказывались от такого приглашения, говоря, что в составе оркестра рабочие и служащие и мы не подходим для такого «общества»: очевидно, хозяин, пославший своего представителя к
нам, этого не учел. Но посыльный был непреклонен и настаивал.
В назначенное время оркестр прибыл на место. Но каково было удивление музыкантов, когда
им заявили: «На эстраде будут выступать артисты, певцы, скрипачи и другие, а вы, балалаечники,
будете выступать на кухне для дворников, конюхов, кухарок, горничных и прочей прислуги. Оркестранты возмутились, но все же решили выступать: «Простые люди лучше поймут нас». В это время
вошел сам хозяин, купец Гадалов. Объяснив, что произошло недоразумение, он пригласил оркестр на
эстраду. Но здесь уж музыканты поставили условие, чтобы на концерте присутствовала и прислуга.
Хозяин согласился и разрешил ей пристроиться в дверях.
Особых надежд на успех мы не строили, зная отношение такого «общества» к народному
искусству. Но после первого же номера последовали аплодисменты, чего мы никак не ожидали. А во
время исполнения плясовых «Барыни» и «Ах вы, сени, мои сени», казалось, что все слушатели, в том
числе и отец архиерей, пойдут в пляс. Кроме русских народных песен мы исполняли также и классические произведения». Красноярцы полюбили этот оркестр, и его часто стали приглашать для участия в концертах клубов, общественных собраний и даже городского театра. Сохранились и фамилии
некоторых оркестрантов: А. Артемьев, A. Баханова, М. Бочкарев, С. Волкова, Н. Гриневич, B. Лалетин, И. Малюков.
Так начинала в Сибири свой путь русская балалайка, которая позднее получила широкое
признание не только у себя на родине, но и за рубежом. В 1912 году Григория Авксентьева переводят на работу в Новониколаевск (теперь Новосибирск).
Позднее Григорий Евгеньевич создаст оркестры в Новониколаевске и Омске, Челябинске и
Коломне, Ростове-на-Дону.
А в 1977 году музыкальная общественность страны поздравит заслуженного деятеля искусств
РСФСР Г. Е. Авксентьева с его 90-летним юбилеем.
Особую известность уже в наше время получило исполнительское мастерство сына Г. Е.
Авксентьева — Евгения Григорьевича, солиста-балалаечника, композитора и дирижера, заслуженного артиста РСФСР.
С его искусством знакомы не только любители народной музыки у нас в Советском Союзе., но
и многочисленные слушатели зарубежных стран: Англии, Франции, ГДР, Вьетнама, Румынии, Чехословакии, Швеции, Норвегии, Дании, Венгрии, Японии, Австралии.
После отъезда из Красноярска Григория Авксентьева руководить оркестром остался его
старший брат Василий. Но недолго проработал с оркестром Василий Авксентьев. В январе 1913 года
он вынужден был выехать в Ачинск для продолжения офицерской службы.
Тяжело сложилась дальнейшая жизнь Василия Авксентьева. Во время первой мировой войны
он попал в плен и был направлен в лагерь военнопленных в Данию. Русский патриот и страстный
музыкант, он и в тяжелых условиях плена сумел раздобыть балалайку. Его игра помогла многим
пережить трагедию плена и вернуться в Россию.
С отъездом Авксентьевых оркестром руководили несколько лет разные дирижеры, и он
впоследствии распался.
Первый Сибирский великорусский оркестр сыграл немалую роль в воспитании многих
музыкантов-исполнителей на русских народных инструментах.
Кривошея, Б. Сибирская балалайка / Б. Кривошея // Енисей. - 1981. - №2. - С. 54-59.
Борис Кривошея
СИБИРСКАЯ БАЛАЛАЙКА
История музыкальной культуры нашего народа оставила нам немало имен выдающихся
музыкантов-исполнителей на народных инструментах. И среди первых из них следует назвать имя
великого виртуоза-балалаечника Василия Васильевича Андреева (1861-1918 гг.), прославившего
исконно русский народный музыкальный инструмент далеко за пределами России.
В сотрудничестве с музыкальным мастером С. Налимовым им была усовершенствована балалайка, что позволило использовать ее не только в качестве оркестрового инструмента, но и для
сольных выступлений.
И наконец, Андреев является создателем первого оркестра русских струнных народных инструментов, названного им Великорусским.
Все это известно многим любителям музыки. Но, однако, мало кто знает, что в далекой, глухой
Сибири, месте каторги и ссылки, еще в начале нашего века находились любители-музыканты —
последователи В. В. Андреева. В сложных условиях, при отсутствии помещений для работы, материальных средств и какой-либо поддержки со стороны царских властей, они создавали оркестры струнных народных инструментов и несли музыку в народные массы. Вот о них, наших землякахпатриотах и хочется поведать нашим читателям.
1908 год. Все чаще и чаще заявляет о себе пользующийся большим успехом у красноярцев
оркестр балалаечников, выступающий в любительских концертах. Организатор и руководитель этого
оркестра известный в Красноярске солист-балалаечник Василий Евгеньевич Авксентьев. А его брат
Григорий еще раньше стал руководить струнным оркестром при технических курсах Красноярских
железнодорожных мастерских.
Уже давно братья Василий и Григорий вынашивали мечту создать в Красноярске оркестр по
типу знаменитого Великорусского оркестра, созданного В. В. Андреевым. Таких оркестров на территории всей Сибири в то время не было. Прошедшие здесь концерты знаменитого балалаечника
Бориса Трояновского и оркестра струнных инструментов под управлением И. И. Левицкого еще
больше утвердили у них это желание.
Но, приступив к организации дела, они встретились с большими трудностями, прежде всего с
приобретением музыкальных инструментов, юридическим узаконением прав оркестра на работу и не
менее сложным оказался вопрос с помещением. Ни один из клубов не соглашался поддерживать
начинание Авксентьевых, считая организацию подобного оркестра пустой затеей.
Перед трудностями братья не отступили, на свои личные сбережения и собранные среди музыкантов средства они выписали из Петербурга необходимые инструменты, а также и образец устава
оркестра, без которого нельзя было добиться разрешения властей.
По полученному из Петербурга образцу устава, применительно к местным условиям, составили
свой, который и был утвержден губернатором 9 октября 1910 года. С этого времени первый Сибирский великорусский оркестр получил право на свою деятельность.
В состав инструментов оркестра кроме балалаек и домр разных регистров (размеров) входили
гусли, свирели, бубны и прочие народные инструменты.
Основной своей задачей оркестр ставил популяризацию народных инструментов, пропаганду
русской народной музыки и произведений русских композиторов. И здесь встретились большие
трудности. Готовых нот для такого оркестра у Авксентьевых не было, и первое время оркестр исполнял только русские народные песни, но уже через год молодым коллективом кроме народных песен
исполнялись классические произведения: финал из оперы Глинки «Иван Сусанин» — «Славься»,
увертюра к опере Визе «Кармен» и ряд популярных произведений, таких, как «Полонез» Огинского и
другие. Аранжировки производились своими силами, особенно преуспевал в этом деле старший брат
Василий Евгеньевич.
Великорусский оркестр, несмотря на утвержденный губернатором устав, постоянно находился
под гласным и негласным надзором полиции. На заседаниях правления и репетициях оркестра
обязательно присутствовал полицейский: власти боялись «как бы чего не вышло».
Народные инструменты в то время только начинали пробивать себе дорогу в искусство, а
балалайку, особенно как сольный инструмент, в высших кругах вообще не признавали, считая ее
«мужицким инструментом».
По этому поводу в своих воспоминаниях Григорий Авксентьев описал один случай, когда
оркестр в полном составе был приглашен в дом купца Гадалова, где по случаю торжественного дня
царской фамилии Гадалов устраивал грандиозный бал, куда были приглашены: сам губернатор,
жандармский полковник, полицмейстер, высшие губернские чиновники с семьями и другие гости.
«Мы отказывались от такого приглашения, говоря, что в составе оркестра рабочие и служащие,
и мы не подходим для такого общества, очевидно хозяин, пославший своего представителя, этого не
учел, но тот был непреклонен и настаивал, говоря, что Иван Герасимович просил вас принять
участие в праздничном концерте. В конце концов коллектив оркестра согласился и в назначенное
время прибыл на место.
Но каково же было удивление и возмущение музыкантов, когда им предложили играть на кухне:
«Но нас приглашали для выступления на эстраде, как и других артистов», — возразили члены
оркестра. «На эстраде будут выступать артисты, певцы, скрипачи и другие, а вы — балалаеч-ники,
будете выступать на кухне, для дворников, конюхов, кухарок, горничных и прочей прислуги». Мы
возмутились, но решили выступать потому, что простые люди лучше поймут нас.
В это время вошел сам хозяин — купец Гадалов. Объяснив, что произошло недоразумение, он
пригласил нас на эстраду. Мы поставили условие, чтобы на концерте присутствовала и прислуга.
Хозяин разрешил ей пристроиться в дверях.
Особых надежд на успех мы не строили, зная отношение такого «общества» к народному искусству. Но после первого же номера последовали аплодисменты, чего мы никак не ожидали. А во время
исполнения плясовых «Барыни» и «Ах, вы сени, мои сени» казалось, что все слушатели, в том числе
и отец архиерей, пойдут в пляс. Кроме русских народных песен мы исполняли также и класси-ческие
произведения».
Надо сказать, что скоро красноярцы полюбили этот оркестр, который часто стал получать
приглашения для участия в концертах клубов, общественных собраний и даже городского театра.
Так начинала свой победный путь балалайка, которая позднее получила широкое признание не
только у себя на Родине, но и во всех зарубежных странах, где она побывала.
В 1912 году Григорий Авксентьев вынужден был расстаться с первым сибирским оркестром
русских народных инструментов в связи с переводом его по основной работе на железнодорожном
транспорте в Новониколаевск (теперь Новосибирск). Позднее Григорий Евгеньевич создал ряд
оркестров в городах Новониколаевске, Омске, Челябинске, Коломне, Ростове-на-Дону. Он получил
звание заслуженного деятеля искусств РСФСР, и в Ростове в 1977 году был отмечен его 90-летний
юбилей.
Из всей музыкальной семьи Авксентьевых особенно выделился впоследствии сын Евгений Григорьевич, родившийся в 1910 году в Красноярске, солист-балалаечник, композитор и дирижер,
заслуженный артист РСФСР, который объехал с концертами почти весь Советский Союз. Его произведения и игра на балалайке записаны на грампластинки, с его искусством знакомы многочисленные
слушатели зарубежных стран: Германии, Вьетнама, Англии, Франции, Румынии, Чехословакии,
Швеции, Норвегии, Дании, Венгрии, Японии, Австралии.
После отъезда из Красноярска Григория Авксентьева руководить оркестром остался его
старший брат Василий, о котором печать неоднократно отмечала, что «под руководством В. Е.
Авксентьева оркестр прекрасно сыгрался, и в его лице мы имеем очень музыкального и опытного
дирижера».
Но недолго после этого проработал в оркестре Василий, 19 января 1913 года в газете «Енисейская мысль» неожиданно появилось следующее сообщение: «Сегодня в помещении I Сибирского
великорусского оркестра состоится последний вечер, когда оркестр выступит под управлением В. Е.
Авксентьева, который в среду выезжает в Ачинск для продолжения офицерской службы в 29-м
Сибирском стрелковом полку».
С отъездом В. Авксентьева оркестр не прервал своей работы, постоянного дирижера заменили
временные руководители Дмитриев, В. Иванов и другие. Оркестр в то время состоял из 34 человек,
желающих играть было много, но к работе в оркестре допускались только хорошо подготовленные
кандидаты, например, из числа допущенных к испытаниям пятнадцати кандидатов приемная комиссия зачислила только трех.
Почти одновременно с первым Сибирским великорусским оркестром возник еще один оркестр
балалаечников и мандолинистов при клубе Вольно-пожарного общества под руководством капельмейстера 31-го Восточно-Сибирского полка Б. Н. Шапиро.
Газета «Енисейская мысль» в 1910 году отмечала об успехах этого оркестра в концертных
выступлениях: «Эстетическое наслаждение доставил публике любительский оркестр балалаечников
и мандолинистов под управлением Шапиро, талантливого и неутомимого работника, развившего в
нашем городе в сравнительно короткий срок любовь к музыке».
Первый Сибирский великорусский оркестр помимо основной своей задачи — пропаганды
музыкального искусства сыграл неоценимую роль в воспитании солистов и большого количества
рядовых музыкантов-исполнителей на русских народных инструментах, что впоследствии имело
немаловажное значение при создании в Красноярске целого ряда подобных оркестров в клубах и
учебных заведениях.
Наступил январь 1920 года. Новая жизнь на берегах Енисея, освещенная лучами Октября,
оказала решающее воздействие и на музыкальное искусство, которое стало доступным для самых
широких народных масс. Почти на каждом предприятии, в воинских частях возникали коллективы
художественной самодеятельности, работа которых уже в тот период поражала своей широтой и
активностью.
С первых же месяцев этого года стали объединяться и профессиональные музыкальные силы.
Вернулся в Красноярск и Василий Авксентьев, которому было поручено организовать профессиональный оркестр струнных народных инструментов по типу созданного в 1910 году. Организация и
подготовка оркестра продолжалась с марта по май 1920 года, после чего началась его концертная
деятельность.
С первых же своих выступлений оркестр обратил на себя внимание и пользовался заслуженным
успехом у красноярцев, что подтверждается многими отзывами печати, например: «Игра оркестра
отличается богатой и тонкой изобразительностью, красочностью», «при дальнейшей работе займет
видное место в Красноярске». Из состава оркестрантов особо отмечали трио домр и солистабалалаечника Г. Трошина.
Оркестр играл заметную роль в концертной жизни не только Красноярска. В 1922 году по заданию правления Восточно-Сибирской железной дороги он, находясь в составе агитпоезда, обслужил
концертами ряд железнодорожных станций. Но в этом же году оркестр распался в связи со снятием
его с госснабжения.
А в 1924 году снова был создан большой состав оркестра струнных народных инструментов
(по-прежнему называемый великорусским) под руководством известного по Сибири солистабалалаечника Георгия Ильича Трошина — продолжателя в Красноярске дела Авксентьевых. Оркестр
был организован как любительский при клубе «Красный Октябрь» (теперь пр. Мира, 67).
Исключительно большое внимание уделял Г. И. Трошин репертуару оркестра. В программы
концертов входили классические произведения русских композиторов: Чайковского, РимскогоКорсакова, Глинки, Бородина, Рахманинова, Глазунова (из балета «Раймонда»). И западных композиторов: Грига (сюита «Пер-Гюнт»), Сен-Санса («Пляска смерти»), Бизе (увертюра и антракт к опере
«Кармен»), Гуно (вальс из оперы «Фауст»), Россини (фрагменты из оперы «Севильский цирюльник»), Зуппе (увертюра «Поэт и крестьянин»).
Но не только классические произведения исполнялись оркестром. В его программах звучали
русские народные песни: «Ивушка», «Калинка», «Ай, утушка луговая» и ряд других, которые в
прекрасной обработке Г. И. Трошина покоряли слушателей своим исполнением, чему немало
способствовало большое разнообразие включенных в состав оркестра инструментов, не только
струнных, начиная от балалайки-пикколо до контрабаса и полного домрового состава, но и целого
ряда народных инструментов (гуслей, свирелей), духовых и ударных инструментов. Все это придавало особую окраску исполняемым произведениям и позволяло включать в программы оркестра
народных инструментов произведения симфонической музыки. Состав оркестра был далеко не однороден, здесь и учащиеся и преподаватели школ и техникумов, рабочие и служащие предприятий.
Являясь современником этого оркестра и слушателем его замечательных концертов, я видел, с
каким удовольствием шли оркестранты (в том числе и мои два брата — Александр и Владимир) на
репетиции и особенно на концерты, которые являлись для них большим праздником. И не удивительно. Человек большой культуры, энтузиаст и знаток своего дела Георгий Ильич сам страстно
любил музыку и сумел привить эту любовь своим товарищам.
Но не только в этом была заслуга Г. И. Трошина. Он стремился к более широкой пропаганде
музыкальной культуры, привлекая к этому делу как можно больше молодежи. Им был создан еще
один оркестр — в кооперативной школе №3. Он же помог своему ученику Г. Зарубо создать оркестр
в политехническом техникуме.
А в особо торжественные дни три оркестра (клуба «Красный Октябрь», школьный и техникумовский) объединялись в один, и праздничные концерты, проводимые увеличенным составом
оркестра, доставляли большое эстетическое наслаждение его слушателям.
Многие из учеников Трошина сами стали руководителями оркестров. Так, Г. Зарубо стал руководителем малого состава симфонического оркестра Иркутского радиокомитета; Д. Горбунов много
лет проработал руководителем оркестра народных инструментов в Красноярском железнодорожном
клубе им. К. Либкнехта; И. Гнетулло и А. Раззоренов руководили оркестром в Красноярском политехническом техникуме.
Находясь на военной службе, дирижировали оркестрами народных инструментов Б. Богатский
и Е. Бродов. Большую любовь к музыке пронесли через всю свою жизнь М. Эткин, С. Хейн, В.
Янисов, А. Задоя, Е. Полякова, В. Моложанов, В. Киселевич, В. Ляпунов и многие другие.
Из недр этого оркестра вышел и наш земляк Борис Феоктистов, который еще в шестилетнем
возрасте поразил слушателей своим исполнением на балалайке «Камаринской», выступив на
концерте в одном из клубов Красноярска. После этого, по прошествии нескольких лет, Борис играл в
самодеятельных оркестрах народных инструментов и приобрел опыт сольных выступлений.
Но играя на балалайке, он одновременно занимался в музыкальном техникуме по классу
виолончели, что являлось для него предметом долгих колебаний: на чем ему остановиться, на
виолончели, которой он достаточно овладел, чтобы играть в оркестре, или на простой русской балалайке? В конце концов балалайка победила, но прежде чем это случилось, прошли годы...
Однажды в Красноярске появилась группа гастролирующих московских артистов, у которых в
программе не хватало концертного номера. По рекомендации местных музыкантов в эту группу был
приглашен юноша Борис Феоктистов, который успешно выступает в качестве солиста-балалаечника.
Так Борис Феоктистов попадает в Москву, где поступает в музыкальное училище им.
Ипполитова-Иванова и продолжает начатые в Красноярске занятия на виолончели.
Призванного на военную службу, его как виолончелиста зачисляют в симфонический оркестр
Центрального Дома Красной Армии, где однажды, на одном из концертов, он выступил соло на
балалайке. И с тех пор (с 1938 года) Борис Степанович — солист-балалаечник оркестра Краснознаменного ансамбля им. Александрова (в то время Ансамбля красноармейской песни и пляски).
Борис Феоктистов, впоследствии заслуженный артист РСФСР, лауреат Всесоюзного конкурса
исполнителей на народных инструментах, своей игрой покорял сердца не только советских людей,
но и многих слушателей за рубежом: в Польше, Венгрии, Румынии, Болгарии, Англии, Франции,
Америке, Финляндии, где он гастролировал как солист-балалаечник.
И еще несколько слов об этом замечательном музыканте, нашем земляке: несмотря на свою
занятость, он часто бывает в родном Красноярске, выступает здесь с концертами, встречается со
своими старыми друзьями, часто вспоминая молодые годы и своего наставника Георгия Ильича
Трошина, оркестр которого просуществовал с 1924 по 1931 год.
Прошли годы... Шла подготовка новых кадров во всех отраслях народного хозяйства, в том
числе и в области культуры и искусства. Вернувшийся с фронта Великой Отечественной войны
педагог Алексей Николаевич Калачев возглавил в музыкальном училище вновь открытое здесь
дирижерско-хоровое отделение, а наряду с этим взял на себя подготовку будущих исполнителей и
руководителей оркестров струпных народных инструментов.
Бывший токарь высокой квалификации, работавший на московских заводах, он учился на
рабфаке, а затем в Московской консерватории, где одновременно с хоровыми дисциплинами обучался игре на балалайке у большого специалиста-виртуоза Н. П. Осипова — заслуженного артиста
РСФСР, художественного руководителя и дирижера Государственного оркестра русских народных
инструментов.
Хорошо владея балалайкой и имея великолепный сольный инструмент, А. Н. Калачев, несмотря
на большую педагогическую нагрузку, часто выступал в концертах в качестве солиста-балалаечника,
а также и со своим ансамблем домристов, созданным им из учащихся своего класса.
Выступали в концертах и его воспитанники: соло на балалайке — Михаил Бородин, на домре —
Михаил Бутаков, Василий Розлач, Иван Прядун и другие.
За 24 года своей работы в Красноярском музыкальном училище А. Н. Калачев подготовил
большое количество исполнителей на струнных народных инструментах, руководителей оркестров и
преподавателей музыкальных учебных заведений.
Из числа выпускников наибольшее количество осталось в нашем городе и крае, часть их
выехала в другие города страны, а некоторые продолжали свое образование в музыкальных вузах. В
их числе: М. Бородин — в Московской консерватории, В. Розлач окончил Свердловскую консерваторию, М. Бутаков учился заочно в Московском музыкально-педагогическом институте им.
Гнесиных, по окончании института продолжает дело, начатое А. Н. Калачевым по подготовке музыкальных кадров. Им подготовлено в училище много квалифицированных музыкантов: Владимир
Войцицкий — солист-балалаечник и руководитель оркестра струнных народных инструментов;
Виктор Горбанев по окончании Ленинградской консерватории зачислен в состав Ленинградского
оркестра народных инструментов им. В. В. Андреева; Евгения Данилова — преподаватель Красноярского училища искусств; Владимир Задоя работает в Красноярской музыкальной школе №1 и в
городском Дворце пионеров; Галина Циплакова, окончившая Московский институт культуры, и Вера
Наконечная — Новосибирскую консерваторию — обе работают в Красноярском училище искусств.
В 1962 году при Красноярском Доме народного творчества был создан оркестр народных
инструментов. Его организатором и руководителем стал Михаил Филимонович Бутаков. Оркестр,
укомплектованный опытными музыкантами из числа больших любителей музыки, за короткий
период заслужил всеобщее признание и получил звание народного. Дважды оркестр был удостоен
Диплома I степени на краевых смотрах художественной самодеятельности и Диплома II степени на
Всесоюзном смотре в 1963 году. Слушателями оркестра являлись: учащиеся, студенты, рабочие
городских предприятий и труженики сел края, строители Красноярской ГЭС и работники стальных
магистралей, воины местного гарнизона и сотрудники милиции, радиослушатели и телезрители.
Всюду, где бы ни выступал этот коллектив, он находил самый теплый прием слушателей. В его
репертуаре звучали и народная музыка, и классика, и произведения советских композиторов. В
составе этого оркестра люди самых разных профессий: строители, геологи, рабочие, служащие,
педагоги-музыканты, учащиеся, студенты. Здесь же и старейшие музыканты нашего города С.
Шумбасов, К. Мельников, И. Литвиненко, С. Казанцев, А. Светашков. Первые два из них известны
своими выступлениями в Красноярских народных оркестрах еще в 20-е годы.
В работе оркестра принимает активное участие и Анатолий Туманов, солист-балалаечник, часто
выступающий и с самостоятельными концертами. Многие годы он известен в нашем городе и крае,
как ярый пропагандист народной музыки.
В последние два года, в связи с переходом Михаила Филимоновича Бутакова на работу в
Красноярский институт искусств, произошли большие изменения в составе оркестра. Руководителем
оркестра стал выпускник института культуры г. Улан-Удэ Валерий Михайлович Васильев.
См. также:
1. Кривошея, Б. Страницы музыкальной жизни / Б. Кривошея, М. Гуревич, Г. Коган // Красноярск и
красноярцы. - Красноярск : Красноярское книжное изд-во, 1978. - С. 439-450.
2. Фёдоров, В. Оглянись и вспомни : житие «Карлуши», годы молодые / В. Фёдоров // Народный
свет дворцов культуры : художественное народное творчество г. Красноярска в XX веке. Красноярск : Буква, 2001. - С. 4-21.