Русский театр.
реклама
Русский т е а т р . Русский театр получил свое начало при втором Государе из Дома Романовых и всей сво­ ей последующей историей, своим развитием и процветанием обязан просвещенному вниманию Государей к нему, как могучему проводнику образования и художественных вкусов. Мысль завести на Москве театр, пригласить сюда труппу и устроить спектакль явилась у Царя Алексея Михайловича в 1660 году. В этом году Царь, давая поручения англичанину Ива­ ну Гебдону, собственной рукой вписал ему приказ выслать из немецких земель людей, «ко­ торые бы умели на дереве и на камне всякие фряские рези сделать, стекольных мастеров и мастеров комедию делать». Но неизвестно, было ли исполнено это поручение Царя, и выслал ли ему Гобден из-за границы нужных мастеров. По свидетельству английского посла графа Карлейля, в 1664 году в посольском доме на По­ крове, в Москве, была представлена комедия, доставившая зрителям несколько приятных час о в . Но, конечно, не с этого спектакля должна начинаться история русского театра, на которую этот спектакль, по-видимому, не оказал прямо­ го влияния. 15 мая 1672 года, за две недели до рождения Петра Великого, Царь Алексей Михайлович указал «приятелю» Артемона Матвеева, полковнику Николаю фан-Стадену «ехать в Курляндскому Якубусу князю, и, будучи в Курляндской земле, приговаривать Великого Государя в службу рудознатных всяких самых добрых мастеров, которые бы руды всякие подлинно знали и пла­ вить их умели, да трубачей самых добрых и ученых, да которые б умели всякие комедии строить». Стадену было наказано в памяти: «если он таких людей в Курляндии не добудет, и ему ехать для того во владение короля свейского и в прусскую землю». Фан-Стаден энергично принялся за исполнение царского поручения. Уже в июле он нанял в Ри- ге восемь человек актеров. Из Риги он завязал деятельные сношения с немецкими комедиантами. В октябре он извещал Матвеева, что успел подговорить еще три человека молодых, Л. С. Матвеев. которые на всяких играх играют, «что никогда пред сего на Москве не слыхано». На первых порах счастье улыбнулось Фан-Стадену: "для потех Царского Величества» ему удалось пригласить в Москву даже знаменитого актера того времени магистра Фельтена, а также и другую знаменитость того времени, певицу Анну Паульсон, находив­ шуюся тогда со своею труппою в Копенгагене. Но дальний путь в полудикую Московию пугал еще 1 возможным допустить такую забаву и немцам играть во дворце, так как византийские импера­ торы допускали при своем дворе подобные увеселения. Тогда Царь Алексей Михайлович, 4-го июня 1672 года, на шестой день по рождению Петра Великого, в приказе Володимирской и Галицкой чети, «указал иноземцу магистру Ягану Готфриду учинить комедию, а на комедии действовать из Библии книгу Эсфирь, и для того действа устоить хоромину вновь, а не строенье тое хоромины, и что в нее надобно покупать из приказу Володимерской чети». Повеление Царя вскоре было исполнено: «и по тому Великого Государя указу комедийная хоро­ мина построена в селе Преображенском со всем нарядом, что в тое хоромину надобно. А сколь­ ко в тое хоромину лесных запасов и всякого наряду, и на сколько по цене чего пошло, и тому сметную роспись подал окольничему Артемону Сергеевичу Матвееву да дьяком думному Григорью Богданову, да Якову Поздышеву, да Ивану Евстафьеву приказу Володимерская чети подьячей Афанасей Дмитриев». Петровский театр. Магистр Иоганн Готфрид Грегори был пастором в Немецкой слободе в Москве, и именно ю т ; а писал тот свирельщик жене своей, ему, а не профессиональному актеру, суждено бы­ что ему на Москве не добро: грозят-де его кну- ло устроить в Москве первый театр. Известно, том бить и Сибирью». Ни музыканты, ни коме- что в Немецкой слободе издавна селились придианты не согласились на далекое и опасное пу- езжавшие в Москву иноземцы, и здесь создавали, тешествие, и не поехали в Москву. Ожидания Ца­ рядом со старинным укладом московского оби­ ря Алексея Михайловича и царских воевод, ко­ хода, подобие европейского городка, со всеми осо­ торые должны были в Пскове принять вызван- бенностями домашней и уличной жизни в н е м . ных комедиантов, не оправдались: фан-Стадену Отсюда много новшеств перенесено было в Мо­ удалось привезти с собой в Москву только од­ скву, и среди них отсюда же заведен был в Москве и театр. ного трубача да четырех музыкантов. Иоганн Готфрид Грегори был родом из В декабре 1672 года фан-Стаден возвратил­ Мерзебурга, сын медика Виктора Грегори. В пер­ ся в Москву, а здесь, за несколько недель до его приезда, уже разыграна была, в присутствии вый раз он приехал в Москву в октябре Царя, комедия об Эсфири, и в селе Преобра- 1658 года, и определился учителем церковной женском уже стояла совсем отстроенная и сна­ школы в Немецкой слободе. Вскоре он сделался здесь же пастором при так называемой Офи­ ряженная комедийная хоромина. церской немецкой церкви, к приходу которой при­ Вот этот спектакль и эта хоромина и послу­ надлежали вновь приезжие немцы. В грамоте гер­ жили началом и зерном, из которого вырос цога Саксонского к Царю, которая дана была па­ Русский театр, и тем исходным пунктом, с стору Грегори и в которой заключалась просьба которого начинается его история. о благосклонности к лютеранам, живущим в Поручив фан-Стадену отыскать за границей и России, герцог весьма лестно характеризовал нопривезти в Москву «мастеров» комедийного дела вого пастора. «Человек отличной учености,—пи­ и музыкантов, Царь Алексей Михайлович в сал он о Грегори,—благочестивый, замечательното же время принял и свои домашние меры для го ума, из любви к слову Божию сделался добродостижения задуманной цели. вольным изгнанником: покинул родину, отцовПрежде всего Царь посоветовался со своим ду- ский кров, детей и родных и отдал жизнь свою ховником, протопопом Андреем Савиновым, множеству опасностей, повинуясь единственно при­ можно ли допустить немцев играть во дворце званию Божию». Отправившись через несколько комедию: Царь, видимо, хотел успокоить свою со- лет за границу для сбора пожертвований на цер­ весть, смущенную неожиданным новшеством, и ковь, Грегори заявил себя большим доброжелатеавторитетом священнослужителя прикрыть теа­ лем Московского государства. Именно, в бытность тральную потеху, небывалую до сих пор в Мо- свою в Штутгарте 26 окт. 1667 г. он написал сковском государстве. Царский духовник нашел в альбом одного своего знакомого стихотворение, тогда н е м ц е в . Мастера, приглашенные фан-Стаденом, не поехали: «опасны были о том, что их задержать, для того: услышали они, что черепичного майстера и свирельщика не отпуска- 2 в котором отражает нападки на все русское. Стихотворение это начинается т а к : «Хотя храброго русского и называют варваром, он все же не варвар, и я свидетельствую открыто, что в этой варварской стране нет почти ничего варварского». Отозвавшись далее с большой похвалой о природе России, Грегори так говорит о ее обитателях: «Горожанин не нахален, довольный своим прибытком, он чтит Бога и Царя; в делах он честен, но если кто его заденет, он твердо верит, что имеет прирожденное пра­ во, рано или поздно, отомстит за свои обиды». В Москве, при своей церкви в Немецкой слободе, Грегори открыл бесплатную школу для детей не только своих прихожан, но и коренных москвичей. Весьма возможно, что именно здесь, в своей школе, Грегори заставлял детей разыгрывать те школьные драмы, которые так широко распространены были в школах немецк и х . Может быть, один из таких школьных спектаклей, и дал Артемону Матвееву мысль обра­ титься к Грегори с предложением завести театр в Москве. Как бы то ни было Грегори принял предло­ жение и энергично принялся за исполнение царского указа. Он сразу организовал и вел все подготовительные работы. С иноземцем Лаврентием Рингубером он сочинял «трагико-комедию» об Эсфири и Артаксерксе. Вместе с учителем Юрием Михайловичем и переводчиком посольского приказа Георгом Гюбнером и тем же Лаврентием Рингубером, он собирал детей служилых и торговых иноземцев, набрал их свыше 60 человек, и обучал их театральному искус­ ству. В три месяца Рингубер разучил пьесу с отроками на немецком и на славянском языках. Один из друзей пастора, голландский живописец Петр Гаврилов Инглис, писал декорации, вероятно, устраивал сцену. Церковный органист Симон Гутовский и еще «игрец» Тимофей Гасенкрух, вместе с дворовыми музыкантами Арте­ мона Матвеева, составили оркестр. Дело было трудное и сложное, однако благодаря энергии па­ стора и его помощника через четыре с по­ ловиною месяца все было готово, и 17-го октября 1672 года состоялось первое представление в Москве «Артаксерксова действа». Царь Алексей Михайлович был очарован невиданным дотоле зрелищем, и внимательно следил за ходом пьесы, в продолжение десяти часов не вставая с места. Рингубер так записал об этом спектакле в своем дневнике: «Представление состоялось 17-го октября 1672 года. Пораженный им Царь проглядел целых десять часов, не вставая с места. Наверное, это будет началом нашего счастья». И действительно, пастор Грегори и участники действа, в особен­ ности сын доктора Блюментроста, исполнявший главную роль, вероятно роль Эсфири, были обла­ сканы и вскоре щедро награждены Царем. 5 де­ кабря один из участников комедийного действа, иноземец Фридришко Госен, произведен «в поручий чин» и ему дано жалование. 21-го января 1673 года окольничий «Артемон Матвеев объявил царский указ взять в посольский приказ 40 соболей во 100 рублей, да пару в восемь рублей, а из посольского приказа отдать те соболи Его Великого Государя на жалованье магистру Ягану Готфриду за комедийное строенье, что об Артаксерксове царствовании». 6-го апреля того же года, на Светлой неделе, «были у Великого Государя у руки и видели Его, Вели­ кого Государя, пресветлые очи магистр пастор Яган Готфрид, да учитель Юрья Михайлов, да с ними комедианты Артаксерксова действия. А наперед сего из посольского приказа пасто­ ры и иноземческие дети Великого Государя у ру­ ки не бывали». Самую комедию Артаксерксова действа велено было переплести в сафьян, с золотом. Комедийная хоромина, выстроенная по царскому указу в селе Преображенском, была не очень велика, — приблизительно 10 сажень в квадрате, при вышине в 6 аршин, и огорожена забором со створчатыми воротами. Из дворца было отпу­ щено довольно значительное количество заграничного сукна, красного и зеленого, ковров и других предметов для украшенья театра. Стены и полы кругом были обиты войлоками, а по ним убраны сукнами и коврами. Царское место, впе­ реди других, было обито красным сукном. Для Царицы и царевен устроили особые места в роде лож с частой решеткой, сквозь которую они и смотрели на сцену, оставаясь невидными для остальных зрителей, сидевших на деревянных скамьях. Места для зрителей устроены были амфитеатром. Сцена, поднятая над полом, была отделена от зрительного зала брусом с пери­ лами. На сцене был устроен занавес, «шпалер», раздвижной на обе стороны и висевший на медных кольцах на толстом железном пру- Большой театр. те. Как сцена, так и зрительный зал освещались большими сальными свечами, вставленными в утвержденные на досках подсвечники. На сцене находились и декорации, называвшиеся «рама3 ми перспективного письма» и изготовленные гoлландцем Петром Инглисом. В записи 1674 года таких декорационных рам насчитывается уже 36 штук разной величины. Заведены были ко­ стюмы, парики и прочие бутафорские принадлежности. На изготовление их не жалели средств. Грегори подавал Матвееву «роспись, что ему на­ добно на комедию», и получал деньги из при­ каза Галицкой чети. Т а к , например, в записном расходном столбце этого приказа под 6-м числом октября 1673 года отмечены расходы на комедию о Товии: «По указу Государя Царя... окольничий Артемон Сергеевич Матвеев приказал магистру Ягану Готфриду к исправлению комедии на платье ангелов и на молодого Товию и на одеяние его спутьшественников дать из доходов приказа Галицкой чети тридцать рублев с роспиской». 9-го октября из дворца отпущено в Преображенское «в комедийную хоромину на обивку стен 2161/2 аршин сукон анбурских червчатых» (гамбургских красных). Среди расходов же упоминается, что «на бороду евреев и на иную меньшую починку» выдано 5 рублей, мастеру Энрику заплачено за починку венца. Грегори заявляет, что для комедии «платья многого н е т » , и просил выдать ему «четыре дести бумаги, написать робятам комедия». Оркестр состоял из немцев и дворовых людей Матвеева, которые играли на органах, на виолах и в страменты. Некоторые представления сопровождались танцами. По желанию Царя, иногда весь комедийный наряд перевозился из Преображенского в Мо­ скву, и спектакли устраивались в Кремлевских палатах, над придворной аптекой, а отсюда сно­ ва в Преображенское. раженского из комедийной хоромины рамы перспективного письма к Москве и взнесены в палаты, что над аптекой; а для взноса, что большие и средние рамы в двери не прошли, перетерты и построены задвижными, и к тем рамам приделано сто задвижек да двести скоб железных». В следующем году «февраля в 24-й день по указу Великого Государя Царя... окольничий Матвеев, приказал из палат, что построены над аптекой для комедийного действа, рамы, и ковры, и сукна, и стулья, и всякий наряд и органы—перевезти для комедийного же действа в село Преображенское в комедийные хоромы наскоро, на наемных подводах. Того же числа послано из села Преображенского к Москве по Симона органиста и по его учеников, да в Новонемецкую слободу по игрецов по Тимофея Гасенкрука с товарищами, да по музыкантов. Да в село ж Преображенское в комедийные ж хоромы к комедийному действу куплен на Москвереке на льду стол дубовый. Да февраля ж в 27-й день из села Преображенского из комедийных хором те же рамы, и ковры, и сукна, и всякий наряд, и органы - перевезены к Москве в палаты, что над аптекой, для комедийного ж действа». Представленья происходили обыкновенно по вечерам и затягивались иногда до глубокой ночи. Так, однажды «началась комедия в пятом часу ночи (по нашему счету, в десятом), отошла до свету за три часа», то есть, в пятом часу утра. Зрителями комедийного действа были все приближенные Царя: «бояре, и окольничие, и думные дворяне, и думные дьяки, и ближние люди все, и стольники, и стряпчие. Когда в ноябре 1674 года в Преображенском была поставлена «Иу­ дифь», Царь разослал ко всем приближенным, не сопровождавшим его в Преображенское, нарочных сокольников и конюхов стремянных, с приказом: «быть с Москвы нарошно к Ве­ ликому Государе в поход, в село Преображен­ ское». В том же году, на представлении «Эсфири», кроме придворных, были «Государыня Царица и Государи Царевичи и Государыни Царевны», и всяких чинов люди. Временем для спектаклей выбирался по преиму­ ществу тот день, который и в обычном обиходе царской жизни сопровождался доступными потехами. Такими днями бывали дни масленицы, заговенья, светлой недели, домашних праздников в Царской семье. Ряд официальных записей свидетельствует, что театральные представления стали для Царя Алексея Михайловича излюбленным и частым зрелищем. Так, в 1672 году ноября во 2-й день, в подмосковном селе Преображенском «ввечеру Великий Государь ходил в комедию смотреть действа, как немцы действовали», 1674 года в ноябре «была у Великого Государя в селе Преображенском комедия, и тешили его Великого Го- Александринский театр. Т а к , в 1673 году января в 22-й день «Ве­ ликий Государь Царь... указал над аптекой, что на дворце в палатах, построить как быть ко­ медийному делу. Января в 23-й день, по ука­ зу великого Государя Царя... и по приказу окольничего А. С. Матвеева, перевезены из села Преоб4 сударя иноземцы, как Алаферна Царица Царю голову отсекла, а по органам играли немцы, да люди дворовые боярина Артемона Сергеевича Матвеева». Тогда же «была у Великого Государя в селе Преображенском другая комедия. А с н и м , Великим Государем, была Государыня Царица и Государи Царевичи и Государыни Царевны. И тешили Великого Государя немцы ж, да люди боярина ж Артемона Сергеевича Матвеева, как Артаксеркс велел повесить Амана по царицыну челобитию и по Мордахеину наученью; и в органы играли, и на фиолах, и в страменты, и танцевали». В том же году ноября 4-го в селе Преоб­ раженском «была у Великого Государя потеха, а тешили его, Великого Государя, иноземцы нем­ цы, да люди боярина Артемона Сергеевича Мат­ веева на органах и на фиолах и на страментах, и танцевали и всякими потехами разными». 1675 года февраля 11-го, в четверг на маслянице, ский материк из Англии для того, чтобы оживить новым духом разрушавшуюся народную сцену средневековой Германии. Артаксерксово действо, так восхитившее Царя Алексея Михайловича, комедия об Иудифи, Темир-Аксаково действо носят на себе типические черты так называемых «английских комедий». Заботы первых устроителей Русского театра не ограничивались постановкой спектаклей для цар­ ской потехи. Они прилагали старанье и изыски­ вали меры к тому, чтобы упрочить на будущее время существование театра и заложить основы его дальнейшего развития. В этих видах обраще­ но было внимание на то, «чтобы нашего государства люди то ремесло переняли». В 1673 году пастору Грегори было поручено обучить «комедийному делу» 26 человек мещанских и подъяческих детей, набранных в «его Царского Величества комендан­ ты» из Новомещанской слободы. Это была первая Разъезд из Александрийского театра. «была у Великого Государя комедия в 5-м часу ночи, а тешили его, Великого Государя, иноземцы, да люди боярина Артемона Сергеевича Матвеева, всякими разными играми. А отошла комедия у Великого Государя до света за три часа». Репертуар первого русского театра исчерпы­ вался пьесами по преимуществу на библейские сю­ жеты: комедия о Есфири, или Артаксерксово дей­ ство, жалостная комедия об Адаме и Еве, Иос и ф , Товия, Иудифь, Баязет и Тамерлан, или Темир-Аксаково действо. Грегори «действовал из Библии». Но духовная драма с ее определен­ ными архаическими формами не стояла на первом плане в небогатом запасе действ и жалостных комедий, которые ставил на Москве и в Преображенском пастор Грегори. Он поставлял пред «честные очи» Великого Государя пре­ имущественно «потешные, радостные комедии». Для комедийной храмины Московского Государя Грегори искал пьес не в школе, не в отжившем свое время запасе мистерий, но в среде тех комедиантов, которые пришли на Европей- в Москве театральная школа. Она получала от двора содержание, а комедиантам положено было царское жалованье. В 1673 году «января в 22 день по указу Великого Государя Царя... окольничий Артемон Сергеевич Матвеев приказал в Новонемецкую слободу к магистру к Ягану Готфриду в школу, в которой он учит детей к комедийному действу, дать две сажени дров с малороссийского двора». Правда, материальное поло­ жение этих первых деятелей Русского театра бы­ ли иногда весьма бедственным. Они в первое вре­ мя испытывали крайнюю нужду. Показателем их необеспеченности служит следующая челобитная, с которою они обратились к царской милости: «Царю Государю и Великому Князю Алексею Ми­ хайловичу, всей великой и малой и белой России самодержавцу, бьют челом подьячишка Васька Мешалкин со товарищи. В нынешнем, Госу­ дарь, во 181 году июня в день, по твоему ве­ ликого Государя указу, отослали н а с , холопей твоих, в Немецкую слободу для научения ко­ медийного дела к магистру к Ягану Готфриду, 5 Из других русских актеров первого теат­ ра, товарищей Василия Мешалкина, по распискам в получении кормового жалованья, известны имена Николая и Родиона Ивановых, Тимофея Максимо­ ва, Луки Степанова. Таким образом школа Немецкой слободы дала русских актеров первому Русскому театру, и «превысокая обыклая милость Царского Величества» неослабно поддерживала драматическия действа «неискусных отрочат», учеников лютеранского пастора. Рядом с драматическими представлениями тешили Царя музыкальными исполнениями и балетными спектаклями. А когда в июне 1675 года скончался Грего­ ри, то во главе театрального дела и театраль­ ной школы сталь другой деятель, Степан Чижинский. Учитель латинского языка Львовского повета, шляхетский с ы н , «благочестивой веры греческого закону», побывавший в Киевском Братском монастыре и у Смоленского воеводы князя Михаила Андреевича Голицы­ на, для обучения шляхетских детей по-латыни, он в 1675 году приехал в Москву и явился к боярину Матвееву. Боярин спросил его «о комедийных науках», и Чижинский отвечал, что «с комедийное дело его станет». Тогда по при­ казу Матвеева он «делал комедию о Давиде с Голиафом и иные комедии, и учил комидийному делу восемьдесят человек всякого чина людей, и был у того дела восемь месяцев... И как комедии минули, о н , Степан, с того времени жил у Газского митрополита (Паисия Лигарида) по отпуск его с Москвы, а потом—на Симоновском подворье». Однако последовавшая вскоре смерть Царя Алексея Михайловича положила конец и первому русскому театру и всему излюбленному им те­ атральному делу. Главный пособник в этом деле боярин Артемон Сергеевич Матвеев был сослан в Пустозерск, а без него заглох­ ло, и надолго, комедийное дело в Москве. 15-го декабря 1676 года царь Федор Алексеевич дал у к а з : «над аптекарским приказом палаты, ко­ торый заняты были на комедию, очистить, и что в тех палатах было, органы и перспективы и всякие комедийные припасы, все свезть на двор что был Никиты Ивановича Романова». Этот внезапный конец первого русского те­ атра свидетельствует о случайном его начале: затея и забава царя окончилась вслед за кон­ чиною самого царя. Очевидно, театр не был еще в Московском государстве потребностью време­ ни и народа. Четверть века прошло с той поры, как на Москве «минули комедии». От труппы первого те­ атра и от театральной школы Грегори и Чижинского не осталось и следа. Исчезла и комедийная хоромина со всеми принадлежностями. О старом театре никто не вспоминал и на восстановление его а твоего Великого Государя жалованья корму н а м , холопем твоим, ничего не учинено, и ныне мы, холопы твои, по вся дни ходя к нему, магистру, и учась у него, платьишком ободрались и сапожишками обносились, а пить есть нечего, и поми- Ф. Г. Волков. раем мы, холопи твои, голодной смертью. Мило­ сердный Государь, Царь и Великий Князь Алексей Михаилович, всей великой и малой и белой России самодержец! Пожалуй н а с , холопей своих: вели, Государь, нам свое Великого Государя жа­ лованье на пропитанье поденной корм учинить, чтоб н а м , холопем твоим, будучи у твоего комидейного дела, голодной смертью не умереть. Царь Государь, смилуйся!» Просьба бедствовавших актеров была услы­ шана, и «по указу Великого Государя Царя... и по помете на челобитной думного дьяка Григорья Богданова, велено давать Великого Государя жа­ лованья поденного, корму комедиантам, мещанским детям 26-ти человеком, с того числа, как почали быть в ученье у магистра и впредь, покамест в ученье побудут, по 4 деньги человеку в день. Дано июня с 16 числа прошлого 181 году сентября по 1 число нынешнего 182 года по 4 деньги человеку на день, итого 34 рубли 10 алтын 4 деньги. А сентября с 1 числа нынешнего 182 года тем комедиантам поденной корм давать ли, и о том Великий Государь как укажет. 182 года октября в 10 день по указу Великого Государя... давать им его Великого Го­ сударя жалованья поденного корму с сего числа на день по 4 деньги, с свидетельством». 6 домашними средствами нельзя было и рассчитывать. Однако для театрального дела эта четверть века не прошла даром. Великий Преобразователь за это время успел побывать за границей, и в Гааге, Лондоне и Вене, увидел оперу, балет, комедию, маскарад. Такого рода увеселения очень полюби­ лись молодому царю Петру Алексеевичу, и он задумал устраивать их и в Москве, но при­ дать им уже совсем иной характер. Петр Великий перенес театр из царского дворца на площадь, перенес его с недоступного для боль­ шинства. «Верху» в среду «охотных смотрельщиков», в среду всякого чина людей: царская «потеха» понята была теперь как насущная потреб­ ность образованного народа. Желая завести театр в Москве, царь Петр в 1701 году послал за границу выехавшего из Венгрии Яна Сплавского с поручением на­ брать и доставить в Москву труппу немецких актеров. В июне 1701 года Ян Сплавский вел переговоры с принципалом одной из странствующих трупп Иоганном Христианом Кунштом. Куншт, прельстившись обещаниями крупного жа­ лованья и всяких благ, сначала согласился ехать вместе со своими товарищами в Москву, но вскоре, напуганный рассказами какого-то «ку­ кольного игреца» Гордона, битого в Москве кнутом, стал отговариваться т е м , что «Русская зе­ мля столь худа есть, что никто в оной исправитись не может». Сплавский вернулся ни с ч е м . То­ гда Государь велел ему опять ехать в Данц и г , вместе с подъячим Сергеем Ляпуновым, и всячески «приговаривать» актеров, обна­ деживая и х , что им никакой помехи не будет, если они пожелают возвратиться к себе на ро­ дину. Теперь Сплавский убедил Куншта. 12-го апреля 1702 года Куншт подписал контракт, по которому обязывался вместе с своими «действующими людьми», за ежегодное жалованье в 6,000 ефимков, «яко верному рабу надлежит, его царского величества всеми вымыслами, потехами увеселить, и для того всегда бодр, трезв и готов быти». вал Головин, должны были принимать особенное участие в осуществлении царской воли. Царь Петр в это время быль в походе к Архан­ гельску. С пути, с Малой Двинки, 6-го августа боярин Головин, сопутствовавший Петру, писал в Москву дьякам: «По указу великого Го­ сударя прикажите комедиальный дом строить, по размеру и по желанию комедиантов, в Кремле городе, въехав в Никольские ворота на левой стороне, что взято место у Трубецких, подле городовой стены, за караульней каменной; в избах сделать частые большие окна для всякого случая, чтобы возможно было в окно двум человекам пролезть, а окончин в них не делать для того, что не потребен свет в комедии; в окнах сделать двойные затворы и велеть вну­ три вытесать, на затворах сделать задвижные крюки, когда надобно затворять и запереть в теплоте, также и отворить было бы удобно. И о к о л о того дома сделать три или четыре избы с малыми сенцами для приезду желающих действа комедийного посмотреть». Заочно выбранное место дьяки нашли неудобным для постройки:"Нанесено кирпичу и всякого хламу, и земли от старых палат великие горы». П о л у ч и в ш и донесение дьяк о в , Головин приказал построить комедиальную хоромину на Красной площади, близ «триумфальных изб». Дьяки поражены были выбором такого «знатного места» для комедии. Они у ж е давно тяготились таким " н е о б ы ч н ы м " д л я с е б я и ничтожным делом, каково строение комедии, и про­ сили, чтобы оно передано было в Оружейную п а ­ лату: «нам такие дела не заобычны и волочиться, ей, государь, но можем». Головин о т в е ч а л на их жалобы: «О комедии, что делать велено, вельми скучаете? Гораздо вы утеснены делами? Ка­ жется, здесь суетнее и беспокойнее вашего — делают бесскучно. Как наперед сего к вам писано, делайте и спешите к пришествию великого Государя анбар построить. Скучно в а м стало!» Дьяки смутились и попробовали еще раз уклониться от исполнения царской воли. Они писали Головину: «В том месте, государь, под то строениe земли столько не будет, а если по нужде и построится, и от той хоромины площадь и триумфальные светлицы заставятся; а л е с , государь, весьма дорог... Да и комедиант совершенный ли мастер, и с утешные дела станет ли подлин­ но,—неведомо, и опыту ему не было... А какую комедию готовит, и тому принес немецкое пись­ мо; а по разговорам, государь, переводчиков слышим, что мало в ней пристоинства. А ежели, государь, хоромы в таком знатном месте и великим иждивением построят, а дело у них будет малое,—и за то, государь, опасны твоему гневу...» Но воля царя была неизменна. Головин 8-го октября 1702 года из-под Нотебурга, за три дня до штурма крепости, лаконически ответил дья­ кам двумя строками: «О комедии и о комедиантах В конце 1702 года Куншт со своей труппой прибыл в Москву и предположил немедленно приступить к постройке «деятельного двора», длиной в 20 сажень, шириной в 15 и в высоту 7 сажень. Труппу составляли следующие лица: «господин Яган Христоф Кунш, начальный комедиант, и с женой своей, Яган Мортон Бейдл я р , Яган Плантин, Антоний Родако, Михаил Вирт, Яков Эртман Старкей, Карл Эрнст Ниц и Михаил Езовский». Еще до приезда труппы сам царь спешил с постройкой комедийного дома. Во главе теа­ трального дела, оставшегося в ведении Посольского приказа, стал на место боярина Матвеева боярин Федор Алексеевич Головин. Дьяки Посольского приказа, над которым начальство7 учините по-прежнему моему о том к му». Через два месяца комедиальная Красной площади была «совершена», театрум, и хоры, и лавки, и двери, откровением». С первых чисел октября подъячие начали «учиться комедиянтским наукам». Вторая русская театральная школа помещалась в Немецкой слободе. Ученики ее вскоре подали жалобу, что они, «ходя в Немецкую слободу во все дни, платьем и обувыо обносились и испроелись». Царь указал выдать и м , «для их скудости» за ученье с октяб­ ря по январь сто рублей и затем положить жалованье, «смотря по персонам: за кем дела боль­ ше, тому дать больше, а за кем дела меньше, тому меньше». В следующем году число их удвоилось. Известны имена русских актеров это­ го второго русского театра: из Ратуши—Федор Буслаев, получавший высший оклад жалованья 40 рублей в г о д , Семен Смирнов, Никита Кондратов, Иов Невежин, Петр Боков, Петр Долгов, Иван Васильев меньшой, Яков Комарской, Михайло Егоров, Гаврило Е в с е е в ; из Сибирского приказа—Дмитрий Яковлев, Михайло Советов, Тимофей Степанов; из и Монастырского приказа—Петр Гневышев, "Иван Потапов; из посадских, а был в истопниках—Василий Теленков, он же Шмага пьяный. Однако жало­ ванье не сделало их более исправными. По край­ ней мере «царского величества комедиантский пра­ витель» Куншт не был доволен своими уче­ никами и жаловался на их опаздывание и не­ брежное обращение с театральными костюмами: «Невозможно русских комедиантов во всех комедиях своими теятерскими платьями, перьями, накладными волосами, башмаками, чулками, ру­ кавицами, лентами и иными вещами нарядить, по­ неже им таких вещей на полгода не будет, а мне больше 1.500 рублев стали, оприч турецких и персицких, которые еще готовить на­ добно». вам пись­ храмина на «а в ней и окна; и И. А. Димитревский. внутри ее потолок подбит, и кровля покрыта, а снаружи обита тосом». Постройка стоила более тысячи рублей и имела 18 сажен в длину, 10 в ширину и 6 в вышину. Места были четырех разрядов: в 10, 6, 5 и 3 копейки. Входные би­ леты, или «ярлыки», печатались на толстой бума­ ге и продавались сторожами в особых «чуланах». Театральных принадлежностей было доста­ точно. Освещался театр сальными свечами, а для избежания пожара приняты были предосторожно­ сти и запрещено было курить. Куншт не долго «действовал» в Москве: он умер в начале 1703 года. Царь Петр желал основать Русский театр, не немецкий. Тотчас по смерти Куншта он указал «немецким комедиантам впредь больше не играть». Труппа немцев была отпущена назад, в Москве из нее оставлена была жена Куншта Анна и актер Бендлер для того только, чтобы «русских комедиантов в учении совершать». Скоро, впрочем, в марте 1704 года эту обязанность принял на себя золотых дел мастер Артемий Фиршт (Отто Фирст). Естественно, что на нового руководителя вскоре посыпались жалобы от учеников, так как он ничему не учил и не мог учить: «и которые комедии они, комедиаиты, выучили, и те комедии, за нерадением его в комплементах и за недознатием в р е ч а х , действуют не в твер­ дости для того, что о н , иноземец, их русского поведения не знает». Дьяки Посольского прика­ за тоже доносили Головину, что русские комедианты во всю зиму 1704 года «действовали только три комедии, и многие без дела праздны пребывают, а для учения особо комедий никаких не действу- Первым условием новой комедии поставлен быль русский я з ы к . «Комедию отправлять ему на немецком языке?»—спрашивали дьяки Головина, и он отвечал: «Надобно, конечно, на русском. И тому Сплавскому, как посулил, чтоб таких вывез приказано, чтоб умели исполнить». Для этого труппа Куншта должна была подготовить русских актеров для комедиальной храмины. Головин приказал отдать Куншту в ученики десять человек «из русских робят, каких чинов сыщутся, к тому делу удобных». В начале октября 1702 года «взяты в Посольский приказ для учения комедийных действ разных приказов подъячие и сказать им его, великого госу­ даря, у к а з , чтоб они комедиям учились у комедианта Ягана Куншта, и были б ему комедиянту, в том учении послушны». Куншту в свою очередь объявлено было, чтобы «их всяким комедиям учить и добрым радением и со всяким 8 ют», и предлагали, «впредь, для лучшего обу­ ко бесчестья много, а у того дела и быть он чения комедий, действовать им явственно» (пу­ не потребен. А есть ученик комедийные русские блично). Русские ученики просили отставить Фир- добрые, которым велено быть до убылых оклашта, а руководителем избрать одного из н и х . дов в прибыли. И о тех ослушниках и бесНо их поведение вызывало много нареканий. В чинниках что чинить?» 1705 году Головину сообщалось: «Ученики комеБоярин Головин на э т о м докладе положил дианты русские без указу ходят всегда со шпа­ такую резолюцию: «Комедианта пьяного Шмагу, гами и многие не в шпажных поясах, но в взяв в приказ, высеките батоги, да и впредь руках носят и, непрестанно по гостям в нощ- его, также и и н ы х , буде кто из н и х , комедианные времена ходя, п ь ю т . И в рядах у торго- т о в , я в и т с я в каком плутовстве, по тому же, вых людей товары емлют в долги, а денег не взяв в приказ, чините им наказание, смотря п л а т я т . И всякий задоры с теми торговыми и по вине, кто чего достоин, не отписывая ко мне». иных чинов людьми ч и н я т , придираясь к бесКроме актеров, в труппе были две актрисы: честию, чтобы с них что взять нахально. И для девица Иоганна фон-Вилих и жена доктора Гер­ тех взятков ищут бесчестий с в о и х , и тех мина Паггенкампф (по-московски «Поганкова»). людей волочат и убыточат в разных прикаСпектакли давались два раза в неделю, по з е х , мимо Государственного Посольского прика­ понедельникам и четвергам. В летние дни за, где они ведомы. И, взяв с тех людей взят­ сбор доходил до 24-х р у б л е й , потому что спекки, мирятся, не дожидаясь по тем делам указу; такли бывали днем; в осеннее же время спека иным торговым людям бороды режут для такли пришлось давать вечером, и зрителей было таких же взятков. И в том на тех коме- так мало, что сбор падал до 1 1 / 2 рубля. В диантов разных чинов людей словесное многое 1703 году было собрано с к о м е д и й н о й храмины челобитье. А комедий, которые по приказу боярина смотрящих людей 406 рублей, а в следующем Федора Алексеевича велено им списывать, пи­ году с 15-го мая по 10-е ноября — 3 3 8 рублей сать не хотят, а те комедии, для лучшего обуче­ 9 алтын и 4 деньги. Из э т о й с у м м ы пошло «на дачу комедиантам русским п о л у г о д о в о й дачи ния, надлежат им списывать». и комедиальным сторожам н а е м н ы х денег и на «А в Посольском приказе тем комедиантам вышеупомянутых непристойных дел чинить иные потребы издержано 222 р у б л я 12 а л т ы н 4 заказывают, однако ж они так приказ пре- деньги». Упадок сбора о б ъ я с н я л с я тем, что зирают и чинятся во всем не послушны; а имен­ «сверх комедийного платежа по в о р о т а м везде но в вышеупомянутых причинах явились комедианты: Василий Теленков (он же Шмага пья­ ной), да Роман Амосов, взяв в ряду у торгового человека, у Иванова сына Полунина, сукна и не хотя денег платить, били челом в Ратуше мимо Посольского приказа, в бесчестье, и в том волочили его многое время и потом, нечто с него в з я в , помирились. А ныне тот же комедиант Василей Теленков бил челом, мимо Посольского приказа, в Судном приказе на ратушнего подъячего Якова Новикова в бесчестье же, а по свидетельству посторонних людей яви­ лось, что в том задор и брань была от него, комедианта, а не от того подъячего. И для того посланы из Посольского приказу по него, комедианта, приставы, чтоб его в том унять. И о н , комедиант, в Посольской приказ по многое вре­ мя не п о ш е л . А потом, октября в 30-й день из Посольского приказа от дьяков, послан к нему комедиант Федор Буслаев говорить, чтоб он таких противных дел чинить перестал. И о н , комедиант, Василей Теленков, ему, Федору, говорил с великим криком, что он никого не слушает и не боится, и судить его некому А. П. Сумароков и притом многие противные слова говорил. И того числа тот комедиант в Посольском при­ казе сыскан, и до указу велено его содержать платят двойной платеж, как в комедию, так в приказе. А в комедии действие комедийное за и из комедий». Желая насадить народный театр и сделать его ним не станет, потому что не во многих комедиях действо его есть, и дела за ним мало, толь- общедоступным, царь Петр 5-го января 1705 гоРусская История. 9 да указал «комедии на русском и немецком языках действовать, и при тех комедиях музыкантам на разных инструментах играть в указ­ ные дни в неделе, в понедельник и в четверг, и смотрящим всяких чинов людям, российского народа и иноземцам, ходить повелено и свободно, безо всякого опасения, а в те дни во­ р о т городовых по Кремлю, по Китаю городу и по Белому городу в ночное время до 9-го часу ночи не запирать, и с проезжих указной по воротам пошлины не имать для того, чтобы смотрящие того действия ездили в комедию охотно». Однако эти меры не помогли упрочить народ­ ный театр и довести его до процветания. В 1707 году деятельность Фиршта совсем прекра­ тилась, и какой-то Корчмин «за именным великого Государя указом» начал разбирать «комедиальную храмину». Хотя разборка вскоре была приостановлена, но починка перепорченного не была произведена за отсутствием средств. В 1709 го­ ду, при осмотре театрального имущества оказа­ лось: «картин комедиантских больших и средних на полотне 80 в рамах простых, белых, да 1 картина без рамы изодрана, да рамы простые белые, а кроме того, иных никаких н е т . Припасов и столов, кроме скамей, н е т . Да при той же комедийной храмине в двух светлицах в 7 окнах оконницы слюдные ветхи и изломаны, хотя же там печи и есть, но нагревать ими невозможно». Окончательная судьба Московского народного те­ атра определилась с перенесением столицы и переездом Царского двора в Петербург: полу­ разрушенное и заброшенное здание стояло нисколь­ ко лет и около 1713 года было совершенно уничто­ жено. В Петербурге царь Петр сделал попытку завести чешский театр, полагая, что для народа чешские актеры окажутся ближе немецких, да и сами они скорее немцев овладеют русским языком. В 1720 году царь поручил Ягужинскому, бывшему в Вене, «нанять из Праги компанию комедиантов таких, которые умеют го­ ворить по-славянски или по-чешски». Ягужинский отвечал, «что из чешского народа в таком их главном деле искусных людей н е т , разве можно четырех человек прибрать, кото­ рые однакож в интермедиях, а не в самой комедии употреблены быть имеют»; да и язык их будет непонятен русскому народу, а порусски они едва ли в состоянии выучиться даже и в два года. Кроме того, чехи чрезвычайно до­ рожились, желая получать по 300 гульденов в неделю. Так и эта попытка насадить народный театр окончилась н и ч е м . Репертуар Московской «комедиальной храмины» состоял из тех же самых пьес, которые во второй половине XVII века разыгрывались повсю­ ду в Германии странствующими, бродящими актер­ скими труппами. До нашего времени дошли шесть пьес из этого репертура, а еще девять известны только по заглавиям: комедия о Баязете и Тамерлане, комедия «Сципио Африкан, вождь римский, и погубление Софонизбы, королевы нумидийской», «Честный изменник, или Арцух Фридерико фон-Поплей и Алоизия, супруга его, «Принц Пикельгяринг, или Жоделет, самый свой тюрьмовый заключник», «Комедия о Дон-Яге и Д о н Педре» и «Порода Геркулесова, в ней же первая персона Юпитер». Царь Петр интересовался репертуаром своего театра. По словам Бассевича, «вкус императора, всегда верный и здоровый даже в искусствах, не совсем ему знакомых, побудил его обещать премию актерам, если они дадут трогательную пьесу без любви, которую всюду навязывают, что надоело царю, и веселый фарс без шутов­ ства». Другой иноземец Берхгольц записал в своем дневнике 15-го января 1724 года, что ему один из камер-пажей рассказывал, будто «император приказал актерам сыграть такую пье­ су, которая была бы только из трех актов и притом без любовной интриги, не очень весе­ лая и вместе с тем не очень печальная». Те­ а т р , по мысли царя Петра, должен был слу­ жить т е м , чем была горячая, искренняя проповедь Феофана Прокоповича: он должен был разъяснять всенародному множеству истинный смысл деяний Преобразователя. В этих видах Куншту и его сотрудникам приходилось иногда сочинять и разыгрывать особые пьесы в прославление успехов русского оружия. Т а к , в 1702 году приказано было сочинить «триумфальную комедию» по случаю взятия Шлиссельбурга. Куншт у в е р я л , что «никакой комедиант на свете вовсе новую, невиданную и неслыханную комедию в неделю на письме изготовит и в три недели сказать и действовать может, он же, Куншт, любви ради и униженной должности против Цар­ ского Величества, то на себя принимает и совершит». В декабре 1704 года подобное же распоряжение дано было Фиршту, которому Головин пис а л : «велите комедиантам учинить комедию тор­ жественную на русском и немецком языках, и чтобы они оную изучили к пришествию великого Государя к Москве, конечно, им с подтверждением велите делать ту комедию». Фиршт отвеч а л , что «комедия новая триумфальная на немецком и русском языках у него к пришествию великого государя будет готова, да и спускательные вещи*) у него будут же». Эта комедия про­ славляла взятие Юрьева и Нарвы. Однако подобные «триумфальные действа» не могли привиться на народном театре и стали специальностью школьных п ь е с . В стенах Московской сла­ вяно-греко-латинской академии, в Ростовской школе у Димитрия митрополита и в других духовных школах такие пьесы были весьма рас- 10 *) Фейерверк. прострелены. Подобные же спектакли бывали и в хирургической школе Московского госпиталя. Один его спектакль так описывает Берхгольц: «4-го января 1723 года, когда мы приехали в театр в госпитале, то ввели нас в сарай до то­ го узкий и невзрачный, что в Германии в таком давали бы только кукольные представления. Там нашли мы несколько немецких д а м , и очень ма­ ло особ значительных. Комедия была играна мо­ лодыми людьми, которые изучали хирургию и анатомию и никогда не видали настоящего театра. Сюжетом пьесы была «история Александра Македонского и Дария», состояла она из 18-ти актов, из которых 9 давались в один р а з , а осталь­ ные на другой день; между антрактами были за­ бавные интермедии. Эти последние были очень пло­ хи и оканчивались всегда потасовкой. Пьеса была серьезного содержания, но исполнилась дурно, одним словом, все было плохо. Голштинский герцог подарил молодым людям 20 рублей, а император дал со своей стороны 30». Но и эти спектакли панегирического характе­ ра и разные пьесы с откликами на современный события не были долговечны. Вызванные не ху­ дожественными вкусами и запросами, а чуждыми им побуждениями, такие пьесы потом встреча­ лись как редкое исключение. Однако театральный представления Петровского времени имели одно весьма важное последствие: они заронили в образованных кругах любовь и уважение к театру и способствовали упрочению его на частных и домашних сценах. Одним из наиболее примечательных подобных театров того времени быль театр у люби­ мой младшей сестры царя, царевны Наталии Але­ ксеевны. О театральной деятельности ее один иностранец рассказывает: «Царевна Наталия еще до отъезда царя (в 1716 году) устроила предста­ вление одной трагедии, на которое дозволялось при­ ходить всякому. Для этой цели она приказала при­ готовить большой пустой дом и разделить его на ложи и партер. Десять актеров и актрис были все природные русские, никогда не бывавшие за границей, и потому легко себе представить, ка­ ково было их искусство. Сама царевна сочиняла трагедии и комедии на русском языке и брала содержание их частью из Библии, частью из светских происшествий. Арлекин из обер-офицеров вмешивался туда и сюда со своими шут­ ками, и, наконец, вышел оратор, объяснивший историю представленного действия и обрисовавший в заключение гнусность возмущений и бедствен­ ный всегда исход оных. Как уверяли меня, во всем этом драматическом представлении, под скрытыми именами, представлялось одно из последних возмущений в России. Шестнадцать музыкантов при этом зрелище, все чисто русские, играли, как и все другие артисты, без всякого искусства». Другой иностранец Бассевич сообщает весь- ма важное сведение для истории Русского театра и театра царевны Наталии: «Как ни велики были успехи, сделанные Россией на пути просвещения и нравственного развития в царствование Петра Великого, но они не коснулись еще преобразования театра. В то время в Москве был театр, но варварский, какой только можно себе вообразить, и посещаемый поэтому только простым народом и вообще людьми низкого звания. Драму обыкно­ венно разделяли на двенадцать действий, кото­ рый еще подразделялись на столько же явлений (так на русском языке называются сцены), а в антрактах представляли шутовские интермедии, в которых не скупились на пощечины и 11 Царевна Наталия Алексеевна. палочные удары. Такая пьеса могла длиться в продолжение целой недели, так как в день разы­ грывали не более третьей или четвертой ее ча­ сти. Принцесса Наталия, меньшая сестра импера­ тора, очень им любимая, сочинила, говорят, при конце своей жизни две-три пьесы, довольно хо­ рошо обдуманные и не лишенные некоторых красот в подробностях; но за недостатком акте­ ров они не были поставлены на сцену. Царь находил, что в большом городе зрелища полез­ ны, и потому старался приохотить к ним свой двор. Когда приехала труппа немецких комедиантов, он велел выстроить для неё прекрас­ ный и просторный театр со всеми удобствами для зрителей. Но она не стоила этих хлопот. Герман­ ский театр в то время был не более, как сбор плоских фарсов, так что кое-какие на­ ивные черты и острые сатирические намеки совер­ шенно исчезали в бездне грубых выходок, чу- довищных трагедий, нелепого смешения романических и изысканных чувств, высказываемых королями или рыцарями, и шутовских проделок какого-нибудь Jean-Potage, их наперстника. Император, вкус которого во всех искусствах, даже в т е х , к которым у него не было расположения, отличался верностью и точностью, пообещал однажды награду комедиантам, если они сочинять пьесу трогательную, без этой любви, всю­ ду вклеиваемой, которая ему уже надоела, и ве­ селый фарс без шутовства. Разумеется, они пло­ хо выполнили эту задачу, но чтобы их поощрить, государь велел выдать им обещанную сумму». Репертуар театра царевны Наталии распадался на две группы: на пьесы духовного содержания и пьесы переделанные из переводных с польского романов конца XVII века. Пьесы этого репертуара представляют собою попытки самосто­ ятельной разработки духовных и романических тем в первой четверти XVIII века и служат органическим звеном между русской переводной литературой XVII века и русским переводным репертуаром Грегори, Куншта и Фирша, с одной стороны, и новым русским театром—пьесами Су­ марокова, Ломоносова и Тредьяковского—с дру­ гой. Ближайшие преемники Императора Петра Велик о г о точно так же уделяли внимание театру и заботились о театральных представлениях. При дворе Императрицы Анны Иоанновны спек­ такли ставились итальянской труппой под управлением капельмейстера Арайа, а также труппой лейпцигских немецких актеров, среди которых была знаменитая Каролина Нейбер. При Императрице Елизавете Петровне играли уже три труппы: французская, под управлением Сереньи, немецкая, под управлением Аккермана и Гильфердинга, и оперная итальянская, под управлением того же Арайа. Императрица сама инте­ ресовалась театральными представлениями и старалась среди своего двора поддержать интерес к театру. В официальных записях того времени сообщается: «В оперном доме отправлялась фран­ цузская комедия в присутствии Её Императорского Величества. Того же дня во время оной комедии Ее Императорское Величество изволила усмотреть что смотрителей как в партере, так и по этажам весьма мало, Всемилостивейше указать соиз­ волила, в оперный дом свободный вход иметь во время трагедий, и комедий, и интермедий обоего пола знатному купечеству, только бы одеты были не гнусно». Заметив отсутствие статс-дам в театре, Императрица «указала к н и м , госпожам статс-дамам, послать от Высочайшей Сво­ ей Персоны спросить: не забыли они, что сей назна­ ченный день будет комедия?» При Императрице Елизавете Петровне полу­ чили известность домашние спектакли в шляхетском корпусе, которым суждено было сыграть такую важную роль в истории Русского театра. Начальник корпуса князь Б. Г. Юсупов, ради собственного удовольствия и для забавы своих знакомых, устраивал эти спектакли, при чем воспитанники разыгрывали пьесы своего собственно­ го сочинения. Первый спектакль состоялся в 1749 году и на этом спектакле исполнена была трагедия А. П. Сумарокова «Хорев». Под руководством Сумарокова же среди кадет вскоре обра­ зовался драматический кружок, который пригла­ шался играть и при дворе Императрицы. Этот кружок состоял из талантливых исполните­ лей, в числе которых были: Мелессино, Свистунов, Бекетов, граф Бутурлин и князь Мещерский. Чтобы обеспечить этих русских артистов русскими же пьесами, был дан Высочайший приказ профессорам академии наук Ломо­ носову и Тредьяковскому написать по трагедии. Ломоносове написал трагедию о Мамае «Тамира и Селим», а Тредьяковский «Дейдамию», которая осталась не поставленной, так как «сия трагедия есть наипродолжительнейшая из всех русских драматических сочинений, в ней находится 2.313 стихов двоестрочных». Таким образом при Императрице Елизавете Петровне была подготовлена почва для Русского театра, были подготовлены русские актеры и напи­ саны русские пьесы, и оставалось лишь явиться человеку, который сумел бы вывести театраль­ ные представления из сферы забавы и потехи на путь самостоятельного существования и х , как особого искусства, для того, чтобы окончательно упрочилось существование Русского театра. Такой человек вскоре явился, и им оказался Федор Григорьевич Волков. Еще в молодых годах Волков увлекся театром, познакомившись с ним на одном спектакле итальянской оперы. Когда же он увидел любительские спектакли учеников шляхетского корпуса, то впечатление было так ве­ лико, что Волков, по его собственному выражению, не з н а л , где б ы л : на земле или на небесах. Театральное дело стало теперь главным центром всей его жизни. В Ярославле он набрал из своих сверстников труппу и начал давать представления. Слух о нем дошел до Императрицы, и она приказала немедлен­ но доставить всю труппу в Петербург. 18-го мар­ та 1752 года, в среду на вербной неделе, «в обыкновенное время» в присутствии Ее Император­ с к о г о Величества и некоторых знатных перс о н , а не публично, отправлялась ярославцами комедия «О покаянии грешного человека», сочинения св. Димитрия, митрополита Ростовского. Эта проба талантов и искусства актеров вполне уда­ лась, и ярославцы остались в Петербурге, начав с того же года выступать перед петербургской публикой. В том же году от дворцовой кон­ торы было указано: «когда имеет быть играна ярославскими жителями комедия на имеющемся на Большой Морской немецком театре, тогда как 12 свечи сальные и плошки с салом, а во время присутствия Ее Императорского Величества не только свечи восковые и плошки с салом, а и дрова отпускать для топления театра от двор­ цовой канцелярии». Для образования и усовершенствования в знании словесности, иностранных языков и в гимнастике, Императрица повелела ярославских комедиантов Ивана Дмитревского, Алексея Попова, а потом и братьев Федора и Григория Волковых определить в кадетский корп у с . Содержание актеров Императрица приняла на счета дворцовой конторы, поместив их «на Смольном дворе»: «Ее Императорское Величество изволила указать, когда имеют быть из Яро­ славля в Санкт-Петербурге тамошние жители для употребления в партикулярной комедии, тогда для приготовления про оных кушанья повареных служителей и какой посуды сколько потребно будет отпускать от двора Ее Императорского Ве­ личества вотчиной канцелярии по сообщению. Что же касается до помещения оных к жительству, оных поместить от упомянутой собственной Ее Императорского Величества вотчиной канцелярии в Смольном доме, и как кушаньем, так и питьем довольствовать от той же канцелярии, как уже о том оной канцелярии и дано знать». Так при дворце Императрицы Елизаветы Пе­ тровны организовался Русский театр, с русскими актерами и с русскими пьесами, и самостоятель­ ное существование его было упрочено и обеспечено на будущее время следующим Высочайшим указом от 30-го августа 1756 года: «Повелели Мы ныне учредить русской для представления трагедий и комедии театр, для которого отдать Го­ ловинской каменной д о м , что на Васильевском острове близ кадетского дома. А для оного повелено набрать актеров и актрис, актеров из обучавшихся певчих и ярославцев в кадетском корпусе, которые к тому будут надобны, и в дополнение еще к ним актеров из других неслужащих людей, также актрис прилич­ ное число. На содержание оного театра опреде­ лить по силе сего Нашего указа, считая от сего времени, в год денежной суммы по 5.000 рублей, которую отпустить из штатс-конторы всегда в начале года по подписании нашего указа. Для надзирания дома определяется из копиистов лейб-компании Алексей Дьяконов, ко­ торого жаловали мы армейским подпоручиком с жалованием из положенной на театр суммы по 250 рублей в г о д . Определить в оный д о м , где учрежден театр, пристойный к а р а у л . Дирекция того русского театра поручается от нас бригадиру Александру Сумарокову, которому из той же суммы определяется, сверх его бригадирского оклада, рационных и денщичьих денег в год по 1000 руб. и заслуженное им по бри­ гадирскому чину с пожалования в оный чин жалование в дополнение к полковничьему окладу, додать и впередь выдавать полное годовое брига- дирское жалованье, а его, брига, Сумарокова, из армейского списка не выключать, а какое жа­ лованье как актерам и актрисам, так и прочим при театре производить, о том ему, брига­ диру Сумаркову, от дворца, дан реестр. О чем Нашему Сенату учинить по сему Нашему указу. 30 августа 1756 года». Так 30-го августа, 1756 года возникли наши русские Императорские театры, и обеспечено было особыми штатами положение актеров. Д. И. Фонвизин. В силу этого указа 24-го октября того же 1756 года Сумароков потребовал от кадетского корпуса, чтобы «благоволено было обучающихся в корпусах певчих и ярославцев к нему при­ слать для определения в комедианты, ибо они все к тому надобны». По этому требованию в распоряжение Сумарокова поступили певчие: Григорий Емельянов, Павел Иванов, Козьма Лукьян о в , Федор Максимов, Евстафий Григорьев, Лука Иванов, Прокофий Приказной; ярославцы: Федор и Григорий Волковы, Иван Дмитревский и Алексей Попов, к которым впоследствии при­ соединились: Гаврила Волков, Яков Шумский и Чулков, не обучавшиеся в кадетском корпу­ се, и актрисы: Зорина, Авдотья Михайловна, Мария и Ольга Ананьины и Аграфена Мусина-Пуш­ кина. 13 Из состава этой первой нашей труппы осо­ бенно выделились сам Волков, писавший и пьесы для театра, и Иван Афанасьевич Дмитревский. Об игре Дмитревского рассказывают поразительные подробности. Говорят, будто одна­ жды за обедом у знаменитого Гаррика речь за­ шла о сценическом притворстве: сам Гаррик мог краснеть и бледнеть по желанию, вслед за веселым смехом у него лились обильные сле­ зы. Вдруг Дмитревский задрожал, залепетал невнятные слова, и бледный, как саван, без чувств упал в кресло. Все кинулись ему по­ могать, но Дмитревский вскочил, захохотал и вывел их из заблуждения. Другой современник рассказывает: «в трагедии лучшими роля­ ми его почитались Самозванец, Ярб и Синав. Он постигал во всей силе характер представляемых им лиц и дополнял игрой своею не­ достатки автора. Например, в Дмитрии Самозванце он являлся глазам зрителей облокотив­ шимся на трон и закрытым мантией: сим мрачным положением освещал он, так сказать, темные мысли первого монолога. В Синаве чи­ тал он длинный монолог, когда ему предста­ вляется тень брата, подвигаясь со стулом своим назад, как будто преследуемый ей, и оканчивал, приподнимаясь на цыпочки. Сие простое движение производило удивительное действие на зрителей: все трепетали от ужаса. Многие со­ временники Дмитревского полагают, что в драмах и комедиях он был еще превосходнее, и с восхищением вспоминают, что в Амфитрионе, переменив красный платок на белый, он так изменялся, что его не узнавали, и во все время поддерживал свое превращение». Эти качества, обнаруживавши умную и тонкую отделку ролей, делали из Дмитревского прекрасного руководи­ теля сцены и учителя для следующего поколения актеров. Наиболее крупные из них были уче­ никами его: Троепольская, Сандунова, Каратыгина, Плавильщиков, Шушерин, Яковлев, Крутицкий. Первые правильные спектакли в Москве были устроены в том же 1756 году. Питомцы Москов­ ской университетской гимназии давали в этом году, под руководством своего директора, по­ эта Хераскова, публичный представления в стенах университета. Общественный театр в Москве возник в 1758 году, когда «находящемуся при дворе Ее Императорского Величества Итальянской коми­ ческой оперы содержателю Локателли Всемилостивейше дозволено иметь в Москве оперный дом и из его кошту, для представления смотрителям комических его сочинения о п е р » . Место для театра выбрано было около Красного пруда, где теперь находится Николаевский вокз а л , причем при театре существовал буфет и устраивались маскарады. В 1761 году этот театр попал «под протекцию Московского уни- верситета», питомцы которого стали играть у Ло­ кателли, и спектакли устраивались два раза в неделю, в среду и воскресенье. Каковы были эти актеры, свидетельствует И. И. Шувалов в письме к Хераскову: «Я слышал, что наши комедианты когда хотят играют, и когда не хотят, то из половины начатой комедии или трагедии перестают, и т а к , не докончив, оставляют, причи­ ною представляя холод, с каковых непорядков нельзя ожидать ни охотников, ни прибыли, и тем самым отгоняют охотников к спектакл я м . Почему народу съезжается гораздо прежнего менее, следственно и денежный сбор, против делаемых во время спектакля издержек, гораздо недостаточен; того ради извольте приказать, что­ бы в оных спектаклях должность комедиантов исправляема была с лучшим порядком». Последующими антрепренерами Московского те­ атра были иностранец Гроти, князь П. В. Урусов, англичанин Медокс, построивший вместо прежнего сгоревшего театра новый, каменный на Петровке, где он стоит и сейчас. Среди знаменитых артистов Московского театра были: Померанцев, Сандунов, Калиграф, Синявская, особенно Яков Емельянович Шушерин, Але­ ксей Семенович Яковлев, Петр Алексеевич Плавильщииков. Внимание и любовь к театру со стороны Госу­ дарей и Государынь в XVIII веке засвидетельствована, кроме всего вышеизложенного, устройством домашних любительских спектаклей, ко­ торые устраивались при Высочайшем дворе и в которых нередко принимали участие лица Импе­ раторской Фамилии. Начало им положено было еще при Петре Великом, в тех спектаклях, Которые устраивала царевна Наталия Алексеевна. При дворе Императрицы Анны Иоанновны в этих спектаклях участвовали Воронцовы, Апраксины, графиня Брюсова. Они давались в особом «комедиантском» зале, где особенно потешал Импе­ ратрицу своими забавными шутками Д. А. Шепел е в . В разыгранном при роскошной обстановке «действе об Иосифе» принимал участие и зна­ менитый пиита В. К. Тредьяковский. Еще чаще любительские спектакли устраивались Императри­ цей Елизаветой Петровной, любившей наполнять свои досуги комедиями. Императрица сама наря­ жала актеров, и во время спектакля искренне плакала в чувствительных местах трагедии. Императрица Екатерина II часто устраивала люби­ тельские спектакли на эрмитажных собраниях, где в большинстве случаев вечер начинался спектаклем. Иногда в этих спектаклях при­ нимали участие Высочайшие Особы. Т а к , 3 но­ ября 1774 года в представлении французской трагедии участвовали Цесаревич Павел Петрович с супругой, принц Гессен-Дармштадский, фрей­ лина княжна Авдотья Михайловна Белосельская, графиня Дарья Петровна Салтыкова, госпожа Не­ лединская, княгиня Голицына, граф Андрей Пе14 трович Ш у в а л о в , граф Шереметев, граф Разумовский, князь К у р а к и н , князь Г а г а р и н . Примеру Высочайшего двора следовали и ближайшие ко двору вельможи. Самым замечатель- В. А. Каратыгин. ным частным театром в ХVIII веке был те­ атр графа Николая Петровича Шереметева в его подмосковном селе Кускове. Успех и развитие русского театра в ХVIII в е к е обусловливались и сопровождались постепенным усовершенствованием русского репертуара. Известны имена драматических писателей того времени. Сумароков, К н я ж н и н , Николев, Лук и н , Плавильщиков, Фонвизин, К а п н и с т — своими произведениями высоко в художественном отношении поставили русские пьесы и подготовили расцвет драматического творчества в последу­ ющее время. Среди драматургов ХVIII века была и сама Императрица Екатерина II. В XIX в е к е русский театр д о с т и г полного своего расцвета, в особенности на Императорских сценах обеих столицах, во всех своих ч а с т я х , и в литературной, и в артистиче­ ской, и в сценической. Император Александр Павлович, особенно вследствие преобладание в его царствование внеш­ ней политики и вынуждаемого этим частого отсутствия его из Петербурга, не обнаруживал особого расположения к театру, что, может быть, спо­ собствовало бюрократизации управления Императорских театров. Связь театра и двора проявилась с особой силой при Императоре Николае Павло­ виче, положившем много внимания и забот о процветании театра. Однако еще при Императоре Александре Павловиче в Москве учреждены были Императорские театры. 29 декабря 1805 года состоялось Высочай- шее повеление об учреждении в Москве Императорских театров. До э т о г о времени те­ атральное дело в Москве было делом частой антрепризы. Впрочем, и с этого времени управление Московскими Императорскими театрами не всегда бывало самостоятельным. Иногда оно ста­ вились в зависимость от Петербурской дирекции, причем и степень э т о й зависимости не всегда была одинаковой. 28 декабря 1809 года Высочайше утвержден «штат Московской театральной шко­ лы», ставшей рассадником русских артистов. Во главе театрального управления стоял в Москве некоторое время генерал-губернатор. Собы­ тия 1812 года сильно расстроили дела Московского театра. Труппа частью уехала в Кострому, частью разбежалась. По очищении Москвы от неприятелей молодой Московский театр восстановился не сразу. Труппа его первоначально составились из бывших крепостных трупп разных п о м е щ и к о в . Т а к , были куплены в казну крепостные актеры князя Волконского и Столыпина. Среди артистов Московского театра в Александровскую эпоху вы­ делились: Сандунова, Плавильщиков, чета Померанцевых и М. Воробьева. В Петербургской труппе продолжали славиться Шушерин и Яковлев и вновь выдвинулся Рыкалов, а также По­ номареву Воробьева и Н. Семенова. Весьма заметным деятелем в области театра в первой по­ ловши XIX века быль князь А. А. Шаховской. В царствование императора Николая Павловича самым крупным артистом на Петербургской сцене был Василий Андреевич Каратыгин, а на Московской — Павел Степанович Мочалов. Известны имена других артистов того времени: Леонидова, Львовой-Синецкой, Полтавцева, Асенковой, Д ю р , Репиной, Жулевой, семьи Самойлов ы х , особенно Михаила Семеновича Щепкина, а в последующее время: Садовских, Л. П. Никулиной-Коситцкой, В. В. Бороздиной, Живокини, С. В. Шумского, И. В. Самарина, А. Е. Мартыно­ ва и А. М. Максимова, Снетковой, М. И. Писарева и других современных нам и поныне здравствующих знаменитых артистов Императорских театров. Репертуар русского театра в XIX веке получил блестящее развитие благодаря драматическим творениям наших великих писателей: Пушкина, Гоголя, Грибоедова и Островского. 15