книга как художественный ансамбль

Литература
1. Пайл, Дж. Дизайн интерьеров. 6000 лет истории / Пайл Дж. – АСТ, 2007. – 464 с.
2. Браиловская, Л. Природные материалы в интерьере: дизайн из соломки, дерева, глины, камня /
Браиловская Л. – Феникс, 2005. – 217 с.
3. Агранович-Пономарева, Е. Интерьер и предметный дизайн жилых зданий / Е. АграновичПономарева, Н. Аладова. – М.: Феникс, 2006 – 352 с.
КНИГА КАК ХУДОЖЕСТВЕННЫЙ АНСАМБЛЬ
Г.А. Шишкин
Минский институт управления, г. Минск, Беларусь
Идея двойственности книги – вещи «в нашем практическом пространстве», «кирпичика» на столе
или на полке и, с другой стороны, «сложного содержания», «цельного замкнутого мира» – подробно
развивается.
Книга – вещь, с нашей точки зрения формируется преимущественно переплетом, проникновение
же внутрь книги, в которую переплет служит дверью, сразу вводит нас в иное, внутреннее пространство, населенное «своими вещами, вещами книжного мира». Мы подчеркиваем связь, слитность этих
сторон в нашем восприятии книги, утвердить подчиненность ее формальной организации содержанию, подчеркнуть одухотворенность, содержательность самого его пространственного строя. Цель
анализа: нам придется на время нарушить это, в самом деле, очень важное единство и отделить задачу
художественной интерпретации текста от задачи построения книги как предмета.
Представим себе книгу, напечатанную на незнакомом нам языке и к тому же неиллюстрированную,
ее «духовное пространство», внутренний мир литературного произведения для нас закрыты. И все
же, листая такую книгу, мы уже проникаем в ее художественный строй, создаваемый масштабом и
пропорциями, ритмом страниц и членений текста, композицией титула и шмуцтитулов, спусковых и
концевых полос, пластикой шрифта и орнаментов. Мы не затрудняемся большей частью отнести эту
книгу к определенному времени, дать ей стилистическую характеристику, мы можем судить о совершенстве ее художественно-полиграфической организации.
В любой книге мы отчетливо ощущаем ритмы эпохи – торжественно-неспешные, деловитоэнергетичные или нервно-экспрессивные. Мы видим ее предметом возвышенным, приподнятым над
обыденностью и наделенным особым престижем или же, напротив, вещью среди бытовых вещей,
подчиненной человеку, отданной ему в руки. Иначе говоря, мы уже ощущаем такую книгу, как образ
некого мира, быть может, тем более значительный, что он остается обобщенным, не разменивается на
частности конкретного литературного содержания.
В создании этого образа участвуют, так или иначе, все без исключения компоненты книги, «как значащие», так и чисто «технологические». К первым относится текст, рассматриваемый пока лишь со стороны его внешних качеств – объема и членений, воплощаемых в определенной композиции шрифтов,
изображения, также взятые безотносительно к их содержанию, а лишь с точки зрения композиции, пространственной структуры, графической манеры и стиля, орнаменты, шрифтовые и иные знаки.
Все эти столь различные элементы могут и должны быть рассмотрены здесь совместно, в особом
и общем для них всех аспекте – как необходимые слагаемые некой архитектонической целостности –
книги как художественного предмета.
Это значит, что все они получают в книге, кроме своей основной информационной или технической функции, также дополнительную, чисто архитектурную выразительность, свою большую или
малую роль в создании художественного ансамбля книги.
Оставаясь на этом уровне постижения книги, мы уже можем представить ее себе как вещь сложно
организованную, как некую архитектуру (хотя конкретно назначение «здания», а значит многие особенности его планировки и внутреннего устройства нам пока не известны).
И как во всякой архитектуре, мы можем анализировать художественный смысл ее технической,
предметной формы и выразительность пространственной композиции.
90-е годы ХХ столетия для белорусской книги явились периодом сильнейшего скачка, как в технологии книгопечатания, так и книжной графики. На рубеже ХХ–ХХI веков книжная промышленность
Беларуси по сравнению с предыдущими годами ХХ столетия возросла по количеству и качеству выпускаемых книг в 3,5 раза. Книжное исполнение стало намного интересней по содержанию, разнообразнее по оформлению.
376
Композиция книжной иллюстрации на современном этапе выпускаемых книг как технической литературы, детской, научно-технической и художественной по содержанию исполнения стали высоко
художественно технически компьютеризированные. Ххудожественный редактор, работая в программе Illustrator, рисует натуральные по цвету іллюстрации. В Photoshop и Corel исполняются технические чертежи и познавательные иллюстрации технической литературы. Благодаря компьютеризации
книжная промышленность шагнула далеко вперед к новым горизонтам.
Литература
1. Фаворский, В.А. О графике, как об основе книжного искусства / В.А. Фаворский. – М.: Искусство книги. – 1956/1957. –168 с.
2. Фаворский, В.А. Рассказы художника-гравера / В.А. Фаворский. – М.: Искусство книги. – 1965. –
110 с.
СРЕДСТВА ФОТОГРАФИКИ
П.В. Лежанская
Белорусская государственная академия искусств, г. Минск, Беларусь
lpv83@list.ru
Средствами фотографики как области графического дизайна являются фотография, текст и рисунок. Они представляют собой инструменты дизайнера, позволяющие реализовывать одну и ту же
идею (коммуникацию) разными способами. Основным средством является фотография, а текст и
рисунок – вторичны: могут существовать продукты фотографики, в которых один из них либо они оба
отсутствуют. Каждая из этих составляющих имеет свои собственные средства, которые определяют
использование их в продуктах фотографики в соответствии с поставленными целями. Наличие и доминирование фотографии в конечном изображении есть необходимое и достаточное условие для отнесения такого изображения (продукта) к фотографике.
К изобразительно-выразительным средствам фотографии относят линейную композицию, световой рисунок, цвет (колорит), тональность, контрастность, линейную и тональную перспективы. Сюда
же можно отнести изображаемый объект(ы), влияющий на перечисленные характеристики, и выбор
месторасположения смыслового центра кадра.
Линейная композиция – это вся архитектоника снимка: ход и ритм основных композиционных
линий; направление происходящего в кадре движения, его воображаемая линия; очертания и формы
светотени; перспектива изображения [1]. Она объединяет все изображённое в единое целое. Линейная
композиция фотографии находится во взаимосвязи с общей композицией изображения фотографики.
В зависимости от того, какую площадь изображения фотографики занимает фотография, использована ли целая фотография или фрагменты одной или нескольких из них, насколько значительным
является применение монтажа и пр., линейная композиция фотографии может иметь различную весомость и выполнять как ведущую, так и соподчинённую роль в конечном изображении фотографики,
что определяется общим доминированием целостной фотографии либо использованием фрагментов
фотоизображений.
Световой рисунок фотоснимка зависит от того, создавалась ли фотография при естественных или
искусственных условиях освещения. Он может быть светотеневым или светотональным. Выбор светового решения может предопределяться жанром фотографии, целью её создания, задачами, стоящими
перед ней, технико-технологическми возможностями фотографа и пр. Световое решение снимка при
натурных съемках зависит от выбора характера реального освещения и изменяется от времени суток.
При съемке с осветительными приборами эффект освещения создаётся намеренно и полностью контролируется фотографом. Принципиального предпочтения в выборе естественного или искусственного светового решения не существует. Важным является соответствие светового рисунка фотографии
тому художественно-образному замыслу, который реализуется в конечном изображении фотографики,
с учётом того, что оригинальная фотография практически всегда подвергается дальнейшей обработке
в соответствии с выполняемыми задачами.
Световое решение фотографии может влиять на выбор других средств фотографики: текста и рисунка, – и чаще всего происходит в тех случаях, когда используемая фотография представляет собой
377