Ш.И. Нургожина, М. Жунисова Факультет журналистики, Казахский национальный университет им. аль-Фараби,

Ш.И. Нургожина, М. Жунисова
Факультет журналистики, Казахский национальный университет им. аль-Фараби,
Алматы, Республика Казахстан, nsharvan@mail.ru
Современные подходы в трактовке литературной
основы авторских телевизионных программ
В статье рассматриваются особенности подготовки литературной основы
телевизионных программ, виды и структура телевизионного сценария, а также специфика
совместной работы автора и режиссера над единым экранным проектом. Особое
внимание уделено теоретическим трактовкам категории «телевизионный сценарий» и
современному воплощению идеи авторов программы на телеэкране. Важный аспект
современного телевидения – это подготовка и реализация авторских проектов, в которых
автором сценария и ведущим выступает одно лицо. Такие программы имеют ряд
отличительных черт, среди которых большое место занимает «предположительность», то
есть неточная передача содержания выступления героев программы, варианты вопросов и
примерные ответы. Значительная часть работы автора программы переносится на этап
монтажа или работы уже с готовым отснятым материалом.
Авторы рассматривают как казахстанские популярные телевизионные передачи, так и
программы российских каналов. Среди них ток-шоу Первого канала России «Пусть
говорят» с Андреем Малаховым, «Слуги народа» казахстанского канала «КТК» с Артуром
Платоновым и др. Подчеркивается роль и значение подготовки добротной литературной
основы любой телевизионной передачи.
Ключевые слова: телевизионная журналистика, сценарий, сценарист, автор,
режиссер, структура, ведущий.
Ш.Ы. Нурғожина, М.Жунісова
Телевизиядағы авторлық бағдарламалардың әдеби іргетасының
түсініктемесіндегі заманауи әдістер
Мақалада телевизиялық бағдарламаның әдеби негізін қалаудағы ерекшеліктер, оның
түрлері мен жүйесі, сондай-ақ автор мен режиссердің бірлесіп жұмыс жасауының
ерекшеліктері қарастырылады. «Телевизиялық сценарий» теоретикалық түсініктемесіне,
сондай-ақ бағдарламаның авторларының ойын экранда жүзеге асыру мәселесіне ерекше
көңіл бөлінді. Бағдарламаның сцеарийінің авторы мен жүргізішусінің рөлін бір адам
атқаратын авторлық проекттерді дайындау мен жүзеге асыру заманауи телевизияның
маңызды аспектісі болып табылады. Аталмыш бағдарламалардың өзіндік ерекшеліктері
болады, солардың ішінде оның болжамдылығы, бағдарламадағы кейіпкерлердің
сөздерінің, берілген сұрақтар мен олардың жауаптарының дәйексіздігі. Түсіріліп болған
материал мен оны монтаж жасау автордың елеулі жұмысы болып табылады.
Авторлар
қазақстандық
бағдарламалармен
қатар
ресей
телеарналарының
бағдарламаларын да қарастырады. Қандай да бір бағдарламаның сапалы әдеби негізін
қалаудың маңызы қарастырылады.
Түйін сөздер: телевизиялық журналистика, сценарий, сценарист, автор, режиссер,
жүйе, бағдарлама.
Sh.I.Nurgozhyna, M.Zhunisova
Modern approaches in the interpretation of literary basics
of author’s television programs.
The article discusses the features of preparation of the literary basis of television programs,
types and structure of a television sсenario, as well as the specifics of the joint work of the author
and director of the single project. Particular attention is paid to the theoretical interpretation of
the category "TV scenario" and the modern incarnation of the idea of the authors in the program
on television. An important aspect of modern television is the preparation and implementation of
the author's projects, in which as the author of the script and the leading acts one person. Such
programs have a number of distinctive features, including important role of "suggestiveness",
that is inexact transmission of the content in performance of characters of the program, issues,
options and sample answers. Much of the work of the program author is transferred to the stage
of the installation or work with ready-made footage.
The authors examine Kazakh popular television programs as well as programs of Russian
channels. The role and importance of preparation of qualitative literary basis of any TV program
is emphasized.
Keywords: television journalism, script writer, author, director, structure, host.
Introduction
Современная телевизионная журналистика – одно из интереснейших
явлений информационного ландшафта. Ярким подтверждением этому служат
так называемые авторские программы. К сожалению, современная теория
телевизионной журналистики не располагает точным определением, что
такое авторская программа. Так, на сайте, посвященном авторскому
телевидению можно прочитать: «Авторская телепрограмма – программа,
лишенная штампов и трафаретов, отмеченная печатью персонального
таланта автора, личности уникальной и неповторимой» [1].
Мы склонны разделять точку зрения тех исследователей, которые
считают, что авторское телевидение характеризуется более устойчивыми
характеристиками, такими как постоянный ведущий (чаще всего сам автор),
цикличность, актуальность и др. [2]. Авторское телевидение потому и
называется авторским, что в основе него лежит ярко выраженный замысел
журналиста, его отчетливая позиция и поиск в области художественной
формы программы. Например, программы «Намедни» Леонида Парфёнова
на российском НТВ, «Слуги народа» Артура Платонова на казахстанском
«КТК»
не просто информационно-аналитические программы, но по
стилистике очень индивидуализированы, их не перепутаешь ни с какими
другими, хотя бы потому что их ведущие – сами авторы. Конечно, это, как
утверждают ученые, уже не журналистика фактов, а публицистика, которая в
жанре очерка, портрета, развернутого интервью, специального репортажа
или эссе, «осваивает художественное пространство телевидения, не теряя при
этом опоры на реальность, факт, документ» [1]. Безусловно, такие программы
требуют и специфичной подготовки, в том числе и подготовки литературной
основы.
Написание сценария – важнейший этап творческого процесса создания
телевизионного продукта. Как отмечает российский исследователь, автор
ряда учебников по журналистике, в том числе и по телевизионной
журналистике, В.Л. Цвик: «Телевизионный сценарист создает словесную
модель того, что зритель увидит на телеэкране» [2]. Сценарий – это
литературная запись изобразительного и звукового решения будущего
экранного сообщения.
Main body
В трудах исследователей телевизионной журналистики ещё в недавнем
прошлом большое внимание уделялось сравнительным характеристикам в
творчестве диктора и ведущего телевизионных программ. Современные
трактовки больше содержат сравнение в подаче информации журналистом в
роли ведущего и приглашенным ведущим. С нашей точки зрения, именно
здесь содержится ключевой момент авторской программы, некий
контрапункт. Потому что приглашенный ведущий, чаще всего человек с
неплохими актерскими данными, всего лишь «играет» текст. Журналист в
кадре, особенно в авторской программе – это сценарист, автор и реализатор
основного замысла передачи. В зависимости от того, кто будет вести
программу, зависит и его литературная основа. Так, казахстанский ученый,
профессор С.Х. Барлыбаева отмечает, что методы работы над сценарием в
тележурналистике во многом схожи с
деятельностью сценаристов
документального
кинематографа
и
радиожурналистики.
«Следует
предостеречь приступающего к созданию документальной передачи, подчеркивает исследователь, - от попыток написания сценария с детальными
подробностями фактов, явлений, событий, интервью. Если это сделать так, то
в репортажных передачах – это станет игровым сценарием для
непрофессиональных исполнителей. Опыт прямого ТВ показал, что ТВ не
терпит
никакой
инсценированности
«подлинных
событий»
[3].
Общеизвестно, что при создании сценария для любой телевизионной
программы автор обязан уделить пристальное внимание таким
специфическим особенностям, как жанровое определение телепрограммы, её
адресность, приёмы активизации телевизионной аудитории и др. Всё это
необходимо учитывать не только на этапе создания сценария, но и при
непосредственном «производстве» программы. Основатель теории
телевизионной журналистики в Казахстане профессор М.К. Барманкулов
неоднократно писал о том, что самый лучший телевизионный журналист в
кадре – это хорошо подготовившийся журналист [4]. Сам Марат Карибаевич,
будучи ведущим программ Казахского телевидения «Сто путей - сто дорог»,
«Азимут» рассказывал о том, что зачастую он готовил сценарную заявку, а
позже, после съёмок всего видео- и киноматериала, писал собственно
сценарий. Выдающийся ученый, казалось, предвидел, как будет работать
сегодняшнее телевидение. Действительно, трудно представить себе детально
расписанный сценарий таких популярных телепрограмм в жанре ток-шоу как
«Время покажет» и «Пусть говорят» на российском Первом канале, или
«Другая правда» на казахстанском «КТК», в которых участники и герои
передачи могут повести себя совершенно непредсказуемо.
Бесспорно, выходу в эфир, а вернее, видеозаписи таких программ,
предшествует колоссальная коллективная работа не только сценаристов, но и
режиссера, операторов, ведущих. Программе «Другая правда» на канале
«КТК» с ведущим Алексеем Шахматовым часто присваивают категорию
«авторская». Но во время трансляции виден вклад не одного человека, а
целой творческой группы. Значит, в этом случае правильно будет говорить
об авторской программе не одного автора, а подразумевая под автором –
телевизионный канал, по которому эта программа идет.
Так, в одной из передач, посвященной семье самых известных
казахстанских бомжей из города Кентау, ведущий по одному приглашал в
студию членов этой большой семьи, представлял их, и они вели разговор,
глядя не на зрителей, не на камеры, а на него, как на своего давнего
знакомого. Более того, высказывая свои, прямо скажем, совершенно
необоснованные претензии к власти о предоставлении им жилья, они
обращались непосредственно к ведущему. Возникает вопрос: как это
отражено в сценарном плане этой передачи? По старым трактовкам
литературная основа такой программы должна была быть подробной, не
предусматривающей импровизации. В лучшем случае, импровизация должна
была бы быть подготовленной, а это работа с героями передачи – скажите то,
скажите это и т.д. Все слова авторы сценария тщательно заносят в текст
передачи, Ведущий следит за текстом.
В современной трактовке сценарный план в два раза короче и построен
полностью на предположениях о том, что скажут герои передачи. Четко
предусматривается только реакция ведущего и его переходы от одних
участников передачи к другим. Так, литературная основа вышеуказанной
программы «Другая жизнь» должна содержать:
«Ведущий: Ну что вы хотите сейчас? Что вам сейчас мешает жить
нормально, а не рыться в помойках?
Глава семьи, мать: (импровизация). Хочет помощи в виде денег,
работы, а главное, просит, чтобы им дали бесплатное жильё, причем
отдельный дом.
Ведущий обращается к гостям студии, кто, что может сказать о
притязаниях героев передачи».
Другое популярное ток-шоу, назовём его авторским относительно
телеканала, по которому оно идёт – «Пусть говорят», если это не программа
о некоем конфликте, а допустим, о положительном поступке или героев, то в
основе лежит добротный классический телевизионный сценарий со всеми
драматургическими элементами. Чаще передача строится в плане
«раскручивания» интриги. Всё большую популярность приобретают
программы, в которых до последнего момента неясен исход конфликта, его
разрешение зависит от того материала, который представляется в самом
конце. Это в основном программы, связанные, например, с разглашением
результатов анализа ДНК на установление материнства или отцовства. В
любом случае, литературная основа даже таких программ имеет все
элементы сценарного плана. В учебном пособии «Телевизионная
журналистика» профессор С.Х. Барлыбаева указывает, что классическая
схема построения драматургического произведения содержит такие
элементы как экспозиция, завязка, кульминация (слом), развязка (вывод.) [3].
Легко проследить за тем, что большинство передач в жанре ток-шоу в
том числе, имеют все указанные элементы. Например, одна из передач
«Пусть говорят» начиналась так (представлен сценарный план):
1. Экспозиция:
Студия
программы.
Ведущий
крупным
планом.
Текст: Ток-шоу «Пусть говорят». В этой студии мы обсуждаем невыдуманные истории, о
которых невозможно молчать.
На экране фотография героини программы.
Текст: Это Светлана Петрова, жительница московской области села Курчатов, родители
оставили ее, когда ей было 3 года. Сейчас Света живет одна, в доме, который она купила себе
сама. Смотрим на экран».
В рассматриваемой программе экспозиция представлена в виде сюжета,
где телезрителя посвящают в суть проблемы данного выпуска программы и
показывают, что ожидает зрителя далее. Видеосюжет, длительностью в 2-3
минуты раскрывает суть рассматриваемой в программе проблемы.
2. Завязка.
Завязка часто связана с появлением или проявлением проблемы,
конфликта. Конфликт может развиваться между героями, между героем и
другими людьми, между героем и окружающей средой. Собственно, история,
которую нам хотят рассказать, начинается отсюда. Это тот момент, вокруг
которого, так или иначе, вращаются практически все события сюжета. Все,
что не связано с конфликтом, с его развязкой, является лишним материалом.
Завязкой в сценарии программы «Пусть говорят» выступает момент, когда в
студии появляются главные герои и преподносят свою проблему с их личной
точки зрения. Затем в студии появляются герои, которые преподносят
проблему с другой стороны либо имеют противоположную точку зрения и
происходит нарастание конфликта.
Ведущий: «Давайте пригласим Свету.
Светлана, добрый вечер!»
3. Наиболее интересный момент программы - кульминация. В каждой
передаче этот момент наступает в свое время, определяемое темой,
характером и ходом обсуждения проблемы и т.д. Однако авторы сценарного
плана строят программу таким образом, чтобы кульминация логически
вытекала из всего хода программы, а не «падала» как снег на голову. Потому
что зрители, и те, что в зале, и те, что за экраном, просто не поверят любой
искусственной постановке, если она естественным образом не будет вплетена
в ткань передачи.
4. Развязка. На наш взгляд, наиболее важная часть любой
программы, особенной той, в которой много дискуссий, разговоров на
моральные темы. Зритель, даже тот, который с интересом прослушал весь
разговор, обязательно задаст вопрос: «К чему всё это было?» Поговорили и
разошлись?
В литературной основе подобных программ, на наш взгляд,
необходимо сначала ответить на этот вопрос, а потом уже затевать все
шумные и скандальные шоу.
Современное телевидение, и не только российское, но и казахстанское,
сейчас заполнено многочисленными ток-шоу. Редкий телевизионный канал
не делает ставку на такие программы, в которых есть «горячая» тема, вокруг
которой можно не просто поговорить, но и «стравить», спровоцировать
героев на неадекватное поведение, вызвать эмоциональный всплеск. Это
интересно. Однако в данном случае ответственность за поведение участников
передачи тройным грузом ложится на авторов.
Примером авторской программы с добротной документальной основой
и тщательной подготовкой к любой импровизации может служить авторская
передача Артура Платонова на КТК «Слуги народа». С точки зрения
жанрового наполнения программа довольна проста – это развернутое
интервью, причем классическое – интервьюер и интервьюируемый.
Внутренняя драматургия заложена в актуальности темы, которой посвящена
программа и выборе героя. А героями передачи А. Платонова часто являются
чиновники самого высокого ранга. Здесь уместно говорить, прежде всего, о
личности самого автора передачи, его неординарной манере вести диалог,
задавать самые животрепещущие вопросы, умении терпеливо выслушать
ответ и без особых «украшательств» речи «перевести» то, что сказано
собеседником на язык зрителей.
Очевидно, что при подготовке такого рода передач сценарный план
носит весьма схематичный характер. Прав был проф. М.К. Барманкулов,
говоря о том, что готовить к интервью надо не собеседника, а готовиться
нужно самому журналисту. Даже намечая вопросы, журналист должен
соблюдать определенную драматическую структуру будущей беседы и точно
знать, в какой момент какой вопрос будет звучать наиболее уместно и
выигрышно.
Conclusion
Таким образом, современные форматы вещания телевидения носят
весьма разнообразный характер, прежде всего, с точки зрения использования
всех современных технических инноваций, дающих простор творческой
реализации замыслов автора передачи. Включение отснятого материала,
видеоклипы, подсчет голосов в эфире - прямое голосование и т. д. В то же
время авторы рассмотренных выше передач активно «работают» на
импровизацию, порой, непредвиденные ситуации, неизвестный исход. Это
позволяет литературную основу таких программ делать в значительной мере
приближенной с возможными вариантами развития событий. Безусловно,
трудно не согласиться с исследователями в том, что личность автора, его
видение мира должны быть ощутимы в сценарии независимо от приемов его
написания. Информативность текста, конечно, важна, но с экрана телевизора
должна звучать и художественная публицистика – образное выражение
мыслей и чувств журналиста. Именно сочетание зримого материала со
звучащим словом делает телевизионную публицистику действенной и
убедительной. В этом плане, на наш взгляд, теория телевизионной
журналистики значительно отстала от практики подготовки телепередач.
Задача сегодняшнего дня – дать полное обоснование и выявить основные
свойства современного телевизионного сценария и представить наиболее
полное определение с целью подготовки квалифицированных специалистов.
Литература
1. Мясницкая М. А. Художественные программы на телевидении. https:// sites. google.
com/site/gosyfjnsu/13-avtorskoe-televidenie-istoria-i-sovremennost
2. Цвик В.Л. Телевизионная журналистика. 2-е изд., перераб. и доп. – М.: ЮНИТИДАНА, 2009.- С. 232.
3. Барлыбаева С.Х. Телeвизионная журналистика: учебное пособие. – Алматы: Қазақ
университеті, 2011. – С. 72.
4. Барманкулов М.К. Телевидение: деньги или власть? – Алматы: Санат, 1997.
References
1. Myasnizkaya M.A. Hudozhestvennye programmy na televidenii. https:// sites. google.
com/site/gosyfjnsu/13-avtorskoe-televidenie-istoria-i-sovremennost
2. Zvick V.L. Televisionnaya zhurnalistika. 2-e izd. pererab. i dopoln. - M., 2009.
3. Barlybaeva S.H. Televisionnaya zhurnalistika: utzebnoe posobie. – Almaty, 2011.
4. Barmankulov M.K. Televidenie: dengi ili vlast? – Almaty, 1997.