Збірка 41

Ефим Марков
ПРОИЗВЕДЕНИЯ ДУНАЕВСКОГО
В ИСПОЛНЕНИИ СОВЕТСКИХ ДЖАЗОВЫХ КОЛЛЕКТИВОВ.
ПРОБЛЕМЫ ИНТЕРПРЕТАЦИИ ПРОИЗВЕДЕНИЙ КОМПОЗИТОРА
Несмотря на то, что Дунаевский никогда не считал себя джазовым
композитором, именно его произведения чаще всего исполнялись
джазовыми коллективами. Целью данной статьи является рассмотрение
проблем интерпретации произведений И. Дунаевского советскими
джазовыми коллективами.
Необходимо сказать, что все началось в 1930 году с сотрудничества с
недавно образованным «Теа-джазом» п/у Леонида Утесова, для которого
было написано музыкальное обозрение «Джаз на повороте». Туда вошли 4
рапсодии: русская, украинская, еврейская и советская, пользующиеся у
публики
неизменным
успехом.
Затем
последовало
обозрение
«Музыкальный магазин» (1931), финальная песня из которого,
«Счастливый путь», много лет находилась в репертуаре оркестра.
В 1934 году начались съемки музыкальной комедии «Веселые
ребята», всю музыку для которой (более 17 номеров) записал «Теа-джаз»
Л. Утесова. Впоследствии такие номера из этого фильма, как «Увертюра»,
«Марш веселых ребят» и «Сердце» (Песня Кости) заняли прочное место в
репертуаре оркестра. Как и песня «Каховка» из вышедшего вслед за
«Веселыми ребятами» фильма «Три товарища» (1934).
Начиная с кинофильма «Искатели счастья» (1934) И. Дунаевский
доверяет записи фонограмм к фильмам, для которых он писал музыку,
Ленинградскому джаз-оркестру п/у Якова Скоморовского. Им были
записаны практически все номера к таким фильмам, как «Вратарь», «Цирк»,
«Волга-Волга», «Девушка спешит на свидание». В репертуаре оркестра
постоянно находились и инструментальные номера из к/ф «Веселые
ребята». Часто за дирижерский пульт оркестра становился сам композитор.
В дальнейшем популярные песни из кинофильмов, музыку к которым
писал И. Дунаевский, исполняли такие коллективы, как Ленинградские
джаз-оркестры п/у Г. Ландсберга и А. Семенова, джаз-оркестры
А. Варламова, В. Кнушевицкого, М. Гинзбурга.
Специально для «Теа-джаза» п/у Л. Утесова были написаны такие
песни, как «Дорогие москвичи» из музыкального обозрения «Москва!
(1948) и последняя в жизни композитора песня «С песней по жизни» («Я
песне отдал все сполна») (1954), ставшая впоследствии визитной
карточкой оркестра.
Огромной популярностью пользовались фантазии на темы песен
Дунаевского, составленные как самим композитором в 1938 году:
«Дуниада» (Теа-джаз п/у Л.Утесова), «Дуниана» (джаз-оркестр п/у
А.Семенова), так и другими композиторами, среди которых Ю. Лаврентьев
(джаз-оркестр п/у М. Гинзбурга), Ю. Саульский (джаз-оркестр п/у
Э. Рознера), Л. Чижик (трио Л. Чижика).
В 60-е свою фантазию на темы песен из оперетты «Вольный ветер» с
успехом сольно исполнял А. Цфасман.
С 1964 г. в Москве стали проводиться городские джазовые фестивали.
Одним из непременных условий выступления коллективов было включение
в репертуар, кроме собственно сочиненных, пьес советских композиторов.
На этих фестивалях, начиная со 2-го (1965–1968, 1978) игрались
импровизации на темы песен Т. Хренникова («Колыбельная Светланы»),
М. Блантера («Вальс»), В. Соловьева-Седого («Вечерняя песня»),
А. Петрова («Я шагаю по москве»), А. Эшпая («А снег идет»). Но больше
всех песен, пригодных к импровизации, оказалось у И. Дунаевского:
«Летите, голуби» (квартет Н. Громина), «Песня о весне» (квартет
В. Клейнота), «Спи, мой мальчик» (диксиленд А. Мелконова), «Песня о
любви» (инстр. ансамбль Ю. Воронцова).
Во второй половине 80-х на телевидении был показан телефильм
«Встреча с музыкой Дунаевского», в котором приняли участие как певцы
Лариса Шевченко, Лариса Долина, Нани Брегвадзе, Иосиф Кобзон, так и
поющие актеры: Александр Ширвиндт, Михаил Державин, Алиса
Фрейндлих, Михаил Боярский, Николай Караченцов, Лариса Голубкина,
Олег Басилашвили, исполнявшие песни композитора в сопровождении
Гос. оркестра телевидения и радиовещания и диксиленда, составленного из
музыкантов оркестра. Аранжировки были сделаны композитором
Вл.Федоровым очень тактично, с большим уважением к первоисточнику.
Кроме этого, две пьесы сыграл Ленинградский ансамбль «Гамма-джаз».
Позже, к 90-летию со дня рождения композитора, этот телефильм был
немного переработан и получил название «Вместе с Дунаевским»
(Лентелефильм). В новом фильме, как вставки между номерами
предыдущего фильма, появились фрагменты песен композитора в джазовой
обработке в исполнении Давида Голощекина и Леонида Чижика, что сразу
же оживило весь фильм, придав ему особый шарм. Джазмены
импровизировали на темы таких песен, как «Дымок от папиросы»,
«Песенка о капитане», «Сердце», «Песня о любви», «Спи, мой мальчик»,
«Песня о весне», «Дорогие москвичи».
Помимо этого, инструментальные номера исполнили ГЭСО
Ленинградского радио п/у Ст. Горковенко (увертюра из к/ф «Дети капитана
Гранта»), ансамбль «Мелодия» (Увертюра из к/ф «Веселые ребята»,
«Стрелки»), «Гамма-джаз» («Песня о весне»), трио Леонида Чижика
(Фантазия на темы песен Дунаевского). В диксилендовой манере
исполнены
«Песенка
о
капитане»
(А. Фрейндлих),
«Стрелки»
(Н. Караченцов), «Песенка водовоза» (А. Ширвиндт и М. Державин).
Если
коснуться
интерпретаций
упомянутых
произведений
Дунаевского, то в довоенный период творчества к интерпретации его
произведений относились очень трепетно, все исполнялось максимально
приближенно к оригиналу.
Сложности начались сразу после войны.
«Дело в том, что одно время (1942–1946) вокруг моего имени
распространялись самые нелепые и безусловно враждебные мнения,
будто я исписался и умолк… <…>. Как бы то ни было, но туман и
сплетни, вероятно, оказали в известный период и в известной мере свое
действие» [3, c. 90–91].
Весной 1952 года, пребывая в Ленинграде с серией авторских
концертов, он узнает, что кто-то якобы не разрешает печатать
симфонические партитуры его самых популярных фрагментов из музыки к
кинофильмам, а все это разучивается «со слуха», нарушая при исполнении
авторский замысел.
Все это, в конце концов, привело к тому, что И. Дунаевский написал
письмо в Комитет Радиоинформации при Совете Министров СССР:
«Заместителю председателя комитета Радиоинформации при Совете
Министров СССР тов. С.А.Баласаняну
(Москва) 29 июля 1952
Многоуважаемый Сергей Артемьевич.
По радио транслируются некоторые произведения моего сочинения в
таких оркестровых вариантах, в таком характере исполнения, которое
доставляет мне как автору много огорчений, а слушателей уводит от
подлинного авторского замысла.
Увертюра к фильму «Дети капитана Гранта» исполняется
преимущественно оркестром бывш. п/у Кнушевицкого. Я с самого начала
возникновения этой записи говорил об очень дурной оркестровке
неуместного здесь джазового характера, в которой поставлены с ног на
голову все тембровые краски, а следовательно, искажен и самый характер
музыки. Кроме того, уже давно мною сделана вторая редакция увертюры,
которая исполняется мною в симфонических концертах и которая издана
для духового оркестра и для оркестротеки. Если мне не изменяет память, то
я сам руководил оркестром при записи этой новой редакции два-три года
тому назад. Куда же девалась эта запись?
Вальс из кинофильма «Моя любовь» также существует в записи
симфонического оркестра, т. е. в авторской партитуре. Между тем упорно
передается только запись эстрадного оркестра, в исполнении которого этот
вальс также искажается в смысле нюансировки и тембра.
«Дорожная песня» записана мною лично с симфоническим оркестром
и тенором т. Неверовым. Но она никогда не передается в этом виде, а всегда
предстает перед слушателями в отвратительном механическом джазовом
варианте, сделанном одним из ремесленников-оркестрантов.
По радио транслируется иногда фантазия на темы моей оперетты
«Дороги к счастью». Фантазия эта сделана плохо, ремесленнически.
Доводя об этом всем до вашего сведения, я прошу учесть, что мною
были упомянуты лишь наиболее часто передаваемые мои произведения.
Многие другие мои произведения также требуют пересмотра в отношении и
исполнения и звучания, во многих случаях уже устаревшего. Так, например,
требует новой записи «Марш энтузиастов», «Спортивный марш» и даже
«Песня о Родине». Одним словом, я очень прошу Вас принять меры к
упорядочиванию «творческого хозяйства Дунаевского».
Для меня всегда было лестно и приятно широкое представительство
моего творчества в программах радиовещания. И в данном случае, говоря
об упорядочении записи моих произведений, я не имею никакого
намерения выражать какие-либо претензии или на кого-либо жаловаться.
Мне хочется, чтобы все было лучше, и я думаю, что Вы поддержите это
мое желание <…> [3, c. 168–169].
С
произведениями,
аранжированными
на
джаз-оркестры,
композитору повезло гораздо больше. Практически все они, сыгранные в
довоенный период, в основном аранжированы самим автором и исполнены
максимально приближенно к оригиналу. В это же время и сразу после
войны, наряду с нотными сборниками композитора, издавалась серия
«Партитуры для джаз-оркестра», предназначенная в основном для
самодеятельных коллективов. В этой серии вышли следующие
произведения Дунаевского:
– Блюз (1959).
– Вальс из к/ф «Волга-Волга» (1940).
– Дорогой широкой (оркестровщик Н. Шихманов, 1939).
– До свиданья, девушки (оркестровщик А. Сибрава, 1938).
– Колеса, бегите (обработка В. Кнушевицкого).
Колыбельная из к/ф «Цирк» (1939).
Концертный марш (серия «Концертная музыка», 1940).
Курортная (оркестровщик А. Сибрава, 1939).
Марш из музыки к к/ф «Веселые ребята». Три пьесы для шумового
оркестра (1936).
– Песня о вольном ветре (оркестровщик Т. Ходорковский, 1951).
С 1949 года стала издаваться серия «Оркестротека», в которой вышли:
– Вступление и вальс из оперетты «Золотая долина» (инструментовщик
Г. Черный, 1956).
– Маленькая увертюра (инструментовщик Г. Черный, 1967).
– Музыка из к/ф «Кубанские казаки».
– (инстументовщик М. Липский, 1950).
– Эстрадный марш (инструментовщик Г. Черный, 1966).
После проведения в Москве Международного фестиваля молодежи и
студентов (1957) в стране стал бурно развиваться импровизационный джаз.
В крупных городах стали появляться малые джазовые ансамбли.
Постепенно появились профессиональные джазовые аранжировщики.
Примеры тому – аранжировка Г. Гараняна «Песни о весне» для оркестра
Олега Лундстрема или «Лунный вальс», аранжированный Виталием
Долговым для Ленинградского джаз-оркестра п/у Иосифа Вайнштейна.
В малых составах аранжировки делались самостоятельно, с большим
тактом относясь к первоисточнику. Такие произведения, как «Марш
веселых ребят», «Стрелки», «Увертюра», колыбельная «Спи, мой
мальчик», «Песенка о веселом ветре», очень хорошо легли на
диксилендовую манеру исполнения, что с большим искусством
продемонстрировали
такие
коллективы,
как:
«Ленинградский
диксиленд»,
ансамбль
«Мелодия»,
«Гамма-джаз»,
диксиленды
А. Канунникова и А. Мелконова. Но особым изяществом отличается
«Фантазия на темы песен Дунаевского», сделанная и сыгранная трио
Леонида Чижика. Особенно удачно сделаны стыки между номерами.
Ниже хотелось бы привести список произведений И. Дунаевского в
исполнении современных джазовых коллективов.
«Если Волга разольется»
– вокальный ансамбль «Гая»
«Импровизация на тему Дунаевского» – «Гамма-джаз»
«Летите, голуби»
– джаз-оркестр п/у И. Вайнштейна
– «Ленинградский диксиленд»
– квартет Н. Громина
«Лунный вальс»
– джаз-оркестр п/у И. Вайнштейна
«Марш веселых ребят»
– «Гамма-джаз»
–
–
–
–
«Песенка водовоза»
«Песенка о веселом ветре»
«Песенка о капитане»
«Песня Анюты»
«Песня о весне»
«Песня о любви»
«Звать любовь не надо»
«Спи, мой мальчик»
«Стрелки»
«Увертюра из к/ф
“Веселые ребята”»
«Фантазия на темы песен
И. Дунаевского»
– джаз-оркестр п/у О. Лундстрема
– «Ленинградский диксиленд»
– джаз-ансамбль «Старый Арбат»
– трио В. Мисаилова
– квартет Г. Гараняна
– анс. «Мелодия» п/у Б. Фрумкина
– джаз-орк. п/у О. Лунстрема
– квартет В. Клейнота
– анс. «Трубадуры»
– анс. Мелодия» п/у Б. Фрумкина
– инстр. анс. п/у Ю. Воронцова
– диксиленд А. Канунникова
– диксиленд А. Мелконова
– анс. «Мелодия» п/у Г. Гараняна
– анс. «Мелодия» п/у Г. Гараняна
– трио Л. Чижика
Несмотря на то, что сегодня многие джазовые коллективы исполняют
в основном или собственные произведения, или джазовые стандарты,
мелодии многих песен Дунаевского и в наши дни не устаревают, давая
музыкантам пищу для джазовой импровизации.
1. Баташев А. Советский джаз / А. Баташев. – М. : Музыка, 1972. – 176 с.
2. Дунаевский И. Избранные письма / И. Дунаевский. – Л. : Музыка, 1971. – 264 с.
3. Дунаевский И.О. Выступления, статьи, письма. Воспоминания / И.О. Дунаевский. –
М. : Советский композитор, 1961.
4. Мелодии Советского джаза / [сост. Ю. Саульский, Ю. Чугунов]. – М. : Музыка,
1987. – 95 с.
5. Русская советская эстрада 1946–1977. Очерки истории – М. : Искусство, 1981.–
528 с.
6. Саульский Ю. Еще об эстрадных оркестрах / Ю. Саульский // Советская музыка. –
№ 8. – 1953.
7. Советский джаз. Проблемы. События. Мастера : Сборник статей / [сост.
А. Медведев, О. Медведева. – М. : Советский композитор, 1987. – 592 с.
8. Шафер Н. Дунаевский сегодня / Н. Шафер. – М. : Соетский композитор, 1988. –
184 с.
Марков Ефим. Произведения Дунаевского в исполнении
советских джазовых коллективов. Проблемы интерпретации
произведений композитора. Статья поднимает вопрос интерпретации
произведений Исаака Дунаевского советскими джазовыми коллективами. А
также освещает отношение советского композитора к аранжировке,
интсрументовке и интерпретации своих творений различными джазоркестрами.
Ключевые слова: Дунаевский, интерпретация, аранжировка,
оркестровка, джаз-оркестр.
Марков Юхим. Твори Дунаєвського у виконанні радянських
джазових колективів. Проблеми інтерпретації творів композитора.
Стаття підіймає питання інтерпретації творів Ісаака Дунаєвського
радянськими джазовими коллективами. А також висвітлює відношення
радянського композитора до аранжировки, інструментовки та інтерпретації
своїх творів джаз-оркестрами.
Ключові слова: Дунаєвський, инітерпретація, аранжировка,
оркестровка, джаз-оркестр.
Markov Yukhym. Works by Dunaevsky in the performances by Soviet
jazz groups. Problems of interpretation of the composer’s works. The article
raises the question of interpretation of Isaak Dunaevsky’s works by the Soviet
jazz groups. It also covers the Soviet composer’s attitude to arrangement,
instrumentation and interpretation of his works by various jazz bands.
Key words: Dunaevsky, interpretation, arrangement, orchestration, jazz
band.