Музеи в контексте современных международных отношений
реклама
Александров А.А. Музеи в контексте современных международных отношений / А.А. Александров // Человек и общество перед судом истории: сборник статей / Отв. ред. Н.И. Басовская. - М.: РГГУ, 2012. А.А. Александров Музеи в контексте современных международных отношений 30 июня 2010 года в одном из лучших книжных магазинов Москвы состоялась очередная встреча Н.И.Басовской с многочисленными – большой салон магазина не смог вместить всех – читателями книг серии «Человек в зеркале истории», почитателями многолетнего радио-цикла. Наталия Ивановна упомянула о недавней поездке в Грецию и, в частности, о Новом музее Акрополя, открытом в 2009 году. Она говорила о музее как центре, хранящем и раскрывающем перед нами прошлое, соединяющем время и пространство. Об Акрополе как основном экспонате музея. О значении музея для понимания истории и искусства. Я позволю себе продолжить мысль Наталии Ивановны и сделать Новый музей Акрополя «эпиграфом» своей статьи. Ведь это собрание, демонстрирующее тысячелетний путь греческого искусства, само является своеобразным источником исторической информации. Он ярко свидетельствует о европейской внешней политике нового и новейшего времени, международных отношениях современности. Действительно, музей повествует о разрушении Парфенона войсками и флотилиями различных стран. Музей создан в результате интернационального сотрудничества ученых, архитекторов, меценатов многих стран. В его открытии приняли участие главы нескольких государств, Европейского Союза. Новый музеон – своеобразный довод в многолетнем споре Греции и Великобритании. Дискуссия идет о моральном праве обладать мраморными шедеврами Парфенона. Архитектурные артефакты были вывезены из Афин в начале XIX в. британским послом в Османской империи графом Элджином. Собрание, купленное британской короной в 1816 году, почти двести лет демонстрируется в Британском музее. Новый музей Акрополя убеждает, что Греции есть, где разместить и сохранить шедевры, созданные на ее земле1. Мы видим что, этот музей – светлый памятник диалога культур, а его судьба отражает трагедию войн и противоречивое прошлое европейской дипломатии. Цель данной статьи – привлечь внимание к роли Музея в сложной системе современных международных отношений. Отмечу, что различные аспекты темы рассматривалась и в классических трудах, и в последних по времени публикациях работах историков, музеологов, юристов, специалистов по международным отношениям2. Мне представляется важным отметить общественную и научную значимость ряда взаимосвязанных вопросов: 1. влияние музеев на общественное мнение, оценки зарубежной культуры, прошлого и современных реалий иностранных государств. 2. непосредственное вовлечение музеев в дипломатический процесс; 3. интернациональные проблемы современного музейного сообщества. Актуальность вопросов, как мне представляется, обусловлена значением культурных ценностей в современном мире. Воздействие культуры на все стороны жизни социума, в том числе на международные отношения – аксиома, не требующая доказательств. Обратим внимание только на один аспект проблемы: в информационном обществе возрастает роль символа, который непосредственно воздействует на сознание как отдельного человека, так и общества в целом. Музеи становится доступным миллионам посредством электронных технологий, школьного образования, туризма. Например, отмечая первую годовщину открытия Нового музея Акрополя, пресса 1 писала о почти миллионе посетителей сайта нового хранилища. Упоминались в СМИ и сотни тысячи «друзей музея» в электронной социальной сети FaceBook. Музей в XXI веке многообразен. Военные музеи, музеи министерств иностранных дел специально посвящены проблемам внешней политики. Музеи как научные центры изучают внешнюю политику, взаимопроникновение культурных традиций. Традиционно художественные и исторические музеи специальное внимание уделяют зарубежному искусству и историческим артефактам. Председатель комитета Международного совета музеев по этике Бернис Мёрфи справедливо отмечает, что признание глубоких и постоянных влияний перекрестных культурных связей должно стать ключевым в повседневной практике музеев3. В крупных городах мира открыты музеи зарубежного искусства. Выставляя иностранное искусство музеи «являются посольствами» культуры той или иной страны4. Характерный пример показывает музейная политика времен холодной войны. В 1948 г. в Москве был закрыт Государственный музей нового западного искусства, известный как первое в мире специальное хранилище шедевров французского импрессионизма. Этот уникальный музей так и не смог принять посетителей после реэвакуации. В здании ГМИИ проходила выставка подарков И.В.Сталину. С 1949 по 1953 год в Москве нельзя было увидеть целостную презентацию зарубежного искусства. Причины подобной изолированности не только внутриполитические, они наглядно отражали международные отношение эпохи. Музей и общественные представления о зарубежном искусстве, истории, реалиях современного мира Современный музей участвует в формировании общественного мнения. Это особенно важно в условиях глобализации5. Международные выставки влияют на общественное мнение и поэтому являются одним из факторов, определяющих климат международных отношений. «Визиты» Моны Лизы — Джоконды в США в 1963 г., в СССР и Японию в 1974 г. стали одним из символов нового периода международных отношений, последовавшего за годами холодной войны. Еще одним ярким примером служат две выставки 1978–1981 гг. «Париж — Москва» и «Москва — Париж». Они проводились соответственно в парижском Музее Центра им. Ж. Помпиду и московском ГМИИ им. А. С. Пушкина. Выставки вызвали феноменальный общественный резонанс благодаря своеобразному эффекту «открытого железного занавеса». Они демонстрировали все основные направления в искусстве, литературе 1900–1930-х гг., в том числе и те, которые считались в нашей стране идеологически вредными. Были представлены произведения, авторы которых эмигрировали во Францию. Многие работы до этой выставки не демонстрировались в СССР или показывались только на зарубежных выставках. Проект «Москва — Париж» подчеркивал особый характер двусторонних отношений СССР — Франция в общей системе международных отношений конца 1970-х — начала 1980-х гг. Музейная выставка — наглядная демонстрация политических символов, знаков, в том числе и в международной сфере. Примером служит выставка «Москва — Берлин», проходившая в ГМИИ им. А. С. Пушкина в мае — июне 1996 года6. Проект демонстрировал антигуманные проявления тоталитаризма. Выставка заставляла сопоставить историю СССР и Германии 1930-х гг., задуматься над трагическими страницами прошлого двух народов. Особое звучание экспозиция имела в момент президентских выборов в России, на которых двумя основными кандидатами высказывались принципиально различные оценки коммунистического прошлого нашей страны. Не только искусствоведческое значение имело наглядное сопоставление картин и скульптур, иллюстрирующих идеологические штампы периода тоталитаризма. 2 В 2003 г. международную дискуссию вызвал проект Музея авиации и космонавтики Смитсоновского института в Вашингтоне, в рамках которого должен был экспонироваться самолет В-29 «Энола Гэй», с которого была сброшена атомная бомба на Хиросиму в августе 1945 г. Общественность Японии протестовала против музейной экспозиции. Ассоциации жертв атомных бомбардировок заявили, что «выставка рационализирует бомбардировку, а потому абсолютно непростительна»7. Художественный или исторический музей перестает ассоциироваться в общественном сознании с элитарным и весьма малочисленным слоем общества. Но происходит это, как ни парадоксально, не за счет посещаемости музеев жителями страны. Например, согласно опубликованным данным, 70% французов ни разу в своей жизни не переступали порог музея8. Прежде всего, отметим, что традиционно музей – пространство детства. Дети во всем мире – самая заметная аудитория музея. И сформированное в юности представление о нравственности, красоте, знаниях различных народов мира, мира без границ остается с человеком навсегда. Научно обоснованный и гуманистически направленный рассказ об опыте цивилизаций, о своей собственной стране – вот лучший урок подлинного патриотизма, «детская прививка» от ксенофобии и национализма. Музеи традиционно считают молодежь своей аудиторией. Еще в 1926 г. выдающийся ученый, директор Государственного музея изобразительных искусств им. А.С.Пушкина Н.И.Романов призывал развивать в нашей стране занятия с детьми в музее, используя зарубежный опыт9. Современный опыт вовлечения молодежи «в сферу влияния» музеев очень многообразен10. Крупнейший отечественный специалист по правовой охране культурного наследия М. М. Богуславский особое внимание акцентирует на создании филиала Эрмитажа в Амстердаме, в котором работает учебный центр для детей11. Два явления изменяют социальную значимость музеев в наши дни. Первый из них — массовый туризм, который знакомит миллионы людей с шедеврами мировых цивилизаций. Историки музейного дела показывают, что уже в XVIII-XIX веке туристические путеводители по Европе традиционно включали описания крупнейших музеев12. Сегодня музей – распространенный пункт в плане иностранного гостя страны. Второй фактор связан со спецификой современных масс-медиа. Международная выставка — обязательный объект внимания телевизионных программ, газет и журналов. Причем традиционно музейный вернисаж интерпретируется в СМИ как «хорошая новость», столь редкая в общем потоке сообщений об экономическом кризисе, терроризме, насилии. Так — и совершенно оправданно — формируется положительный образ музея как феномена современной культуры. Афиши, сообщающие о международных выставках, заметны в исторических центрах городов всего мира, о выставках сообщают журналы и газеты. Поэтому информационное воздействие музея распространяется на очень широкую аудиторию, и не только его посетителей. Современный музей является важным институтом современного гражданского общества. Следует заметить, что во всем мире для туриста или зрителя телевизионной программы памятник истории и культуры, выставленный в музее, приобретает значимость культурного символа и знака, а не объекта пристального изучения и осмысления. Английский исследователь Ф. Шутен отмечает, что посетитель приходит в музей не для получения знаний, а с целью развлечения (с небольшой долей познавательных интересов), использует музей как среду общения13. Из этого не следует, разумеется, что функции музеев становятся в современный период примитивными, вульгаризируются. Напротив, благодаря развитию Интернета музеи способны донести знания о мировом искусстве до миллионов людей во всем мире. Крупнейший художественный музей Метрополитен в Нью-Йорке предлагает посетителям своего сайта уникальный интернет-проект The Timeline of Art History, в котором представлена научно-популярная информация об искусстве различных регионов мира. В 3 качестве иллюстрации предлагаются репродукции экспонатов музея. Интерактивная карта мира символизирует общечеловеческую ценность искусства, исторического опыта различных народов. Сверхпопулярный ресурс Google размещает с 2009 года высококачественные электронные репродукции музея Прадо непосредственно на своих страницах14. Шедевры Дюрера, Веласкеса и Рафаэля доступны всем пользователям Интернета, среди которых преобладает молодежь. Международная музейная система стремится к культурной интервенции в самые широкие слои современного общества. Одним из примеров поиска мировым профессиональным сообществом нового языка являются центры образования и научной работы. Характерна точка зрения Джоржа Вагенсберга, директора Научного музея Фундасии «La Caixa» в Барселоне, который отмечает «наличие определенной дистанции между ученым и простым человеком». Автор отмечает, что «поощрение общественной научной мысли — это необходимое условие всей нашей демократической системы. <…> Теперь ученые не хотят быть обособленной от общества социальной группой. Новое порождение новой реальности — научные центры — могут оказать существенную помощь в решении этой проблемы, это своеобразный шанс для ученых выйти навстречу обществу»15. Музеи – пространство дипломатического взаимодействия Совершенно самостоятельной проблемой является взаимодействие дипломатии и музейной культуры, которое имеет давние исторические традиции. Зачастую шедевры искусства, символы прошлого непосредственно вовлечены в дипломатические отношения и становятся музейными памятниками – памятниками истории внешней политики16. Строго говоря, история искусства – а значит и музейного дела – неразрывно связана с дипломатией, подобно тому, как она взаимосвязана с эволюцией социальной власти и государственности. Драгоценная «Сальера» Бенвенуто Челлини, выполненная для французского короля Франциска I в 1540-1543 гг., была подарена Карлом IX Валуа эрцгерцогу Фердинанду II Тирольскому. Сегодня это один из символов Венского Музея истории искусств (Kunsthistorisches Museum). Коллекция западноевропейского серебра в Оружейной палате Кремля – одна из лучших в мире – сложилась из посольских даров московским государям XVI – XVII вв. Уникальный алмаз «Шах» с гравировками XVI – XVIII вв. – украшение выставки Алмазного Фонда России – стал символом стремления правительства Персии искупить гибель русских дипломатов в Тегеране в 1829 г. Легендарная драгоценность была вручена императору Николаю I наследником персидского престола. Скульптура гигантского орла, созданная японскими мастерами из полутора тысяч деталей, вырезанных из слоновой кости – дар японского императора Мэйдзи Николаю II по случаю его коронации в 1896 г17. Сегодня она украшает московский Государственный музей искусства народов Востока. «Музейный взгляд» на историю дипломатических отношений показывала выставка и приуроченная к ее открытию фундаментальное научное издание «Россия – Британия: к 450-летию дипломатических отношений», вышедшее в Москве в 2003 году. Экспозиция и каталог подробно комментировали судьбу памятников музея-заповедника «Московский Кремль», прямо связанных с контактами наших стран – от переговоров монархов – до сделок купцов и переписки поэтов. Повторим, история музейного дела неразрывно связана с историей внешней политики. Приведем пример передачу СССР ГДР коллекции Дрезденской галереи (Пергамского алтаря, многих, многих других произведений искусства, вывезенных из 4 послевоенной Германии) «в целях укрепления и дальнейшего развития дружественных отношений между советским и германским народом»18. Нельзя не заметить, что в некоторых случаях на музейных коллекциях непосредственно отражались внешнеполитические инициативы, амбиции лидеров19. Приобретение в1779 правительством Екатерины II коллекции сэра Pоберта Уолпола, 198 картин, включая шедевры Ван Дейка, Пуссена, Рубенса и Рембрандта, содействовало блеску Эрмитажа. Этот и многие подобные жесты (например, строительство копий лоджий Рафаэля) наглядно демонстрировал Европе политику просвещенной государыни20. Проведение музейных выставок и посещение музеев сопровождает государственные визиты глав государств, встреч на высшем уровне. В нашей стране эта традиция восходит к Великому посольству Петра I, который как показывает Т.Ю.Юренева, специально посещал европейские собрания21. Сегодня музей становится местом дипломатического взаимодействия. Например, торжественное открытие музея «Старый Английский двор» состоялось 19 октября 1994 г., в дни первого официального визита в нашу страну королевы Великобритании. Королева Елизавета II приняла участие в открытии экспозиции в памятнике архитектуры XV – XVII вв. В 2001 г. выставка ювелирного искусства «Болин в России. Придворный ювелир конца XIX — начала XX веков» в Успенской звоннице Московского Кремля была приурочена к официальному визиту короля Швеции Карла XVI Густава и королевы Сильвии в Россию. Ряд художественных и историко-культурных вернисажей за рубежом прошел под патронатом Президента России. Так, в 2005–2006 гг. в США была проведена выставка шедевров XII – XX вв. «Россия!». Идея фундаментальной выставки «Италия — Россия. Россия — Италия. От Джотто до Малевича» 2004–2005 гг. возникла в ходе двусторонних дипломатических переговоров и была поддержана Президентом России и премьер-министром Италии. Выставку посетили 204 000 человек. 200-летие установления дипломатических отношений между Россией и США было отмечено выставкой «300 лет искусства США» в ГМИИ им. А. С. Пушкина, на которой демонстрировалось 200 произведений национального искусства Северной Америки. Выставка 2007 г. прошла под патронатом Госсекретаря Соединенных Штатов и министра иностранных дел Российской Федерации. 50-летие Европейского союза и 10-летие Соглашения о партнерстве между Россией и ЕС в Москве было отмечено выставкой в Третьяковской галерее. На этой уникальной выставке были представлены по три работы от каждой из 27 стран Европейского союза. Во-первых, важное для национального искусства и влиятельное в контексте европейской истории искусств произведение средневекового или классического искусства до середины XIX в. Второе произведение — второй половины XIX — первой половины XX в., — несущее в себе идею культурной или политической модернизации и самоопределения в меняющемся мире. Третий экспонат — произведение искусства от 50-х гг. XX в. до наших дней, отражающее новую реальность и идею открытого общения22. Выставка была открыта в мае 2007 г. Напомним, что 18 мая в Самаре состоялась встреча Россия — ЕС на высшем уровне. В марте 2010 года президенты России и Франции открыли в Лувре выставку «Святая Русь: искусство с древнейших времён до Петра I». Начало работы уникальной выставки ознаменовало официальное открытие Года России во Франции и Года Франции в России. Характерно, что Францию в Москве представляла ретроспектива творчества Пикассо, испанца по происхождению. Ярким примером международного музейного проекта, направленного на повышение престижа страны, является выставка «Сокровища мира», которую Кувейтский национальный музей показывает в различных странах. Значительная часть ювелирной коллекции Великих Моголов была приобретена представителями правящей династии ас5 Сабах и наглядно демонстрирует вершины ювелирного и декоративно-прикладного искусства Индии XVI – XVIII вв. и — что нельзя не заметить — сегодняшнее процветание и финансовую мощь Кувейта. Зачастую музейная экспозиция служит наглядной иллюстрацией определенного политического принципа внутренней и внешней политики государства. Вот характерный проект, осуществленный в ФРГ. 2 июня 2006 г. канцлер Германии Ангела Меркель открыла постоянную экспозицию «История Германии в образах и свидетельствах», посвященную 200-летию истории Германии. Исторический музей Германии был основан актом политической воли, без здания и коллекции. В литературе отмечалось, что с самого начала «музейные аспекты в расчет не принимались, это был абстрактный и дорогостоящий проект по инициативе государства, готового его финансировать по соображениям культурной политики». Среди задач исторического музея Германии: «помогать гражданам понять, что они — будучи немцами и европейцами — являются жителями одного региона и одной всемирной цивилизации»23. Деятельность музеев зачастую оказывается в центре активной дипломатии, напряженного внутриполитического процесса. В 2004 г. острый дипломатический конфликт между Швецией и Израилем вызвала музейная экспозиция в стокгольмском Музее истории, на котором демонстрировался художественный проект художников Друра и Гуниллы Шельд Фейлер, посвященный палестинской террористке Ханади Ярадат. Инсталляция была повреждена послом Израиля Зви Мазелем, который лично прибыл в здание музея для того, чтобы потребовать изъятия инсталляции из экспозиции24. В последовавшей острой дискуссии правительство Израиля заявило даже о возможности бойкота международной конференции по предотвращению геноцида, которая должна была состояться в Стокгольме. Еще один характерный пример взаимосвязи «большой политики» и музейного дела. В начале января 2008 года в Великобритании вступил в силу закон о защите от возможных исков российских культурных памятников. Закон связан с проведением в Лондоне выставки «Из России: французские и русские шедевры из Москвы и СанктПетербурга, 1870–1925». В прессе высказывались опасения, что экспонаты могут быть арестованы по требованию лиц, считающих, что Российская Федерация имеет неисполненные финансовые обязательства перед ними, или изъяты по требованию наследников собственников шедевров, национализированных в нашей стране после 1917 г. В некоторых случаях российским дипломатам приходится непосредственно вмешиваться в выставочную деятельность российских музеев за границей. Например, в 1997 году двум автомобилям российского посольства в Вашингтоне шесть дней пришлось блокировать автотрейлер с экспонатами выставки «Сокровища России». Целью акции было урегулирование финансовых и организационных разногласий, связанных с участием пяти российских музеев в российско-американском проекте по празднованию 125-летия первой российской миссии доброй воли в США. Памятны события 2005 г., когда потребовалось специальное решение правительства Швейцарии для снятия ареста, наложенного по иску компании Noga25, с картин французских художников из ГМИИ им. А. С. Пушкина. При этом правительство Швейцарии исходило из интересов двусторонних отношений. Решению проблемы способствовала активная позиция российских политических, общественных деятелей, дипломатов. Очевидно, что трагические события сегодняшних войн отражаются на жизни музеев. В результате военных действий в Ираке и Афганистане расхищены музейные коллекции и архивы. Именно этим двум регионам Интерпол посвятил специальные разделы проекта «Украденные произведения искусства» (Stolen Works of Art). В СМИ упоминались граждане иностранных государств — расхитители музеев бывшей Югославии, а общее число похищенных памятников Югославии превышает 200 тысяч. 6 Международные проблемы музейного сообщества «Большая» политика отражается и на профессиональных, специальных проблемах музейного дела. Забывать о них нельзя, как и нельзя превратить их обсуждение в политиканство, тему для желтой прессы. Следует назвать авторитетные международные институты, призванные содействовать взвешенному и всестороннему обсуждению значимых вопросов, затрагивающих интересы различных государств и народов. Интернациональным центром разрешения профессиональных проблем современного музейного сообщества является Международный совет музеев (The International Council of Museums — ИКОМ). Эта организация была создана в 1946 г. в условиях широкого международного движения за создание более гуманного мира. Сегодня он объединяет 30 тысячу специалистов, представляющих 137 стран и регионов. В него входит 117 национальных и 31 международных комитетов. Среди них укажем на объединение музеев, посвященных государственным преступлениям (International Committee of Memorial Museums in Remembrance of the Victims of Public Crimes), музеев военной истории (International Committee for Museums of Arms and Military History). Российский (до 1992 г. — Советский) комитет Международного совета музеев является членом ИКОМ с 1957 г. В дискуссиях участвуют многочисленные организации – от ЮНЕСКО до Интерпола26. Действует Межправительственный комитет по содействию возвращению культурных ценностей странам их происхождения или их реституции в случае незаконного присвоения. Именно эта институция, в частности, организует переговоры Греции и Великобритании о мраморных шедеврах Парфенона. Наиболее сложными проблемами музеев, имеющими международную значимость, являются: 1. формально законные приобретения западных музеев XVIII – XX вв., воспринимаемые рядом специалистов и общественных групп (в том числе и зарубежными организациями) как нелегитимные. Продолжаются дискуссии о реституции музейных ценностей, собранных в Европе в колониальный период; 2. «единые музеи распавшихся империй». Вопрос касается предметов и коллекций, полученных ранее из регионов, получивших впоследствии независимость от страны местонахождения музея; 3. проблемы произведений искусства, перемещенных вследствие Второй мировой войны27. Данные проблемы непосредственно влияют на двусторонние отношения между государствами и, в свою очередь, зависят от принципов внешнеполитического курса страны. Приведем в качестве примера вопрос о наследии африканского континента. Известно, что народы бывших колоний чаще всего не имели письменности или значительного числа письменных источников. Поэтому вывоз объектов традиционного искусства и археологии создает в этих странах угрозу сохранению исторической памяти народа. Именно поэтому некоторые публицисты используют термин «культурный геноцид» в связи с вывозом артефактов из Африки. По данным директора Бенинского института африканского наследия Алена Годону, 95 % художественного наследия стран Центральной и Южной Африки находится за пределами континента, что, по его мнению, лишает молодых африканцев их национальной самобытности28. Другой пример. Правительство Австралии требует возвращения ряда предметов из коллекций музеев Германии и Великобритании. По решению Правительства Австралии и тасманийского Центра аборигенов (организации, защищающей права аборигенов) останки умерших аборигенов, особенно те из них, которые имеют отношение к культу смерти, должны быть возвращены на родину. Подобные реликвии с 1840 г. составляют часть экспозиций или находятся в фондохранилищах музеев Великобритании и других стран Европы. Представители ИКОМ отмечают, что права австралийских аборигенов — как 7 права человека в целом, так и права носителей определенной культуры — должны быть соблюдены и музеи обязаны вернуть эти «священные останки»29. Следует отметить, что зачастую тезис о независимости музеев от правительства страны служит доводом в дипломатических дискуссиях о возвращении спорных произведений искусства и исторических раритетов. Именно этот довод, в частности, использует Великобритания при обсуждении уже упоминавшегося нами вопроса о возвращении в Грецию мраморных скульптур Парфенона. ИКОМ стремится организовать партнерские отношения между ведущими музеями Европы и Америки, обладающими большими коллекциями, сформированными в колониальный период и музеями стран третьего мира. ИКОМ в целом позитивно оценивает процесс репатриации. Отмечается, что возвращение культурного наследия позволит открыть новую страницу в отношениях, которые будут основаны на справедливости и взаимопомощи30. 9 декабря 2002 г. директора восемнадцати крупнейших музеев мира, в числе которых петербургский Эрмитаж, баварские государственные музеи, мадридский Прадо, парижский Лувр, нью-йоркский Метрополитен-музей, подписали специальную декларацию. В ней утверждается, что памятники искусства, «попавшие десятилетия и даже столетия назад в музеи Европы и Америки» из различных стран мира, должны остаться в этих универсальных музеях. Этот документ вызвал острую полемику. В частности, ИКОМ выступил с заявлением, отметив, что «возвращение предметов является проблемой, которая требует внимательного рассмотрения. Необходимы продуманные и мудрые решения. В любом случае следует избегать суждений или деклараций, носящих слишком категоричный характер»31. Очевидна невозможность механического перераспределения культурного наследия по признаку происхождения памятника. Необходим поиск взаимоприемлемого решения спорных вопросов. Например, совершенно новой формой сотрудничества стало создание филиалов музеев одной страны на территории другого государства. Например, Лувр представлен в Абу-Даби32, Центр Помпиду — в Шанхае, а музей Родена — в Сан-Паулу33. Хранение и экспонирование предметов искусства в филиалах авторитетных западных музеев позволяет, в частности, решить две проблемы: учесть национальные интересы страны происхождения памятника истории и искусства, а с другой стороны, обеспечить сохранность коллекций при технической и научной помощи развитых стран. Нельзя не отметить, что для нашей страны этот опыт имеет особое значение. Прежде всего, в Москве и Санкт-Петербурге сосредоточены святыни истории и культуры различных народов нашей страны. Открытие филиала Эрмитажа в Казани — прекрасный пример продуманной и эффективной формы экспонирования памятников культуры народов Поволжья при сохранении целостности музейных фондов федерации (выставки «Сокровища хана Кубрата» в 1997 г., «Золотая Орда. История и культура» в 2005–2006 гг.) Кроме того, важен коммерческий эффект международного сотрудничества. Именно поэтому в 2001 г. был открыт выставочный центр «Эрмитаж-Гуггенхайм» в Лас-Вегасе в здании казино-отеля The Venetian. Одной из форм совместной международной работы музеев по разрешению проблем реституции культурных ценностей президент ИКОМ А. Камминс называет «цифровую репатриацию» (термин был предложен Беренис Мерфи на открытой дискуссии по теме «Память и единство», организованной ЮНЕСКО 5 февраля 2007 г.). Это не просто передача визуального образа вместо оригинального объекта. Цифровая репатриация — результат длительной и напряженной совместной работы музеев, университетов и научноисследовательских институтов по созданию общедоступной электронной базы данных по коллекциям34. Интернет-технологии позволяют гармонизировать международное культурное сотрудничество. Укажем на пример Русского музея, открывшего «виртуальные филиалы» не только в ряде городов России, но и в Кохтла-Ярве (Эстония) и Усть-Каменогорске 8 (Казахстан). В этих филиалах проводятся учебные занятия для детей и взрослых, посетители могут работать со всеми новейшими электронными изданиями музея. Открыты мультимедийные кинотеатры. Демонстрируются программы по истории коллекции Русского музея, фильмы, посвященные отечественному искусству. Международное сотрудничество музеев включает научную, просветительскую работу, усилия по сохранению коллекций. Известно, что потребовалась помощь ЮНЕСКО, швейцарского фонда Biblioteca Afghanica при создании «Музея в изгнании» для сохранения музейных сокровищ Государственного музея Афганистана. В сентябре 2006 г. ЮНЕСКО удовлетворила просьбу афганского правительства о возвращении этих предметов в страну35. Огромную роль играет научное сотрудничество музеев. Привлечено внимание к виртуальному и интерактивному «музею» Ахеменидов, научному порталу на нескольких современных и древних языках, в котором приняли участие музеи и университеты пяти стран. Проект знакомит посетителей — пользователей Интернета с историей государственности, внешней и внутренней политикой стран Древнего Востока36. Примером трехстороннего сотрудничества является совместное издание Государственного музея изобразительных искусств им. А. С. Пушкина и Государственных художественных собраний Дрездена писем двух выдающихся ученых — Ивана Цветаева и Георга Трея. Текст переписки с обширными научными комментариями издан на двух языках. Причем следует отметить, что издание было профинансировано фондом Дж. Пола Гетти в Лос-Анджелесе в рамках исследовательского проекта «Художественный трансфер — германско-российские культурные связи начиная с XVII в.»37. Нельзя, завершая, не обратить внимание на международные экономические аспекты жизни музеев. Современная экономика глобальна. С одной стороны это означает, что все глобальные международные проекты получают поддержку крупных транснациональных корпораций. Но зачастую музеи вынуждены уступать в борьбе за право обладать уникальными культурными ценностями частным и корпоративным коллекционерам. Для того чтобы «оставить значимый памятник в стране», на Западе используются прежде всего экономические рычаги. Действует система государственных и общественных фондов, собирающих средства для приобретения произведений искусства национальными музеями путем проведения лотерей, сбора пожертвований. Эти фонды действуют при активной поддержке властей, их деятельность широко освещается в прессе и находится под надежным финансовым аудитом. Самым известным приобретением картины для английского музея, которую планировали вывести из страны, стала «Мадонна с гвоздиками» Рафаэля. Картина принадлежала семье герцогов Нортамберлендских с 1853 г., когда она была куплена и вывезена из Италии. В 2002 г. герцог принял решение о продаже шедевра калифорнийскому музею Пола Гетти. В январе 2003 г. английское правительство наложило временный запрет на вывоз «Мадонны» за пределы страны для того, чтобы Национальная галерея38 смогла собрать деньги на ее покупку. Английский музей купил картину в 2004 г. за 22 миллиона фунтов стерлингов (41 миллион долларов). Деньги были получены благодаря лотерее The Heritage Lottery Fund, сбору пожертвований, в котором принимали участие многие организации и частные лица. Характерной деталью общественной мысли современного «мира без границ» является следующий факт. Картину планировали вывести из Великобритании в США, но в сборе средств для того, чтобы оставить картину в Лондоне заметное участие приняли не только британцы, но американцы — объединение «Американские друзья Национальной галереи»39. Рассмотренный пример ярок, но далеко не единичен — начиная с 1994 г. государственный The Heritage Lottery Fund выделил около миллиарда фунтов стерлингов английским музеям40. Однако только рыночные механизмы не могут использоваться для сохранения национального культурного наследия. Даже в рассмотренном выше примере видно, что были применены административные рычаги для временного запрета как вывод полотна 9 Рафаэля из Великобритании. Другим наглядным примером служит история датского законодательства об ограничении вывоза культурного наследия из Дании. В 1976 году на аукционе в Лондоне было продано несколько уникальных картин, вывезенных из Дании. Среди них — очень известное полотно, которое считалось бесценным образцом датской культурной истории. Датские власти собрали большую сумму денег для приобретения шедевра, однако приобрести картину не удалось. Именно с этого момента и были внесены соответствующие изменения в законы и административные регламенты страны41. Характерной иллюстрацией международного взаимодействия служит история скульптуры и барельефа, похищенных из древнего города Хатра в Ираке. Летом 2001 г. они были обнаружены у торговца произведениями искусства в Лондоне и были конфискованы Скотланд-Ярдом на основе информации, полученной из штаб-квартиры Интерпола. Секретариат ЮНЕСКО оказал содействие в подтверждении подлинности артефактов и в их возвращении в Ирак через Иорданию после получения решения Комитета по санкциям Организации Объединенных Наций. Перед этим были получены экспортные сертификаты Министерства по делам культуры, молодежи и спорта Великобритании. Шедевры были возвращены в Ирак весной 2002 г. В данном случае потребовалась совместная работа ЮНЕСКО, структур ООН (Комитет по санкциям), двух государственных органов Великобритании, Интерпола. ИКОМ прилагает усилия для того, чтобы обеспечить исполнение Конвенции 1970 г. о мерах, направленных на запрещение и предупреждение незаконного ввоза, вывоза и передачи права собственности на культурные ценности. В частности, ИКОМ содействует практическому применению законодательства США согласно которому страна, из которой незаконно вывезено произведение искусства, может наложить запрет на его продажу на территории США. Соответствующие соглашения заключены между США и традиционными «экспортерами» памятников из незаконных археологических раскопок Боливией, Перу, Гватемалой, Мали 42. Информационные публикации ИКОМ способствуют поиску похищенных произведений искусства по всему миру: будь это музей Тикотин в Хайфе, которому были возвращены памятники японского искусства, или Национальный музей Нигерии, получивший украденную бронзовую скульптуру благодаря изданию ИКОМ43. В настоящий момент ИКОМ поддерживает пять интернет-проектов «Emergency Red List». Они посвящены похищенным в ходе продолжающихся военных действий ценностям Ирака, Афганистана44, а также стран Латинской Америки (отдельный список посвящен Перу) и Африки. Итак, только объединенные усилия международных организаций, государственных органов и институтов гражданского общества (в том числе музеев) разных стран по борьбе с международной преступностью в сфере исторического и культурного наследия могут дать эффективный результат45. «Музей творит действительность из ее собственных элементов» — утверждают специалисты46. Сказанное относится не только к особой форме эмоционального познания, которую олицетворяет музей сегодняшнего дня. Музеи — важные институты информационного общества — полноценные субъекты международных отношений. Выставочная, просветительская работа влияет на общественное мнение. Музеи участвуют в формировании идейного контекста двусторонних и многосторонних отношений. Выставки и публикации о них в средствах массовой информации создает достойный образ страны за рубежом. На взаимопонимание между народами влияют интернациональные просветительские, образовательные и научные проекты. Международная деятельность музеев — одна из форм профессионального, научного и художественного сотрудничества в сегодняшнем мире. Как любое профессиональное международное сообщество, работники музеев проводят работу, которая сама по себе позволяет установить прочные «мосты взаимопонимания» между различными странами. Речь идет и о частных инициативах коллекционеров, хранителей 10 коллекций, исследователей. Свою достойную роль играют музеи, расположенные на приграничных территориях, сохраняющие профессиональные контакты даже в условиях охлаждения двусторонних отношений. Личные репутации за рубежом видных руководителей и сотрудников крупнейших хранилищ, ведущих ученых, реставраторов можно сравнить с международными репутациями банкиров и финансистов. Деловая репутация и профессиональная этика — надежные ориентиры международных отношений в сфере культуры. Сотрудничество музеев различных стран мира — дорога для взаимопонимания, для пропаганды культуры мира, дружбы между народами. Выставки и другие международные проекты представляют собой акты гражданской народной дипломатии. Акции музеев зачастую непосредственно взаимосвязаны с межгосударственными дипломатическими контактами. Визиты на высшем уровне сопровождаются масштабными музейными проектами. Значимые двусторонние выставки символизируют дружественные отношения между странами. Культурные связи — один из самых гуманистических и поэтому наиболее эффективных инструментов в механизме внешнеполитической деятельности. Они способствуют созданию условий для мирного диалога и сотрудничества государств, народов, относящихся к различным культурным традициям. Ведь искусство, научное знание, культурные традиции — достояние всего человечества, они выше границ и национальных барьеров. Объединяющее начало подлинного искусства, образования и науки — мощная социальная сила. Завершая, вспомним о «подсказанном» лекцией Н.И. Басовской «эпиграфе» к этой статье – о Новом музее Акрополя. Музеи рассказывают о прошлом. О вечном диалоге культур, горьком прошлом войн, опыте дипломатии. И тональность этого рассказа влияет на общественное мнение. Современный Музей призван служить не только сегодняшнему дню, но и будущему. В том числе — и развитию международных отношений, которые только благодаря совместным усилиям могут стать более гармоничными. 1 Характерны публикации в британской прессе, рассказывающие о новом музее в Афинах: Smith H. The battle for the Parthenon marbles // The Guardian. 30 June 2009; Moss S. «Our goal is to have the best museum in the world» // The Guardian 16 June 2009. Процедуры возвращения культурных ценностей могут быть различными, но они должны быть основаны на доброй воле всех сторон. Университет Гейдельберга в 2006 г., например, называют первой организацией, передавшей Греции фрагмент скульптурного украшения главного храма античных Афин. В ноябре 2008 г. в Афинах была показана мраморная голова юноши, которая украшала древний Парфенон. Ватикан передал скульптуру в качестве «музейного займа» Греции. 2 Боголюбова Н.М., Николаева Ю.В. Проблемы внешней культурной политики: история и современность// Российская государственность: история и современность. СПб., 2003. С.556-562; Боголюбова Н.М., Николаева Ю.В. Теоретические аспекты проблемы внешней культурной политики// Америка и мир: история и современность. СПб., 2006. С. 270-280; Богуславский М. М. Культурные ценности в международном обороте: правовые аспекты / М. М. Богуславский. М.: Юристъ, 2005; Грицкевич В.П. История музейного дела до конца XVIII века. СПб., 2004; Егоров В.К. Культура и дипломатия: предложения нашего времени // Дипломатия и культура: Материалы научной конференции 4 июня 2002 г./ Дип. академия МИД России; Отв. ред. К.М. Долгов. М., 2003; Мартыненко И.Э. Правовая охрана историко-культурного наследия. Гродно, 2005; Полякова М.А. Международно-правовые аспекты охраны культурного наследия // Международное право и охрана культурного наследия. Афины, 1997; Рыбак К. Е. Музейное право: международно-правовые аспекты. М., 2005; Селезнева Е.Л. Обмен художественными произведениями в рамках международных музейных выставок: юридические основания и практика // Актуальные проблемы выставочной деятельности художественных музеев: Материалы научной конференции «Випперовские чтения-2006. Тула, 2008. С. 130-140; Современные международные отношения и мировая политика: учебник для вузов / отв. ред. А.В. Торкунов. 2-е изд. М., 2005; Юренева Т.Ю. Музей в мировой культуре. М., 2003. Art and Cultural Heritage: Law Policy and Practice / Ed. by Barbara T. Hoffman. Cambridge University Press, 2006; Cernea M. Cultural heritage and development: a framework for action in the Middle East and North Africa . World Bank Publ., 2001; Hemsley J, Cappelini V, Stanke G. Digital Applications For Cultural And Heritage Institutions. Ashgate Publishing, 2005; McKercher B., Du Cros H. Cultural Tourism: the Partnership Between Tourism and Cultural Heritage Management. Haworth Press, 2002; The Nature of Cultural Heritage, and the Culture of Natural Heritage / Ed. by K.Olwig, D.Lowenthal. Routledge, 2006. 3 Мёрфи Б. История музейного посредничества // Новости ИКОМ 2006. № 3. Режим доступа: http://www.icom.org.ru 4 Примером может служить создание во второй половине XX века крупнейших собраний западного искусства в Японии. Интерес к опыту Запада и экономическая мощь Японии позволила собрать в Токио, Хиросиме великолепные музейные коллекции произведений импрессионистов. 5 О проблеме глобального информационного общества См.: Современные глобальные проблемы / Отв. ред. В.Г.Барановский, А.Д.Богатуров. М., 2010. С. 254-255. 6 Москва-Берлин. 1900-1950. Изобразительное искусство. Фотография. Архитектура. Театр. Литература. Музыка. Кино. Грандиозный совместный русско-немецкий проект осуществлен Берлинской галереей и ГМИИ им. А.С.Пушкина с участием большого ряда учреждений культуры обеих стран. 7 Цит. по.: Информационное агентство Росбалт http://www.rosbalt.ru/2003/08/21/114795.html 11 8 Чувилова И. В. "Музеи общества" и общество в музее // Cultivate-Russia Web Magazine. Вып. 1. 2002. Окт. Романов Н.И. Занятия с детьми в музее по американскому методу // Жизнь музея: Бюллетень ГМИИ. 1926. № 2. С.33-35. 10 Музей и дети: Воспитание поколений. Опыт ГМИИ им. А.С.Пушкина в эстетическом воспитании детей и юношества. М., 2010. 3 11 Богуславский М. М. Культурные ценности в международном обороте: правовые аспекты. М.: Юристъ, 2005. С. 369. 12 Грицкевич В.П. История музейного дела до конца XVIII века. СПб., 2004. С. 36-37. 13 Шутен Ф. Преодолевая барьер между профессионалами и посетителями // Museum. 1999. 2. С. 28-29. См. обзор российской практики: Чувилова И. В. Указ.соч. 14 Проект называется «The Prado Museum's Masterpieces in ultra high resolution» и доступен на сайте http://earth.google.co.uk 15 Вагенсберг Дж. Основные принципы современного научного музееведения // Cultivate-Russia Web Magazine, вып. 2. Фев. 2003. 16 Шмагин Е.А. Культура и дипломатия // Международная жизнь. 2002. № 3. 17 Сегодня скульптурная группа «Орел на сосне» украшает зал Государственный музей искусства народов Востока. 18 Замятина А.Н., Климов С.Б. Сокровища Дрезденской галереи. М., 1955. С.3. 19 Интересные данные о внешнеполитических акцентах крупных художественных коллекций Птолемеев, правителей Рима см.: Кнабе Г.С. Материалы к лекциям по общей истории теории культуры и культуре античного Рима. М., 1993. С. 349; Юренева Т.Ю. Музей в мировой культуре. С.30. 20 Каменский А.Б. «Под сенью Екатерины»…: Вторая половина XVIII века. СПб, 1992. С. 366. 21 Юренева Т.Ю. Музей в мировой культуре. С.176-177. 22 Сайт Государственной Третьяковской галереи http://www.tretyakovgallery.ru/russian/events/2007/0521/ 23 Хинц Х.-М. Музейное дело и новые национальные музеи истории и культуры // Новости ИКОМ. 2006. № 4. http://www.icom.org.ru 24 «Безумство правды» погрузилось во мрак: Израильского посла выставили из Музея истории // Коммерсант. 2004. № 7/П. 19 янв. 25 Эта корпорация считала, что Российская Федерация в 1990-е годы не исполнила перед ней свои финансовые обязательства. Бизнесмены неоднократно обращалась в суды различных государств с требованием арестовать имущество Российской Федерации за границей в качестве обеспечения выплаты долга. См.: параграф 6 гл. 19 Богуславский М.М. Международное частное право: учебник. Изд. 5-е, перераб. и доп. М., 2005; Белов А.П. Исполнение иностранных судебных решений по гражданским и торговым делам // Право и экономика. 2002. № 3. 26 Например: Всемирная туристская организация, Международный совет по охране памятников и исторических мест, Международная конвенция перевозчиков предметов изобразительного искусства, The International Network for Traditional Building, Architecture & Urbanism. 27 Подробный анализ проблемы приводится в монографии М. М. Богуславского; Хлестов О. Н. О судьбе культурных ценностей, перемещенных в ходе Второй мировой войны (международно-правовые аспекты) // Журнал российского права. 1999. № 11; Трудная судьба культурных ценностей: Материалы междунар. конф. «Частное право и проблемы реституции перемещенных культурных ценностей» (Москва, 27–28 мая 2002 г.). Берлин, М., 2002. 28 Музеи: споры о всемирном предназначении // Курьер ЮНЕСКО. 2007. № 3. Т.Ю.Юренева показывает многочисленные проблемы музеев, существующих сегодня в Африке. Юренева Т.Ю. Музей в мировой культуре. С.275-283. 29 Вирег Х. К. Всемирное наследие ИКОМ // Информационный бюллетень ИКОМ России. 2007. №3. С. 5. 30 Камминс А. Всемирное наследие и партнерства музеев // Информационный бюллетень ИКОМ России. 2007. №3. С. 7-8. 31 http://unesdoc.unesco.org/images/0012/001295/129554r.pdf 32 Любопытно, что открытие филиала Лувром в одной из богатейших стран мира «подверглась критике со стороны большей части представителей французского творческого и культурного истеблишмента за ее коммерческий характер, а директор Британского музея Нейл МакГрегор заявил в интервью парижской газете “Либерасьон“, что это решение вписывается во французскую традицию культурной дипломатии». См.: Музеи: споры о всемирном предназначении // Курьер ЮНЕСКО. 2007. № 3. 33 Камминс А. Предисловие // Информационный бюллетень ИКОМ России. 2007. №3. 34 Камминс А. Всемирное наследие и партнерства музеев // Информационный бюллетень ИКОМ России. 2007. №3. С. 7-8. 35 Гарен М. Культурные ценности Афганистана возвращаются из ссылки // Курьер ЮНЕСКО. 2007. № 3. 36 Примеры международных проектов, посвященному изучению государства Ахеменидов http://www.museum-achemenet.collegede-france.fr 37 …In Moskau ein kleines Albertinum erbauen. Iwan Zwetajew und Georg Treu im Briefwechsel. (1881–1913) /…Устроить в Москве маленький Альбертинум. Переписка Ивана Цветаева и Георга Трея. (1881–1913). Koln, 2006. / Под ред. Э.Хексельшнейдера, А.Н.Баранова и Т.Бурга. Вступительные статьи: Л.И.Акимова, К.Кнолль, Э.Хексельшнейдер. Комментарии: Э.Хексельшнейдер, К.Кнолль, А.Н.Баранов, М.Б.Аксененко. 38 На основании соглашения с ее собственником картина была выставлена в Национальной галерее с 1992 г. 39 Данные сайта Национальной галереи http://www.nationalgallery.org.uk/cgi-bin/ WebObjects.dll/CollectionPublisher.woa/wa/work?workNumber=NG6596 40 The Heritage Lottery Fund http://www.hlf.org.uk 41 Искусство в движении: Руководство по ввозу и вывозу культурных ценностей: Россия и Европейский союз / Представительство Европейской комиссии в России. 2007. С. 11. 42 Порт де, Э. ИКОМ и борьба с незаконной торговлей культурными ценностями // Museum. 1997. № 1. С. 54. 43 Порт де, Э. ИКОМ и борьба с незаконной торговлей культурными ценностями // Museum. 1997. № 1. С. 57. 44 Следует отметить, что ряд проектов ИКОМ «Emergency Red List» финансируются U.S. Department of State Bureau of Educational and Cultural Affairs. 45 Основополагающими международными актами в данной сфере являются: Конвенция о защите культурных ценностей в случае вооруженного конфликта (Заключена в Гааге 14.05.1954); Конвенция о мерах, направленных на запрещение и предупреждение незаконного ввоза, вывоза и передачи права собственности на культурные ценности, принятая в Париже 14.11.1970 на 16-ой сессии Генеральной конференции ЮНЕСКО; Конвенция УНИДРУА по похищенным или незаконно вывезенным культурным ценностям, заключенная в Риме 24.06.1995. Данная статья выполнена с использованием Справочной Правовой Системы КонсультантПлюс. 46 Тезис принадлежит польскому музеологу В. Глюзинскому. Цит.по: Грицкевич В.П. История музейного дела до конца XVIII века. СПб., 2004. С.60. 9 12
