готский король Теодорих, но после византийского завоевания

готский король Теодорих, но после византийского завоевания Италии он
был заменен портретом Юстиниана. Перед нами парадное изображение
императора — в короне, пурпурной мантии, со всеми императорскими ре­
галиями. Голова Юстиниана окружена нимбом. Юстиниан здесь несколько
старше, чем на предшествовавших портретах, из-под короны видны уже·
седеющие волосы, но лицо полное, моложавое, с такими же красивыми
чертами, большими глазами, характерными бровями, чувственным ртом,
мягким подбородком. Выражение лица радостное, на губах играет улыбка,
император преисполнен торжеством победы 128 (рис. 9).
Для историка не менее интересны и изображения Феодоры. Их до­
вольно много, но не все они достоверны. На равеннских мозаиках СанБитале Феодора предстает гордой владычицей, облеченной в царские
одежды; голову ее, окруженную нимбом, увенчивает корона, усыпанная
драгоценными камнями, с нее на грудь императрицы спускаются жем­
чужные подвески, вокруг шеи и на плечах блистают редкой красоты оже­
релья, пурпурная мантия внизу но подолу украшена вышитыми золотом
изображениями, в руках Феодора держит потир с золотыми монетами —
это ее дар храму. Но особенно поражает лицо Феодоры. В отличие от ве­
селого, торжествующего победу супруга лицо императрицы усталое, груст­
ное, почти скорбное. Она еще прекрасна, но молодость уже уходит. Лицо
продолговатое, худое, черты его правильные, шея длинная, глаза огром­
ные под тонкими темными бровями. Весь ее облик — это облик женщины,,
познавшей все бездны жизни и застывшей в своем утомленном величии 129,
(рис. 10).
Еще более удивителен мраморный портрет Феодоры, хранящийся в му­
зее Кастелло Сфорческо в Милане. На голове Феодоры высокий головной
убор, усыпанный драгоценными камнями, ее лицо, еще молодое, необычно
красиво. Продолговатый чистый овал, огромные бездонные глаза под тя­
желыми веками, тонкие дуги бровей и полные чувственные губы делают
это лицо необычайно привлекательным и исполненным могучей женской
притягательной силы 130 (рис. 11). Глядя на этот мраморный портрет Фео­
доры, понимаешь всю неотразимость ее женского обаяния, описанную
Прокопием. Феодора, по словам Прокопия, была небольшого роста, пре­
красно сложена и изящна, с изумительно красивым продолговатым мато­
вым лицом, остроумна, весела, злоречива и умна ш . Поразительное совпа­
дение словесного портрета Прокопия, много раз видевшего Феодору в раз­
ные периоды ее жизни, и художественных изображений императрицы го­
ворит о высоких достоинствах светского искусства Византии VI в. Изо­
бражение хотя и увядающей, но все же красавицы Феодоры на мозаиках
Сан-Витале особенно контрастирует с обликом стоящей с ней рядом ее
фаворитки и наперстницы, жены Велисария Антонины. Небольшое хитрое
некрасивое личико, которое украшают лишь умные глаза, выдает харак­
тер коварный и властолюбивый. Антонина предстает перед нами женщи­
ной умной и решительной, но погрязшей в темных пороках (рис. 12). Этот
портрет также совпадает с характеристикой Антонины у Прокопия.
Третий портрет Феодоры, к сожалению, не вполне достоверен. Это оча­
ровательная скульптурная головка неизвестной красавицы, в короне,
с юным, мягко округленным лицом и огромными глазами. По поводу этого
портрета в науке ведутся споры. Некоторые исследователи считают, что
это портрет Евфимии, жены императора Юстина I (518—527), по проис­
хождению варварки. Скульптура была найдена близ Ниша и ныне хра­
нится в Национальном музее этого города 132. Но есть исследователи, ко128
129
Browning Я. Justinian and
Лихачева В. Д. Искусство
and Theodora, p. 164—165.
но Wegsei #. Tjje Kultur von
p. 60—61.
' 31 Procop. H. a., IX, 26.
132
Wessel. K. Die Kultur von
46
Theodora, p. 176—177.
Византии IV—XV вв., с. 57—59; Browning R. Justinian
Bvzanz, S. 92—93; Browning R. Justinian and Theodora^
Byzanz. S. 91.