20 Луи Буржуа и музыка французских композиторов

Луи Буржуа и музыка французских композиторов-гугенотов:
К 500-летию со дня рождения автора первого трактата по теории музыки на французском языке*
* Материал печатается на правах публикации на соискание ученой степени
Автор: Зоя Глядешкина
В 2010 году исполнилось 500 лет со дня рождения
Луи Буржуа – одного из создателей кальвинистской
Псалтыри и автора первого трактата по теории музыки на французском языке (предполагаемые даты жизни
1510-1515 – не позднее 1560 г.).
История французского теоретического музыкознания уходит вглубь веков и берет свое начало вместе с
утверждением христианства. Но в соответствии с традицией того времени, все теоретические работы, как и вообще вся официальная документация, писались на латинском языке. И только в середине XVI века французский язык, парижское наречие становится официальным языком государства. Аналогичные процессы происходили и в других европейских государствах. Немалую
роль в этом сыграли те события, которые происходили в
недрах католической церкви. Автором первого трактата на французском языке явился гугенот Луи Буржуа.
XVI век во Франции, как и в некоторых других европейских странах, был отмечен пересмотром многих
канонов католической церкви. Учение Лютера находило
приверженцев во многих странах. Во Франции под влиянием новых идей возникло учение и религиозное движение гугенотов (от немецкого Eingenossen – союзники).
Идеологом его был Жан Кальвин (1509-1564), последователь Лютера.
В 1533 году Кальвин отрекся от католической церкви и бежал из Франции в Швейцарию, в Базель, где в
1536 году вышло его главное произведение «Наставление
в христианской вере» сначала на латинском, а затем на
французском языке.
Вскоре Кальвин переселился в Женеву, где уже победила Реформация. В 1541 году он стал главой нового
направления.
На этом посту он провел ряд реформ. Среди них главными были: ведение церковной службы на французском
языке, подчинение светской власти церковной, упрощение пышного католического культа, требование «мирского аскетизма», требование обязательного посещения церковной службы, запрещение развлечений, яркой одежды
и т.д. Согласно Кальвину, человек должен уверовать в то,
что он является божьим избранником и доказать это своей жизнью и деятельностью. У гугенотов было много сторонников, в том числе и среди музыкантов.
В 1539 году под руководством Кальвина в Страсбурге
была опубликована антология монодических духовных
песнопений для беженцев-протестантов. В 1542 году
вышла в свет Первая Женевская Псалтырь Кальвина.
Переводы латинских текстов на французский язык были
выполнены Теодором де Безом (de Beze) и Клеманом
Маро (Marot). Переиздание Псалтыри датировано 1543,
1551, 1554 годами. Обработка мелодий, вернее адаптация
григорианских напевов в связи с ведением службы на
французском языке, сочинение новых напевов и многоголосная обработка песнопений в аккордово-хоральной
фактуре была сделана Луи Буржуа. За эту работу в 1551
году он на некоторое время был посажен в тюрьму, а затем, по настоянию магистрата Женевы, вынужден переселиться сначала в Лион, а затем в Париж.
На этом сведения о его жизни заканчиваются.
Известно, что Луи Буржуа издал сборники четырехголосных обработок псалмов и четырехголосные песни.
Новое издание Гугенотской Псалтыри было опубликовано в 1562 году. Обработку напевов, в том числе и сочиненных Буржуа, сделал гугенотский композитор Клод Гудимель (1514-1572 – погиб в Лионе в
Варфоломеевскую ночь).
Трактат Буржуа “Le Droict Chemin de Musique”
(«Истинный путь музыки») был написан и опубликован
в Женеве в 1550 году. Он отражает практику композиции и практику обучения пению по нотам того времени. Здесь содержатся сведения о месте старинных церковных ладов в музыкальной композиции, об особенностях введения хроматизма, дается описание Гвидоновой
руки, правил мутации, структуры временных отношений. Конечно, вся эта проблематика разрабатывалась
не только гугенотами, но и обычными музыкантамикатоликами. Тем не менее, нельзя не признать, что самые выдающиеся французские композиторы второй половины XVI века Клод Гудимель, Клод Ле Жен, Эсташ
дю Корруа были связаны с гугенотами.
Автор: Глядешкина Зоя Ивановна. Родилась в Москве 5 февраля 1937 года. Окончила Государственный музыкальнопедагогический институт имени Гнесиных в 1962 году по специальности музыковедение. В 1971 году защитила кандидатскую диссертацию в Ленинградской консерватории по теме
«Гармония Дебюсси». С 1965 года и по настоящее время преподаватель – доцент – исполняющий обязанности профессора Российской академии музыки имени Гнесиных. Ветеран
труда. З. И. Глядешкина завершила большое исследование
«Модальность и тональность во французской музыкальной теории и практике пост-Ренессанса и раннего Барокко». Статья
написана по материалам исследования и отражает один из
ранних этапов развития французской теории музыки.
Author: Gljadeshkina Zoya Ivanovna. Was born in Moscow
on February, 5th, 1937. Has ended the State musically-teacher training college name of Gnesinyh in 1962 on a speciality
musicology. In 1971 has protected the master's thesis in the
Leningrad conservatory on a theme «Debussy's Harmony».
Since 1965 and on the present the teacher – the senior lecturer – fulfilling duties of the professor of the Russian academy
of music of a name of Gnesinyh. The veteran of work.
Z. I. Glyadeshkina has finished the big research «the Modality
and a tonality in the French musical theory and practice of
the post-Renaissance and early Baroque». Article is written
on materials of research and reflects one of early stages of development of the French theory of music.
Аннотация: В статье рассматривается музыка композиторов – гугенотов от ее истоков – от создания песнопений гугенотской Псалтыри – до сочинения инструментальных фантазий на темы гугенотских гимнов. Подчеркнута роль Луи
Буржуа – автора первого теоретического трактата на французском языке и одного из создателей гугенотских гимнов.
Abstracts: In article music of composers – Huguenots from
its sources – from creation of church chanting Huguenot
Psalmbooks – to the composition of tool imaginations on
themes of Huguenot hymns is considered. The role of Lui of
the Bourgeois – the author of the first theoretical treatise in
French and one of founders of Huguenot hymns is underlined.
Ключевые слова: композитор, гугенот, Генрих IV, Гудимель,
Буржуа, дю Корруа, Ле Жен.
Keywords: the composer, the Huguenot, Henry IV, Goudimel,
Bourgeois, Du Caurroy, Le Jeune.
20
Музыкальная жизнь №12 2010
Нельзя отрицать и большую роль гугенотов в деятельности «Академии поэзии и музыки», существовавшей в Лионе с 1570 до 1584 года. Академия была основана И.Тибо де Курвилем и Жаном Августином Баифом.
Целью академии было изучение стихосложения древних римлян и возможностей его использования в условиях французского языка. Трудность состояла в том,
что долгие и краткие слоги латинского языка следовало
адаптировать к системе ударных, безударных и немых
слогов языка французского.
Участники Академии разрабатывали «размеренные
стихи» (vers mesurez), которыми пользовались при создании хоровой музыки Клод Ле Жен, Эсташ дю Корруа,
Жак Модюи и другие композиторы. Эти стихи воплощались в музыке без обычной тактовой черты. Смысловая
тактовая черта отделяла одну строку от другой, а задуманная ритмическая схема повторялась в каждой
из строк при постоянном обновлении гармонии и мелоса. Место музыки композиторов-гугенотов в истории
французской музыкальной культуры тесно связано с
их гражданской позицией в период религиозных войн:
ведь все они так или иначе были близки королевскому дому, который после многих приключений возглавил
Генрих IV – гугенот, вернувшийся в католическое вероисповедание.
Центрами кальвинизма долгое время были Женева
и Лион. В XVI веке во Франции постоянно шли религиозные войны. Во главе католиков стояли Гизы, во главе протестантов – адмирал Конде. Но в 1569 году адмирал погиб. Главнокомандующим войсками протестантов по настоянию своей матери-протестантки становится 15-летний король Наварры Генрих Наваррский, который благодаря своим личным качествам пользовался уважением не только среди протестантов, но и среди
католиков. Королем Франции в эти годы был его сверстник, католик Карл IX, сын вдовствующей королевы
Франции Екатерины Медичи. Королевский двор решил
склонить Генриха Наваррского на свою сторону путем
его женитьбы на Маргарите Валуа – родственнице короля. Эта свадьба завершилась Варфоломеевской ночью 4 августа 1572 года. Но Генрих Наваррский уже стал
членом королевской семьи, территория его государства – Наварры – уже была присоединена к Франции.
26 сентября для сохранения целостности Франции и
для прекращения войн он отрекся от кальвинизма, но
все же не стал католиком. Его брак с королевой Марго
оказался бездетным и окончился разводом. Новой женой Генриха Наваррского спустя много лет стала дочь
Екатерины Медичи.
В 1589 году, после гибели нового короля Франции
Генриха III, тоже сына Екатерины Медичи, Генрих
Наваррский становится королем Франции, Генрихом IV.
Только в 1593 году по настоянию Ватикана, под угрозой
потери королевской власти, он возвращается в лоно католической церкви, согласно всем церковным и светским
обрядам.
В 1598 году он подписывает Нантский эдикт, который предоставлял гугенотам свободу вероисповедания и
многие привилегии. Но не все верили королю: в 1610 году
Генрих IV был убит католиком-фанатом Равальяком.
Годы правления Генриха IV были отмечены расцветом французской культуры и особенно – музыки, созданной композиторами-гугенотами – Ле Женом и дю
Корруа.
Клод Ле Жен (между 1528 и 1530-1600) – франкофламандский композитор – оставил огромное творческое наследие. Назовем лишь некоторые из его произМузыкальная жизнь №12 2010
ведений: более 350 псалмов, более 100 шансон, хоровое произведение «Весна» – 39 песен, некоторые из которых многочастны, «Псалмы на размеренные стихи».
В 1580-84 г.г. Ле Жен находился на службе у герцога
Анжуйского, затем, как протестант, он вынужден был
скрываться в крепости Ла-Рошель. С 1596 года Ле Жен –
придворный композитор короля Генриха IV.
Ле Жен входил в Академию Баифа, и это сказалось
на его творчестве. Он часто использовал «размеренные
стихи».
Ле Жену принадлежат также произведения, в которых использован греческий хроматический тетрахорд,
трактованный в традициях модальной гармонии рубежа XVI-XVII веков.
Эсташ дю Корруа (1549-1609) с 1595 года был придворным композитором короля Генриха IV, а затем
придворным суперинтендантом. В литературе мы не
обнаружили сведений о том, что он был гугенотом, однако музыка дю Корруа, его Фантазии на темы протестантских хоралов свидетельствует о его близости
кальвинизму.
Об авторитете дю Корруа говорит тот факт, что его
Реквием в XVII веке исполнялся при отпевании французских королей. Дю Корруа сочинил «42 фантазии для
инструментального ансамбля», которые были опубликованы после его смерти, в 1610 году. В этих фантазиях неоднократно используются темы гугенотских гимнов, например, «Qui au concedes malins u’a este» – «Кто только
не поддавался советам лукавого» (Фантазия №1), «Les
cieux en chacun lien» – «Повсюду небеса» (Фантазия №6)
и другие. Скромные напевы, получившие у Луи Буржуа
аккордово-гармоническую поддержку, получили новое
звучание в условиях имитационной техники.
Воздействие Академии Баифа сказалось на широком применении композитором в его хоровых произведениях размеренных стихов.
Итак, музыка композиторов-гугенотов рубежа XVI и XVII веков – важнейшая и очень ценная
часть французской музыкальной культуры этой эпохи. Композиционная техника в этих произведениях соответствует своему времени. Специфика состоит в широком применении французских текстов в религиозных песнопениях, в использовании гугенотских гимнов в качестве основы полифонических произведений.
Начало этому процессу положил композитор и теоретик Луи Буржуа. Вслед за его трактатом во Франции
второй половины XVI века появился ряд теоретических работ на французском языке (авторы – Поль
Баллар, Блоклан де Монфор, Жан Иссандон и другие),
хотя латинский язык некоторое время еще сохранял
свой значение.
Перечень использованной литературы и нотных изданий
1. Bourgeois L. Droict Chemin de Musique. – Genève, 1500.
См. об этом: Глядешкина З. И. Сольмизация и гамма. –
М., 2002.
2. Подробнее об исторических событиях этого времени см.:
Баблон Ж.-П. Генрих IV. – Ростов-на-Дону, 1999.
3. Le Jeune Cl. Le Printemps // Les Maîtres Musiciens de
la Renaissance française. Editions publiées par M. Henry
Expert. V.12-14. – Р., 1990-1901.
4. Le Jeune Cl. Psaumes en vers mesurez // Les Maîtres Musiciens
de la Rainaissance française. Livre 8 – Р, 1928.
5. Du Caurroy E. Fantaisies à 3-6 partes // Les œuvres complètes
de Eustache du Caurroy. Editée par Blaise Pidoux. – New
York, Geneve, 1969.
21