Экспресс-учебник 22 Этимологический словарь музыкальных символов АЛЬФА И ОМЕГА АЛЬБЕРТИЕВЫ БАСЫ А Пример альбертиевых басов (Моцарт. Соната до мажор) Альбертиевыми басами (итал. Basso albertino) называется аккомпанемент к мелодии, состоящий из «ломаных», «разложенных» аккордов, то есть аккордов, в которых звуки берутся не одновременно, а по очереди через один. Свое название этот фактурный прием получил в честь итальянского композитора Доменико Альберти, жившего в первой половине XVIII веке. Это время в истории музыки ознаменовалось вести целое расследовакризисом, переломом в ние, чтобы восстанокультуре: эстетика бавить его портрет. Исрокко уже потеряследователям удала актуальность, а лось обнаружить новые идеи, кототолько редкие косрые позже составенные упоминавят мировоззрения об этом компоние классицизма, зиторе: докуменеще не оформитов, которые прялись. Поскольку мо свидетельствомузыка композивали бы о фактах торов этого перижизни Альберти, не ода предвосхищает сохранилось. История по смыслу и воплоАнтонио Лотти запечатлела только слущению музыку класхи – но насколько они досиков, начало XVIII века стоверны? принято называть предкласСегодня никто не знает ни как высической эпохой. глядел Альберти – никаких его изоДоменико Альберти – загабражений не дошло до наших дней, дочная личность. Его биография ни точных дат его рождения и смерпрактически полностью скрыта во ти. В научных книгах приводится мраке истории, и понадобится протолько приблизительный диапазон его жизни: 1710–1740 годы. Исследователи пишут, что родился Доменико Альберти в Венеции и учился у известных музыкантов того времени А. Биффи и А. Лотти. Впрочем, из других источников следует, будто бы Альберти музыке вообще не учился, а был талантливым самородком-любителем. Так или иначе, но Альберти, помимо своих весьМузыкальные инструменты (барокко) ма удачных композиторских экзерси- сов, великолепно пел и виртуозно играл на клавесине. В XVIII веке ходила легенда, что он любил петь во время своих вечерних прогулок по городу. Его чудесный голос звучал над темными улицами, и толпы народа следовали за Альберти, чтобы послушать его пение… Несмотря на выдающийся музыкальный талант, профессионально Альберти музыкой никогда не занимался – он служил при венецианском посольстве сначала в Испании, потом Риме. Имеется более или менее достоверная инфор- Фаринелли Продолжение. Начало в № 9–12, 2010 РАДОСТЬ № 3 (205) 2011 Экспресс-учебник мация о том, что в Испании пение и игру Альберти слышал великий певец того времени Фаринелли и очень хвалил юного помощника посла. Было это в 1738 году: точно известно, что венецианский посол Андреа Капелло, при котором состоял Альберти, находился в испанской столице с 1735 по 1738 год, а Фаринелли приехал туда на два года в августе 1737-го. Но до наступления нового 1738-го года знакомство Альберти и Фаринел- 23 Альбертиевы басы (итал. Basso albertino) – аккомпанемент к мелодии, состоящий из «ломаных», «разложенных» аккордов, т.е. аккордов, в которых звуки берутся не одновременно, а по очереди. Прием типичен для клавирной музыки конца XVIII века. Георг Фридерик Гендель известно, столица Сирии, следовательно, именно в этой стране должен был находиться Молинари и вместе с ним Альберти. Неизвестно, как про- Иоганн Себастьян Бах Клаудио Монтеверди ли не могло состояться: в это время в Венеции готовились к премьере две оперы Альберти «Эндимион» и «Галатея», и вряд ли постановки осуществлялись в отсутствие автора. Последние годы жизни Доменико Альберти якобы провел в Риме, состоя на службе у маркиза Джованни Карло Молинари. Однако и этот факт под вопросом: дело в том, что Молинари приблизительно в 1734 году получил чин Архиепископа Дамасского. Дамаск, как Мотет (фр. motet, лат. motetus, motellus, от старофранц. mot – слово) – многоголосное вокальное произведение, возникшее во Франции в XII веке, а затем распространенное в западно-европейской музыке вплоть до XVIII века. РАДОСТЬ № 3 (205) 2011 чалось во многих произведениях композиторов-предшественников, например, в пьесах немецкого мастера органной и клавирной музыки эпохи барокко Иоганна Пахельбеля. Наиболее широко альбертиевы басы употреблялись в музыке классиков – Йозефа Гайдна, ВольфганИсполнение мотета га Амадея Моцарта, молодого Людвига ван ходили на самом деле Б е т хо в е н а . Распро последние годы жизстраненность этого прини Альберти. Похоронен ема связана с тем, что он, однако в Риме в церкдинамичность и, вместе с ви Святого Марка. тем, некоторая механистичИоганн Пахельбель Помимо двух упомянуность альбертиевых басов сотых опер, Доменико Альбергласуется с идеей движения, клюти создал целый ряд мотетов (это чевой для классицистов. Впоследтакие небольшие хоровые многогоствии, уже в зрелой музыке Бетлосные произведения) и около соховена, аккомпанемент приобрел рока сонат для клавесина. Именно в другой выразительный смысл: он этих сонатах он использовал в паруже не просто сопровождал мелотии левой руки фактурный прием, дию – он начал выполнять функвпоследствии получивший имя комцию самостоятельного голоса. И позитора. Впрочем, изобрел этот тип популярность альбертиевых басов аккомпанемента не Альберти – до значительно снизилась. него такое изложение басов встреТ. ЩЕПАТОВА