Отзыв на автореферат № 4

реклама
ОТЗЫВ
н а автореферат диссертации Симонянц Елены Михайл овны
«Токкатн о-ударная трактовка рояля
в фортепианных концертах отечественных композиторов
второй половины ХХ
начала
-
столетий»
XXI
на соискание ученой степени кандидата искусствоведения
по специальности 17.00 .02
Диссертация
Симонянц
музыкальн ое иску с ство
-
Ел ен ы
Михайловны
«Токкатн о-ударная
трактовка рояля в фортепианных концертах отечественных композиторов
второй половины ХХ
начал а ХХI стол етий » посвящена одной из наименее
-
изученных облас тей музыкальной культуры . На с е годняшний де н ь научное
освоение
т в о р ч е с к ого
нас л е дия
мног и х
о течественных
м узыкан тов
последне го пол ув екового периода вс е е ще находится на начальной стадии. И
это
неудиви тельно.
настоящего ,
еще
Временн ая
слишком
д и ста н ц и я,
мала ,
а
отделяющая
предубеждения
прошлое
первых
от
оценочных
характерис тик , с д е ланных современниками , еще до в л е ю т над музыкальными
текстами. Картинк а н едавн е го прош ло го е ще не сложена , частности и детал и
превалируют над целым . В это й свя зи задача , поставленная ди с с ертанто м,
найти
и
обосновать
в
развитии
жанра
отечественного
ф ортепианного
концерта новые содержательно технические константы , которые соискатель
определила как « стил ь-тех н и к а», представл яется по-настоящему актуальной .
Убедительность предложенной системе научной аргументации сообщает то
обстоя тельс тво ,
ч то
концертирующи м
про бл е м а
поставлена
ученым -практиком ,
исполни тел ем , чер ез собственный
свой пианистический
опыт выстраивающим систем у до к аз ател ь ст в . Собственно говоря , мы имеем
теор ет и ч е с к и й
и
практический
компоненты
в
их
неразрывности ,
комп лексности , ч то вс егда в науке особенно ценно .
« А п ол о г ие й уда р н о ст и» х а ра кте р изу ет д и с с ерта нт важнейшие процесс ы ,
происходящи е
в
фортепианной
м у зык е
ХХ
века.
Убедительны
и
новые
предложенные де ф и н и ц и и : «удар н ое туше», « б е с п едал ь н о сть », « м ус кул ь н ая»
игра пианиста всем корпусом. Это свое го рода спортивный атлетический
сти ль ,
в
котором
пианист
становится
марафонцем ,
преодоле вающим
дл ин ную д и стан ци ю . О зависимости образа артиста от спортсмена часто
публично з ая вл я ет Р .К. Щедрин , рассуждая о влиянии с овременн ой жизни и
ее
те м п о в
ударность
на
х уд о ж е ств е н н о е
вы ходя т
фортепианно го
за
концерта .
т в о р ч е ст в о .
предложенны е
Они
Тем
самым
д и с с е рт а н т о м
становя тся
приметой
токкатн ость
жанровые
м узыкального
и
рамки
сти ля
времени . В свя зи со сказанным возникает следующий вопрос к диссертанту:
как
реали з у ется
сти хия
ударности
в
произведениях
по ми мо ее фортеп ианно го концерта , созданного в
Нельзя
согласиться
с
утв ерждением
1946
автора ,
Г .И .
Уствольской ,
году?
что
«единственная
национально окрашенная то к к атн ая уд ар н о сть Хачатур яна п очти наск возь
пропи тан а
о зорными,
синкопированными ,
т а н ц е в ал ь н ы м и
ри тмами ,
тембровой красочностью» (с.23-24). Свои « Оз орн ы е частушки» Р.К. Щедрин
определил
как
токкату ,
как
« м н о го
вариаций
на
много
народных
тем»,
объединенных единой ритмической формулой. В результате национальный
материал
разный ,
а
способ
его
развития,
преобразования
и
у
А.И.
Хачатуряна , и у Р .К. Щедрина по сути един.
Также
кажется
«всесильном
в
дискуссионным
начале
века
высказанный
конструктивизме»
автором
(с.21).
А
как
тезис
же
о
тогда
оценивать симфоническое творчество Н.Я. Мясковского или Р.М. Глиэра,
Л.К.
Книппера
и
Стилистические
А .А.
Крейна,
потоки времени
В.В.
были
Щербачева
и
Ю.А.
очень широки, и
Шапорина?
конструктивизм
являлся ЛИШЬ ОДНИМ из многих художественных течений.
Сказанное
Диссертация
отнюдь
Е.М.
не
умаляет
Симонянц
достоинств
написана
представленного
острым,
точным
труда.
языком ,
формулировки автора продуманны и конкретны, многие из них заслуживают
цитирования ,
как
например ,
« Л еди
с
молотком»
(так
названа
Г.И.
Уствольская). Или « в ы с о к о с к о р о с т н а я трактовка рояля» Р.К. Щедрина, или
«кластерная
алеаторика
крайней
степени
жесткости»
об
-
опусах
А.г.
Шнитке и Е.И. Подгайца, связанных с образами зла. Читать исследование
Е.М.
Симонянц
-
подлинное удовольствие, т.к.
совпадение собственных
слуховых представлений об исс ледуемой музыке с выводами автора почти
стопроцентное.
Особо
исполнительских
изученных
следует
приемов,
фортепианных
фортепианных
приемов
вы делить
Каталог
составленный
диссертантом
произведений.
Проведенная
несомненно
обогатит
специфике пианизма второй половины ХХ
-
наше
современных
на
основании
систематизация
представление
о
начале ХХI века и даст новый
импульс развитию истории исполнительства. Таким образом, работа Е.М .
Симонянц
в
полной
мере
соответствует
требованиям,
предъявляемым
диссертациям на соискание у ч е н о й степени кандидата искусствоведения, и
заслуживает присвоения искомой с тепени.
09.12.2014
Доктор искусствоведения,Е.С.Власова
профессор Московской государственной
консерватории им. П.И. Чайковского
125009, Москва ,
ул . Большая Никитская, д.
гесtо гаt@ШО SСОI1SV . гu
13/6
8 (495) 629-96-59
Скачать